Архитектор Олег Карлсон жеке менчик талаа үйлөрүн курат, кээде өтө чоң, сарайларга караганда, сарайлар, масштабдуу жана масштабдуу. Мындай буйруктун өзгөчөлүктөрүнүн бири - анын иши анча белгилүү эмес: кардарлардын бардыгы эле өз үйлөрүн басып чыгарууга даяр эмес, ал эми Зодчестводагы стенд Олег Карлсондун жаңы имараттарынын бири, Москвага жакын жайгашкан Modern propertyнин биринчи "басылмасы" болуп калды., курулуш 2009-жылы аяктаган. Бул трибунанын айланасында Манежде кандайдыр бир деңгээлде кыйла көп көрүүчүлөр болгонун, алар анын алдына жык-жыйма болушуп, карап, талкуулап жатышкандыгын - сыртынан караганда ал үй архитекторлордун чыныгы кызыгуусун жараткандыгы байкалып турду.
Жеке заказдын экинчи өзгөчөлүгү - кардарлардын көпчүлүгү (абсолюттук көпчүлүк эмес, бирок токсон пайызы) тарыхый стилдерди жактырышат. Мындай учурда, кардар архитектордон Art Nouveau үйүн курууну суранган. Бул каалоонун себеби, айталы, санжырага караганда эстетикалык эмес: кожойкенин ата-бабалары (жана үй анын мааракесине арналып курулган), башкалар менен катар, Волгадагы, 20-кылымдын башында курулган үйгө ээ болгон Art Nouveau стилинде.
Олег Карлсон жана анын бюросунун архитекторлору, буга чейин ар кандай көлөмдөгү жана стилдеги көптөгөн жеке менчик үйлөрдү курушкан, бул тапшырманы профессионалдык чакырык катары кабыл алышып, заманбаптык жана анын эстеликтери жөнүндө китептерди изилдеп, долбоордун үстүнөн “сууга чөмүлүүдөн” башташты. стиль” Кылымдын башындагы имараттарды изилдеп, Европаны кыдырып; ушул мезгилдеги эмеректерди чогултуу жана калыбына келтирүү менен жүргүзүлөт. Кыскача айтканда, Олег Карлсон өзү мойнуна алгандай, акыркы милдетти толугу менен өз алдынча койду. Кандайдыр бир деңгээлде бул чечимге жайгашкан жери таасир эткен - үй айылда жайгашкан, анын башкы планын Илья Уткин түзгөн. Башкы план толугу менен аткарылган жок, бирок Уткин айылдын негизги көчөлөрүнүн бирине эки үй курду; Олег Карлсондун "заманбап мүлкү" алардын ортосунда эле. Белгилүү "капчык", мурастарды сактаган жана классиктердин чебери Илья Уткиндин авторитети көп жагынан "тилкени" аныктады - ошентип, кардардын негизги "династиялык" мотивациясына таза чыгармачылык милдет кошулду: заманбап архитектураны куруу принциптерине баш ийип, сапаттуу, ишенимдүү стилдештирүү … Эмне болгонун карап чыгуу баарынан кызыктуу.
Албетте, архитектор 20-кылымдын башындагы Art Nouveau стилинин бир дагы мисалын кайталай алган жок. Биринчиден, эң жөнөкөй себептен: стилдештирүү жолу менен стилдештирүү жана үй заманбап болуп, жашоочуларына заманбап цивилизациянын артыкчылыктарынын кыйла бөлүгүн камсыз кылышы керек: бир нече автоунаалар үчүн гараждар, анын ичинде тейлөө персоналы жана коопсуздук үчүн, бассейн үйдүн ичинде (биз ага кийинчерээк кайтып келебиз). Атайын ыңгайлуулуктардын ичинен бирин атап өтөлү: кароолчу үй менен башкы үйдүн ортосунда жер астынан өтмө жол уюштурулган, ошондо аба ырайы начар болгондо ээлери унаадан түшүп, жамгырдан суу чыкпай үйгө кире алышат («кыл асмандан таштардын астына түшпө”- деп архитектор тамашалап түшүндүрөт) … Мындан тышкары, үйдүн масштабы жана көлөмү дагы заманбап жана тарыхый сарайларга такыр кызыктырбайт: "эки миңдин үйү" ("үйдүн негизги үйүнүн аянты" Заманбап кыймылсыз мүлк”1700 метр) акыркы 10 жылдын ичинде Москванын жанындагы бай үйдүн бир түрү болуп калды. Бирок, Art Nouveau доорунда, сарайдын типологиясы таптакыр иштебей калган - хан сарайлар 19-кылымда калып, кийинчерээк, 1910-жылдарда жанданып, бирок буга чейин неоклассикалык стилде башталган. Заманбап курулган: темир жол станциялары, өтмөктөр, көп кабаттуу турак үйлөр, жана жеке турак жай катары - шаардын четиндеги жыгач дачалар жана таштан курулган сарайлар. Демек, "Заманбап мүлк" деген сөз да бир аз күтүлбөгөндөй угулат: 20-кылымдын башында алчалары жана Арт Нуво өзүнүн дачалары менен манжалар жайгаштырылган, анткени ошол бактар кыйылган. антагонисттер. Бир сөз менен айтканда, Art Nouveau стилиндеги айыл сарайынын типологиясын архитекторлор көп жагынан ойлоп табышы керек болчу.
