Бул долбоор жөнүндө биз буга чейин жазган элек. Төрт жыл мурун ал кеңсе имараты болгон, бурчка флуоративдүү айнек колонна орнотулган, ар бири бир кабат өлчөмдө төрт муфтаны ороп, Зуев сарайынын имаратында Илья Голосов тапкан теманын парафразасы болгон. Маданият. Биринчи долбоор боюнча курулуш иштери башталып, жер алдындагы эки кабат бетон менен куюлган, бирок андан кийин инвестор функцияны өзгөртүшү керек болгон: имарат мейманкананын үчтөн экиси болуп калган, ал эми аянттын үчтөн бири кеңселерге калган. "Ошондой эле, - дейт Алексей Бавыкин шаар бийлигинин бул чечими жөнүндө," бул жерде мейманкана көбүрөөк керек ".
Ал тургай, эки мейманкана бар: бири, эки жылдыздуу 'Элап', Үчүнчү Автозаводский өтмөгү боюнча созулган табакты ээлейт, экинчиси, үч жылдыздуу 'Ibis', экинчи табакка, туурасынан жайгаштырылган. Мурунку долбоордо, төмөнкү он кабат көчөдөн аба менен желдетүү үчүн, дубалдары ачык унаа токтоочу жайга берилген. Жаңы вариантта, эки жылдыздуу мейманкананын астындагы жер үстүндөгү унаа токтоочу жайдан эки кабат, экинчиси жана үчүнчүсү калган. Желдетүү кадимкидей болот, сыртында жеңил, дубалсыз курулуштун ордуна узун горизонталдуу терезелер менен кесип өткөн тыгыз жана бийик ак негиз пайда болгон. Конструктивисттик лента терезелери эски долбоордун таанымал элементтеринин бири болгон, ал эми азыркы вариантында фасаддын баасынын төмөндөшүн эске алуу менен жарым-жартылай болсо дагы, бул техника сакталып калган: айнек тилкелер төрт бурчтуу терезелердин катарлары менен алмаштырылган, алардын ортосундагы дубалдар кочкул күрөң паннолор менен капталат.
Комплекстин үчүнчүсү (жана сиз Автозаодская көчөсүнүн капталынан карасаңыз, анда биринчи, башкача айтканда, негизги) элемент - диаметри 25 метр жана бийиктиги 30 кабаттуу залкар офис мунарасы. Мейманканалардан таптакыр башкача көрүнөт, жада калса шыптардын бийиктиги дагы башкача болот. Бирок цилиндр формасынын көлөмү жана мейманканалардын L формасындагы планы мурунку плинтус менен алдын-ала аныкталган - мунара унаа токтоочу жайга кирүү үчүн тегерек пандуска таянат.
Мунара мурунку долбоордогу ири Дорик колонкасынын улантуучусу деп божомолдоо оңой. Бирок имараттын планын сактап калууга мажбур болсо, анда Алексей Бавыкин жер тилкесин түп-тамырынан бери өзгөрттү. Мурда, башкы каарман авангарддын архитектурасы болгон, ал эми мотивация жыйырманчы жылдардагы заводдук чөйрө болгон (бир жагында "Динамо", экинчи жагында чоң ЗИЛ, алардын ортосунда жумушчулар жашаган). Эми архитектор ошол аймактын тарыхына тереңирээк көз чаптырып жаткандай, бул жердин негизги чыр-чатагын ачты. ХХ кылымда ал кездеги прогрессивдүү, башкача айтканда, өнөр жай курулушунун байыркы орус архитектурасынын эстеликтери менен болгон күрөшүнүн дээрлик алдыңкы чеги болгон. Пересветтин жана Ослябинин мүрзөлөрү коюлган Эски Симоновдогу Бүбү Туулган Чиркөөсү Динамо заводуна сиңип кеткен. Завод аны ар тараптан куруп, ага кысуу цехин жайгаштырып, көпкө чейин бергиси келген жок. Бирок чиркөө аман калып, аны куткаруу Москва 1980-жылдардагы негизги темалардын бири болгон. Алексей Бавыкин турган жерден ага чейин он мүнөттөй жөө басат. Дагы бир аз алысыраакта Симонов монастырынын калдыктары бар, мунаралар бар, алардын арасында Дуло мунарасы, укмуштай чоң жана тегерек … Монастырдын дубалдарынын бир бөлүгү, собор жана бир нече имараттар кулатылды, мунара жана дагы бир нече сыныктар сакталып калган. Демек, эски менен жаңынын бири-бирине өтүшү (тагыраагы, эскини жаңысы менен жеши) авто-завод аймагынын негизги азабы болуп калды. Бирок бул Алексей Бавыкиндин сүйүктүү темаларынын бири; Ошондуктан, архитектор бул сюжеттин контекстин окуп чыгып, аны өзүнүн жаңы архитектуралык импровизациясынын негизине айландырганы таң калыштуу эмес.
