Тарыхый борбору бар бардык шаарларда эртеби-кечпи суроо туулат: мурас менен эмне кылуу керек? Эреже боюнча, архитектуралык эстеликтерге "экинчи өмүр" берилет жана алар жаңы функцияны алышат - ал тургай бир нече. Ушундай учурда, өзгөчө учурларды эске албаганда, болжолдонгон жана колдонулуп жаткан колдонуулар ортосунда кескин карама-каршылык келип чыгат. Белгилүү себептерден улам, сиз имаратты заманбап ритмде жашоого даярдап, кайра иштеп чыгууга, реконструкциялоого, жалпысынан илгичке же шылуунга барууга аргасыз болосуз. Дароо белгилей кетүү керек, муну объективдүү көз караш менен туура жасоо кыйын, андыктан архитекторлордун саны өтө эле аз, ал эми ийгиликтүү оңдоп-түзөө иштеринин бир аз пайызы талаштуу бойдон калууда.
Бүгүн айтып бергим келген долбоорду түшүнүп, баалоо үчүн убакыт талап кылынгандыгын дароо белгилеп кетем. Мен бул имаратты көпкө айланып, ар кайсы тараптан карап, аны коштогон материалдарды кылдаттык менен изилдеп чыктым. Бул бир караганда сүйүү эмес болчу. Милан мектеби кайра куруунун жана калыбына келтирүүнүн милдеттүү курсу менен менин эсимде өчпөс из калтырды жана мен, мисалы, жаңы фасаддын түзүлүшүнөн улам, тарыхый фасаддын айрым бөлүктөрүндө ачыктан-ачык визуалдык бузуулар пайда болгонун өзүмө кылдаттык менен белгиледим. Жалпысынан алганда, жалпы позитивдүү таасирдин фонунда, мен дагы бир нерсени чечип алгым келгенинен күмөн санап жаттым.
Бул оңдоонун долбоорун жасаган архитектор эң сонун
Фрэнсис Солер. Ал өзгөчө чебер, жана анын ишин түшүнүү ар дайым белгилүү бир интеллектуалдык даярдыкты талап кылат, анткени алар ар дайым философиялык маани менен кызыктуу түшүнүктөрдү айкалыштырат. Бирок, тилекке каршы, дал ушул себептен улам анын долбоорлору ишке ашпай кала берет жана Жан Нувель (мен аны аябай жакшы көрөм) анын сынактарында жеңишке жетет - балким, анча терең эмес, бирок көпчүлүк сунуштарга түшүнүктүү.
Бирок, ушул сынакта - Париждеги Маданият жана коммуникация министрлигинин жаңы имараты үчүн - Солер жеңишке жетишти. Мурда шаардын он жети районуна чачырап кеткен Франциянын Маданият министрлиги бардык бөлүмдөрүн бир жерге топтоо үчүн өзү үчүн жаңы штаб курууну чечкен. Жана жер, албетте, мыкты тандалган: шаардын так борборунда, Пале Роялдын мурунку революциялык бөлүгүнүн аймагында, Лувр менен Комедия Францизанын жакындарында. Министрликке берилген жерде ар кандай стилдеги эки имарат болгон: биринчиси - 1920-жылы, экинчиси - 1960-жылы, эч кандай байланышы жок. Мурунку имарат Луврдагы ири дүкөндүн камдык кампасы катары иштелип чыккан, ал эми экинчи имарат Каржы министрлигине кошумча кызмат кылып, андан кийин Луврдын түндүк канатын ээлеп алган. Сынактын максаты ушул имараттарды бирдиктүү структурага бириктирүү болгон: өткөөлдөрдүн жана деңгээлдердин жалпы структурасы менен, ыңгайлуу макеттери жана гармониялуу тышкы көрүнүшү менен. Бардык эсептер боюнча эки имараттын ортосундагы чоң айырмачылыкты эске алганда, бул тапшырма Золушкага буурчакты жасмыктан бөлүп салууну айткандай эле болду. Идеологиялык подтекст да болгон: Маданият министрлиги? Демек, ал ар кандай стилдерди жана баалуулуктарды айкалыштырып, бардык доорлорду бирдей маанилүү деп эсептеп, жалпысынан, штабдын архитектуралык чечими менен маданияттын негизи гармонияда экендигин көрсөтөт.
Солердин алгачкы аракети кыйла радикалдуу болгон: ал Бон-Анфан көчөсүнүн капталынан, кеңдиги жана караңгылыгынан улам пландаштырылган кеңселерде жарык жетишсиз болуп калат деп, имараттардын биринин дубалына боштук киргизди. Бул кадамдын тайманбастыгына карабастан, бардыгы жакшы болуп чыкты, анткени бүгүнкү күндө дагы бул көчөдө жарык аз, эгерде бир мүнөт мурун бул жерде кандай караңгы болгонун элестетсеңиз, анда Солердин мамилеси бирден-бир туура болгон окшойт. Дубалдан сакталып калган материалдар архитектор тарабынан алынган короонун периметри боюнча мүмкүн болушунча бөлүштүрүлүп берилген. Бул короодо абдан жагымдуу бакча орнотулган, ал тар, караңгы көчөгө сонун альтернатива болуп калган.
