26-январда Москвада Станиславский атындагы электротеатрдын салтанаттуу ачылышы болду. Wowhaus архитектуралык бюросу кыска убакыттын ичинде Тверь 23 дарегинде театр үчүн имараттардын комплексин реконструкциялады - К. С.га киргенден бир жылдай өткөндөн кийин. Станиславскийдин жаңы көркөм жетекчиси - театрдын ребрендингин жана анын имаратын оңдоону баштаган Борис Юхананов. Юхананов театрынын жаңы аталышынын биринчи бөлүгү ушул имаратта 1915-жылы зергер Абрам Гехтман тарабынан уюштурулган "ARS Электротеатрынан" алынган - ал кезде кинотеатрлар "электротеатрлар" деп аталган. Жаңы аталышта "электротеатр" сөзү ретроспективдүү эмес, күлкүлүү угулат; Электр лампасында Станиславскийдин сүрөтү түшүрүлгөн логотип дагы бирдей сырдуу таасир калтырат - Юханановдун айтымында, жаңыланган театр «жарык алып келет». Театрдын башкы милдеттеринин бири - "классикалык театрлаштырылган салттуулук менен радикалдуу издөөнүн синтези", оңдоо "бузулбайт, бирок ал жердин рухун кылдаттык менен сактайт" деп айтылат театрдын пресс-релизинде. Жогоруда айтылгандар эч ким калбаган труппага гана эмес, архитектуралык долбоорго дагы тиешелүү.
Имарат 1874-жылы курулуп, башында "эмеректер менен жабдылган бөлмөлөр" жайгашкан. 1915–1916-жылдары архитектор Павел Заболоцкий аны Гечтманын “электротеатры” үчүн неоампирикалык стилде калыбына келтирген: ошол кездеги фасад толугу менен сакталып калган, ал эми 1950-жылдары имарат кеңейгенде фойенин ички жасалгалары жаңыланган. Тверская. Азыр театр бир нече имараттарды ээлейт: 1915-жылы чыккан № 23 үй, кийинчерээк короонун тереңинде, Тверьдеги 25-үйдүн коңшусунда узак имарат менен курулган; Ошондой эле, анын короосунда экономикалык түрдөгү бир нече чакан имараттар бар.
Мунун бардыгы баш аламандык менен токтоп, оңдоп-түзөө иштери өтө күчтүү абалда болгон эмес - архитекторлор жана дизайнерлер жумуш башталгандан кийин бир нече жолу долбоорду оңдоп, айрым жерлерде сакталып калган тарыхый структураларды бекемдөөгө аргасыз болушкан. "шарттуу түрдө". Дагы, иштин жүрүшүндө, короого коюлган жылуулук трассаларын шаардын жетекчилиги жер астынан алып салуу керек экен, бул долбоорду ишке ашырууну жайлаткан - короонун жана чакан сахнанын аранжировкасы болушу керек иштин экинчи этабына калтырылды. Ошол эле учурда, реконструкциялоо процесси татаал, бирок кызыктуу болгонун архитекторлор мойнуна алышты: атап айтканда, алар Тверь көчөсүн кеңейтүү учурунда имарат жылган темир жолдордун бирин табышкан. Реконструкциялоо иштери тез арада жүргүзүлдү, бул долбоордун үстүндө иштегендердин баарынын күчү менен жана ал жеке каражаттардын эсебинен жүргүзүлдү.
Кайра куруунун негизги сюжети, ал толугу менен эксперименталдык театрга арналгандыктан, албетте, сахна болгон. Көрүүчүлөрдүн бардык отургучтары негизги сахнанын кутусунан алынып, аны таптакыр бош мейкиндикке, тагыраак айтканда, ар кандай трансформациялар үчүн ачык мейкиндикке айландырышты. Көрүүчүлөр үчүн отургучтар эми каалагандай жайгаштырылышы мүмкүн; сиз жыгач полго отурсаңыз болот.
