Советтик турак жай архитектурасынын эстетикасы көзгө көрүнөрлүк нерсе. Ошентип, мисалы, "тажатма бир өңчөй" согуштан кийинки советтик турак жай жөнүндө сөз болгондо милдеттүү аныктама болуп калды. 20-кылымдын архитектурасынын изилдөөчүсү катары, архитекторлордун өзүлөрүнө дагы бир нече жолу айта турган нерсе бар экендигин далилдешим керек.
Курулуштун сапатынын төмөндүгү жана 1950-60-жылдардагы типтүү советтик турак-жайлардын "бетсиздиги" ага жаман аброй берген. Бирок, бул үйлөр эстетикасы Тамдын социалдык жана экономикалык саясатына негизделген өнөр жайлык курулушка өтүүнүн дүйнөлүк модернисттик долбоорун белгилейт. 1930-жылдары коллективдештирүүдөн жана жигердүү индустриялаштыруудан башталган, Экинчи Дүйнөлүк Согуштун кыйратылышынан улам курчуп кеткен жана 1940-жылдардын сталиндик экинчи жарымында - 1950-жылдардын башында эч качан чечилбеген турак-жай тартыштыгын жоюу негизги "эрүү" приоритеттеринин бири болгон. 1953-жылы бийликке келген Никита Сергеевич Хрущев турак жай маселесине таянган. 1956-жылы КПССтин 20-съезди 20 жыл ичинде турак-жай тартыштыгын жоюу милдетин койду. Экономикалык жана массалык турак жай курулушунун долбоорлорун иштеп чыгуу жогорку деңгээлде жүргүзүлдү. 1960-жылы Москванын башкы архитектору болуп калган Михаил Посохиндин карьерасы өнөр жай турак жай курулушуна болгон кызыгуусунан жана турак-жайларды типтештирүүдөн улам жасалгандыгы бекеринен эмес. Бара-бара ал Хрущевдун ишенимине ээ болуп, ага турак жай курулушун өнөр жайлык негизге өткөрүүнү тапшырган.
Инженерлер менен архитекторлорду издөө 1950-жылдардын экинчи жарымында иштелип чыккан жана кийинчерээк "Хрущевдор" деген атка конгон бир нече турак үйлөрдө кристаллдашкан. Турак жай реформасы технологиялык талапка ылайык жүргүзүлдү. Долбоорлорду иштеп чыгууда негизги басым "рационалдуулукка" жана "илимий негиздерге" бурулган, ал эми турак жай курулушунда ушул көз караштан алганда, сандык көрсөткүчтөр долбоорлордун чарасы жана "акталышы" болуп чыккан. Фабрикада мүмкүн болушунча көп жумуштарды жасоо маанилүү болчу, кээ бир долбоорлордо заводдо бардык коммуникациялары бар даяр квартираларды жасоону сунуш кылышкан. Бул блок үйлөрдүн сериясы коомчулукка советтик өнөр жайдын ультрамодерндик жетишкендиги катары, мисалы, 1959-жылы Нью-Йорктогу Советтик көргөзмөдө, орус илиминин, техникасынын жана маданиятынын жетишкендиктеринин глобалдык шоусунда көрсөтүлгөн. СССР инженерлеринин башка ийгиликтери менен катар - Жердин биринчи жасалма спутниги, муз жаргыч Ленин жана дүйнөдөгү эң ири ТУ-114 учагы ошол мезгилде - төрт кишилик үч бөлмөлүү чакан ашканасы бар типтүү батирди көрсөттү. Бирок, бизде керектүү нерселердин бардыгы бар болчу. Шашылыш курулуштун тигилген жерлери жана кемчиликтери көрүнбөгөн моделдерде "Хрущев" социалдык модернизмдин толугу менен татыктуу жетишкендиги сыяктуу сезилди.
