3-июлда Лаврушинский тилкесиндеги Третьяков галереясынын май айынын аягында жарыяланган жаңы имаратынын фасаддарынын концепциясын чечүү боюнча сынактын жыйынтыгы чыгарылды. Андан кийин үч жеңүүчүнүн гана долбоорлору жарыяланды: биринчи орунду ээлеп, ишке ашырууга кабыл алынган SPEECH бюросунун долбоору жана эки ардактуу орун, экинчи жана үчүнчү. Эми июнь айындагы сынактын алты катышуучусунун тең долбоорлорун авторлордун кененирээк комментарийлери жана ой-пикирлери менен жарыялайбыз. Кийинки макалада биз 1996-жылдан бери Мамлекеттик Третьяков галереясынын жаңы имаратынын долбоорунун үстүндө иштеп келе жаткан Моспроект-4 версиясын жарыялайбыз. Ошентип, сүрөт толугу менен толук болуп, окурмандарыбызга бул сынактын нюанстарын баалоого мүмкүнчүлүк берет деп үмүттөнөбүз, бул көп жагынан татаал жана карама-каршылыктуу, бирок азыркы тарыхтын көз карашынан алганда абдан кызыктуу Москва архитектурасы. Эскерте кетсек, сынак белгисиз түрдө өткөн (долбоорлор номерлер менен берилген), жана калыстар тобунун курамы негизинен архитектуралык кеңештин курамы менен дал келген.
Биринчи орун. ЧЫГЫШ Чобан & Кузнецов
Алардын түшүндүрмө катында Сергей Чобан жана Игорь Членов мындай деп жазышат:
“… Третьяков галереясынын жаңы имараты музейдин кварталын түзүп, комплекстин структурасына шайкеш келтирилген. Музей кварталынын имараттарын бириктирүү максатында, Третьяков галереясынын жаңы имаратынын алды музей тарабынан коюлган идеологияны: улуттук маданий мурастарды сактоо жана коом менен болгон чыныгы диалогду колдойт. Материалдар жана түстөр ар кандай тарыхый мезгилдерде курулган Третьяков галереясынын имараттарынын архитектуралык тилинин үзгүлтүксүздүгүн баса белгилешет: дубалдын кызыл түсүнүн ак платформалар жана декоративдик элементтер менен айкалышы.
В. М. тарабынан коюлган негизделген. Васнецов, имараттардын фасадындагы орус стили жана алгачкы орус архитектурасынын элементтерин кайрадан карап чыгуу, жаңы имараттын фасаддары архитектуралык бетондон жасалган терезе алкактарынын ак элементтери менен, эски, текстураланган кызыл кыштан жасалган, рельефтик курлар, мамылар. Имараттын кирпичтен жасалган тегеректелген бурчтары имаратка жумшак форма берет, ал жердин чегинде бекем кысылат. Музей менен шаардын ортосундагы динамикалык диалогдун башкы миссиясы имараттын фасадынын архитектуралык идеясында - ар кандай форматтагы ак алкактарда, П. М. жана С. М. Третьяков, сүрөттөр менен дубал түзөт. Музейдин керуучулеру тарабынан тузулген тируу картиналар. Галереяга коюлган шедеврлердин фрагменттери сырттагы айнекке жылмакай өчүп, колдонулат.
Ал эми сүрөттөрдүн стационардык монохромдук бөлүгү, коноктордун түстүү агымынын кыймылы менен байланыштырып, бул сүрөттөрдү турмуш менен толтурат, имараттын ички жана тышкы көрүнүштөрүнүн интерпенетрациясынын таасирин жаратат.