"Көрүүчүлөр залы космосто илинип турат окшойт" дейт Олег Шапиро. - Анын ресторандарга орун жок: үстү репетиция залы жана административдик жай, төмөндө фойе жана кафе. Ошондуктан, сахнанын бар көлөмүнүн жогору жагына пейзаждарды илип коюуга керектүү бардык структураларды жайгаштырдык; атап айтканда, зал коробкасынын капталдарында жайгашкан 120 лебедка, сахналык жасалгаларды жана жасалгаларды мейкиндиктин каалаган жерине жайгаштырууга мүмкүнчүлүк берет. Ошол эле торго видео, аудио жана башка жабдуулар бекитилген”- бул сахнада заманбап театрдын көз карашынан алганда, көптөгөн стандарттуу эмес жүрүштөрдү камтыган көптөгөн мүмкүнчүлүктөр бар, алардын ичинен спектаклге көрүүчүлөрдүн катышуусу эң жөнөкөй нерсе бул акылга келет.
Негизги сахна кутучасынын аянты 423,9 м2, ал узун жана бийик. Дубалдары зигзаг формасындагы ак гипс панелдери менен капталган, жакшы акустика үчүн идеалдуу; алардын алдында, кичинекей боштук менен, ичке кара текчелердин тик бурчтуу торчосу; визуалдык жагынан алганда, ал бирдей чатыр дизайнынын темасын колдойт жана ак дубалдарга караган чырактарды орнотууга кызмат кылат, алардын кабыргасы формасыз жарык тармагына эксцентрдүүлүктүн өзгөчө нотасын кошот (үч жүздөн ашык жарык берүү жолдору, анын ичинде ар кандай түстөр арткы жарыкты өзгөртүү динамикасы менен) …
Башкача айтканда, көрүүчү башкы сахнанын мейкиндигинин башкачылыгын ичине киргенде эле сезет. Кирип, биз өзүбүздү театрлаштырылган машинанын ичинде көрөбүз: мисалы, Мейерхольд өзүнүн айланасын механизмдер менен орнотуп, сахнанын борборунда болсо, анда бул жерде көрүүчүлөр жана актерлор борбордо, ал эми машина тегерегинде жана алардын бардыгы бир аз ойношот., ар бири өзүнчө, режиссердун идеясындагы ролу … Бул эффект таптакыр жаңы деп айтууга болбойт, тескерисинче, ал заманбап театрдагы тенденцияларга негизделет; көрүүчүлөрдү курчап турган театр мейкиндигин механикалаштыруу циркке окшош болушу мүмкүн, мисалы, Вернадский проспектисинде. Бардык механизмдер ачык деп айтууга болбойт - бул, балким, өндүрүмдүүлүккө жараша болот; Бирок капталдары жарык дубалдар менен жабылган кара тор өзү эле театрдын максималдуу ачыктыгын, экспозициясын жана минималдуу жасалгаланышын жаратат - көп жагынан камуфляжга курулган классикалык театрга карама-каршы келет. Мисалы, Чоң театрдын көрүүчүлөр залында жакында эле калыбына келтирилген барокко гипстин декору акустиканы өркүндөтүүгө кызмат кылгандыгы жана кызмат кылып жатканы белгилүү; бул жерде алтын жалатылган тармалдын ордуна, ак түстүү, геометриялык жактан жөнөкөй, бирок комплекстүү түрдө жарыктандырылган форма жана анын алдындагы жарым-жартылай курулуштун перспективдүү курулушунун оролгон сызыктарына окшош нерсе бар, бирок маңызы боюнча - структурасын ачып берет сөзсүз түрдө мейкиндик структураларынын торуна байланган театрдын негизи. Ошондой эле сахна болгон көрүүчүлөр залына кирип, көрүүчүлөр тартылган жана аткарууга даярдалган, адамдын фантазиясы менен өздөштүрүлгөн мейкиндиктин ичинде, сүрөттүн перспективдүү курулушунда. Андан дагы көп нерсени айта кетейин: көрүүчүлөр театрга кирээри менен ушул түзүмдүн ичине киришет, бирок кийинчерээк көбүрөөк.
