"Москва эксцентриктери, досторум …"
Вероника өрөөнү
"Арт-Волхонка" басмаканасы Архитектура музейи менен бирдикте отуз жылдай мурун Дмитрий Петрович Суховдун өмүрүн жана чыгармачылыгын жазуу адатка айланган китепти чыгарды. Бул Сухов жөнүндө биринчи деталдуу монография, анын авторлору 18-19 кылымдардагы музей графикалык фондусунун куратору Татьяна Дудина жана тарыхчы-реставратор Лариса Вульфина.
Дмитрий Петрович Сухов токсон жылдан бир аз ашык жашап, Александр II мезгилин эстеп, Сталинден беш жыл артка кетти. Ал, мисалы, досу Петр Дмитриевич Барановскийден же кесиптеши-тарыхчы Николай Иванович Бруновдон айырмаланып, мушташкан эмес, отурган эмес жана сүргүндө болгон эмес. Ал өз жолунда кадыр-барктуу кызматтарды ээлеген, атап айтканда, Кремлдин башкы архитектору болгон, бирок Совет мезгилинде өтө начар жашаган: аялы жана кызы менен Новодевичий монастырынын кароол үйүнүн үстүндөгү он төрт метр жыгач бөлмөдө, ал эч кандай профессордук артыкчылыктарды алган жок. Аны кесиптештери урматташкан, Суховдун урматына скит кечелерин уюштурушкан, аны консультацияга чакырышкан, 1957-жылы 90 жылдык мааракесин Борбордук сүрөтчүлөр үйүндө юбилейлик көргөзмө менен белгилешкен, бирок ал өлгөндөн кийин таптакыр унутулган. Сухов узак мезгилдер бою Илимий кеңештин мүчөсү болгон архитектуранын музейи болгон ГНИМА гана, 1980-жылы көзү өткөндөн кийин экинчи, каталогу бар биринчи көргөзмөнү уюштурган.
Суховдун чиймелери байыркы орус архитектурасынын тарыхын тигил же бул жол менен изилдеген ар бир адам тарабынан дайыма эле кездешет; бирок жарыяланган китептерде алардын саны аз, эгерде ошол жерде кездешсе, анда экинчи планда. Барановский жөнүндө бардыгы уккан; алар Максимовду, Бруновду, Ильинди, Суховдун шакирти Лев Артурович Давидди эстешет - алар Суховдун өзүн сейрек эскеришет, ошондой эле кокустан, кыйынчылык менен. Монографиянын авторлорун түшүнүүгө болот, алардын биографиялык эскизинин аягында алар эмне үчүн алардын оор жумуштарын «эсте калуу» деген сөздөр менен жооп беришкен: Дмитрий Петрович Сухов тарых таануу чөйрөсүндө жана жаңы китепте бул боштукту толтурат. Сухов жөнүндөгү китептин архитектура музейинин демилгеси менен эмес, айталы, Кремль тарабынан жүргүзүлгөндүгүн түшүндүрүүгө болот: архитектордун башкы архиви ГНИМАда сакталып, аны кызы Евгения Дубовская 1975-жылы өткөрүп берген жана №38 фонд деп аталган - ал китептин негизин түзгөн, бирок ага Тарых музейинин жана башка фонддордун материалдары киргизилген. Авторлор көптөгөн архивдик графикаларды, баштапкы материалдарды жана жөн эле кызыктуу окуяларды жана турмуштук детальдарды жарыялашкан, бул үчүн урпактары, тарыхчылары жана жергиликтүү тарыхчылары, албетте, аларга ыраазы болушат.
Бирок, биринчиден, Дмитрий Петрович Сухов архитектор катары анчалык байкалбагандыгын моюнга алуу керек. Сынактарда ал экинчи жана үчүнчү орундарды алышты, ардактуу, бирок негизгиси эмес. Ал бардык стилдерде иштеп, Ренессанс жана Руссофилдик эклектизмден баштаган, Арт Нувонун суюктук линияларын өздөштүргөн, неоампирди жакшы көргөн жана Дорогомиловдогу Анилтрест химиялык заводун конструктивизмдин духунда аяктаган, бирок панелдер, карниздер жана жылуулук терезелери менен - ал Суховго классикалык салтты таштоо кыйын болду, - деп жазышат Татьяна Дудина жана Лариса Вульфина. Бирок классикага берилгендигине карабастан, Сухов Сталиндин Арт Деконун түптөлүшүнө катышкан эмес, бирок ошол мезгилде архитектор алтымыш жашта болчу.
