Шаршемби күнү Архитектура музейинде эски өнөр жай имараттарын реконструкциялоо көйгөйлөрүнө арналган SPEECH: Second Life архитектуралык журналынын экинчи чыгарылышынын бет ачары болуп өттү. Иш-чаранын негизги иш-чарасы - чет элдик коноктун жана чыгарманын каармандарынын бири - Петра Калфельдттун лекциясы болду, ал өзүнүн бюросунун Кахлфельдт Архитектенин ишинин мисалын колдонуп, "көрүнбөс" калыбына келтирүү вариантын эң көп сунуштады реконструкцияланып жаткан имаратка карата органикалык.
SPEECH журналы архитектура жөнүндө мезгилдүү басылмалардын арасында жаңы чыккан, бирок ошого карабастан, ал орус жана чет элдик архитектуралык чөйрөлөрдө жогору бааланган. Журналдын ар бир чыгарылышы акыркы 30 жылдагы архитектуранын тарыхынан иллюстрациялар камтылган белгилүү бир темага арналган кейс-стади болуп саналат. СҮЙЛӨӨ ар кандай архитектуралык маданияттардын - европалык, орусиялык, япониялык, кытайлыктардын диалог түрүндө жүргүзүлөт, анын контекстинде бир чоң маселе каралат, ал маселенин башкы темасына айланат. 2008-жылы жайында чыккан биринчи санында "орнамент" ушундай темага айланган. Тескерисинче, экинчи маселенин көйгөйү анчалык деле түшүнүктүү эмес, анын көптөгөн аталыштары жана компоненттери бар, алар акыры жалпы натыйжага - эски (ошондой эмес) имараттардын "экинчи жашоосуна" чейин кайнап кетишет.
Пауль жана Петра Калфелдт башында турган Берлиндеги "Кахлфельдт Архитектен" бюросунун иши "экинчи жашоо" темасына абдан туура келет, анткени алардын долбоорлорунун арстан үлүшү ремонт болуп саналат. Калфельддиктер SPEECHдин экинчи санында берген маегинде архитектураны "реанимациялоо" тажрыйбасы менен бөлүшүп, архитектурага болгон көз карашы жана болгон имараттарды "реанимациялоо" ыкмалары жөнүндө лекция окуу үчүн Москвага журналдын бет ачарына чакырылышкан.
Петро Калфельдт бюронун атынан сүйлөдү, анын окуясы логикалуу жана немис тилинде кыска. Цехтин иши жөнүндө сөз кылаардан мурун, ал кесиптин эң маанилүү суроолорун көтөрдү: - архитектор ким? - архитектор үчүн имарат эмнени билдирет? Бул суроолорго жооптор ар кандай архитектордун же архитектуралык бюронун чыгармачылыгын түшүнүүнүн өзөгүндө. Kahlfeldt Architekten да өзгөчө кырдаал эмес. Петранын айтымында, "архитектор - бул куруучу эмес, ойлонгон адам" жана ал архитектура жөнүндө гана эмес, ага байланыштуу нерселер жөнүндө: өткөн, тарых, коом, эмоциялар, функциялар жана, аягында, кабык. Ушул факторлордун бардыгын чогуу түшүнүү архитектуралык объектини бирдиктүү түшүнүүгө алып келет. Кайра куруу, имараттын тарыхын улантуу үчүн, ушул имаратка эмне болгонун билишиңиз керек, анткени анын маанисин өзгөртүү архитектордун мойнуна жүктөлгөн чоң жоопкерчилик. Тарыхты билүү жана анын эски имаратта сакталышы ар дайым жаңы курулуштун элементтери менен тең салмактуулукта болушу керек, бул жалпысынан алганда оңой иш эмес, ага жакындоо баналдуу. "Учурдагы имараттарды жаңылоо - бул композитордун чыгармачылыгына окшош композициялык иш-аракет", - деп Петра Калфелдт Италияда имараттарды калыбына келтирип жаткан архитектордун сөзүн келтирет. Анын ою боюнча, бул жерде композиция форманын ички жашоосу менен иштөөнү билдирет, ал берилген имараттын чегинде чечмеленет.
Имараттын өзүнө кошумча Петра Калфельдт шаардын текстурасын калыбына келтирүүнүн дагы бир маанилүү фактору деп эсептейт. шаар масштабындагы курулуш аянтын түшүнүү. Бир имаратты өзгөртүү текстураны өзгөртөт, андыктан долбоорлорду ага ылайыкташтырууга аракет кылуу керек. Албетте, өзгөрүүлөр дагы деле болсо пайда болот, бирок алар диктанттагы орфографиялык каталарды оңдоо сыяктуу оңураак, бирок ошол эле учурда башкы нерсе ар дайым архитектордун көз алдында турушу керек, аны оңдоо же алып салуу мүмкүн эмес.
Имараттын бардык жайларын, анын тарыхын, шаардагы ордун эске алуу менен, Кахлфельдт Архитектент бюросунун реконструкциялоо долбоорлору негизделген, алардын экөөсүн Петра Калфельдт айткан.