Чындыгында эле, долбоорду карасак, имарат такыр башкача мүнөздөгү элементтерден турат; Андан тышкары, аларга тарыхый ассоциациялар түзмө-түз болбосо дагы, аныкталган.
Мунаранын кубаттуу цилиндр түрүндөгү корпусу тик бурчтуу тутумдан бошотулуп, орой "жапайы" таштын күрөң кабыгы менен капталган. Бир караганда терезелер таштын бетинен кесилет, бир караганда кичинекей, бирок терезелердин бийиктиги үстүнкү кабаттарга карай өсөт, ал эми таш дубалдын бети, үч жогорку яруста, тешиктерге чейин төмөндөйт. жука айнек тилкелерине бириктирүү. Таш тери кандайдыр бир өзгөчө жамгырдын агымынын астында сойлоп баштаган сыяктуу, цилиндрдин чыныгы, айнектүү мүнөзүн ачып берди. Же мунарада чачы тик турду …
Башкача айтууга болот: төмөнкү бөлүктөгү таш рустикалык ырайымсыз, ал тургай, бир секундага чейин анын артында желдетүүчү фасаддын бекитилиши эмес, таш массасы бар экендигине ишенүүгө мажбур кылат, жогору жагында жасалма материалдык касиеттерин толугу менен жоготот жана айнекке "чапталган" таш тилкелерине айланат. Түзмөк көркөмдүү, стилдештирилген, бул учурда мунаранын эскилиги жеткенин көрсөтүшү керек. Бул кыйроонун метафорасы, кыйратуунун түзмө-түз сүрөтү эмес, кыйытма.
Айрым жерлерде Бавыкин сүйгөн жана кол тамга катары таанымал болгон "жалгыз тамеки чеккендин" кичинекей балкондору чыгып турат. Алар сепил мунараларда болгон ички дубалдарды бойлой спираль тепкичтерден өткөндөй болуп, спиральга тизилишет. Биз бир аз элестетүүнү колдонобуз, ал эми иш бөлмөлөрдүн түтүн булатып, айлана-чөйрөнүн тынчтыгын камсыз кылуу үчүн айлана-чөйрөнү байкап, күзөтчүлөргө айланышат. Эске: "монастырлар-күзөтчүлөр" - Москванын түштүгүндө бекемделген монастырлар деп аталган, тактап айтканда Донской, Данилов, Новоспасский жана ошол эле Симонов, анын жанында. Dark Sandriks арматуранын ишараттарын кошот - терезелердин үстүнөн линтелдердин плиталары; азыр алар техникалык жактан анчалык деле керек эмес, бирок чеп архитектурасында мындай плиталар терезенин ачылышын бөгөөнүн жөнөкөй жана ишенимдүү ыкмасы болгон. Бирок негизги тема, албетте, болжол менен оюлган квадраттардын таш пальто. Ал мунарадан романтикалуу текстураланган керемет жасайт, бул "жалпысынан орто кылымдагы" же ал тургай фантастикалык жанрдан. Байыркы орус архитектурасында, чынын айтканда, мындай мунаралар болгон эмес жана болушу да мүмкүн эмес болчу (Изборсктон башка), бирок 11-кылымдагы Нормандияда, балким, ушуга окшогон нерсе табылмак.