Ошол эле учурда, карьерасынын башталышында эле, 1890-1892-жылдары, Суховдун жездеси, архитектор Сергей Устинович Соловьев аны Рождественкадагы Строганов мектебинин фасадына иштөөгө жалдаган, ал эми имарат Москвага таандык. Архитектура институту. Дмитрий Петрович интерьерди иштеп чыгып, мектептин мастерскойлорундагы өндүрүштү, баардык мажолика панелдерин жеке өзү байкоо менен жасады - менимче, архитектор-студенттерге жок дегенде бир жолу короодогу фонтанды айланып чыгып таанышкан. институт.
Китепте баяндалган окуялардын эң кызыгы - 1907-жылы Сухов жер тилкесин сатып алуу менен кыймылсыз мүлккө акча табууга, өзүнүн чакан жыгач эки кабаттуу турак үйүн курууга аракет кылган - бул Москва менен болгон окуялардын бири. ошол учурда тез курулуп жатат. Идеясы ишке ашпай калды, жер тилкеси бар үй сатылышы керек болчу. Архитектура китептин каарманы үчүн керектүү киреше болгонун сезүүгө болот: учурда ал төрт кызды тарбиялап жаткан. Сухов аннексияларды, реконструкциялоону колго алган, бирок ички жасалгаларын өзгөчө жактырган, аларды кооздуктарга, анын ичинде плафондордогу жана дубалдардагы кооз паннолорго толтурган - бир сөз менен айтканда, ал толугу менен жана толугу менен 19-кылымдын аягындагы адам болгон. Архитектор курган особняктардын эң мыктысы - К. А. Беллик, Ленинградское шоссесиндеги Петровский паркында жарым-жартылай сакталып калган (1914). Сухов Москва сүрөт, скульптура жана архитектура мектебин аяктагандан кийин көп нерсени үйрөткөн, бирок көбүнчө техникалык сүрөт, акварель декоративдик сүрөт, ички жасалгалоо жана эмерек курстарын окуткан, архитектуралык дизайндын өзү. Кийинчерээк, Улуу Ата Мекендик согуш мезгилинде жана андан кийин театрлаштырылган оюн-зоокторду жасоо менен алектенген.
Ошентсе да, Дмитрий Петрович Суховдун өмүрү "байыркы" болгон. Жездеси Соловьев менен бирге, 1890-жылдары эле, ал ИМАОнун Байыркы Эстеликтеринин сакталышын изилдөө боюнча Комиссиянын ишине катыша баштаган, эстеликтерди өлчөп, сүрөттөп, докладдар, көптөгөн сүрөттөр: пландар, деталдар, реконструкциялоо жана жөнөкөй сүрөттүү чиймелер - бардыгы бир эле учурда жана бирдей кумардангандай сезилет. Бул иш жыйырманчы жылдарда, Сухов адегенде бороондуу музификацияга катышкан, андан кийин жүздөгөн адамдар кулаткан көптөгөн эстеликтерди, негизинен чиркөөлөрдү бирдей катуу шамалдап, ийгиликсиз коргоого катышкан учурда, башкаларга караганда маанилүү болуп калган. Ал бардык жерде - Москвада, Псковдо, Крымда көптөгөн эстеликтерди карады, ченеди, эскизин жасады, ошол эле учурда күмбөздүн эскизин жасады, Ленин музейинин Ульяновск шаарындагы үйүн жана Сталиндин үй-музейин уюштурду. Сольвычегодск шаарына сүргүнгө кетүү - мунун бардыгы тарыхый жагдайды калыбына келтирүү жана кылдаттык менен калыбына келтирүү менен. Сухов ошондой эле Лутовинов менен бирге Ясная Полянада жана Тургеневде Толстойдун музейин түзгөн. Албетте, бардык жерде, өмүр баяны жана массалык архив боюнча, ал адам болгон жана кандайдыр бир жол менен ар кандай түрдөгү иштерди тынч менен айкалыштырган: келечекте белгилүү калыбына келтирүүчү жаш Лео Дэвидди аскерге чакыруудан куткарып, чиркөөлөрдүн сакталышы жөнүндө каттарды жазган., химиялык заводдун долбоорун иштеп чыгуу жана революция лидерлеринин элесин даңазалоо. Ал тургай, ар тараптуулугун бир аз коркунучтуу. Бирок, ал ошондой эле, балким, салют болуп саналат; бирок ошол мезгилдеги адамдарды соттоо биз үчүн эмес.
