Чыгуу жана суроо белгилери көргөзмөнүн аталышында "тандоо боюнча" келтирилген. Албетте, уюштуруучулар француз архитектору Огюст Перреттин алар сунуш кылган сегиз эмгеги дүйнөлүк архитектуранын чыныгы шедеврлери экендигинде шек жок. Бирок, суроо белгиси кыйытып жаткандай: темир-бетон курулушунун бул пионеринин иши жетишерлик деңгээлде изилденгенине карабастан, коомчулукта дагы бир нерсени ойлонуп, эмнени ачып берүү керек.
Көргөзмө үчүн Йена сарайын (Palais d'Iéna) тандап алганы да түшүнүктүү: бул имарат Перреттин 1937-жылы Улуттук Курулуш Музейин орнотуу үчүн тургузулган имараттарынын бири. 1959-жылы бул имаратты Франциянын Экономикалык жана Социалдык Кеңеши (CESE) өткөрүп алган, ал Прада Фонду менен биргеликте азыркы көргөзмөнү уюштурган. Ошентип, Перрет тургузган имараттардын сүрөттөрү, сүрөттөрү жана макеттери менен катар келгендер чебердин оригиналдуу курулушун көрө алышат.
Илимий куратор изилдөөчү Жозеф Абрам болгон, ал эми көргөзмөнүн көркөм багыты Миучия Прада Фондунун илгертен келе жаткан өнөктөшүнө - OMA бюросуна, тагыраагы анын AMO бөлүмүнө тапшырылып, долбоордун тобун Рем Кольхаас өзү жетектеген. Эске салсак, АМО - бул мода, дизайн, медиа жана көргөзмөлөрдү уюштуруу маселелери менен алектенген изилдөө лабораториясынын бир түрү. AMO Jena Palace мейкиндиги менен 2011-жылдан бери иштешип, ал жерде болуп өткөн Прада иш-чараларын иштеп чыгууга жана уюштурууга катышкан (мисалы, 24 саат бою иштеген музей). Демек, бул көргөзмөнүн сценографиясы бул мейкиндикти узак убакыт изилдөөнүн натыйжасы жана Перреттин архитектурасын заманбап кайра карап чыгуу. Акыры, элдин көз алдында архитектурада чыныгы архитектура пайда болду.
Йена сарайынын гипостил залынын мейкиндиги бир нече зонага бөлүнгөн. Анын бүткүл сол узунунан турган дубалынын боюна Перреттин архитектуралык мастерскойунун сегиз "шедеврине" арналган материалдар коюлган темир торчосу орнотулган. Булар Париждеги жана анын айланасындагы имараттар - Франклин багытындагы турак жай имараты (1903), Елисей талаалары театры (1913), Нотр-Дам де Ренси чиркөөсү (1923), Музыка мектебинин Корто концерт залы (1928), Франциянын Мамлекеттик мүлк министрлигинин имараты (Mobilier National, 1934) жана Йена сарайы (1937), ошондой эле Таун Холл (1950) жана Ле-Гаврдагы Ыйык Иосиф чиркөөсү (1951). Ар бир долбоор чиймелер, пландар, бөлүмдөр, эскиздер жана курулуш учурунда жана андан кийин тартылган тарыхый сүрөттөр менен сүрөттөлөт. Ошондой эле, ага чейин өз убагында курулган жана бирдей архитектуралык идеяларды иштеп чыккан имараттар жана долбоорлор ар бир имаратка катарлаш тандалып алынган.
Кураторлор көргөзмөнүн башкы милдетин Огюст Перреттин архитектуралык мурасын анализдөөнү эмес (буга чейин жакшы изилденген) эмес, анын "чыгармачыл ашканасына" сиңирүү деп аташат. Алар тандаган имараттар мастердин стилге жана архитектурада материалдын "ишине" болгон мамилесинин эволюциясын байкаган негизги эмгектери болуп саналат. Бул эволюция Виолет-ле-Дюктун идеяларына жана Art Nouveau стилине болгон дилгирликтен улам, темир бетондон жасалган конструктивдүү архитектурага жана тарыхый борборду согуштан кийинки калыбына келтирүү мисалында ири масштабдуу шаар куруу маселелерин чечүүгө өттү. Ле Гаврдын, кожоюн каза болгондон кийин аяктаган. "Мейкиндикти толтурган кыймылдуу же кыймылсыз нерселердин бардыгы архитектура тармагына таандык", - деп жазган Перрет.
Материал менен архитектуралык түзүлүштүн табияты ортосундагы байланышты так сезип, Перрет илгерки искусствону кыйратууга шашылган жок, бирок ал заманбап материалдар менен технологиялардын - биринчи кезекте темир-бетондун болушу менен - аны тууроо кыйын, жана маанисиз; бул идеялардын карама-каршылыгы, анын чыгармачылыгынын стилистикалык консерватизминин, алардын инновациялык инженердик чечимине салыштырмалуу себеби болуп саналат.