Келгиле, планды карап көрөлү. Үч симметриялуу дарбаза көчөгө чыгат, борбордон баштап түз кең аллея башталат, ал үйдүн негизги кире беришине алып барат; схемасы толугу менен классикалык. Бирок үйдүн өзү борбордуктан оңго карай кескин жылып, негизги кире бериш сол жакта өтө проекцияда жайгашкан. Ушул учурда, үй менен башкы аллея кесилишет жана ушул эки кесилиштен баштап, кирүүнүн "негизги чекити" пайда болот, ал парктын так ортосунда жайгашкан. Заманбап мындай нерселерге жол берди, ал жөнөкөй эмес, асимметриялык чечимдерди аябай жакшы көрчү. Олег Карлсондун айтымында, асимметриялык план Илья Уткиндин кошуна сюжетинин схемасынан келип чыккан: ал жерде үй да огунан оңго жылдырылган.
Бирок, башкы үйдүн жайгашкан жеринин асимметриясы "кыймылсыз мүлккө" - борбордук огу менен парктын классикалык симметриялык схемасына үстүнө жайгаштырылган. Аллеясы бар эски парк болгондой эле, андан кийин жаңы кожоюн келип, жаңы үйдү борборго эмес, 20-кылымдын башында мода болгондой эле, өзүнүн ыкмасы менен койду. Эгерде сиз үйдүн планын жакшылап карап көрсөңүз, анда андан дагы окшош кабатташууну таба аласыз, бир кыйла татаал. Жөн гана планды карап отуруп, көрөбүз: үйдүн ортосунда классикалык палладиялык "тынчтык" ("П" тамгасы, эки проекциялуу имарат) бар, андан канаттары асимметриялуу канаттар солго жана оңго жайылып жатат. Ошол эле (ойдон чыгарылган) мураскер эски манорканы алып, жаңы стилде кайра куруп, портикону лоджияга алмаштырып, беседканы, витринаны кошуп койду деп ойлоо модага айланды … Ал фонтандагы партерди бузду лоджиянын алды (классикалык логикага ылайык, башкы аллея дал ушул жерге барышы керек болчу, бирок ал солго баратат, ал эми партер фронтко, ошол эле учурда тор менен жабылган камерага айланган коомдук бакча, отургучтар жана урналар менен.”Албетте, мураскор менен мындай окуя буга чейин болгон эмес, анткени маселе андан да татаал.
Сыртынан бир чоң хан сарайдай көрүнгөн үй чындыгында архитектордун айтымында, үч бөлүктөн турат. Сол жагында - башкы үйдүн өзү, ээлеринин турак жайы, ал дагы "тынчтык" менен пландаштырылган жана дээрлик симметриялуу. Анын сол рисалитинде жогоруда айтылган негизги кире бериш бар - терең (6х5 метр) подъезд, салыштырмалуу кууш вестибюлга алып барат. Ошол жерге кирип, оңго бурулуп, кичинекей тамбурду ашып, экинчи кабатка тепкич менен эки кабаттуу эбегейсиз мейкиндикке өтүңүз. Тепкич өйдөкү бөлмөгө уктоочу бөлмөлөргө алып барат, ал эми залдан алдыга - күнүмдүк тамактануучу бөлмөгө жана ашканага (ар бири 20 метрден), же солго бурулуп, бактын жанынан үйдүн жанына созулган алдыңкы бөлүккө барсаңыз болот: дагы бир ашкана (сырдалган плафон, жыгач шкафтар, бийик отургучтар, үй-бүлөлүк кечки тамактын салтанаты), андан кийин кызгылт пианино, алп камин-скульптура, дивандар, жаздыктар, ийилген буттар … бул "узун зал" окшойт ', англиялык сарайлардын галереясы бөлмөсү.