Дмитрий Петрович Суховдун дүрбөлөңдүү иш-аракетинен бизге эмне калды жана аны эмне үчүн баалашыбыз керек? Мен үч нерсенин атын атамакмын. Бирөөсүн авторлор акварелдин "альбому" деп аталган архитектордун өмүр баянына тиркеп, өз китебинде жакшы көрсөтүшкөн. Чындыгында, бул альбом эмес, бирок сүрөттөрдү көрүү жагымдуу - балким Сухов өмүрүнүн экинчи жарымын жаман маанайда өткөргөн, бирок ал өтө оптимисттик маанайда сүрөт тарткан, эч кандай экспрессионизм жок. Тиркеме альбомдон айырмаланып турат, сүрөттөрү кичинекей, алардын сүрөттөмөсү чоң, ар бир сырдалган эстелик жөнүндө кеңири популярдуу окуя бар: ал кандайдыр бир жол менен жоголуп, Москвага жол көрсөткүч болуп чыкты. Сухов шыктануу менен ар дайым сүрөт тартты, акварель жана жегич буюмдар анын чыгуучу каражаты болгон: сапарлардан акварель боёкторун жиберип, открыткалардын арткы бетин боёп турган. Бул жакшы бөлүк.
Суховдун мурастарынын экинчи бөлүгү маанилүү. Кандайдыр бир деңгээлде анын аркасы менен эски орус архитектурасынын эстеликтерин калыбына келтирүү жана изилдөө боюнча советтик мектеп калыптанды деп ойлошубуз керек - анын жылдыздары Давид, Альтшуллер, Подяполскийлер болгон абдан жакшы мектеп. Бул маселеде Сухов негизги болгон деп айтууга болбойт, бирок, балким, ал ошол звенолордун, ошол адамдардын бири болгон, аларсыз мындай жакшы болмок эмес. Дагы бир айта кетүүчү нерсе, бул мектеп азыр гүлдөп жатат деп айтууга болбойт, бирок ал кандайдыр бир жол менен тирүү, демек, ал бир кезде күчтүү болгон, демек, Дмитрий Петровичтин сиңирген эмгеги.
Үчүнчү бөлүктү түшүндүрүү өзгөчө кыйын, ал тымызын. Бул жерде биринчиден, муну билүү үчүн "альбомду" жакшылап карап чыгышыңыз керек: кайсы багытта барактап өтсөңүз, акварелдердин бардыгы окшош. Алар жыйырманчы жана элүүнчү жылдарда күтүлгөн хронологиялык эволюцияны байкабайт, стили, тагыраак айтканда, техникасы менен маанайы таптакыр бирдей жана жанрга көз каранды: өлчөө, реконструкциялоо же эскиздөө, өз убагында эмес. Ушул мезгилде канча өзгөрүү болгонун айтуу өтө коркунучтуу: авангардды айтпаганда дагы, Сухов эритиндинин бир бөлүгүн да тапкан - бирок бир дагы химиялык завод аны бир кезде табылган Васнецов-Абрамцеводогу мумия боярынын сүрөтүн таштап кетүүгө түрткү берген жок. куттуктоо даректерин гүлдүү орнаменттер менен боёону токтотуу. Элестетип көрүңүз: почта бөлүмү, чогуу иштеген адам Пионер Октобристтердин открыткаларын иргейт, алардын бири жарым-чартердеги катка туш болот.
