Быйыл көрүүчүлөргө Арсеналдын түндүк-батыш тарабында, Дельле Вергини бакчаларынын жанында жайгашкан Италиянын павильону салтанаттуу түрдө тартууланды. Буга чейин италиялык көргөзмөлөр болуп келген - эки жыл мурун архитектуралык биенналеде бул залдарда италиялык турак жайдын 12 долбоорунун көргөзмөсү көрсөтүлдү. Азыр мейкиндик реконструкцияланып, кеңейтилди (2009-жылы 800дөн 1800 метрге чейин) жана италиялык павильон деп аталып калган. Ошентип, Джардининдеги улуттук эмес, бирок эл аралык экспоненттер көптөн бери көргөзмөгө коюлуп келген (италиялык павильон) менен Италиянын улуттук экспозициясы ортосундагы чаташууну жоюп, акыры "статусун алган" павильон.
Мындай иш-чара куратор, 2006-жылдагы сынчылар үчүн эки жылдык сыйлыктын лауреаты Лука Молинари уюштурган "орчундуу" көргөзмө менен белгилениши керек эле. “Айлати. Келечектеги чагылуулар”аттуу китебинде ал“кечээ, бүгүн жана эртең”Италиянын архитектурасынын панорамалык обзорун көрсөттү. Ал бардык жерде айтылган көйгөйдүн тамырын табууга аракет кылды: 1980-жылдардын аягынан бери Италия эл аралык архитектура жаатында күчтүү позициясын жоготту жана Ренцо Пианино жана анча-мынча Массимилиано Фуксадан тышкары, анын архитекторлору анча-мынча курулуштарды жүргүзүштү чет өлкөлөрдө жана көпчүлүктүн көңүлүн бурбайт. Акыркы 20 жылдын ичинде италиялык теоретиктин бир дагы ири эмгеги пайда болгон жок жана имараттардын архитектуралык сапаты өлкөнүн өз чегинде туруктуу төмөндөп келе жатат; архитектура коомдук пикирде маанисиз нерсеге айланып, прикладдык искусствонун бир бутагына айланып, "улуттук өзгөчөлүгүн" жоготту. Молинари жарандык маанинин кайтып келишине жана адамдардын жашоосуна таасир этүү мүмкүнчүлүгүнө ээ болууга үндөйт жана дизайн көйгөйлөрүнө жаңыча көз чаптырып, ушул ыкма үчүн Айлати кодун - Италиянын күзгүсүн чагылдырат. Молинари 1990-2010-жылдардагы кесиптик жана коомдук чөйрөдөгү окуяларды "Амнезия" маалыматтык инсталляциясында баяндайт (Италиялык архитектуранын тарыхый процесстен "жоготуу" дегенди билдирет): акыркы 20 жыл аралыгында көптөгөн көрүнүктүү ишмерлер Алдо Россиден Этторе Соттсаска чейинки согуштан кийинки мезгил өтүп, санарип архитектурасынын доору башталды, жаш муун бир топ мобилдүү болуп, провинцияларда салттуу маданий жана экономикалык борборлорго караганда сапаттуу имараттар пайда болду.
Экинчи бөлүм "Лабораториялык Италия" учурда иштеп жаткан архитекторлордун потенциалын көрсөтөт: 10 бөлүмчөдө (анын ичинде: "1000 евро / м2 бюджети менен жогорку сапаттагы нерсени куруу чынбы?" Же "Эмнени жасаш керек?" мафиядан конфискацияланган мүлк? ") акыркы үч жылдагы эң кызыктуу 40 долбоор: буга чейин ишке ашырылган же курулуштун акыркы этабында. Деталдуу иллюстрацияланган экспозиция көпкө чейин көңүлдү өзүнө тартып турат.
