2010-жылдын октябрь айына пландаштырылган, LACMA Лос-Анджелес музейиндеги Resnick көргөзмө павильону. Пианино чачырап кеткен музей комплексинин жаңылануусуна жооп берет, ал жерде 2008-жылы анын эки имараты - Брод заманбап искусство музейи жана BP лобби ачылган. Азыр биз аянты 4180 м2 аянтты камтыган бир кабаттуу, төрт бурчтуу павильон жөнүндө сөз кылабыз. Анын фасаддары травертин менен айнекти бириктирет; чатырында Пианино имараттарына мүнөздүү күн чыпкалоочу система орнотулат. Акысыз план ошол жерде бир эле экспозицияны жана бир нече ар кандай көргөзмөлөрдү уюштурууга мүмкүндүк берет. Сырттагы имараттын жупуну көрүнүшү ачык кызыл түскө боёлгон ири аба өткөргүчтөрү менен жандандырылат. Ресник павильону музейди калыбына келтирүүнүн экинчи этабынын негизги бөлүгүн түзөт, бирок Питер Зумтор учурда ушул реконструкциялоонун жаңы стратегиясынын үстүндө иштеп жаткандыгын белгилей кетүү керек: режиссер LACMAда өзгөрдү жана ал, албетте, андай эмес Пианино менен мындан аркы кызматташууну пландаштыруу.
Бирок, бул архитектордун жана Лос-Анжелестен дагы абройлуу дагы эки музей долбоору өнүгүүгө жаңы дем берди. Техас штатындагы Кимбелл искусство музейинин жетекчилиги, анын башкы имараты - кеч модернизмдин шедеври - Луи Кан курган, Рензо Пиано тарабынан иштелип чыккан жаңы имараттын курулушун 2010-жылдын жай мезгилинин аягында баштоо жана аны ачуу ниетин билдирген. 2013тө. Бул аянты дээрлик 8000 м2 аянттагы курулуш, ал мурунку курулуштан 30 м алыстыкта жайгашкан: аларды тик бурчтуу көлмө бөлүп турат. Жаңы канат айнек тамбур менен бириктирилген эки болоттон жасалган галерея блокторунан турат. Анын артында көрүүчүлөр залы, китепкана жана кошумча көргөзмө бөлмөлөрү бар жарым-жартылай кеңейтүү пайда болот.
Үчүнчү долбоор - High Line Flyover паркынын жанындагы Нью-Йорктогу Уитни музейинин жаңы имараты. Мекеменин Камкорчулар кеңеши курулушту эртерээк баштоо боюнча акыркы чечимди кабыл алды: жаңы имарат 2015-жылы ачылышы керек. Ага чейин эле, дегеле жаңы имарат курабызбы, же музейдин турак үйлөрүнүн ордуна, Мадисон проспектисиндеги Марсель Брюердин мурунку имаратынын жанына курабызбы деген кызуу талаш-тартыштар болгон. Бирок филантроптор Жогорку линия жайгашкан мурдагы өнөр жай зонасы Мэдисон проспектисинин "статусунан" көбүрөөк потенциалга ээ деп макул болушту. Ошондой эле, аталган мекемеге эки имаратты тең тейлөө, эски имаратын Метрополитен музейи менен бөлүшүү кыйынга тураары чечилди: экинчиси заманбап сүрөт галереяларын реконструкциялоону жаңы эле пландаштырган жана жаңы скверлер ага тоскоолдук кылбайт. Ал ортодо, Фортепианонун долбоору боюнча, темир панелдер менен капталган жети кабаттуу "зиггурат" имараты курулат; ал жерде 18000 м2 аянтта көргөзмө залдары, калыбына келтирүүчү мастерскойлор, билим берүү борбору жана башка көптөгөн нерселер болот.
Пианино ошондой эле Бостондогу Изабелла Стюарт Гарднер музейин реконструкциялоо менен алектенет, ал үчүн соттун чечими талап кылынат: 1924-жылы эркек коллекционер милдеттүү шарт койгон - коллекциясын гана эмес, өзү үчүн курган имаратын да сактап калуу, бирок ал тургай экспозиция схемасы бардык деталдары менен. Сот музейдин нормалдуу өнүгүшү үчүн көргөзмө галереялары, көрүүчүлөр залы (музей өзүнүн концерттери менен белгилүү), билим берүү аудиториялары, күнөсканалар жана башкалар менен жаңы канат куруу керек деп тааныды 2009-жылдын аягында курулуш иштери башталды..
Пианинонун АКШдагы музейлеринин жалпы саны ондон ашып кеткенин жана ал алардын көпчүлүгүн ишке ашыргандыгын эске алганда, Пианинонун чарчоосу жергиликтүү басылмаларда пайда болду, мисалы, "музей чарчоосу" же визуалдык жана ызы-чуу чарчоо. Анын бардык долбоорлору өтө жогорку деңгээлде архитектуралык сапатта жасалган, бирок анын ыкмасынын кылдаттыгы (жана сезгичтиги) кээде имараттардын өзгөчөлүгүнүн эсебинен иштейт. Мисалы, бул анын Лос-Анжелесте, жана кандайдыр бир деңгээлде Чикагодо аяктаган (жана, сыягы, келечектеги иштери дагы) менен болду. Бирок фортепианонун маданий мекемелерге популярдуулугу алардын консервативдүүлүгү менен гана эмес, тажрыйбанын каалабоосу менен да түшүндүрүлөт. Жогоруда сүрөттөлгөн алгачкы үч долбоор боюнча - Калифорния, Техас жана Нью-Йоркто - мурунку бир нече ремонт пландары ишке ашпай калгандан кийин кызматташууга чакырылган. Камкорчулар кеңешинин, шаар бийлигинин, мамлекеттик органдардын жана мурастарды коргоо боюнча коомдук уюмдардын меценаттары жана жөн гана жаңы имараттын жанында жашаган жарандар ар бири өз пикирин карманат жана оригиналдуу, адаттан тыш долбоорду ишке ашыруу бир топ кыйыныраак классикалык жана токтоолукка караганда ишке ашыруу.
Масчылык баарына жагат, ошол себептен ал мурун иштебей калган жерде иштейт, мисалы Рем Кулхаас (Уитни жана ЛАКМА). Бирок долбоордун айланасындагы "саясий" кырдаалдын курчтугу архитектордун өзүнө таасир этери шексиз, бул анын ишине мыкты таасир этпестигин түшүнүү керек. Үчүнчүдөн, Ренцо Пианонун эң начар долбоору дагы архитекторлордун бир кыйла бөлүгүнүн ийгиликтүү чыгармаларынан алда канча мыкты - демек, андан тажап, чарчап-чаалыккан адамдардан тажап, бузулуп кетти деп шек саноого болбойт.