Сухов орус архитектурасынын тарыхын жазган эмес, чоң ачылыш жасаган эмес жана калыбына келтирүү мектебинин эрежелерин бекиткен эмес, бирок көп нерсеге катышканы менен, ал бул жерде дагы биринчи эмес. Архитектор, реставратор, график сүрөтчү Суховдо жашоонун башкы жетишкендиги деп айтууга болбойт. Анын жетишкендиги башкача: ал советтик агымдан толугу менен чыгып кетти, биз аны жөнөкөйлүктө дээрлик бирөө деп эсептей баштадык - согуш, авангард, сталиндик классиктер биринчи, согуш, сталиндик классиктер экинчи, Хрущевдун ашыкча нерселерге каршы күрөшү. Эки лидердин музейлерин жабдуу менен, ал өзүнүн ички жашоосун ушул лидерлер такыр жоктой жашады. Китептин авторлору, революцияга чейин иконостаздардын эскизин түзүп, кепиндин скульптуралык кепинине сынакка катышкан Сухов өмүр бою ишенимдүү бойдон кала бергенине ишенишет. Дагы айтайын: ал өмүр бою монархист болушу мүмкүн, бирок биз эч качан биле албайбыз. Ал өзүнүн кумарлануу сезимин 20-кылымдын жарымынан көбүндө өткөргөн, анын жашоосу таң калыштуу, жашыруун, параллель чындыктарды айкалыштырган жана анын сүрөттөрү кандайдыр бир салттын уландысынын далили болуп саналат, аны майрамдык Руссофилиянын салты дейли, ансыз биздин тарых жана архитектуранын тарыхы башкача болмок; алар көп нерсени жасай алган жана сейрек байкалган "Москва эксцентриктери" коомчулугунун жашоо жөндөмдүүлүгүнүн далили.
Суховдун көзү өткөндөн кийин Мамлекеттик Улуттук Изилдөө Императордук Академиясындагы жалгыз көргөзмөсү сексенинчи жылдары болуп өткөнү таң калыштуу деле эмес, бул Руссофилиянын жаңы хоббисинин башталышы. Балким, ал кандайдыр бир жол менен заманбап пейзажды калыбына келтирүү жанрынын өнүгүшүнө салым кошкон чыгар, ал Всеволод Рябов тарткан, анын сүрөттөрү эски Москва жөнүндөгү бардык заманбап китептерде чагылдырылган.
Биздин тарыхнаамабыз тегиз эмес; анын ичинде француз энтузиазмы же германдык кылдаттык жок. Анын ичинде көптөгөн лакуналар бар жана көбүнчө бир жолу берилип, бирок эч качан эч нерсени түгөтпөгөн схемаларга кызыгуу сезилет. Алар биздин жашоо жөнүндөгү түшүнүктөрүбүздү бир калыпта кылып, ар бир жолу таң калууга аргасыз кылышат, мисалы, 1957-жылга чейин орус илгерки заманына кол тийбестен романтикалык көз караш менен карап, өзүнүн студенттерине өткөрүп берген адам жөнүндө. Вулфина менен Дудинанын китеби ушул мааниде маанилүү - жалпылоого караганда көбүрөөк фактыларды камтыйт, анча белгилүү эмес нерселер жөнүндө сөз кылат, тарыхтын бир бөлүгүн жарым-жартылай унутулган жагына айлантат. Эгерде азыркы "скрепи" истерикасын четке каксак жана китеп эч кандай жол менен дал келбесе, анда ал өтө жайбаракат жазылган жана өтө акылдуу, тыкан басылып чыккан - демек, монография таң калыштуу түрдө ажыратылган окшойт: андай эмес ар кандай агымга түшүп калуу, бул жөн гана изилдөө, сейрек кездешүүчү жана кооз материалдарды жарыялоо. Биз жөн гана изилдөөлөрдү сагынабыз.