Негизги турак үйдүн оң жагында бир катар бийик бийиктиктеги мейкиндиктер жайгашкан: кышкы бакча (алдыңкы тамактануучу жайдан), үстүнө дөңсөө көпүрө ыргытылган бассейн жана сауна - кадимки заманбап курорт, фонтан менен партердик бакчага салтанаттуу чыгуу менен перпендикулярдуу огу пайда … Бүткүл курорттук жай паркты көздөй эңкейген айнек чатырдын астында жайгашкан - бул жогорку жарык 19-кылымдагы үзүндүлөргө окшош мейкиндикти берет. Ушул окшоштукка ылайык, архитектор өзү аны "ички көчө" деп атаган.
Карама-каршы тараптагы бул "көчөгө" (башкача айтканда, оңго жана батышка) кожоюндун үйүнөн - конок үйүнөн бир аз кем башка үй жанаша турат; ал алгач ээлеринин ата-энелери үчүн арналган. Үч комплекс: башкы үй, атриум жана коноктор блогу сарайдын люкс бөлмөсүнө окшоп, бир узунунан (көчө бойлой) огунда орун алган. Кандай болбосун, аны бойлой сейилдөө элестердин өзгөрүүсүн убада кылат: кенен, бийик, ачыктын ордуна жабык жана камералуу, жыгач, паркет, килем жана жайлуу. Огу үч үйдү тең бир комплекске бириктирип, алар биригип, "шаарчага" айланган.
Мындай салыштыруу кокусунан эмес. Сыртта, үй-сарай чындыгында бир көчөгө бириккен ар кандай Art Nouveau сарайларынын катарына окшош. Алар ар башка, ал эми үйдү сырттан айланып сейилдеп жүргөн көрүүчүнүн тажап калууга мүмкүнчүлүгү жок: бир жерде айкел көбүрөөк, бир жерде мажолика фризи алып баратса, бир жерде алп терезелер бар. Баса, терезелерде бир окуя болгон: заманбап эки кабаттуу терезелер, өзүңүздөр билгендей, Art Nouveau сүйгөн кичинекейлерге караганда чоң формаларга ылайыктуу; ошондуктан, тарыхый «жыгач устачылыкты» тууроонун эң кеңири таралган жолу - учурда псевдо-рамаларды айнек бетине чаптоо. Архитектор мындай чечим кабыл алган жок, терезелерди кайрадан жасаш керек болчу: эми рамалар жана эки кабаттуу терезелер өзүлөрү модернисттик контур менен табигый түрдө ийилген. Алар аныктыгынан күчтүүрөөк чоңураак болсо да, фасаддардын жалпы тилкелүү графикасын жакшы колдошот.
Албетте, бул үйдүн эң башкысы декор. Үй декордон турат, сырты жана ичи түзмө-түз тыгыз декоративдик «кездемеден» токулуп, биз заманбаптык менен алектенип жатканыбызды ар дайым эскертип турат. Ар кандай материалдар: рельефтер, согуу, мажолика, терезелердин оймо-чиймелери, ийилген алкактарда гана эмес, ошондой эле витраждар да "эстафета жарышы" схемасы боюнча аракеттенишип, көрүүчүнүн көңүлүн биринен экинчисине өткөрүп, жаңы спектаклди сунушташат..
Сыртка калыптар, мажолика жана башка көптөгөн декоративдик деталдар сүрөтчү Павел Оринянскийдин эскиздери боюнча жасалган. Олег Карлсон бул сүрөтчү менен биргеликте авторлукту ушул долбоордо абдан маанилүү деп эсептейт, буга макул болбоого болбойт - декор көп, анткени ал Арт Нуводо жарашкан архитектуранын зарыл бөлүгүнө айланат, ал эми архитектура өз кезегинде, панелдер, рельефтер, шкафтар жана башка шаймандар сыяктуу эле иштейт.
