Остоженканы куруу кыйын. Бир жагынан ал жер тарыхый, ал имараттардын бийиктигине, стилине, атүгүл формасына олуттуу чектөөлөрдү киргизет. Экинчи жагынан, бул архитекторлордун учурдагы мууну, эски Москва району арасындагы эң кадыр-барктуу жана популярдуу жайлардын бири, ошондой эле эч жерде болбогондой бийиктикти орноткон көптөгөн сапаттуу заманбап имараттар бар. Бирок, Остоженканын "жылдыздуу" доору, мурастын сынчылары жана коргоочулары ал жөнүндө гана сүйлөшкөн, эки миңдин ортосунда, кайдадыр өтүп кетти. Никита Бирюковдун бюросу иштеп чыккан жана курган рельефтүү үй - кризиске чейин эле, 2008-жылы бүткөн. Балким, ошондуктан ал олуттуу резонанс жараткан жок - жана ал толугу менен текке кетти.
Кардар, Barkley корпорациясы, Остоженкадан Москва дарыясына алып баруучу Хилков тынч тилкесиндеги чакан участокко ээ болгон. Ал жерде "курчап турган чөйрөнү коргоо имараты" деп аталган эки объект болгон. 19-кылымдагы бир кабаттуу жыгач үй жана кыштан курулган эки кабаттуу имарат эстеликтер категориясына кирген эмес, алар аянычтуу абалда болушкан жана ошол эле учурда дээрлик бардык жерди ээлеп алышкан, ошондуктан жол жок болчу аларды сактоо.
Аймактын тарыхый өнүгүшү имараттын планын да, көлөмүн да аныктады: конкреттүү жана инсоляциялык чектөөлөр аз сандагы кабаттарды жана Z формасындагы адаттан тыш планды талап кылды. Натыйжада, негизги кире бериштин алдындагы кичинекей бурчтук аянт жана карама-каршы жагында тынч короо пайда болду. Ага кире бериш бөлмөдөн өтүп кирүүгө болот. Имарат камералык: биринчи кабатында, фойеден тышкары, эки кеңсе бөлмөсү (ар бири 200 чарчы метр), ал эми жогорку кабатында жалпы аянты 3200 чарчы метрди түзгөн 27 гана батир бар..m.
Бирок, ABV Group архитекторлору чындыгында жок дегенде жоголгон мурастын визуалдык эс тутумун кандайдыр бир кыйытма менен сактап калууну каалашкан. Бул каалоо, ошондой эле Европанын тажрыйбасын изилдөө, аларды татаал скульптуралык фасад түзүүгө түрттү. "Биз классикалык декордун скульптуралык бөлүктөрүн имаратыбыздын бир бөлүгүнө айлантууну чечтик" дейт долбоордун башкы архитектору Павел Железнов. - Европанын эски шаарларында ар кандай мезгилдерде жаңы терезелерди кескен, эскилерин төшөгөн, ошону менен үлгүнү жана ал тургай фасаддын пропорциясын өзгөрткөн үйлөрдү көп кездештирүүгө болот. Биз ошондой эле ар кандай мезгилдеги жана стилдеги мындай "оюнга" катышып калдык."
Жалпысынан фасад абдан заманбап. "Юра ташы" деп аталган жылмакай тегиздиктер чоң терезелердин кадимки торчосу менен кесилет. Терезелер дубалдардын толук бийиктигине чейин сунулган тыкан айнек терезелер менен кезектешкен тик катарларга жайгаштырылган. Ар бир терезенин оң же сол жагындагы фасаддын тегиздигине орнотулган шамот керамикасынан жасалган (таш менен ачык түстө) рельефтер болбосо, бул орточо жеңил, орточо кадыр-барктуу фасаддар өтө эле токтоо сезилиши мүмкүн.
Рельефтер куюлуп, кол менен жасалган, ар бир фрагмент бир нече бөлүктөн турат. "Биз көпкө чейин керектүү материалды тандап, жасалма бетон, ар кандай курама аралашмаларды сынап көрдүк, - деп улантат Павел Железнов, - бирок биз буга чейин эч качан табигый материал - керамика менен иштешкен эмеспиз".
Рельефтин сыныктары дубалдардын тегиздигине карата оюкка салынган жана ошентип, фасаддын экинчи, жука “катмарын” түзөт. Бирок, катмар анчалык жука эмес - рельефтер бийик, кылдат калыпка салынган жана кооз боёлгон, ал эми алардын чокулары негизги таш фасаддын тегиздигинен тышкары да чыгып турат. Бирок, бардык рельефтер үчүн сюжеттик негиз адамдын фигуралары же оймо-чиймелери эмес (көбүнчө ушундай болот), бирок классикалык имараттын фасадынын сыныктары болгондугу маанилүү. Үйдү толугу менен көрүү үчүн, аны алысыраакта жылдырып, бул кооз архитектуралык деталдардын кокустуктар жыйнагы эместигине ынансак болот. Декор элементтери өтө логикалуу жайгаштырылган - үй 17-кылымдагы Рим паласцосу болгондой, анын фасады кайрадан тегиз болуп сырдалып, полдун бийиктиги өзгөртүлүп, жаңы терезелер дубалдарга тешилген, бирок кандайдыр бир себептерден улам рельефтер сакталып калган, ал тургай калыбына келтирүүчүлөр тарабынан тазаланган.
Ушул сыяктуу эле, Римдин короолорунда гипстин астынан байыркы рельефтин сыныктары көрүнүп турат; Венецияда жаңы терезелер ачык иштин готикалык аркаларын жана фракциялык Византиянын рельефтерин бузат. Ал эми Москвада реставраторлор укмуштуу канатын гипстин катмарларынан тазалап, падыша Алексей Михайловичтин мезгилинен бери кооздолгон платформалардын кесилген "куйруктарын" табышат.