Негизги жөө жүргүнчүлөр өтүүчү жолдордун кесилишинде жайгашкан негизги кире бериш - айнек менен кооздолгон, асман тиреген панорамага айланып, имараттын ичин тешип өтүп, заманбапты тарых менен байланыштырып, жөө адамдар көпүрөсүнө айланган сүрөт алкагы. Вестибюльга келгенден кийин, Третьяков галереясынын башкы шедевринин расмий эмес жаратуучулары болуп калышты - өзүнүн аты менен аталган сүрөт, заман талабына ылайык өзгөрүп, заман талабына ылайык, биздин замандын чыныгы сүрөтүн чагылдырат. Фасаддар дубалга илинген сүрөттөрдүн негизги темасын колдойт. Фасаддын ар бир "сүрөт алкагы", оюп жасалган платформадай, өзүнчө контурлары жана оймо-чиймелери менен өзүнчө. Кадрлардын ар кандай өлчөмдөрү айланадагы мейкиндиктердин масштабына байланыштуу.
Көчөлөрдүн жана имараттардын кенен жээктеринен тарыраак Малый Толмачевский тилкесине чейин бара-бара кыскарып, кеңейтилген фасаддын түзүлүшүн аныктады - ири, башаламан жайгашкан "терезе алкактарынан" катуу курулушка өтүү,өнүгүү масштабына шайкештигин камтыган. Лаврушинский тилкесиндеги фасад жарым-жартылай ишара болуп, көрүүчүлөрдү негизги кире бериштеги "тирүү сүрөттүн" негизги иш-аракетине даярдайт. Кадрлардын кичирейтилген көлөмү имараттын масштабына дал келет, ошол эле учурда анын өзгөчөлүгү менен анын фонунда айырмаланып турат."
Экинчи орун. TOTEMENT / PAPER.
Валерия Преображенская жана Левон Айрапетов:
«Бир жагынан, Сергей Кузнецов мунун бардыгын өзү уюштурган мыкты адам, экинчи жагынан, атаандаштык талаштуу. Бардыгы өтө ыңгайсыз болушту. Бирок биз үчүн бул сынакка катышуу чоң ийгилик, анткени биз өзүбүздү Шанхайдагы Россиянын павильону менен жарыялап, ар дайым изилдөө менен алектенебиз. Бизде бир дагы өтмө долбоор жок. Музейлер жана павильондор - бул бизге эң жакын болгон багыт. Бизди чакырганы бизди кубандырды. Айрым архитекторлор этикалык себептерден улам сынакка катышуудан баш тартышты. Биз макул болдук, анткени бул мүмкүнчүлүк баалуу: бизге күн сайын өлкөнүн башкы музейлеринин бири - Третьяков галереясынын долбоорун иштеп чыгуу сунушталбайт.
Сынактын кардары "Зарубежпроект" ЖЧКсы болду. Бул бир адамдагы башкы подрядчик жана башкы дизайнер. Дизайн жасоого бир айга жетпеген убакыт берилди. Бул жагдайды түшүнүү үчүн гана өтө аз. Сайт кыйла татаал орунду ээлейт. Бул жердеги имараттардын кабаттарынын саны боюнча олуттуу айырмачылыктар бар. Атайын жана кунт коюп мамиле кылуу керек болчу. Мындан тышкары, Третьяков галереясынын өзү татаал жана эки ача жол менен өнүгүп, чакан жеке особняктан өсүп чыгып, көптөгөн жолу толукталып, өзгөрүп турган. Ал жерде 1980-жылдары ири заманбап депозитарий курулган, бирок ал музейдин бардык муктаждыктарын канааттандыра алган эмес. 1990-жылдары. галереянын жетекчилиги дагы кеңейтүүнү чечти. Ошол мезгилде иштелип чыккан ТКга ылайык, Моспроект-4 тобу өзүнүн вариантын сунуш кылган. Бирок алар имараттарды бузуп, археологиялык казууларды жүргүзүп, коммуникацияларды алып жатышкан жана башка учурларда, бир нече жыл мурун сунуш кылынган чечим чыныгы талаптарга жооп бербей калганы айдан ачык болуп калды. TK кайрадан иштелип чыккан, имарат көлөмү абдан көбөйгөн, ал эми Замоскворечье - бул камеранын өнүгүү аймагы. Суроо пайда болду: мындан ары эмне кылуу керек?
Биз эки вариантты сунуштадык, анткени биз контекстте калып, маданий катмар менен иштеше аларыбызды көрсөтүүнү кааладык, бирок ошол эле учурда заманбап көз карашыбызды сунуштай алабыз.
