Еврейлер музейинде жана Толеранттуулук борборунда 27-январдан бери ачылып келе жаткан көргөзмө Освенцим концлагеринин туткундарынын бошотулушунун жетимиш жылдыгына карата уюштурулган “Адам жана катастрофа” долбоорунун бир бөлүгү болуп саналат. Азыркы Бельгиянын эң белгилүү сүрөтчүлөрүнүн бири Ян Ванрита үчүн бул тема терең жеке мүнөзгө ээ: анын үй-бүлө мүчөлөрүнүн көпчүлүгү репрессияга туш болушкан. Тактап айтканда, сүрөтчүнүн өзүнүн апасы жана агасы Каршылык көрсөтүү кыймылынын мүчөлөрү катары лагерлерди аралап өтүшкөн. Эгер жаш кыз аман калса, анда анын эгиз агасы концлагерден чыккандан көп өтпөй көз жумган: анын эсинде бир нече сүрөт жана ал бала кезинде аккордеондо ойногонду сүйгөндүгү жөнүндө үй-бүлөлүк легенда бар. Сүрөтчү үчүн энесинин бир тууганынын образы ушул музыкалык аспап менен түбөлүккө айкалышып кеткен - Ванриттин эң белгилүү сүрөттөрүнүн бири - "Байкенин портрети", анда жүздүн ордуна аккордеон тартылган. Анын созулган мехтерине бети жок барак терезелери, миңдеген буттар тепселенген тепкич жана коюу түтүн эч кандай үмүт калтырбай турган мор менен "жабдылган". Эми бул полотнону Москвадан көрүүгө болот, ал эми экспозициянын авторлору - архитекторлор Сергей Чобан жана Агния Стерлигова үчүн - көргөзмө дизайнын иштеп чыгуунун башталышы болуп калды.
Ванриттин "Жоголгон жүз" аттуу сериалынын бир бөлүгү болгон, камактагылардын ак-кара протоколдук сүрөттөрүнө негизделген кырк сүрөттүү портрет, ички бети карарып, ички дубалдары кочкул боз түскө боёлуп, сырткы дубалдары чекит менен чекит коюлган Доссин казармасында курман болгондордун ысымдары. Негизги аталыштар ачык боз боёкто колдонулат жана алардын айрымдары гана караңгы шрифт менен белгиленет - архитекторлордун бул билдирүүсүнүн мааниси айдан ачык: Холокостто миллиондор жоголуп, курман болгондордун айрымдары гана жок дегенде аман калышты айрым маалыматтар.
Экспозиция мейкиндиги жагынан трапеция - анын капталдары аккордеон менен бириктирилген, анын "бүктөмдөрү" "Байкенин портрети" менен тар аягына чейин тартылып, бул полотнону бүтүндөй экспозициянын семантикалык эпицентрине айландырган. Бирок, мындай композициялык чечимдин дагы бир, анча маанилүү эмес прототиби бар болчу: "Еврейлер музейи жайгашкан Бахметьевский гаражынын өзү планы ушул сыяктуу тарак принцибине негизделген жана биз үчүн сый көрсөтүү абдан маанилүү болгон биздин долбоор менен Константин Мельниковдун архитектурасы "дейт Сергей Чобан.
"Мындан тышкары, мындай форма - бул перспективаны өркүндөтүүнүн идеалдуу каражаты жана сүрөттөрдү көрсөтүү үчүн укмуштуудай кызыктуу ыкма", - деп улантат архитектор. - Көргөзмөгө киргенде, мейман алгач эрксизден борбордук полотного толугу менен кызыгып, капталдарда жайгашкан жүздөрдү жарым-жартылай жана, болгондой, өтүп баратканда көрөт. Бирок, дубалдарды бойлоп жылып бара жатканда, портреттер акырындык менен ачылат жана инсталляциянын ичине киргенде, ушул жүздөрдүн бардыгы сизди карап, ар бири өзүнүн трагедиялуу окуяларын айтып беришет. " Дубалдардын бийиктигин экспозициянын авторлору да оптималдуу деп тапкан - төрт метрлик тосмолор көргөзмөнү музей мейкиндигинен көрүнөө жол менен бөлүп, Ванрит айткан окуяга чөмүлүү таасирин көбөйтөт.
Эмоционалдык таасир жагынан акыркы жана, балким, эң кыйратуучу аккорд - архитекторлор өздөрү түзгөн залдын артына койгон эки баланын портрети. Булар чоңураак полотнолор (1х2 метр, ал эми чоңдордун бардык портреттери 40х50 см форматында тартылган) жана экспозицияда түзмө-түз басымдуулук кылат. Эгерде эрезеге жеткен туткундардын баардык өңү жалпысынан түстө камтылган "ак фондо" стереотиптүү сүрөттөр болсо, анда бул жерде эки бала толук бойго жеткен. Алардын бири, эң көп дегенде беш жашар Герман Германиянын сүрөт студиясына алып келип, отургучка отургузуп, оюнчук алып берген жарашыктуу бала. Анын айланасында чоңдордун жоктугу гана (жана полотнодо алар алгач фотосүрөттө болгон деп жаңылыштык менен божомолдошот) бул идиллик сүрөттө кооптонуу белгисин коё алат. Экинчиси, анын теңтушу Шемуел, анын портрети да күнүмдүк турмуштан алынган сүрөттөн алынган, анда концлагердин кичинекей туткуну гана сүрөттөлгөн. Келген адам эки баланын ортосундагы айырмачылыкты бир караганда, экинчисинде, экинчи секундада байкайт жана ушул учурда - жашоону өлүмдөн бир кадам алыстыктагы туңгуюк.
"Жоголгон жүз" көргөзмөсү 2015-жылдын 1-мартына чейин уланат.
