Крестовский аралындагы "Гриффиндүү үйлөр" долбоору жөнүндө буга чейин жазганбыз, эми ал курулуп бүттү. Долбоордон анча-мынча айырмачылыктар менен, ал абдан так курулган: визуалдык сүрөттөрдүн ачык түсү түндүктөгү (күнөстүү болсо дагы) күзгү жупуну көлөкөлөргө алмаштырылган. Кирпич кызылдан күрөңгө айланып, пландаштырылган рельефтер короодо жок болуп кетти. Бирок бул деталдар. Үй өз ордунда кандай иштелип чыкса, ошол бойдон турду жана архитекторлор акырын текеберденип, ошол планды чагылдырган сүрөттөрдү көрсөтүп, пландын ишке ашышына окшоштугуна суктанышты.
Материалдаштыруунун таасири чындап эле таасирдүү. Айрыкча - кире бериштин терең лоджиясынын алдында жарым готикалык кваттроценттик баш калаалары бар тегиз бети бар биринчи катмардагы рельефтик таштын растинги, негизги таштардын бриллиант капталы, толук узун консольдар, скульптуралык арстан маскалары, скват колонналары. Тарых архитектурасында ушунчалык жагымдуу болгон форманын чындыгы, материалдык тыгыздыктын ошол даражасына ээ болду. Бүгүнкү күндө мындай натыйжага жетишүү кыйын: таш арзан эмес, өнөр жай масштабдуу рельефке караганда жука жылмаланган араны артык көрөт, анын үстүнө жылтыратуунун ордуна скульптура менен аяктоону талап кылат. Бир сөз менен айтканда, үйдүн стилин туура чиймелеп гана тим болбостон, ойлоп тапкан декордун бардыгын материалга жайылтуу оңой иш эмес, чындыгында, чыгарма.
Санкт-Петербургда алар тарыхый формалардагы курулуш жөнүндө көп жана олуттуу сүйлөшүшсө дагы, көпчүлүгү кыялдарын ишке ашыра алышпайт. Евгений Герасимов буга чейин үчүнчү үйдү куруп жатат, ошондуктан "Санкт-Петербург историзми" ушул архитектордо өз багытында бара-бара калыптанып жатат. Биринчиси
Островский аянтындагы мейманкана, шаардын так ортосунда, Александринкага жакын жерде жайгашкан таш палаззо, экинчиси - Тверь көчөсүндөгү Түндүк Арт Нувенин духунда таштан жасалган мех кийими менен жабылган үй. Герасимовдун ошондой эле бир эле рухта, тарыхчылдык жана заманбаптык чегинде жүзөгө ашпаган бир нече долбоору бар.
Эвгений Герасимовдун тырышчаактык менен тартылып, абийирдүүлүк менен аткарылган үйлөрү таанымал. Архитектордун кол жазмасынын өзгөчөлүктөрү жөнүндө үч мисалды келтирүүгө болот. Биринчиден, алардын бири дагы жасалма эмес, башкача айтканда, таза жуулган фасаддары үчүн гана эмес, аларды чыныгы тарыхый архитектура менен чаташтыруу мүмкүн эмес. Историзмдин тилин өздөштүрүп, Герасимов эч качан бир диалектти тандабайт, бирок негизги теманы тандап алгандан кийин, ал курулган дата жөнүндө кылдат, бирок ишенимдүү күбөлөндүргөн техникаларды башкалар менен айкалыштырат.
Гриффиндери бар үй Венеция деп аталат. Ал суунун жанында, ал эми кирпич ромбдордун жана кенен мамычалардын жана аркалардын үлгүсү Догдун Палазцосунан чыккан - бирок түздөн-түз окшоштуктар ушул жерде бүтөт. Кыймылсыз мүлк аталышы өтө эле олуттуу кабыл алынбашы керек; Мындан тышкары, Венециялык ишараттар - буга чейин көп жолу ойноп келген тема - кошумча маани берет. Алардын эң көрүнүктүүсү - Венецияга “түндүктү” кошуу менен: 20-кылымдын башында Санкт-Петербургдун архитекторлору тигил же бул жол менен көптөгөн “Венециялык темаларды” иштеп чыгышкан, мисалы, кире бериш лоджиялары суу, ошондуктан азыр Евгенийдин үйүндө италиялык же түндүк Венеция Герасимовдун айткандарын так айтуу кыйын. Экинчи жагынан, Палазцо Догенин кирпичтен жасалган кооздуктарын Москвадагы "сталиндик" архитекторлор жакшы көрүшкөн жана бул үйдө сталиндик Art Deco контуру да бар.
Айрыкча, алыстан караганда. Бирок жакыныраак болгондо, үч кабаттуу терезелердин кириштери 17-кылымдагы сталиндик же венециялык фасаддарга караганда, англиялык сарайлардын терезелерине окшош экендигин байкайбыз (айтмакчы, британиялыктар көбүнчө көптөгөн заманбап стилизацияларда бар, бул бир түрү Замандын белгиси, ар бир адам Англияны абдан жакшы көрөт, анын маңдай жагындагы окшош нерсени байкайбыз). Үйдүн бурчтарындагы гриффиндер бизди кайрадан Санкт-Петербургдун символдоруна алып барат.
Жарык короонун атриумунун үстүнө жеңил айнек арка ыргытылат, ал көпүрө сыяктуу, ал бир нече мүнөттүн ичинде кирген адам үчүн тарыхый мейкиндикти калыбына келтирүү иллюзиясын жаратат (бирок, көңүлдүү жана кунт коюп байкоочу): таш дубалдар бул жерде илгертен бери болуп келген жана айнек шып реконструкциялоонун бир бөлүгү болгон. Атриумдун бардык дубалдары таш менен беттешкен жана мүмкүн эмес болсо да, Адмиралтейстин фойесин чагылдырып, аны фасаддагыдай чоң рустика менен жабуу үчүн (долбоордо иштелип чыккан), блоктордун тору Короону кадалган төрт тепкич мунарасында дагы деле болсо так окуп, Гатчина Павел I сепилинин архитектурасын эске салат, бул бизди кайрадан Санкт-Петербургга алып келет.
Балким, архитектуралык цитаталарды жана алардын булактарын талдоону улантууга болот эле, бирок пайда болгон образдын мааниси, менин оюмча, мындай: Евгений Герасимов Санкт-Петербургга жаңы "Венециан" үйүн кошкон жок (болгондой) Көп учурда 19-кылымда жасалган), ал өзүнүн жеке ишин арнап, ийгиликтүү ишке ашып, "Санкт-Петербургдагы Венециандыкты" чагылдырган долбоорду - башкача айтканда, Венеция түндүктө бул жерде канча жана ал эмнеде. Жыйынтыгы жетиштүү материалдык мүнөзгө ээ жана ал түндүк борбордун коллекциясынан орун алат деп ойлойм.