Биринчи түшүнүк катуураак. Макетти бузуп салдык, анткени ором менен гана иштөө мүмкүн эмес. Ичинде биз так иштей турган схеманы таптык - жумушчу блок, көргөзмө залы, сейилдөө жайы, өрттөн сактоочу жай жана концерт залы. Дүлөйлөрдүн көргөзмө мейкиндиги дарыяга карайт, бирок анын маңдайында эки ярустуу көп функционалдуу зал, анын үстүндө галерея бар. Анын карама-каршы жагында концерттик зал жасалгаланган. Алардын ортосунда ички көчө бар. Көргөзмө залынын бош дубалынын алдында жайгашкан кафелер, китеп дүкөндөрү жана башка коомдук жайлар шаарды көздөй ачылышы керек. Ушунун негизинде, биз үчүн бул фасад аныктамасы боюнча айнек болгон. Бул түндүк тарабы, ал жакта дээрлик күн жок, ошондуктан бул жерде дубалдын рельефи ачылган эмес, хиароскуро аз берет. Бирок имарат бай пластикке муктаж. Айнектин фасадын формалап, айнектен айкел жасоону чечтик. Пирамидага окшош элемент негиз катары алынган. Тандалган форма Третьяков галереясын түзгөн үйлөрдүн чатырларына окшош. Айнек пирамиданын жогорку жагы асманды чагылдырса, төмөн жагында дарыя чагылдырылат, оң жагында Ударник кинотеатры жана Иофандын үйү, сол жагында Ыйык Василий собору жана Кремль чагылдырылган. Ушул төрт бурчтук менен биз имаратты контекстке келтирдик. Натыйжада мозаика пайда болду. Айнек кабыктын артындагы көргөзмө залынын кызыл дубалы тереңдик кошту.
Терезелерден курулган фасаддар Третьяков галереясынын кызыл кирпич дубалдарына шилтеме катары кызыл түскө боёлгон. Бул жерде биз дубалдардын рельефин колдонуп, орус мотивдери менен байланышкан бардык декорлорду араладык. Дубалдары караңгылатылган бетон менен курулушу керек болчу. Бул стилде, бир жагынан кире бериш жагын каптап, өрттөн куткаруучу жайдын, экинчи жагынан жөө баскан көчөгө жанаша жайгашкан концерт залы чечилген. Эки имаратты бөлүп турган көчөнү тунук чатыры менен жаап койдук. Имаратты бир нече томго бөлүп, масштабын азайтууга, ошондой эле бир нече чакан имараттардан турган Третьяков галереясын көбөйтүүгө аракет кылдык.
Музейдин особняктары менен бөлмөлөрүнүн алдында фон же көшөгө ролун аткарып, короонун фасаддары үчүн өзүнчө чечим сунушталды. Ал тик артикуляцияны колдонот. Биз белгилүү бир чектөөгө жетишүүнү кааладык. Декор чыгыш жана Москва темасы, бирок Европанын үнөмчүлүгү дагы бар, анткени биз заманбап музей жөнүндө сөз кылабыз.
Экинчи варианттын түзүмү биринчисинен дээрлик айырмаланбайт. Имаратты ушундай эле жол менен өзүнчө томдорго бөлдүк. Жээкти карасаңыз, жаңы Третьяков галереясынын көлөмү жети кабаттуу турак үй менен тегерек мунаралуу аз кабаттуу жаңы имараттын ортосунда жайгашкан. Биз кире бериштин үстүнөн ушул тамчы текшилей турган визор жасоо идеясын алдык. Биз кыйла динамикалык форманы сунуштап, скульптуралык кылып жасадык. Айнектин фасады, биринчи вариантындагыдай эле, сууну жана имараттарды чагылдырат. Ал аркылуу көргөзмө залынын кызыл дубалы жаркырап турат. Бул Кремлдин жылдыздарына абдан окшош. Орус авангардына таазим кылууга аракет кылдык. Концерт залын орусча өзгөчөлүктөрү бар ичке булгаарыдан кийиндик. Ал металлдан же керамикадан жасалышы мүмкүн. Ошондой эле дубалдын ичине кирип кеткен чоң терезе бар, андан концерттерге чакан сахнаны кеңейтсе болот. Карама-каршы жесирлер үйү, жана көрүүчүлөр анын тепкичтерине жакшы жайгаштырылат.