Андан да маанилүүсү, мол декор ушунчалык кылдат, кылдат жана так жасалгандыктан, зер буюмдар жаңы сапатка ээ болот: биз бул жерде жогорку класстагы кол өнөрчүлүк менен алектенебиз. Олег Карлсон: "Биз бул үйдүн дизайнын узак убакыт бою, дээрлик беш жылга курганбыз" дейт. Алар парктын пейзажын дагы, ички жасалгаларын дагы өздөрү боёшту. Акыры, биздин жетекчиликтин астында "Заманбап мүлктүн" үстүндө ар кандай адистиктеги 20 семинар иштеди: рельефтер, жасалма торлор, майолика, эмеректердин көпчүлүгү - мунун бардыгы башынан аягына чейин биздин көзөмөлүбүздө жасалды, биз архитекторлор катары иш жүзүндө аткардык. объекттен чыкпаңыз. " Мисалы, архитекторлор Барселонанын көргөзмөсүнөн каалаган үлгүсүн тапканга чейин, XIX-XX кылымдардын бурулушуна ылайыктуу пол төшөлгөн плитканы көптөн бери издеп келишкен. Эмеректердин бир бөлүгү италиялык Medea фабрикасынан сатылып алынган, бирок ал жердеги Art Nouveau коллекциясы ушунчалык кичинекей болгондуктан, архитекторлор өзүлөрүнүн сүрөттөрү боюнча көп буйрук беришкен; камтылган шкафтар, панелдер, экрандар жана башка көптөгөн нерселерди тартты. Сырты да, ичи дагы үй кымбат баалуу сандыктай кооздолгон.
Бул ыкма таптакыр башкача, адаттан тыш бийик деңгээлде, кол өнөрчүлөрдүн сапаттарын бардык деталдарда, ошол эле учурда бүтүндүктүн ырааттуулугун жана ойчулдугун камсыз кылат. Авторлор аны "жалпы дизайн" деп аташат. Бул жөн гана архитектуралык көзөмөл эмес, бул 19-кылымдагы келишимге окшош, анда архитектор "бардык тырмактар үчүн" жооптуу болгон. Азыр алар мындай курулушту дээрлик жасашпайт.
Эгерде сиз интернеттеги издөөдө "заманбап архитектура" деген сөздөрдү терсеңиз, анда стилизациянын таптакыр башка мисалдарын табууга болот, алардын авторлору заманбаптыкты туураш үчүн фасадга бир-эки ийри сызыктарды тартуу жетиштүү деп эсептешет. Бул контекстте Олег Карлсон иштеп чыккан заманбап сарай жаңы көрүнүш. Ал токсонунчу жылдардагы рустикалык жасалмалоолордон таптакыр айырмаланат - мындай чыгарма, көп күч-аракет жана убакыттан тышкары, кайталанма архитектуралык тил менен иш алып барууда чеберчиликти талап кылат.
Дагы бир суроо - бул стилдештирүүнүн өзү. Модернизм парадигмасында, дээрлик жүз жыл бою ар кандай деңгээлдеги ийгиликтер өкүм сүрүп келе жаткан тенденцияда эч кандай стилдешүү болбошу керек. Ооба, катуу айтканда жана модернизмдин негизги бутагы стилдешүүгө каршы, 19-кылымдагы историзмге каршы багытталган - бирок, модернизм өзүнүн "небересине" - модернизмге караганда сабырдуу болуп, мурунку эклектизмдин бардык багыттарын тез өздөштүрүп, аларга ээ болду жаңылык жана сергектик менен жетиштүү өлчөмдө. Парадокс башында стилизациядан кутулууну көздөгөн стиль эми анын объектисине айланды. Албетте, эң кызыктуусу, анын канчалык заманбап болуп чыккандыгы.
Окшош болуп чыкты. Аялдардын маскалары, ирис, ак куулар, өрөөндүн лилиялары жана лилия гүлдөрү; ийилген сабактар, көптөгөн ийилген сызыктар - фасаддарда, камин, килемдер, шкафтар, жыгачтан жасалган тосмолор, Оринянскийдин дубалдардагы жана шыптагы пастел сүрөттөрүндө … Балким, бир аз окшош, мотивдердин тыгыздыгы өтө чоң, көзгө көрүнөт тандалган стил менен окшоштуктарды дайыма кошумча далилдер менен камсыз кылуу.