Залда жалгыз классикалык элемент - бул балкон, коргоо предмети; ал жыгачтан жасалган эң сонун токоч менен кызыл.
Имараттын калган бөлүгү, тагыраак айтканда, сахнанын өзөгүн айланып тизилген бир нече имарат төмөнкүчө бар. Албетте, фасад кылдаттык менен калыбына келтирилген, анын ичинде тарыхый эшиктерди туураган жаңы эшиктер бар; эки кабаттуу терезелер жыгач кашектер менен тосулган. Ичинде, бир жагынан, эски архитектуранын кылдаттык менен тазаланган элементтери жана тыкан жаңы кошулмалар бардык жерде өз ара аракеттенишет. Экинчи жагынан, архитекторлор, өз сөздөрү менен айтканда, шкафтын төмөнкү бөлмөлөрүн “тозок”, сахнаны “асман” деп атаган актерлордун көзү менен имаратты карап чыгышты. Чындыгында, мурунку бош подвалга коюлган шкаф ылдый түшкөн тепкичтен баштап "тозок оту" үчүн чоочун эмес: дубалдары жылмаланган жез панелдер менен капталган (идиштерди унутпаңыз), прожекторлордун жарыгы жылуу. Бирок, тымызын юморду эскертүүчү жана кунт коюп көргөн адам гана биле алат; Мындан тышкары, театрда ал абдан ылайыктуу, сизди фантастикалык маанайда түзөт. Ушундайча ой жүгүртүп, кире бериштеги кара желим түтүктөрдү башкы периштелердин сурнайларын эстеткендей элестетсең болот, бирок алар Пандын флейта сымал окшош болушат, бул дагы, так айтканда, театрга жат эмес, айрыкча классик менен заманбапты айкалыштырууга ниеттенген. Жаңы имаратта биринчи спектакль - Анненский которуп, грек Теодорос Терзопулос койгон "Евприпиддин" "Баха" спектакли бекеринен эмес.
Ошол эле учурда, архитектуралык көз караштан алганда, дионисий сырларына жана алардын асмандагы, ошондой эле тозоктогу ролуна шилтемелер эмес, Вохауз архитекторлорунун тарыхый мейкиндик жана деталдар менен болгон өз ара аракети кызыктуу. имарат жана шаар. Бул жерде, баарынан мурда, классикалык декордун сакталып калгандыгы жана булардын төбөсүнө розетка салынган кессондор жана тепкичтердин кашектери, архитекторлор боёктун көптөгөн катмарларын толугу менен тазалап, кайрадан сырдалбай, тунук лак менен капташканы таң калыштуу.. Декоративдик элементтердин таш чиптерден, чоңураак, жасмык дан менен калыптанып калганы айдан ачык көрүнүп турат - аны колуңуз менен сезесиз. Албетте, алгач бул текстура жок дегенде бир катмар боек талап кылган, аны көрүү үчүн арналган эмес - архитекторлор аны ачып, көрүүчүлөргө кандайдыр бир "археологиялык театрды" уюштуруп, каалаган натыйжага жетишишет: фойе, түзмө-түз болбосо дагы Байыркы урандыга чейин, музей сыяктуу болуп калды, бирок бардык декор анчалык деле баалуу эмес, сталиндик. Бирок ыңгайлуу болгон классикалык.