Бирок бул долбоордун негизги идеясы - биз бир чоң тепкич катары чечкен имараттын эки негизги томун бөлүп турган галерея. Сунуш кылынган долбоордо бул мейкиндик имараттын эки бөлүгүн жетиштүү деңгээлде туташтырбаган эскалаторлор жана көпүрөлөр өткөн бир узун коридор. Биз La Defence үлгүсү боюнча шаарга суктанып отура турган аянтчалары бар тепкич менен келдик. Төмөнкү деңгээлдер тепкичтердеги тешиктер аркылуу жарыктандырылат. Келечекте тепкич имараттын чатыры менен биригет.
Натыйжада, абдан заманбап образ пайда болду, ал, биздин оюбузча, акыры Москвада пайда болушу керек. Бул тайманбас чечим, бирок кардар биз сунуш кылган ар кандай идеяларды алгысы келди."
Үчүнчү орун. TPO "Reserve".
Владимир Плоткин:
«Бул долбоорду түзүүнүн эң идеалдуу ыкмасынан алыс, анткени буга чейин бүтүп калган объектинин фасады жөнүндө сөз болуп жаткан. Сынактын этикалык маселелерин калтырып, биздин катышуубуздун зарылдыгына шек келтирип, ошого карабастан, биз Третьяков галереясынын фасаддарын мүмкүн болушунча чечмелөө жөнүндө ойлорубуз менен бөлүшүүнү чечтик жана аны кесипкөй кеңеш катары эсептедик, башка эч нерсе жок.
Бизде бир нече ар кандай варианттар бар болчу - жөнөкөйдөн радикалдууга чейин. Натыйжада, улуттук орнаменттер темасын негиз катары тандап алдык, бул биздин семинар үчүн анчейин мүнөздүү эмес. Бирок, бул долбоор үчүн бул чечим эң ылайыктуудай сезилди. Андан тышкары, катышуучулардын көпчүлүгү кандайдыр бир жол менен ушул темага карата өз оюн билдиришет деп ишенчүмүн. Ошентип болду. Акыркы он жылда орнаменттер абдан популярдуу болгон жана бул долбоорго карата алар дагы актуалдуу. Биз кооздук фасадынын идеясын көздүн жоосун алган жана укмуштай көрүнгөн нерсени сунуштап, абсолюттук абалга жеткирүүнү чечтик.
Негизги идея - галереянын мурунку имаратынын Васнецов фризин чечкен нео-орус стилин жаңы деңгээлде иштеп чыгуу. Башында биз салттуу кызыл жана ак айкалышын колдонгубуз келген. Кандайдыр бир нерсени толугу менен түстүү кылып жасоо идеялары болгон, бирок бир кезде биз имараттын кездемеси болгон айнектеги аяз оймо-чиймелердей аппак аппак, мамык жүндүү илхамга ээ болдук.
Кыязы, кыялдангандай көрүнгөнү менен, бул сунуш реалдуу эмес. Биздин фасад - бул кесилген же ийилген аноддолгон металлдан жасала турган, ачык сетка. Ал же кош кесенин сырткы терисинин милдетин аткарган бир кесим же так менен ширетилген. Музейдин функционалдык мазмунуна ылайык, айнектен жасалган негизги фасад, ал бош дубал болуп саналат, ал сырткы кабыктан 60-70 см аралыкта жайгашкан. Биз ошондой эле негизги айнектин фасадына эки-эки эсе терең таасир этүү, декоративдик оймо-чийме, аны катмар-катмар толтуруу менен жасоого болот. Биз бул технологияны билебиз.