Ошондой эле айырмачылыктар бар; булардын эң көрүнүктүүсү - массанын жетишсиздиги. Art Nouveau массаны жакшы көрчү, калың штукатурканы же сүрөтүн капыстан инерттүү дубал менен үзгүлтүккө учуратканды жакшы көрөт, бул фундаменттин салмагын, скульптуралык илешкектүүлүгүн сезүүгө мүмкүндүк берет. Бул жерде стилге болгон мамиле көбүрөөк графикалык, "китепчелик". Бул жердеги дубал массивге же скульптурага караганда жалпак. Демек, аны кыскартса болот: кышкы бакчадан партерге ачылган лоджиянын фасадында же кабат аралык шыптын тешиктери аркылуу тирөөчтөр кирип турган атриумдун ички бөлүгүндө эмне болот, жана архивольттун жогору жагында дубалдардын ордуна тешиктер табылган (жакында популярдуулукка жеткен деконструкцияны эске салсак). Art Nouveau бул үйдөн табылган паннолорду жана терезе алкактарын жактырган жок.
Мунун баарында ката жок (тарыхый жактан “таза” заманбаптык анча көп эмес, ал көп учурда бир нерсе менен, кээде өз ыктыяры менен, кээде эрксизден аралашып кетет), бирок заманбаптыктан тышкары кандайдыр бир кошумча таасирдин сезилбеген сезими бар. Менин оюмча, бул кошумча - готика. Тагыраак айтканда, готикалык Англоманиянын тенденциясы анчалык байкалбайт. Демек, башында айтылган камин, терезелердин көптүгү жана витраждар, атриумдагы көз айнектердин ортосундагы жалпак жыгач кабыргалар, кышкы бактын үстүндө кандайдыр бир тескери бурулган кеменин түбүн түзгөн; экинчи кабаттын жеңил шып конструкциялары (сонун шыптар, алардын үстүндө бир грамм көбүк такта жок, алар үйдү кылымдын чыныгы башы менен гана байланыштырышат, болгону алар 19-кылымдын аягына чейин, тарыхчылдыкка жана анын структуралары заманбапка караганда; бирок, эң жакын мураскер катары заманбап, ушул темаларды колдонуп, каалаган учурда колдоно алмак). Башкача айтканда, "таза" Арт Нувонун аймагынан алынган үлгүлөрдөн тышкары, Спиридоновкада Морозов сарайынын арбагы бар.
Бирок, үйдүн мындай ой жүгүртүүсүн пайда кылганынын өзү эле архитектуралык эксперимент ийгиликтүү болгонун көрсөтүп турат. Авторлор кылымдын башындагы стилди негизинен өздөштүрө алышкан. Ага өзүбүздү ушунчалык батыруу үчүн, үй - мезгил-мезгили менен - бизди алдап, жүз жыл мурунку түшүнүктөр менен иштөөгө мажбурлайт.
Бул сарайдагы башка имараттардын бардыгы жыгачтан жасалган.
Негизги үйдүн оң жагында, банкет залынын имараты (кайрадан Англомания, өзүнчө банкет залы), ал жердин түштүк-батыш чек арасы боюнча созулган. Алгач, анын көлөмү коңшу аймактагы буу казанынан тосулган үйдүн тосмосу катары кабыл алынган. Андан кийин, алып баруучулар өтө көп коноктор менен кече уюштурганы жатышканы белгилүү болгондо, архитекторлор бул имаратты кандайдыр бир кабыл алуу үйүнө айлантууну сунушташты. Натыйжада, жыгачтан жасалган узун зал (жыгачтан курулган имараттын бардык имараттары жыгачтан курулган), жыгач сейилдөөчү жайлар менен капталган - демекчи, жазында ArchiWood сыйлыгын алган. Складдын өзү, тактап айтканда, беш бурчтуу, бирок көп чыккан тегерек кабыргалар узун цилиндр формасындагы складдын эффектин жаратат жана ошол эле учурда ички жасалгаларын 19-кылымдагы өткөөлдөрдүн жана бекеттердин чоюн конструкцияларына окшоштурат.. Эң таң калыштуусу, полдогу паркет бөлүнө турган панелдерден турат, андан кийин банкет залы муз тебүүчү аянтчага айланат. Бул күлкүлүү иш-чара Москванын жанындагы заманбап мүлктөрдүн ичинен дээрлик уникалдуу: бассейндер, теннис аянтчалары жана гольф аянтчалары бар, ал эми жабык жеке муз тебүү аянтчалары али кеңири жайыла элек.