Бирок, Италиянын көргөзмөсүнүн эң жаркыраган, бирок маалыматы аз бөлүгү келечектин "Италия 2050" бөлүмү болду. Молинари аны Италиянын Wired телеканалынын редакторлору менен биргеликте түзгөн, анын кызматкерлери бүгүнкү келечекти түптөп жаткан 14 алдыңкы илимпоз, медиа адис, кинорежиссер жана сүрөтчүлөргө кеңеш беришкен. Алардын ар бири 40 жыл ичиндеги өлкө жана дүйнө жөнүндө көз караштарын көрсөтүштү жана бул идеялар 14 дизайнердин жана архитекторлордун жардамы менен материалдык түрдө камтылды. Пайда болгон нерселер бийик аянтчага жайгаштырылат; аларды жакшыраак карап чыгуу үчүн, ар бири атайын тепкичтен чыгуу керек. Көргөзмөнүн мындай чечими аны интригага бөлөйт, бирок абстрактуу скульптураларды эске салган структуралардын «Зат / Антиматерия», «Ырахат / Сезимдер» ж.б.у.с. түшүндүрмөлөрү менен байланышы эң жакшы көрүнбөйт. Бирок, Wired Special Edition көргөзмөнүн ушул бөлүгүнө байланыштуу кеңири көрсөтмөнү камтыйт. Жалпысынан алганда, Италиянын павильону Биенналеге эң ийгиликтүү улуттук “салымдардын” бири болуп саналат, андагы көңүл ачуу бөлүгү көңүл бурарлык мазмунга түз пропорционалдуу жана жоопсуз бир гана суроо төмөнкүлөр бойдон калууда: бул ар түрдүүлүктүн кандайча байланышы бар "Адамдар архитектурада жолугушат" биенналинин темасына жана ал үчүн мейкиндиктин негизги мотивине?
Бирок, англиялыктарга дагы ушундай эле суроо берилиши мүмкүн: алардын экспозициясынын аталышы "Вилла Франкенштейн" анын көптөгөн бөлүктөрүнө ишарат кылуу деп чечмелениши мүмкүн. Кураторлор аны Франкенштейн - анын желмогузу сыяктуу эле, ар кандай бөлүктөрдөн «тигип» алышкан. Бирок расмий версия коопсузураак: бул Джон Раскинге шилтеме - анын китептеринин таасири архитектуралык "желмогуздарды" үй жана паб түрүндө Англиянын орто кылымдык (анын ичинде венециялык) табитинде пайда кылды деп даттанат. Чындыгында, павильондун борбордук ордун 19-кылымдагы Венециянын сүрөттөрү менен сүрөттөлгөн Раскиндин дептери ээлейт. Бирок аларга Венеция лагунасынын экосистемасына арналган экспозиция кошулуп, ага чымчыктар толтурулган жана анын саздак өсүмдүктөрү бар аквариум, ошондой эле Лондондогу 2012-жылкы Олимпиада стадионунун трибуналарынын бөлүгү 1 масштабда жайгашкан.: 10, ал семинарларды өткөрүүчү жай катары кызмат кылат. Анын астында Италиядагы жана чет өлкөлөрдөгү аялдардын тең укуктуулугу үчүн кыймылга арналган дагы бир көргөзмө бар. Мунун бардыгы жетиштүү болмок, бирок кураторлор аялдарды гана эмес, балдарды да унуткан жок: павильондун тепкичинин алдында алар үчүн тайыз бассейн бетондоштурулган (көлмөнүн ушул бөлүгүн "тандап алган" көлчүктүн ордуна) Лотти Чилд сүрөтчү шаардын көчөлөрүндө коопсуздукка жана көңүл ачууга арналган "Street Education" аттуу венециялык балдар менен биргеликте уюштурган. Мунун баарын Венециянын британдыктарга түздөн-түз жана кыйыр түрдө тийгизген таасиринин жалпы темасы бириктирип турат (б.а. Рускин аркылуу).
Экинчи жагынан, немис кураторлору Биенналенин ураанын түзмө-түз кабыл алышты: алардын павильону сөзмө-сөз мааниде жолугушуучу жайга айланды. Бул архитектуралык темада баарлашуу үчүн "Кызыл салон", архитекторлордун, сынчылардын жана сүрөтчүлөрдүн 182 сүрөтү менен кооздолгон, алар "архитектуралык каалоолорун" графика аркылуу билдирүүнү суранышкан: акыры, экспозициянын аталышы дээрлик которулбай турган Сехнсухт - каалоо, эңсөө. Ошентип, кураторлор заманбап немис архитекторунун ички дүйнөсүнүн "сүрөтүн" же "кастингин" алууга аракет кылышкан. Борбордук салонду төрт "символикалык" мейкиндик толуктайт: "Күзгү залы", "Көрүнүшү бар бөлмө", "Караңгы бөлмө" жана "Боштук" (бирок экинчиси толугу менен бош эмес: абстрактуу кичинекей экран бар көркөм сүрөт), ошондой эле U5 студиясынын "Венеция" аудио инсталляциясы - ушул шаарга мүнөздүү ызы-чууларды жазуу. Мунун бардыгы каалоолорду ойготуучу, таасирлерди жаратуучу болушу керек, башкача айтканда, "тымызын маселелер" менен иштөө. Ошондой эле симпозиумдардын жана тегерек столдордун толугу менен салттуу сериясы пландаштырылган, бул архитектордун ички дүйнөсүн жана ал аркылуу бардык архитектураны түшүнүүгө шарт түзүшү керек. Албетте, бул кырдаалдан чыгуунун күтүлбөгөн жолу: архитектурадан идеялар жана каалоолор дүйнөсүнө, чыныгы мейкиндиктен акыл чөйрөсүнө кетүү. Бирок мындай тайманбас чечим, анын тилекке каршы, Германия павильонунда жок, анын укмуштуудай ишке ашышын талап кылат.