Эгерде мунара сепил болсо, анда ак тилкелүү мейманканалардын көлөмү: завод, авангарддын үй-коммунасы, ал тургай, 1980-жылдардагы изилдөө институту сыяктуу. Алардын жөнөкөй жана рационалдуу модернисттик көлөмү мунарага чектешпестен, аларды энергетикалык таасир этүү чөйрөсүнө кошуп, үстүн калың ак тактай менен каптап, контурлары тар болуп, перспективаны өркүндөтүп, ушул супер-консолду тартуулаган кошумча ички энергия. Мунарадан тышкары дагы бир көлөмдүү таш бар - короодо орто кылымдагы дубалдын бир бөлүгүнө окшоп, авангарддык тактайга чөгүп кеткен тик тепкич. Ошентип, биздин көз алдыбызда фабрика имараты күтүлбөгөн симбиоз менен монастырдын толук талкаланбай калган калдыктары менен биригип турат.
Албетте, образ жамааттык мүнөздө жана Симонов монастырында дагы, “Динамо” аймагында дагы, жакынкы тилкелерде дагы бирдей эч нерсе жок, архитектор бар нерсени көчүрбөйт. Ал имаратты контекст тарабынан берилген темада пластикалык чагылууга айландырып, тарых жана модернизм жолугушуусунун кандайдыр бир "архитектуралык драматургиясын" жаратат.
Контекстке болгон мындай мамиле анча деле маанилүү эмес: Бавыкин өз имаратын жакынкы үйлөрдүн бийиктиктери менен гана координациялабастан, ал маселеге аналитикалык жол менен кайрылат. Ал өзүнүн долбоору дайындалган шаардын бир бөлүгүн карап чыгып, бул аймак үчүн эң маанилүүсү жөнүндө өз тыянагын чыгарып, андан кийин аны имараттын пластикалык курамында камтыйт. Шаардын айланасына жайгаштырылган бул имараттар шаардык маанидеги нерселерди түшүнүү үчүн маякка айланат - тынч жана байкалбай өз баяндамалар тармагына тизилген.
Бул учурда, сюжет эски менен жаңынын, тарых менен модернизмдин чогуу жашоосу; эми архитектордун сүйүктүү темасы деп айтсак болот. Можайск шоссесиндеги арка-үйдүн долбоору ага курулган. Бирок динамикалык кагылышуу болсо, анда тынч жутуу жана ага бирдей тынч каршылык, жада калса эски дубалдардын үзүндүлөрү өсүп жаткан Стамбулдагыдай өжөр эски заман менен заманбаптыктын, акыр аягында, тынчтыкта жанаша жашоосу. жаңы имараттар. Демек, өткөн жылы жазында Алексей Бавикиндин жеке көргөзмөсүндө Можайское шоссеси жана Автозаводская үчүн долбоорлор карама-каршы илинип калганы таң калыштуу эмес - алар бир эле суроого бир эле тарыхка жана модернизмге кандайча өз ара аракеттенишет?
Бул учурда, айрыкча, жакшы болуп чыгат: эскилиги жеткен, бирок күчтүү жана ырайымсыз эски мунара тилкелүү авангарддык "фабрика" көлөмүндө өсөт. Башкача айтканда, бул өсүмдүк анын үстүндө өсөт. Жана мунара жөн эле эмес, "Дуло"! Көрсө, Аверченконун "Революциянын артындагы ондогон бычак" аттуу аңгемелердин белгилүү сериясындагы аталышына окшош - авангарддын артындагы бочка …