1960-жылдардагы талкууларда жаңы үйлөр "сарамжалдуулук" жана "акчанын баалуулугу" боюнча бааланган, ал учурда арзан жана жөнөкөйлүктүн синоними болгон жана долбоор өз баасын кандайча актаган. Басылмаларда үйдүн акыркы баасы, ошондой эле аны келечекте төмөндөтүү ыкмалары көп көрсөтүлгөн. Мисалы, Хорошево-Мневникидеги үйдүн наркы турак жай аянтынын чарчы метри үчүн 944 рублга бааланган, бул анын Новые Черемушкидеги 1053 рублга бааланган үйлөрүн жакшы айырмалап турган. "Экономика" - Хрущев "ашыкча нерселер" жөнүндө докладына ыргытып, бекемдеп, расмий дискурстун ачкычы болуп калат. Ал басма сөз тарабынан кабыл алынып, анда "экономикалык натыйжалуулук" долбоордун өтө оң сапатына синоним болуп калат. Убакыттын өтүшү менен, бул императив архитектуралык формалардын толук элементардыкка чейин кыскаруусуна алып келет. Бул учурда, курулуштун эстетикалык жагы бухгалтердик сметада анча маанилүү эмес болчу. Өнүгүүнүн кыйла ар түрдүүлүгү 60-жылдардын аягында гана пайда болгон, анда турак жай аянтынын баасынын төмөндөшү курулуш масштабынын өсүшү менен камсыз болгон.
Согуштан кийин СССРдин көпчүлүк бөлүгү шаарлаштырыла элек болчу. Өлкөнүн түндүгү менен чыгышындагы бул кенен, дээрлик изилденбеген жана эл жашабаган аймак 1960-жылдары алдыңкы планга чыккан. "Эритүү" идеяларынын негизинде, бул мейкиндиктин колониялаштырылышы дээрлик цивилизациядан курулган жаңы континенттин ачылышы катары кабыл алынган. «… Учактын канатынын астында, тайганын жашыл деңизи бир нерсе жөнүндө ырдап жатат. / Тайганын үстүнөн учуп бараткан учуучу так жолду табат, / Учакты ачык аянтта кондурат, / Башчысындай кадам таштап, бейтааныш дүйнөгө чыгат … "- Лев Барашков 1963-жылы ырдаган. Массалык жаратылыш Турак жайлардын экономикалык өнөр жай өндүрүшү советтик шаар курулушунун утопиялык идеясын ишке ашырууга мүмкүндүк берди: кыска убакыттын ичинде бул эл жашабаган жерлерде - Түндүк уюлдун чегинен тышкары жерлерде жана тайгада бүтүндөй шаарларды "ачкыч ачкычка" курууга болот.
Мындай кырдаалда капиталдык курулуш жөнүндө сөз болгон эмес. "Крепостной" сталиндик архитектурадан айырмаланып, жаңы корпустун бардык жукарган арзан полдору анын "мембраналык" эстетикасын түзөт. Жаңы үй чатырды элестетип, анын жашоочусу айлана-чөйрөгө ачык.
Дал ушул экономикалык минимализмдин аркасында шаар куруу реформасы кеңири жана толугу менен жүзөгө ашырылды. Өнүгүү эки багытта жүрдү: модернисттик урбанисттик тарактын алдындагы бош аймактарды кеңири тароодо жана эски үйлөр ээлеген аймактарда. Экинчи учурда, көбүнчө архитекторлордун текебер позициясынан улам, көбүнчө Москвадан алыскы объектилерди долбоорлошкон жана примитивдүү курулуш ыкмалары, экинчи жагынан, модернисттик тармак көпчүлүк учурда каалаган эмес жана болушу да мүмкүн эмес. тарыхый имараттар менен айкалыштырылган, ошондуктан, жаңы райондордун планынын терилген торуна өтүү үчүн үйлөр, ал тургай чиркөөлөрү бар айылдар толугу менен бузулган.