Эски имаратты көрүүчүлөр үчүн ачыкка чыгарган экинчи окшош, андан да радикалдуу ишара - бул бир кезде Заболоцкийдин имараты менен короо тарапка жанаша турган ошол кеңейтилген имараттын биринчи кабатынын фойесиндеги мамылар. Башында, архитекторлор түркүктөрдү толук бийиктикте жаркыратуу үчүн, түзмө-түз "электротеатрдын" образын ээрчип, пландаштырышкан. Акыр-аягы, алар башкача кылышты - темир таякчаларды толугу менен сыйрып алышып, аларды ошол бойдон калтырып, аларды кара боек менен сырдап, чынжырчалар менен кооздолгон металл бөлүктөрүн, чындыгында, мамылардын декоративдик "терисин" колдоо үчүн жасады. Бир сөз менен айтканда, эң мыкты экорке. Мунун аркасында фойенин металлга толгон мейкиндиги эски фабриканын мастерскойуна окшошуп баштады, мисалы, Красный Октябрь көчөсүндө, дагы бир аз театралдаштырылган эффект пайда болуп, ширетүүнүн шалаакылыгы менен бекемделген, өнөр жай имаратынын маданий бирине айланган.
Рельстердеги шыпка бекитилген автоматташтырылган бөлүктөр фойедеги тирөөчтөрдүн катарына параллель жылып, жарык кеңири диапазондо өзгөрүлүп турат. Бул жерде көргөзмөлөрдү, спектаклдерди, мини-спектаклдерди уюштуруу үчүн бардыгы даярдалган, мисалы, көрүүчүлөрдү негизги спектаклге, ал тургай көзкарандысыз спектаклдерге даярдашат. Ошентип, башкы фойе эстрадалык вестибюль катарында гана эмес, өнүгүп, кандайдыр бир жол менен өзүнүн мүмкүнчүлүктөрүн кайталайт; ал өзү дагы жарым-жартылай этап. Ошондой эле, дээрлик түзмө-түз окшоштуктун бир элементи дагы бар: кессондордун капастары шыпка багытталган жана анын геометриялык логикасын чагылдырган темир таякчалардын торчосу менен кайталанат - ал залда дубалдар чагылдырган кара тилкелерге окшош. Кара тор - кеңири тараган ыкма - көрүүчүлөргө жеткиликтүү мейкиндиктерди бир бүтүн нерсеге бириктирип, структуралык жактан бирдиктүү нерсе - бул үч өлчөмдүү мейкиндикте экенибизди эсибизге салат, аны клеткаларга тартуу оңой. Ошол эле учурда, ал кереметтүү кессонду жөнөкөй жана техникалык заманбап күч менен өзүнүн жөнөкөй жана түшүнүктүү милдети менен салыштырат, мисалы, театр сыяктуу - жарык алып жүрүү.
Төмөнкү кабаттагы вестибюлга билети бар көрүүчүлөр эле эмес, баардыгы кире алышат. Ал жерде өткөрүлгөн көргөзмөлөргө баруу үчүн дагы билеттерди албоо чечими кабыл алынган. Мурда театрдын биринчи кабатында болгон эки ресторандын жоготуусу Нур барынын эсебинен толтурулат; ошондой эле буга чейин Санкт-Петербургдан келген "Сөз тартиби" долбоорунун командасы тарабынан китеп дүкөнү ачылган. Дагы бир практикалык нерсе: алты машыгуу залы Тверь бойлоп Мамоновский тилкесине чейин созулган имаратта жайгашкан; театр декорацияларды жана костюмдарды өндүрүү үчүн өзүнүн дүкөндөрүн алган; ал жерде жок имаратка желдетүү тутуму орнотулуп, бардык инженерия толугу менен өзгөртүлгөн. Грим бөлмөлөрү ыңгайлуу шартта жабдылган, алардын шыптарында жылдыздуу асмандын эски картасы чагылдырылып, коридордо - спектаклдердин бири үчүн Юханановдун кеңейтилген эскизи түшүрүлгөн.
Бирок долбоорго кайтып келүү. Жогоруда айтылгандай, аткарылган иштердин бардыгы биринчи этап. Экинчиси, анын аткарылышы аргасыз кечиктирилген, атап айтканда, короодо жылуулук трассасы болгондуктан, театрдын Кичи Сахнасынын өзүнчө кичинекей канатына жайгаштыруу жана короону толугу менен жашылдандыруу каралган. Идеялар бирдей: мейкиндик ар кандай, автоматташтырылган жана көп функционалдуу болот. Азыр театрдын чакан короосу жайбаракат (айрыкча жылытуу түтүктөрү менен бузулган), бирок Москванын борборунун шаардын ички мейкиндигинин мүнөздүү мисалы. Ага театрдын башкы кире беришинин сол жагына кире аласыз.