Фасадга перпендикулярдуу четине металлдын ийилген тилкеси коюлат, ошондуктан өтө татаал үлгү алынат. Бирок ал жакшы окулат, анткени биз курчап турган имараттардын фонунда таанымал чоң масштабды атайын тандап алдык. Бул чийме фронталды көрүү үчүн идеалдуу. Фасадды бойлой жылганда сүрөттүн динамикалык өзгөрүүсү болуп, ал ажырап, кооз, укмуштуу абстракцияга айланат, жарыкка жараша өзгөрөт, таңкы каптал күнгө бай бай хиароскуро пайда болот.
Мындай долбоордун сапаттуу жүзөгө ашырылышы көп күчтү талап кылаары жана көп каражатты талап кылаары анык. Бирок бул кесиптик көйгөй болду, айрыкча, шаар үчүн маанилүү объект жөнүндө сөз болуп жатат.
Кардар тарабынан биздин алдыбызга коюлган эң маанилүү маселе, учурдагы көлөмдүк-мейкиндик чечимин кайра карап чыгууга аракет жасоо эмес. Ал жерге мурунтан эле чуңкур казылып, куруучулар эртең да музейдин курулушуна киришүүгө даяр. Демек, кеп оромолдо гана болгон. Менин оюмча, бул сунушта эч кандай кемсинтүүчү нерсе болгон жок. Аралдын ордун ээлебеген, бирок жээгиндеги лакунаны ээлеген бул жөнөкөй тик бурчтуу көлөм кадимки кварталдык алдыңкы имараттын ролун аткарат. Анын фасадынын чечилиши жөнүндө дагы бир жолу ойлонуп көрсөк, менин оюмча, бул туура болгон. Муну биз достук кеңеш катары кабыл алгандыгыбызды дагы бир жолу баса белгилей кетейин. Мындан тышкары, бул абдан кызыктуу окуя болду."
АК "Остоженка"
долбоордун автору Мария Дехтяр:
«Албетте, имарат бир архитектор тарабынан долбоорлонгон, андан кийин башка бюролор чакырылып, фасаддын дизайнын жасаса, бул куру сөз. Балким, биз мындай кызыктай сынакка катышмак эмеспиз, бирок долбоордун автору Андрей Боков өзүбүздүн бюрону жана Александр Скоканды өзү чакыргандыктан, биз баш тарта алган жокпуз. Иш баштоодон мурун, бизге иштеп жаткан долбоор жана анын өнүгүү тарыхы сунушталды. Кардар бизге заманбап европалык архитектураны көрүүнү каалай тургандыгын, ошол эле учурда эски Третьяков галереясынын салттарына дал келип, айкын ассоциативдик массивди кургандыгын бизге түшүндүрдү. Бирок бизде конкреттүү долбоорлоо тапшырмасы болгон эмес.
Ыңгайлуу Замоскворецкий тилкесине туш болгон комплекстин башка имараттарынан айырмаланып, жаңы имараттын башкы фасады шаардын ачык мейкиндиктерин көздөй каналга карагандыгы анын салтанаттуу жана көрктүү болушуна шарт түзгөнүн түшүндүк. Өнүгүү концепциясына ылайык, Третьяков галереясы орус маданиятынын символу жана өлкөнүн башкы улуттук музейи катары жайгашкан. Ал эми дагы бир имараттын курулушу - бул көргөзмө аянтын кеңейтүү гана эмес, галереянын жаңы заманбап имиджин түзүү. Имарат ушул программага жооп берип, бирдиктүү комплекстин ажырагыс бөлүгү бойдон калуусу керек болчу.
Ошондой эле, фасад маалыматтык функцияны аткарышы керек болчу, бирок түз мааниде эмес, медиа фасад сыяктуу, бирок оңой окула турган ассоциация түрүндө. Бизге оймо-чийме ушул максаттарга толугу менен туура келчүдөй сезилди, ал интуитивдүү түрдө, аң-сезим деңгээлинде кабыл алынып, башында ар кандай бай сүрөттөр пайда болду.