Нидерланддын павильонунда Риетвельд пейзаж бюросунун кураторлору биеннале темасын ойдогудай ойношуп, "Архитектура идеяларга жооп берген бош NLs" көргөзмөсүн сунуш кылышты. Алар павильонду көргөзмөлөр жылына 3,5 ай гана ээлейт деп эсептешкен, демек, анын курулгандан бери (1954), анын имараты жалпысынан 39 жылдан бери бош турат. Бирок, күлкүлүү башталышка карабастан, Голландиянын көргөзмөсүндө көрсөтүлгөн сюжет олуттуу эмес: Голландияда 17-21 кылымдагы миңдеген административдик жана коомдук имараттар, мамлекетке таандык имараттар өз тагдырларынын чечимин күтүп, бош турушат (калыбына келтирүү, бузуу ж.б.), жана бул аскердик объектилерди жана ээн жаткан жерлерди эсепке алуу эмес. Алардын саны ар жума сайын көбөйүп турат жана чындыгында алар экономиканын инновациялык тармактары үчүн баалуу ресурстарды, биринчи кезекте, "билим экономикасы" - Нидерланд өкмөтү жакында өнүктүрүүнү артыкчылыктуу деп эсептеген чөйрөлөрдү билдирет (ошондой эле биздин өкмөт гана эмес инновацияга ынтызар). Көргөзмөнүн авторлорунун айтымында, бош имараттардын бардыгы илимий лабораториялар, архитектуралык жана дизайндык мастерскойлор жана башкалар катары пайдаланылышы мүмкүн, бул жандуу дисциплиналар аралык байланыштарды түзүүгө оң таасирин тийгизет. Кураторлор бийликти мүмкүн болушунча эртерээк тиешелүү чечим кабыл алууга үндөшөт. Материалдык жактан алганда, бул идеялар бир эле учурда лаконикалык жана натыйжалуу түрдө чагылдырылган: павильондун төмөнкү кабаты табигый түрдө бош. Жогоруда, ички галерея балконунун пол деңгээлинде, темир кабелдер орнотулган, алардын үстүнө көк пенопласттан оймолонгон имараттардын көптөгөн үлгүлөрү (чыныгы Нидерландыда бош) орнотулган. Жогорудан, балкондон карасак, бардыгы оймо-чиймеленген көк килемге окшош. Моделдер тепкичке дубалга түртүлгөн төөнөгүчтөрдөн жана алардын ортосуна сунулган жиптерден турган схемалар менен толукталган.
Француздар олуттуу сапты ийгиликтүү улантышты: "Метрополис?" Аттуу көргөзмөсү заманбап шаар курууга арналган, тагыраагы, учурда Париж, Лион, Марсель, Бордо жана Нант үчүн иштелип жаткан ири масштабдуу долбоорлор. Алардын бардыгы жалпысынан 4 саат (залдардын ар биринде бир сааттан) иштеп, тасма түрүндө көрсөтүлөт. Бирок бул видеолордун динамикалык чечими аларды толугу менен көрүү дээрлик мүмкүн эмес экенине өкүнөт. Биеннале темасы менен негизги идеяга жана байланышка келсек, павильондун куратору Доминик Перро чоң, бош жана бош мейкиндикти туташтыруучу кездеме, жашоо жана материалдык жай катары чоң шаардын өнүгүшүнүн маанилүүлүгүн белгилейт потенциалдуу өнүгүү үчүн (француз павильону Коммерсантта Алексей Тархановдун макаласында кеңири талкууланат).
Биенналедеги дүйнөлүк архитектуралык сахнадагы алдыңкы өлкөлөрдүн экспозицияларында архитектурага да, иш-чарага да ар тараптуу көз караштар бар экендигин байкоо кыйын эмес. Бирок, бир түрдүүлүктү күтүү таң калыштуу болмок - айрыкча ойлоп табуучулукту талап кылган "кризис" доорунда.