Короону бир нече ярустуу металл галереялары менен курчоо пландаштырылууда - алар бир эле мезгилде өрт палубаларына, түштүк шаарлардын балкондоруна окшошуп, ичине аябай жаккан кара металлдан жасалган структуранын торун улантышат. Заманбап театрдын каркасы имаратка айланып гана тим болбостон, сыртынан өсүп чыккансып.
Small Stage коробкасынын узун четин короодогу мейкиндикке жанаша жайгашкан короодо реконструкцияланып жаткан бастырманын дубалына жылдыруу пландаштырылууда. Жана ушул дубалды ылдый кулат. Ошентип, кышында, короо суук болгондо, Кичи Сахна аз сандагы көрүүчүлөр үчүн чакан жабык мейкиндик болот, ал эми жай мезгилинде короо көрүүчүлөр залына, галереялар галереяга айланат жана сахна жайгашкан таанышыраак жол менен. Короого биринчи кабаттын фойесинен да, көчө бойлой да кирүүгө болот.
Мындай театрдын пайда болушу Wowhaus архитектуралык бюросунун өнүгүшүндөгү толугу менен логикалык кадам болуп саналат, ал кеңселерди, турак жайларды, ал тургай соода борборун курбайт, бирок ар кандай татаалдыктагы коомдук жайларда адистешет. Архитекторлор эмгек жолун Патриарх көчөсүндөгү Практика театрында башташкан; анда Стрелка короосу болгон, ал Москвадагы концерттер жана лекциялар үчүн эң мыкты мейкиндиктердин бири болуп калган жана тилекке каршы, жакында жабылат; Жакында космоско курулган "Жашыл театр" жана дагы бир нече амфитеатрлар
Берлин архитектура галереясы. Бир сөз менен айтканда, римдиктер Ваухаустун архитекторлоруна жакын жана жакшы билген коомдук мейкиндиктин апофеозу деп аталган театрдын темасы. Бул учурда, мындан тышкары, биз тарыхый имаратты реконструкциялоо маселеси менен алектенип жатабыз жана бул жерде мен имараттын эски архитектурасынын элементтеринин кадимкидей бир аз тереңирээк таасирин, “байыркы мезгилге” аң-сезимдүү басым жасоону баса белгилеп кетким келет. Заманбап театрдын көрүүчүсүнүн жүрөгүнө жаккан байыркы урандылардын колунда болбостон, архитекторлор Россия империясынын стилиндеги жолду басып өтүштү: алар анча-мынча буюмдарды Москванын арасынан казып алышты, анча-мынча болбосо дагы байыркы - бирок театр декорациясына окшош образ чыкты.
Баса, театрдын күнүмдүк, административдик жана техникалык жайларынын ичи тынчыраак чечилген: дубалдардын тегиз түсү, жайлуулугу жана жайлуулугу, дубалдары кез-кезде жандана түшөт; тынч жумуш жашоо, эс ала турган жай. Көрсөтүүгө арналган мейкиндиктер, тескерисинче, күнүмдүк аң-сезимде театр артындагы сахна менен байланышкан бардык белгилерге ээ. Чындыгында же каймана мааниде көрүүчүнү сахнага коё берүү, илгертен эле театрдын эң сүйүктүү ыкмаларынын бири болуп келген, бирок, бул учурда архитектура көтөрүп, бекемдеп, имаратты "чечип" баштайт, бул кызыктуу андан калыбына келтирүү гипсинде талап кылынгандан бир аз чоңураак катмар болуп, көрүүчүлөргө театрды гана эмес, ички көрүнүшүн, архитектурасын да байкап турууга мүмкүнчүлүк берди - ошондой эле кандайдыр бир деңгээлде ички бети да бурулуп кетти.