Ички короодон тышкары, имараттын бардык фасаддарын жасалгалоодо, экинчи пландагы Лаврушинский тилкесине көз чаптырбай, кооздукту колдондук. Албетте, бизди эски Третьяков галереясы, В. М.нын долбоорлору боюнча курулган тарыхый имараттар шыктандырды. Васнецов жана А. В. Chусев, бирок ал жерде орнамент өзгөчө декоративдик жана колдонмо мүнөзгө ээ болгон. Матрица сыяктуу фасаддын чиймесин баштапкы геометриялык фигуралардан - үч бурчтуктан, тегерекчеден, жарым тегерекчеден, квадраттан тартып, гипершкаланы берүүнү чечтик. Бизге ал жаңы болуп калгандай сезилди, тандалган масштаб жасалгаларды алдыңкы планга чыгарды. Бул долбоордо ага декоративдик роль эмес, негизги пластик тапшырылган. Ошол эле учурда, оймо-чейрек мутацияланып, өзгөрүп, айлана-чөйрөгө реакция кылат. Эң чоң чиймеси бар фасад имаратты алыскы чекиттерден, каптал көчөлөргө жакыныраак кабылдап, масштабы жана курамы өзгөрөт деп күтүп, тосмого караган. Натыйжада, контекстке жооп берген, суу менен жакшы иштешкен жана музейдин таанымал имиджин түзгөн бетон шнурунун түрү. Жаңы имараттын фасадынын декоративдик чечмелениши масштабды көздүн карегиндей түшүрүп, аны курчап турган имараттардын ритмине жакындатууга мүмкүнчүлүк берди.
Негизги тема сейил бактын ички фасаддарында уланып, көргөзмө аянтчаларынын көлөмүн жана концерт залын бөлүштүрүү. Үзгүлтүксүз оймо-чийме үзгүлтүксүз агып, түстүү кооздук дубалдары бар каньон сыяктуу бир нерсени пайда кылат. Трасетов галереясынын тарыхый имаратына туура келген түстөр массалык түрдө боёлгон бетондон жасалган болот деп болжолдогонбуз. Бетон элементтеринин ортосундагы боштуктар айнек структуралар менен толтурулган."
UNK долбоору, Юлий Борисов:
«Биринчиден, бул таптакыр адаттан тыш мелдеш болгонун айткым келет. Катышуучулардын алдында ачыктан ачык татаал тапшырма - учурдагы макеттерге жана архитектуралык чечимдерге жаңы фасаддарды коюу тапшырмасы турду. Мындан тышкары, бул өтө кыска убакыттын ичинде - бир айга жетпеген убакытта жасалышы керек болчу. Бирок биз абдан маанилүү, символикалык объект жөнүндө сүйлөшүп жатабыз. Кардар бизге эч кандай конкреттүү тапшырма берген жок, ал биздин көз карашыбызды билгиси келип, ал Третьяков галереясынын рухун чагылдырган толугу менен заманбап имарат болушу керек деп сунуштады.
Биздин чечим жаңы долбоордогу имараттын архетиптерин колдонууга негизделген, ошентип, бир жагынан үзгүлтүксүздүк, экинчи жагынан жаңы уникалдуу мамиле. Галереянын бардык имараттарында болгон фриз негизги образдуу элемент катары тандалган. Жаңы имараттын башкы фасадында фриз чоң каркаска айланып, алп сүрөттүн айнек баракчасын алкап, дарыяны жана шаарды чагылдырган. Көп түстүү көз айнектин лентасы Васнецовдун майолика жана плиткалардын фризин чечмелейт, анын көлөмү чоңойтулган. Учурдагы чиймени алып, аны заманбап материалдар менен технологияларда чагылдырдык. Галереянын салтын сактоочу дагы бир мүнөздүү элемент - бул чатырлар.
Башка нерселердин катарында, белгилүү бир түстөр Третьяков галереясына мүнөздүү - ак жана кызыл. Биз аларды классикалык материалдардан эмес, кыштан, гипстен же бетон менен көбөйтүүнү чечтик, бирок түстүү палитраны туура тандап, түстүү айнек колдондук. Көздүн жана жарыктын бурчуна жараша түсүн өзгөртө турган түстүү хамелеон айнегинен тышкары, фасаддарда тунук айнектер бар - табигый жарык талап кылынган жерлерде. Түнкүсүн, жарыктын аркасында айнектин фасаддары тунук болуп, музейдин ички мейкиндигин көчөдөн байкоого болот. Ошондой эле жасалгалоодо табигый таш жана плиткаларды колдонушу керек болчу.