"Космосту сарамжалдуу пайдалануу", "өндүрүш каражаттарын бөлүштүрүүнүн эффективдүүлүгү" - 1960-жылдардагы дискурстун шарттары ушундай болгон. Бул сөз айкаштарынын артында советтик математикалык жана статистикалык илим тарабынан иштелип чыккан, пландуу экономикага байланыштуу идеялар турат. Долбоорлонгон коом кылдат моделденип, анын муктаждыктары жана аларды канааттандыруу жолдору эсептелген. Процесске мекемелердин чоң тармагы тартылган: маалыматтарды Мамлекеттик статистика кызматы сыяктуу советтик статистикалык уюмдар берип турушкан жана көп учурда бири-бирин кайталаган изилдөөлөр бир катар мекемелер тарабынан жүргүзүлгөн. Математикалык моделдердин жардамы менен жашаган ЦНИИЭП натыйжасында көчүп келүүнүн бирдиктүү теориясын түзүү максатында "райондор аралык эмгек мамилелеринин матрицасын" эсептеп чыккан. Калктын ар кандай муктаждыктарын аныктоо үчүн формулалар түзүлдү: жумушчу орундарга, мектептерге, клиникаларга, дүкөндөргө оптималдуу каттамдар. 1960-жылдардагы изилдөөлөр идеалдуу шаарлардын моделдерин куруу үчүн кибернетиканы колдонуу зарылдыгын негиздеген. Техникалык прогресске ишенүү, келечекти илимий жактан алдын-ала божомолдоо жана моделдөө аракеттеринде 1920-жылдардагы авангарддын технологиялык утопиясынын жаңырыгы бар.
Турак жай чечимдерин сарамжалдуу пайдалануу менен актоо 1960-жылдардагы маанилүү ыкма болуп саналат. Хрущев доорундагы жаңы турак жайдын жарнамасында диктор эски батирде борщ бышыруу үчүн 500 кадам басуу керектигин, ал эми жаңы, кичинекей ашканада 5,6 м² аянттагы баардыгы жакын тургандыгын, түзмө-түз баарына жетүү. Өз кезегинде, батирлердин чакан көлөмү тармакты кичинекей эмеректерди чыгарууга мажбур кылды. Чакан, чакан нерселердин өзгөчө эстетикасы типтүү имараттар менен ушундайча пайда болгон.
Сиз советтик жашоо мейкиндиги регионалдык байланыштардын жок жиптери менен капталганын түшүнүшүңүз керек. Аларды уюштуруунун так логикасы советтик шаар куруу планын түздү. Адамды космосто жылдыруу, ага керектүү кызматтарды көрсөтүү, анын ыңгайлуулугу - бул советтик модернисттик конуш долбоорунун негизи.
Рационалдуулук идеясынын чагылдырылышы түздөн-түз формада чагылдырылган. Ошол жылдардагы архитектурабыздагы өзгөчө механизмди белгилесек болот. Таза, логикалык пландарга жана катаал сеткага берилгендик, структурага моралдык сүйүү сезилгендей, психологиялык кысылууну ачыкка чыгаргандай сезилет, бирок чындыгында бул олдоксон бюрократизацияланган советтик институттардын натыйжасы. Натыйжада, бул укмуштуудай монотондуулукка алып келди: анын өзөгүндө Хрущевдун турак жай курулушу дүйнөлүк типтештирүү долбоору болгон. Анын алкагында архитектура биринчи кезекте Советтер Союзунун кең мейкиндиктерин бириктирип турган бириктирүүчү күч деп эсептелген. Архитектура бирдиктүү модернисттик чөйрөнү түзөт, ал скульптура же ураан аркылуу идеологиялык жактан туура деп белгиленет. Бирок турак-жай программасынын борбордук идеясы так теңдөө, алп мамлекеттин гетерогендүү аймагында жашоонун бирдиктүү сапатын жана бир катар маанилүү артыкчылыктарды камсыз кылуу болгон. Ошол мезгилдеги адабиятта эстетика баардыгы үчүн турак жайдын бир түрдүүлүгүндө жана бирдейлигинде так чагылдырылган. Берилген турак жай шарттарындагы биригүүнү жогорудан түшүрүлгөн ошол эле маданият колдоп, ал кадимки кинотеатрлар жана маданият үйлөрү аркылуу көрсөтүлдү.