Бирок, архитекторлор Хилков тилкесиндеги фасаддарда элестеткен палаззо Москвада пайда болушу мүмкүн эмес: 17-кылымда эмес, бул жерде кооздолгон платбандарга артыкчылык берилгенде эмес, XVIII провинцияда эмес, же болбосо XIX кылымда. Ал тургай, Жолтовскийдин үйлөрүндө, бардыгы оңунан чыкпай "туура эмес" болуп жатат - ал мүмкүн эмес. Римде же Виченсада, тескерисинче, мындай палазцо мүмкүн, бирок мындай метаморфозолор ал жерде эч качан болгон эмес: элиталык рельефтер сырдалган эмес жана терезелер кесилген эмес. Анын үстүнө, эгер кимдир бирөө палладдык фасад менен ушунчалык ырайымсыз иш-аракет кылууну чечсе дагы, ал башкача көрүнөт. (Жок дегенде, 17-кылымдагы палазцодогу шыптар жогору болгон.)
Мунун баары ушунчалык акылга сыйгыс болгондуктан, кандайдыр бир жаңылыштык болуп калды окшойт. Бирок бул толугу менен атайылап жасалган кадам, башынан эле ишенимдүүлүккө доомат болгон эмес. Демек, биздин алдыбызда имитация эмес, драматургия, архитектура темасындагы спектакль, имараттын өзүн-өзү чагылдырган пластикалык түрү, архитектуранын тарыхына кеңири чагылдыруу бар. Бул кызыктуу жана кооз спектакль. Муну кылдаттык менен карап, консолунан маскарондордун жүзүн, жанынан - барокко терезесинин "кулактарынын" сыныктарын же Император Августтун рухундагы ленталар менен чырмалышкан гирлянддарды табуу туура болмок. Экинчи жагынан, мындай кадам абдан туура жана ыңгайлуу - бул "стакандагы колонна" сыяктуу түз стилдештирүүгө же эскирген постмодерндик эффекттерге кайрылбай, фасадды сонун штукатурка менен калыптандырууга мүмкүнчүлүк берет.
Классикалык формаларды заманбап фасадга жайгаштыруунун музей-театрлаштырылган ыкмасы аны "чексиз" жана жагымдуу кылат - Москвада, ал тургай чет өлкөлөрдө мындай имараттар аз. Бирок ошол эле учурда техниканы мезгилдин белгиси катары таануу керек - аны 2000-жылдардагы "ой жүгүртүү" архитектурасына мүнөздүү деп таанууга болот. Жалпы тенденцияны шарттуу түрдө "урандылардын курулушу" деп атаса болот, Михаил Филиппов дагы, Илья Уткин дагы 2000-жылдары ага ээ болушкан, ал эми кризистен кийин ал кандайдыр бир жол менен кургап, туруктуулуктун жана экологиялык достуктун модалуу идеялары менен алмаштырылган. Бирок Никита Бирюков менен Павел Железновдун варианты, ал тургай, ушул тенденциянын чегинде, адаттан тыш нерсе: эреже катары, урандыларды тууроо жөнүндө болгон, бирок Москва үйдү бир нече жолу реконструкциялоонун мындай сахналаштырылышын так билген эмес.
Архитекторлор оюнду улантууну пландаштырышкан: үйдүн коомдук жайларынын ички бөлмөлөрүнүн фасаддары: кире бериш фойе, лифт залдары жана кабаттардагы залдар. Таптакыр заманбап интерьерде дубалдардын бетинде "эски" сүрөттөрдүн сыныктары пайда болушу керек эле. Калыбына келтирүү учурунда алар тазаланып, айнектин астындагы алкакка коюлгандай. Тилекке каршы, бул долбоорлоо идеялары эч качан ишке ашкан эмес.
Бирок шаардын борбору үчүн милдеттүү болгон имаратты түнкү жарыктандыруу долбоору аяктады. Фасаддардын алдына баганалуу "пол чырактары" орнотулуп, фасаддардын түбүнө төшөлгөн жолго төмөнкү жарык орнотулган. Мындан тышкары, ар бир скульптуралык фрагмент жарыктын өзүнчө чекит булагын алды, бул пластикалык эритмени татаалдаштырды жана бир топ жакшыртты.
Бир нече убакыт мурун, бул үйдөгү батирлер дээрлик Москвадагы эң кымбат деп эсептелген. Албетте, бул конкреттүү экономикалык кырдаалдын кесепети, бирок факт анык: "премиум-класс" имаратынын россиялык кардары мындан ары ийгиликти жөн гана сапаттуу эмес, жеке, чыгармачыл архитектуралык чечимсиз элестете албайт., жана "ашыкча" күчтү, убакытты жана акчаны сарптоого даяр. Жыйынтыгы көп күттүрбөйт. Москвадагы заманбап имараттардын дагы, жаңы курулган дагы, реконструкцияланган дагы, бир белгилүү кемчилик бар - алар көбүнчө алыстан, автобустун же унаанын терезесинен жакшы көрүнөт, бирок алар кылдаттык менен, тыкыр текшерүүгө туруштук беришпейт: менен иштөө деталдары таптакыр жок, же сапаты төмөн. Жана ушул үйдүн алдында мен токтоп, бардык майда нерселерди кылдаттык менен карап чыгып, фасаддын кандайча жасалгандыгын түшүнгүм келет. Балким, сүйүктүү шаарыңыздын айланасында жайбаракат кечки сейилдөө салты кайтып келээр?