Үй жана банкет залы мүлктүн бир бөлүгүндө чогултулгандыктан, калган төрт аянттын үчөө паркка берилген (эсиңизде болсун, ал Олег Карлсондун бюросу тарабынан түзүлгөн). Үйдүн артында парк геометриялык жактан так жолдор менен капталган жана план боюнча 18-кылымдын бакчасына окшош. Үйдүн сол жагында, түндүк бөлүгүндө барокко "үч устун" дагы кездешет (алар "машыктыруучулар үйүнүн" гаражынын имаратына алып барат). Ырас, чындыгында парк өзүнүн классикалык сарай прототиптерине анчалык окшошпойт: бак-дарактардын арасында көптөгөн дарактар бар жана алардын көлөмү такыр башкача; архитекторлор эски бак-дарактардын көпчүлүгүн ошол жерде сактап, жаратылышын Москванын жанынан жашырышкан жок.
Парктын чыгыш бөлүгүндө ээлеринин кызынын ачык кызыл алкагы бар жана чатырынын бийик бурчтары бар жапон үйү, үч тарабын төшөлгөн көпүрө менен кооз көлмө курчап, айланасында таш бактын жумшартылган түрү бар. "Бул Кытай же Жапония эмес" дейт архитектор, бирок алардын ортосунда бир нерсе бар, көпчүлүгү 19-кылымдагы орус жана европалык чиновниктерге окшош. " Бул жердеги таш жолдорго асфальт төшөлүп, чөптөр өсүп чыккан - жана шарттуу "чыгыштын" аймагына кире турган жер үч негизги аллеялардын биринде турган жыгач (ошондой эле кызыл) дарбазалар менен белгиленген.
Кызыгы, бул үй сейил бактын чыгыш бөлүгүн ээлейт, натыйжада дээрлик түзмө-түз чыгыш-батыш оппозициясы пайда болду: чыгышта кытай, батирде партер жана ресторан бар башкы үй. Бул парктын архитектурасына сюжет кошот, ал жалпысынан жагымдуу жана тыкан гана көрүнбөйт (гүлдөр көп, гүлзарлар кыркылган), ошондой эле тарыхый жактан компетенттүү. 200 жылдык тарыхы бар Борбордук Россиянын айрым кыймылсыз мүлк паркы, эгер революция болбосо, ушундайча көрүнүшү мүмкүн. Жолдордун, аллеялардын, алмаштырылгыс чайниктердин - жана Москванын жанындагы балатылардын үстүнөн көктөп чыккандай ар кандай нурлар; Чындыгында алар парктан мурун ушул жерде болушкан.
Баары биригип, биринчи кезекте жогорку сапаттагы "аткаруучулук" менен, аткаруунун абийирдүүлүгү менен таң калтырат. Бул учурда, бул аныктаманын мааниси жалаң гана кол өнөрчүлүк эмес, бирок биздин замандын кол өнөрчүлүгү үчүн укмуштуудай көп бөлүктөр бар. "Абийирдүү" деген аныктаманы архитектуралык стилдештирүү сапатына да байланыштырса болот - автор муну четке какпайт, бирок ар кандай жол менен стилди жандандырган түр көрсөтпөстөн, так ушул "… стилдештирүү, декор" экендигин баса белгилейт. адаттагыдай эле идеалисттик супер тапшырмаларды башкалардын алдына коюу. Мындай позиция өзүнүн туруктуу идеясынан да куру эмес экендигин моюнга алышыбыз керек: архитектор стилдештирүүнү (постмодернисттик кесиптештеринен айырмаланып) өтө олуттуу кабыл алып, тарыхый изилдөөлөргө кирип, натыйжада алфавитти чеберчилик менен колдонуп, ишенимдүү формалар менен иштейт кылым мурун стилистиканын