1959-жылы Чоң Совет Энциклопедиясы тарабынан 500000 нуска менен чыккан эки томдук Үй чарбасынын кыскача энциклопедиясы - бул жеңил өнөр жай тармагында өндүрүлө турган бардык нерселердин зор каталогу: балдар кийимдеринен баштап буюмдары жана ички жасалгалоо ыкмалары.. Кадимки квартиралар кадимки үлгүдөгү типтүү эмерек жана обои менен айкалыштырылган жана ушул бирдей интерьерлерде миллиондогон советтик жарандар бир эле мезгилде диктордун көрсөтмөсү боюнча эртең мененки көнүгүүлөрдү жасашат деп болжолдонушкан, алар кадимки радио розетка аркылуу радио аркылуу уктурулган батирлерге алдын-ала орнотулган. Ушул эле китептер архитектура боюнча басылып жатат: 1960-жылдардын аягында, мамлекеттик органдар тарабынан иштелип чыккан долбоорлордун каталогдорунда, индустриялык негизде түзүлгөн ар кандай типтүү инфраструктуралык объектилер берилген. Бул компоненттерден район жана ал тургай бүтүндөй шаар чогулган - бул бирдиктүү даяр механизм катары.
Жаңы архитектордун фигурасы 1960-жылдары архитектура академиясынан (жөн эле) 1956-жылы "ачыкка чыккан" трансформацияланган Курулуш жана архитектура академиясы сыяктуу реформаланган мекемелерде пайда болгон. Жаңы академия 1964-жылга чейин гана иштеп келген, бирок бул салыштырмалуу кыска мезгил аралыгында архитектор билгич жана форманын жаратуучусу катары караланып, "эстетикадан" жана "жасалгалоодон" кутулган жаңы архитектор чогуу иштеп жаткан илимпоздун фигурасына жакындады. социологдор менен.
Архитектура жана инженердик топтун артында изилдөөчүлөр турган. Бул команда илимдин жана техниканын жетишкендиктери аркылуу калктын керектөөлөрүн канааттандыруу максатында иштелип чыккан. Советтик адам кайрадан ушул жаңы системанын борборуна жайгаштырылгандыгын баса белгилөө маанилүү: бийлик гуманизм менен прогресстин ортосундагы байланышты дагы бир жолу жарыялайт, бирок советтик системанын бюрократиясынын жогорку деңгээлинен улам, экөө тең абстракциялоонун олуттуу деңгээли.
Советтик райондорду долбоорлоо процесси архитекторлорго шаардык космос мейкиндигин уюштуруунун функционалисттик принциптерин ишке ашыруу үчүн уникалдуу мүмкүнчүлүк берди - чийме тактасынан баштап, аны аймактык пландаштыруу деңгээлинде дагы, жеке батирлердин деңгээлинде дагы толук ишке ашырууга чейин. Бул биздин дизайнерлерди, негизинен, архитектуралык түшүнүктөр менен алектенген көпчүлүк Батыш интеллектуалдык архитекторлорунан кыйла айырмалады.
