Көргөзмөнүн интригасы Ярмунду эч кандай жол менен "Скандинавия архитектурасы" катарына киргизүүгө мүмкүн эместигинде - бул терминдин кеңири маанисинде дагы. Анын иши материалдык жана пейзажга көңүл буруу менен гана айырмаланбайт (жана анчалык деле көп эмес), жана анын имараттары көп учурда токтоолукка караганда жаркырайт; сейрек учурда ал үчүн Түндүк Европанын архитектурасында маанилүү ролду ойногон жыгач колдонулат - салттуу жана заманбап.
Экинчи жагынан, Ярмунддун чыгармачылыгында Снохеттанын Хжетил Торсен жана Space Group жана Various Architects архитекторлору сыяктуу мекендештерге мүнөздүү формадагы эркин оюн жетишсиз. Анын бардык долбоорлорунда өзгөчө таланттуулуктун мөөрү бар, бирок ошол эле учурда алар скандинавиялык эмес архитектуранын сезимин калтырышат, балким ал тургай түндүктө эмес - албетте, европалыктар. Чечимдердин тайманбастыгы жана оригиналдуулугу Кристин Ярмунд үчүн илхамдын негизги булагы - Заманбап кыймылынын чеберлеринин чыгармачылыгы үчүн көлөкө түшүрбөйт. Ошол эле учурда, үлгүлөрдүн эволюциясы даана байкалат - Челлердеги Норвегиянын Салмак өлчөө палатасынын комплексинин (1997) же Скорердеги Бентеруд мектебинин (1999) согушка чейинки "классикалык" модернизминен бийикке Рохольттогу мектеп (2004), Миес ван дер Рохенин (аянтчага көтөрүлгөн айнек павильон таажы залын же Жаңы Улуттук галереяны элестетет) жана Ле Корбюсье (аудиториялардын конус формасындагы учтары) таасирин айкалыштырган тик бурчтуу көлөмдөн жогору чыгып турат - Чандигархтагы Ассамблея имаратындагыдай).
Мүмкүн, заманбап кыймылга таянуу, ошондой эле Ярмунддун өзүнүн айтымында, өзүнүн "шаардык" келип чыгышы менен имараттардын ландшафт менен спецификалык - обочолонгон өз ара аракетинин себебин жашырат: алар анын өзгөчөлүктөрүн эске алышат, бирок ошол эле учурда өзүн өзү жетиштүү бойдон калтыруу ("Скандинавия архитектурасынын мүнөздүү белгиси" үчүн дагы мүнөздүү эмес).
Ярмунддун чыгармалары ар кандай экинчи даражадагы жана аны менен байланышкан зериктирүүдөн өтө алыс экендигин, архитектор өткөн мезгилде жубатууну издебестен, азыркы учур менен активдүү байланышта экендигин белгилей кетүү маанилүү. Эң сонун мисал - Ослодогу Nydalen метросу (2003), ал жердеги павильондон баштап, базальт жана кызыл айнек учактарынын динамикалык курамы, эскалаторлору бар “Жарык туннели” поезддерге алып барат: бул мультимедиялык объект түстүү - шаардын үндөрүнөн түзүлгөн чырактарды жана музыкалык коштоолорду.
Дал ушул шаар Ярмунддун иштеши үчүн эң ыңгайлуу шарт: көргөзмөгө коюлган имараттардын эң мыктысы ал үчүн Норвегиянын борбору үчүн жасалган.
Bank Fokusтун штаб-квартирасы (2005) аянтка жыгач салынган айнек панелдеринен жасалган рельефтик фасад менен карайт, ал эми чектеш көчө базальт тегиздиги менен каршыланып, андан чыгып турган үч тилке айнектелген. "Казына" деп аталган, Ослонун четиндеги салык кызматынын имараты (2007), өзүнүн горизонталдуу жылышкан "катмарлары" менен, учурдагы контекстти бузбай, курчап турган мейкиндиктин динамикасын белгилейт.
Ошондой эле шаарда Кристин Ярмунддун көргөзмөгө коюлган эмгектеринин хронологиясы боюнча акыркы орунду ээлейт: Катмандуда жайгашкан Непалдагы Норвегиянын элчилигинин имараты ушул өлкөнүн аныктоочу фактору - Гималайга багытталган. Жергиликтүү мунай сланецинин бир кабаттуу көлөмү элчиликтин кеңсеси бар "мезонин" менен жабдылган; анын айнектелген панелдери зигзагдык тартипте жайгаштырылган, ошол эле учурда тоо кыркасынын контурларына окшошуп, негизги фасаддын визуалдык борборун түзөт.
Москвада көрсөтүлгөн эмгектердин ичинен бирөө гана интерьер дизайнына байланыштуу, бирок бул иш-аракет чөйрөсү Ярмунд үчүн маанилүү. Чакан кафе, тагыраагы, Ослодогу Улуттук галереянын кафеси үчүн айнек көргөзмө күркөсү (2002) архитектордун чыгармачылыктагы ийгиликтүү тажрыйбасын күтөт.
музей экспозициялары. Жан Гужондун "Күнөөсүздөрдүн фонтаны" тасмасынын рельефтеринин кооз нимфаларынын фонунда коюлган бул структура экспонаттар үчүн салттуу көргөзмөнү элестетет, бирок күлкүлүү карама-каршылык жеңил маанайды жаратат: көркөм чыгармалардын ордуна ар кандай тамак-аштар коюлган.
Москвадагы Кристин Ярмунддун чыгармаларынын экспозициясы жөнүндө айта турган болсок, анын дизайны - бул "өкүлчүлүк" функцияларга эмес, биринчи кезекте калкка билим берүү жана маалымдоо үчүн кызмат кылган көчмө көргөзмөнүн типтүү дизайны. Фотосүрөттөрү, чиймелери жана түшүндүрмө тексттери бар жеңил металл конструкциялары колдонулган материалдардын түсү жана текстурасы жөнүндө түшүнүк берген моделдер жана пластикалык панелдер менен толукталган. Тилекке каршы, "PROEKT_FABRIKA" комплексиндеги көргөзмөгө бөлүнгөн зал ал үчүн өтө эле кичинекей, андыктан чоң форматтагы сүрөттөрдү баалоо кыйынга турат жана орун жоктугунан кээде сүрөттөрдү жайгаштыруу логикасы бузулат. Бул жагымсыз деталдар көргөзмөдөн башкысын алып салбайт: түп архитектордун чыгармалары жөнүндөгү бул бай окуя ой жүгүртүүгө азык болуп бере алат, бирок чыгармачылык издөө жөнүндө ар кандай очерктер сыяктуу эле өзүнчө кызыктуу - жана табат - кызыктуу.