Тандалган материалдар жана композиция имараттын тектоникасын тегиздөөгө мүмкүндүк берет, ал чагылышууда эрийт, айлана-чөйрөнүн бир бөлүгүнө айланат. Кире турган жерди толугу менен жаап салууну сунуштадык, ошону менен жаан-чачындардан коргоп, ыңгайлуу жана өкүлчүлүктүү атмосфераны түзүп бердик."
Цимайло Ляшенко жана Партнерлор, Николай Ляшенко жана Александр Цимайло:
«Сунушубузда, биз иштеп жаткан долбоордун фасаддарын гана иштеп чыгууну болжолдогон конкурстук тапшырманын көлөмүн өзгөртүүгө жана кеңейтүүгө мүмкүнчүлүк бердик. Сунуш кылынган чечимдерди жарым-жартылай карап чыгуу мүмкүн деп эсептедик. Атап айтканда, биздин долбоордо өзгөрүүлөр бурч бөлүгүнө, Лаврушинский тилкеси менен жээк кесилишине таасирин тийгизди. Ошол эле учурда, имараттын түзүлүшү жана макети дээрлик толугу менен сакталып калган. Негизги жайлардын конфигурациясы минималдуу оңдолуп, концерттик зал жер алдындагы бөлүккө көчүрүлдү.
Имараттын негизги кире беришинин алдында, Лаврушинский тилкесинин жээгиндеги галереянын аймагында жайгашкан бардык тарыхый имараттар бириктирилген, курчоого көз чаптырган жаңы коомдук мейкиндикти түзүүгө аракет кылдык. Түзүлгөн ачык павильон менен кооздолгон коомдук мейкиндик заманбап искусство жаатындагы эң актуалдуу жана маанилүү нерселерди көрсөтүү үчүн аймакка айланышы керек. Анын мазмуну динамикалуу түрдө өзгөрүп, өзгөрүп, галереянын муктаждыктарына ылайыкташып, шаарды көркөм өнөр менен тааныштырып, адамдар менен жолугуша турган жайга айланат.
Эгерде биз стилистикалык чечим жөнүндө айта турган болсок, анда биз өзүбүз үчүн белгилүү бир позицияны түзгөнбүз. Музей ар кайсы доордогу жана ар кыл мезгилдеги көркөм баалуулуктардын кампасы болгондуктан, биз анын фасадын ар кандай маданий катмарлардын катмарлануусу катары чечмеледик. Ак кыштан жасалгалоо үчүн тандап алышкан - бул курчап турган имараттарга өтө мүнөздүү материал. Тегиз эмес кыш куюу фасадга белгилүү бир жеңилдик жана текстура берди. Биз татаал кыш дубалын тургузуу процессин коомдук иш-чарага айландырып, ага маданиятка байланыштуу коомдун эң татыктуу өкүлдөрү катыша алмакчыбыз. Ошентип, галереяны куруу чыныгы улуттук долбоорго айланмак. Адамдын негизги агымы топтолгон жерлерде: кафелер, дарыя жана шаардын көрүнүшү бар галереялар кыш куюп, айнектердин айнектери менен кеңейтилген.
Бул жердин атмосферасын жана масштабын негизинен орноткон учурдагы тарыхый имараттар менен диалогго барууну каалабагандыктан, биз атайылап көп терезелерди жасаган жокпуз. Тапшырма мейкиндикти түзүүгө чейин кыскарып, ал жерде жаңы имарат фон жана белгинин ролун ойношу керек болчу жана кадимки мааниде үйгө окшобой калышы мүмкүн эле. Жаңы имараттын Третьяков галереясы менен өз ара аракеттенүүсүнө келсек, бизге оппозицияны эмес, тескерисинче, бүгүнкү Третьяков галереясынын негизги маданий жайлардын бири катары прогрессивдүүлүгүн жана ачыктыгын аныктоого багытталган стилди тандоо туура болду окшойт. өлкөдө."