50-жылдардын экинчи жарымындагы модернисттик архитектура бүтүндөй архитектурага мүнөздүү форма жана мейкиндик менен кетет. Анын жаңы кооздугу так балансты табууда, идеалдуу жашоо үчүн архитектуралык каражаттардын мыкты айкалышын табууда. "Ашыкча нерселер" зыяндуу деп табылгандан кийин экспрессивдүү каражаттар жөнөкөйлөтүлдү: бул бетон, айнек, жашылдандыруу. Сулуулук алардын тең салмактуулугунда болчу. "Архитектордун милдети - имараттын мейкиндигин гана эмес, имараттардын ортосундагы ачык мейкиндикти да уюштуруу", - деп жазган 1960-жылдардагы архитекторлор. Бул мейкиндикти терең ойлонуштурулган уюштуруу, анын элементтери менен туура жайгаштырылган акценттердин ортосундагы тең салмактуулук - шаардын туура иштеши үчүн ушул талап кылынган. Бул парадигмада өзүнчө үй архитектуралык объект катары бааланбай, райондун бир бөлүгү - "социалдык машина", ал эми шаардын бөлүгү - алдын-ала аныкталган бөлүктөрдүн жыйындысы болуп калат. Ошол эле учурда, шаар даяр болгон урбанисттик бирдик катары, Бүткүл союздук өнөр жай тутумунун бир бөлүгү катары бир нерсе өндүрүшү керектигин эстен чыгарбоо керек. Советтик долбоор функционализмдин өзгөчө түрү - адамдарга болгон мамиле, "өндүрүштү көбөйтүү планы боюнча иштеген заводдор менен фабрикалар үчүн табигый" толтуруучу "катары" адамдык ресурстар "менен айырмаланат.
Эстетикалык жактан жаңы конуштардын курамын үйлөрдүн бийиктиги жана жайгашкан жери боюнча айырмачылыктын жардамы менен түзсө болот; типтүү бөлүктөрдүн каталогунда айлануучу блоктор пайда болушу менен, ийилген көлөмдөрдү жасоого мүмкүн болду. Бирок ошого карабастан, кичирайондун эстетикалык маанисин үйдөн үйгө көчүп баруу кыйын. Советтик турак-жай массивинин модернисттик планында сулуулук жаткан, аны жогору жактан - самолёттон (албетте, ошол учурда түшүнүү кыйын болгон) же моделден көргөндө гана бааласа болот. 1960-жылдардагы басма сөздө көрсөтүлгөн жана курулган объектилердин сүрөттөрү эмес, макеттери болгон, алар жогорку кызмат адамдарына көргөзмөлөрдө көрсөтүлгөн: кээде бул архитекторлордун бюрократиялык дымактарын канааттандырган. Үлгүлөрдөн жана алардын долбоорлорунан жана макеттеринен алыс курулган микрорайондордун ортосундагы ажырым жөнүндө өзгөчө сөз болгон жок.
"Архитектура массалык курулуштун техникалык стандарттарынын биримдигин жана жөнөкөйлүгүн сактап, конуш үчүн ар кандай, уникалдуу эстетикалык мейкиндикти түзө алабы?" - деген суроону ошол кездеги архитекторлор коюшкан. Демек, Москванын бардык кичирайондору ар башкача жана куштардын көз карашы менен же Останкино телемунарасынан көргөндө, аларды Европанын бир дагы шаары менен чаташтырууга болбойт, алардын турак жай имараттарын чыгаруунун советтик жана европалык техникалык ыкмаларынын бардык окшоштуктары менен. жыл.
1970-жылдардын ортосунда СССРде массалык өнүгүүнү коомдук сын-пикирлер айтыла баштады. Популярдуу кинотасмалар ушул типтүү кварталдарды тамашага салат, аларды монотондуу деп урушуу кадимки көрүнүш болуп калды. Irony of Fate (1976) кинотасмасында биринчи жолу жалпы эл үчүн "бетсиз" деген сыпат жаңы турак жайга карата колдонулган. "Азыр дээрлик ар бир советтик шаардын өзүнүн" куш алчасы "бар … Адам ар кандай тааныш эмес шаарларда болуп, өзүн үйүндө жүргөндөй сезет … Кадимки тепкичтер кадимкидей жагымдуу түскө боёлгон, типтүү батирлер стандарттуу жасалгалар менен жабдылган эмерек », - дейт фильмдин башталышындагы үн.
Ошол эле учурда, модернисттик трансформациялардын травматикалык мүнөзү биротоло ишке ашты - бир нече ири долбоорлор ишке ашырылгандан кийин (Москвадагы Новый Арбат, Калининградды калыбына келтирүү), бул шаардын тарыхый айлана чөйрөсүн талкалады.