Көргөзмөгө коюлган моделдер Франциядагы ар кандай музейлерден алынып, ар кайсы мезгилде жасалган: алардын арасында 1950-жылдардагы эмгектер, 21-кылымдын алгачкы жылдарындагы заманбаптар бар: бул жолу кеңири жайылууга, башкалар менен катар, өткөн мезгилдеги архитектуралык моделдөө эволюциясын байкоо. Көргөзмөнүн Mobilier National бөлүмүндө Огюст Перрет тарабынан жасалган эмеректер көрсөтүлгөн.
Залдын борборунда ак замша сыяктуу жасалма материал менен капталган горизонталдуу дисплейлердин катарлары бар, бул аларды дизайн объектиси катары оригиналдуу жана тийүүгө укмуштуудай жагымдуу кылат. Бул жерде "Биография" бөлүмүндө Перреттин каттары, жеке буюмдары жана сүрөттөрү коюлган: Антуан Бурделдин Перреттин боёк менен тартылган портрети, Андре Гидин жана Луи Арагондун каттары, агайдын жеке китепканасынан архитектура боюнча китептер, ал тургай анын адаттан тышкары заманбап үлгүлөрү - көз айнек алкактарынын эскизин көрүү. Ошол эле витриналарда Perret бюросунун имараттары жана архитектордун жеке дептери жана дептери жөнүндө басылмаларды табууга болот, жана бул бөлүм анын үй-бүлөлүк архивинен алынган стереоскопиялык фотосүрөттөрү бар аппарат, ошондой эле Бурделдин Перреттин скульптуралык жана сүрөт сүрөттөрү менен аяктаган., Хана Орлова жана башка чеберлер: ошондуктан кураторлор көрүнүктүү архитектордун фигурасын ошол кездеги көркөм чөйрөнүн контекстинде жайгаштырышкан.
Гипостилдин оң дубалында, залдын кире беришине жакын жерде, амфитеатрга окшогон жыгач конструкция орнотулган: анын тепкичтеринде, атайын стенддерде Гилберт жасаган сегиз имараттын - көргөзмөнүн каармандарынын сүрөттөрү түшүрүлгөн альбомдор бар. Fastenaekens. Бул жер ар дайым балдарды өзүнө тартып турат: алар структуранын тепкичтерине көтөрүлүп чыгып, сойлоп өтүп, альбомдордун баракчаларын барактап жатышат.
Залдын аркы четинде ушул сыяктуу экинчи амфитеатр турат. Анын тепкичтери көрүүчүлөр үчүн жайлар. Бул жерден Франклин көчөсүндөгү үйдүн жашоочулары жана анын жашоочулары жөнүндө Ила Бека менен Луиза Лемуан тарткан "25 Бис" тасмасын көрө аласыз. Ишемби күнү, фортепиано музыкасын сүйүүчүлөр үчүн көргөзмөнүн бул бөлүгү жарым саат бою чакан концерт залына айланат.
Бул амфитеатрдын тепкичтери залдын төбөсүнүн астындагы кичинекей аянтка алып барат: бул жерде Нанси менен Версальдагы жогорку архитектуралык мектептердин студенттеринин Огюст Перренин чыгармачыл мурасын кайра чечмелеп берген эмгектери бар. Бул фантастикалык имараттардын жана шаар мейкиндиктеринин үлгүлөрүн эске салган өзгөчө көлөмдүү структуралар, ошол эле учурда көрүнүктүү архитектордун стилине жана чыгармачыл ыкмасына шилтемелер окулат.
Эки амфитеатрдын ортосунда имараттардын ичин символдоштурган жана аларды объектилер менен толтурган объектилер бар: ушундай жол менен уюштуруучулар "25 Bis" лентасы менен көтөрүлгөн адам жашаган, архитектуралык мейкиндикти пайдаланган идеясына кайтып келишет.. Мына, Театр Де Шамп-Элисейде болуп өткөн Диагилевдун Орус мезгилдеринин плакаттарынын факсимилелери, Франклин көчөсүндөгү турак үйдүн тепкичтерин кооздогон адаттан тыш формадагы айнек блоктор ж.б. Корто залы чоң пианиного туура келет: экспонат болгондон тышкары, ишемби концерттеринде да өз максатына ылайык колдонулат.
Лекциялар, экскурсиялар, спектаклдер Париждеги бардык көргөзмөлөрдүн ажырагыс бөлүгү. Бул жолу аларсыз деле болбойт: 2014-жылдын 19-февралына чейин созулуучу экспозицияга келгендерди бай маданий программа күтүп турат. Ошондуктан Огюст Перреттин эмгектери көргөзмөнүн экспонаттары гана эмес, ошондой эле ажырагыс бөлүгү катары шаардык пейзаждын көрүнүшү, ошондой эле OMA / AMO бюросунун дизайны - ушул кышта Парижге баруу үчүн олуттуу себеп!