Пландарды иштеп чыгууга киришүүдөн мурун, Солер дубалдардын калыңдыгын, имараттардын тереңдигин изилдеп, жантайыңкы кабыргалардын көлөмүн кичирейтип, анын көз карашы боюнча эч кандай себепсиз сыртка чыгып тургандардын бардыгын жок кылган. Натыйжада, эки имаратты бири-бирине салыштырмалуу оорутпастан бириктирүү, ар кандай деңгээлде жайгашкан полдорду туташтыруу жана ыңгайлуу жумушчу орундарын түзүү мүмкүн болду.
Негизги кире бериш Сан-Оноре автоунаасы болгон: ал төмөнкү шыптуу кенен зал. Ошондой эле, адатта, ири тарыхый дүкөндөрдөн табылган тепкич бар. Калыбына келтирүүдөн мурун ал аянычтуу абалда болчу. Айнек фасад жылдырылуучу терезелер менен алмаштырылып, кеңселер имараттын бардык тереңдигинде, эч кандай бөлүкчөлөрү жок, ачык пландаштырылган жайлар болуп саналат.
Кайра куруудан кийин имараттын борбордук аянты тейлөө аймагына айланып, периметринин жөнөкөйлөтүлгөндүгүнө байланыштуу калган жайлар бакчага туташтырылды. Белгилей кетүүчү нерсе, ички аймактардын архитектуралык дизайны минималдуу өзгөрүүлөр менен мурунтан бар болгон структурага негизделген. Ошол эле учурда, архитектор эң ийкемдүү геометрия менен мейкиндиктерди жараткан. Маданият министрлигинин штабынын жаңы пландары ыңгайлуу жана ылайыктуу болуп көрүнөт жана негизинен, эч кандай суроолорду калтырбайт, бул фасаддардын жетишээрлик талаштуу чечилиши жөнүндө айтууга болбойт.
Фрэнсис Солер дубалдарын жана чатырларын дат баспас болоттон жасалган тор менен толугу менен жаап салган. Бул жасалга Гектор Гимарддын арт-нувонун дизайнын эске салат, бирок Солер өзү Мантуадагы Палазцо-дель-те Жулио Романонун компьютердик масштабдагы фрескаларын тордун структурасында колдонгонун айтат. Тарыхты акыркы технологиялар менен жөнөкөйлөтүү менен заманбап искусствого ушунчалык кызыктуу өтүү. Сүлүктүн модулдук элементтери бакчасы бар короону эске албаганда, имараттын бардык периметри боюнча бирдей өлчөмдө болот.
Чындыгында, дал ушул тармак менин күмөн саноолорумду пайда кылды. Бул абдан таасирдүү жана жагымдуу көрүнөт, атүгүл - белгилүү бир жагынан - туман таасирин жаратат. Мындан тышкары, ал тарыхый фасаддарга формалдуу түрдө зыян келтирбейт: алар калыбына келтирилген, бирок эч кандай өзгөрүүлөргө дуушар болгон эмес. Бирок, дагы бир жолу белгилүү болгондой, бул модулдар фасадды визуалдык пропорциялуу эмес бөлүктөргө бөлгөн, бул таптакыр туура эмес окшойт. Ошондой эле, министрликтин кызматкерлери кандай сезимде экени так белгисиз болчу, анткени сетка схемасы өтө бай жана имараттын ичинен карасам тажатма болушу мүмкүн. Келишимге караганда, ар бир адам бир күндү терезенин сыртындагы көрүнүштүн ордуна болоттон токулган токулганды карап, жумуш күнүн өткөрүүнү жактырбайт.
Бирок, кийинчерээк Solera структурасынын колдонуучулары үчүн тармактын ыңгайсыздыгы жөнүндө менин оюм өзгөрдү. Араб архитектурасында ачык терезелердин тирөөчтөрүнүн принциби боюнча иштегени белгилүү болду: ал ички иштерди сыртынан чеберчилик менен жашырат, бирок ошол эле учурда ичинен эң сонун көрүнөт (Солер, айтмакчы, Алжирде туулуп-өскөн)). Натыйжада, чыгыш философиясы ушундай: сиз көрүнбөйт, бирок айлана-чөйрөнүн бардыгын кемчиликсиз көрө аласыз.
Париждеги Маданият жана коммуникация министрлигинин имараты сынактын тапшырмасына эң сонун жооп берет: тарыхый имараттар ички жана тышкы бир бүтүнгө айкалышкан жана бул көркөм жана маани менен жасалган. Фрэнсис Солер оңдоп-түзөө иштеринин сонун долбоорун ишке ашырып, имараттарды, көчөлөрдү, аянттарды - бул жерди экинчи өмүр менен гана чектелбестен, аны заманбаптыкка ушунчалык чеберчилик менен ылайыкташтыргандыктан, ал өзүнүн тарыхый рухун сактап калган. Желедеги оймо-чиймелер, өзгөчө, сейрек кездешүүчү коллекциялык шараптардын бөтөлкөлөрүндө алардын баалуулугун баса белгилөө үчүн калган өрмөк желе катары кабыл алынышы мүмкүн. Бул, албетте, жөн гана версия - демек, Солердин архитектурасын оңой жана тез окууга болбойт, бирок саптардын аралыгында окуй алсаңыз, анда убакыттын өтүшү менен сиз өзүңүз үчүн өзгөчө бир нерсени табасыз.