Эски имараттарды массалык түрдө кулатуу боюнча сын-пикирлер, анын ичинде сүрөтчүлөрдүн эмгектеринде да айтыла баштады. Илья Глазуновдун "Обо" чыгармасында Новый Арбаттын кандуу күн батышынын фонунда тартылган силуети орус элине жана маданиятына душман катары чечмеленет. Жийиркеничтүү көрүнүш катары мүнөздүү өнүгүүгө болгон мындай көз караш 1980-жылдары жеңишке жеткен.
Советтик урбанизация процессин жакындан байкаган дагы бир сүрөтчү - Михаил Рогинский. Тоталдык сындын фонунда ал биринчилерден болуп, андан оң эстетикалык ресурстарды табууга аракет кылган. Ал өзү өмүрүнүн көпчүлүк бөлүгүн блок үйлөрдүн аймагында - Хорошево-Мневники шаарында өткөргөн. Рогинскийдин 1960-жылдардагы сүрөттөрүндө кадимки имараттары бар чакан жумушчу шаарчалары чагылдырылган. “Мен үчүн бирдей терезелери окшош болгон төрт бурчтуу бирдей үйлөр, албетте, абстракция … Акыры, үйдү тегиздик, терезелерди төрт бурчтук деп эсептесе болот. Башкача айтканда, мен ушундай эр жүрөк мандрианизмди жасадым, бирок чындыкка көз чаптырдым. Чындыктан алыс болуу менин колуман келбеген нерсе болгондуктан, мен дагы деле кыла албайм."
Фасаддардан тышкары, Рогинский подьездер сырдалган кадимки түстөр менен иштеген; анын эстетикасы ушул турак жай долбоорлору ишке ашырылган шалаакылыгы менен айырмаланат. Глазунов менен Рогинскийдин полярдык позициялары типтүү турак-жайлардын эстетикасын кабыл алуу же четке кагуу кандайча өткөндүгүн, эстетикалык көрүү методдору кандайча иштелип чыккандыгын көрсөтөт. Постсоветтик мезгилде заманбап искусство барган сайын советтик эс тутумга кайтып келе баштады. Ошентип, Дмитрий Гутов "Колдонулган" жана башка долбоорлорунда советтик дизайнга жана "Хрущевдордогу" батирлерди жабдуу ыкмаларына кайрылган.
Согуштан кийинки турак-жай долбоорунун натыйжасында типтүү советтик шаар пайда болду. 1980-жылдардын аягында ири шаарлардын аймагынын 70% ке жакынын типтүү имараттар ээлеп алган. Бул СССРде болуп көрбөгөн дүйнөдөгү ири курулуш кампаниясынын натыйжасы болду; Советтик турак жай курулушу, бул социалдык турак жай долбоору тарыхтагы эң масштабдуу жана масштабдуу долбоор болгон. Ар бир үй-бүлө үчүн акысыз жеке батир - бул программанын негизги утопиясы. Бул пландар толугу менен ишке ашкан жок: 1980-жылдарга карата алардын аткарылышы барган сайын реалдуу болбой, көп өтпөй мындай убадалар толугу менен токтойт. Ошого карабастан, 1950-1980-жылдардын экинчи жарымындагы турак жайлар мурунку СССРдин аймагынын шаар курулушундагы акыркы катмар болуп саналат: бул постсоветтик доор дагы ишенимдүү нерсе менен каршы тура албаган долбоор.
Азыр СССРдеги согуштан кийинки массалык турак-жай курулушу технологиянын, пландаштыруунун, урбанизмдин, ошондой эле коомдук идеялардын өнүгүшүндөгү маанилүү этап катары таанылды, бирок азырынча андагы архитектуралык сапаттарды көрүп, үйрөнүү үчүн олуттуу аракеттер жасалган жок аны эстетикалык жактан кабыл алуу. Эл аралык маанидеги бул тарыхый кубулушту изилдөөдө мындай ажырым жоюлат деген үмүт бар.