Биринчиси, Мета-Хаус долбоору - 1980-жылдан бери бош турган Батыш Берлиндеги 1928-жылдагы электр станциясынын имаратын реструктуризациялоо. Бул имаратка бир караганда, анын кабыгы менен ишинин айырмачылыгы таң калыштуу: италиялык палаззо түрүндөгү электр станциясы. Айланадагы турак үйлөрдө ал анчейин дал келбей, таң калыштуу көрүнөт. Курулушу боюнча имарат каркастан туруп, үстү кыш менен капталган жана 4 айда эле тургузулган. Ички жасалгалары архитекторлордун колунда ойнолгон 16 ар кандай бийиктиктерге ээ болгон - өнөр жайлык имаратты полсуз бөлүнгөн менен калыбына келтирүү ансыз оңой. Петра Калфельдт билдиргендей, бул жерде имараттын жоголгон функциясын карап, архитектурасын так көрүү маанилүү болгон. Ушул кароонун натыйжасында, татаал ички мейкиндиги бар кызыктуу тышкы чечим алынды. Имараттын структурасында дээрлик эч нерсе өзгөргөн жок, негизи ошол бойдон калды, эски менен жаңынын карама-каршылыгы интерьерде эч качан пайда болбойт, бул Калфельдттын чыгармаларынын духуна туура келбейт. Алар үчүн жаңы ар дайым эскиден агат, алар имаратта болгон материалдар менен иштешет, алар менен жаңы функция ойношот. Эң чоң өзгөрүүлөр алгач жылуулук системасын орнотууга байланыштуу болгон, бирок, кандай болгон күндө дагы, бул өзгөрүүлөр мурдагы электр станциясынын имаратынын жалпы көрүнүшүн бузбайт.
Питер Калфельдт бюросунун экинчи ишинин окуясы, ошондой эле Батыш Берлин шаарында жайгашкан Ботаникалык бакча темир жол станциясынын имаратынын узак тарыхынан башталды, ал 2003-жылы алардын жетекчилиги астында Гельмут Ньютон Фондусуна айланган. Ал 1909-жылы Пруссия армиясынын офицерлер клубу катары курулган, андан кийин театр, Экинчи Дүйнөлүк Согуштан кийин - кампа болгон. Жүрөк ооруткан окуя фашисттик Германиядан чыгып, Гельмут Ньютондун бул имаратты кантип эстегенин баяндайт, анткени ал темир жол станциясынын жанында жайгашкан, ал жерден ал өзүнүн мекенинен чыгып, иммиграцияга кетүүгө аргасыз болгон. 70 жылдан кийин, буга чейин эле белгилүү сүрөтчү болуп, ал бул жерге кайтып келип, өзүнүн бардык чыгармаларын Берлин шаарына белек кылып, мурдагы офицерлер клубунун имаратына жайгаштырууну чечкен. Анын реструктуризациясы гипсокартон жана гипс менен капталган имаратты пруссиялык классицизмдин катаалдыгына кайтаруу идеясына негизделген. Kahlfeldt Architekten үчүн кыйынчылык ушул катуу стилди чыгаруу болчу, анын кургакчылыгы Гельмут Ньютондун иши үчүн чоң нейтралдуу көшөгө болгон.
Павел менен Петре Калфелдтке: "Бул жерде эмне кылдың?" Башка архитекторлор таарынышмак, бирок алар үчүн бул толуктоочу нерсе. Ремонттун бардык долбоорлорун бир идея бириктирип турат - имараттын реконструкциясы шартында көрүнбөйт. Бул 20 жыл аралыгында имаратты оңдоону Калфельддиктер иштеп чыккан универсалдуу ыкма.
Таң калыштуусу (же таң калыштуу деле эмес), имараттарды реконструкциялоо боюнча сүйлөшүү аяктады, биз архитектурага күчтүү сокку уруп келе жаткан кризисти айтабыз. Бул учурда, кризис социалдык баалуулуктарды кайра карап чыгып, архитектуралык энергияны жаңы курулуштан кароосуз калган жана бош имараттарды калыбына келтирүүгө багыттай турган оң учур катары айтылды. Бул чечмелөөдө "экинчи жашоону" пайда кылган кризис өтө ыңгайлуу деп бааланган.
SPEECH журналынын редакторлору эски имараттарды жандандырууга арналган басылманын экинчи чыгарылышынын бетачарын өткөрүү үчүн чындыгында таң калыштуу ылайыктуу баатырды таба алышкандыгын айта кетишим керек. Биздин мезгилде өзүнүн көзгө көрүнбөгөндүгүн ырастоо таптакыр популярдуу эмес, демек, күтүлбөгөн нерсе - мындай модалуу эмес ишеним башка формалдуу тажрыйбалардан жана айла-амалдардан кем калышпайт. Азыркы учурда реставраторлор көзгө көрүнбөгөнгө умтула беришпейт … Жана калыбына келтирүү долбоорлорунда жаңы элементтер эскилерден айырмаланып турган ыкма кыйла популярдуу. Чындыгында, чынчылдык менен, мындай позициянын башка мисалдарын табууга болот - атап айтканда, шаар чөйрөсүнө жана эски имараттарга карата окшош баалуулуктарды белгилүү "кагаз архитектору" Илья Уткин (анын келбети журналды, балким, Уткинанын дагы деле болсо долбоордук деңгээлде калганы менен түшүндүрүш керек). Бирок тигил же бул жол менен, Петра Калфельдт сунуш кылган концепция көпчүлүккө мүнөздүү эмес - лекция ошончолук кызыктуу. Сиз дүйнө ак менен каранын эмес экендигин түшүнүшүңүз керек. Мындан тышкары - жана чындыгында - дүйнөлүк кризистин натыйжасында кандай "өнүп-өсүүлөр" актуалдуу боло тургандыгын эч качан билбейсиз.
