63 жаштагы архитектор Крис Уилкинсон инженердик, искусство жана философияга кызыкдар. Лондон политехникумун, азыркы Вестминстер университетин, 1970-жылы аяктагандан кийин Уилкинсон британиялык алдыңкы архитекторлор - Норман Фостер, Ричард Роджерс жана Майкл Хопкинстин кеңселеринде иштеген. Архитектор 1983-жылы өзүнүн кеңсесин ачкан. Бир нече жылдан кийин ал өзүнүн эң жакын өнөктөшү Джим Эйрди өнөктөштөргө көтөрүп, фирманын атын Wilkinson Eyre Architects деп атаган. Алардын Ислингтондогу кеңсесинде азыр эки кабаттагы 140 архитектор жашайт.
Фирма көптөгөн белгилүү долбоорлорду курган, алардын катарында Стратфорддогу регионалдык темир жол бекети, Лондондун Кью Гарденсиндеги Альп Ложасы, Суонси, Уэльстеги Улуттук Жээк Музейи жана Ротерхэмдеги Англиянын Магна Илимий Борбору бар. Учурда компаниянын долбоору менен Кытайдын Гуанчжоу шаарында 437 метрлик мунаранын курулушу аяктап жатат.
Фирманын эң кызыктуу долбоорлору бул көпүрөлөр. Ушул кооз кинетикалык структуралардын жыйырмадан ашыгы Улуу Британияда, Голландияда, Грецияда, Бириккен Араб Эмираттарында, Жаңы Зеландияда жана АКШда түзүлгөн. Кичинекей "Каалоо" көпүрөсү, кесилишинде, фотографиялык линзанын ачылуучу тешигин же балерина учкан юбканын бүктөмдөрүн элестетет. Ал Ковент Гардендеги Флорал көчөсүнүн жогору жагындагы Падышалык опера театры менен Балет мектебин көркөм байланыштырган. Компаниянын көптөгөн сыйлыктарынын арасынан 2001-жылы жана 2002-жылы кайра-кайра жеңип чыккан, Улуу Британиядагы жылдын мыкты имараты болгон абройлуу Sterling Awards сыйлыгы өзгөчө орунду ээлейт.
2008-жылдын январь айында Крис Уилкинсондун жана Россиянын өнүгүү гиганты Главстройдун командасы Санкт-Петербург шаарындагы Апраксин Двор имараттар комплексин жаңылоонун башкы планы боюнча сынакта жеңишке жетишкен. Долбоордун эң кызыктуу окуяларынын бири - Фонтанка аркылуу ыргытылган укмуштай жөө адамдар көпүрөсү болгону таң калыштуу эмес. Маектешүү ушул долбоор менен башталды.
- Дүйнөдөгү эң кооз шаарлардын бири болгон Санкт-Петербург шаарында бир долбоордун үстүндө иштөө өтө жоопкерчиликтүү жана кызыктуу. Дээрлик ар бир имарат тарыхый шедевр болуп саналат жана шаардын бардыгы ЮНЕСКОнун Дүйнөлүк мурас статусуна ээ. Ушул шартта кандай гана болбосун жаңы курулуш - бул өтө татаал иш. Апраксин Двор - Невский проспектисине жакын жерде каралбай калган соода борбору. Бул сайтта дүкөндөрдүн, турак жайлардын, кеңселердин, мейманканалардын жана музейлердин комплексин түзүүнү сунуштадык. Мындай маанайда, квартал Лондондун Ковент Гарденине окшошот. Биздин долбоор периметрдин тегерегиндеги бардык тарыхый имараттарды сактап калууну жана борбордогу эскилиги жеткен имараттарды бузууну карайт. Бул борбордук короону жана каптал көчөлөрдү айнек чатыр менен каптап, анын астында жыл бою ачык кафелер пайда болот. Ошондой эле, биз бул аймакты Фонтанка менен байланыштырып, жөө адамдар көпүрөсүн каналдын үстүндө булут түрүндө кристалл скульптурасы менен сууну жана асманды чагылдырган хрусталь скульптура менен ыргытууну сунуш кылдык.
Главстрой менен мамилеңиз кандай өнүгүп жатат? Россияда иштөөнүн өзгөчөлүктөрүндө башка өлкөлөрдөн айырмачылыктарды байкадыңызбы?
Биздин кардар абдан кесипкөй. Сынактын долбооруна байланыштуу бардык чыгымдар төлөндү. Ошондой эле, алар Санкт-Петербургдагы архитекторлор бирлигинин имаратында биздин долбоордун көргөзмөсүнө акча төлөштү. Сынактын акыркы этабында Норман Фостер экөөбүз губернаторго жана Конкурстун калыстар тобуна өз долбоорлорубузду сунуш кылдык. Кийинчерээк, эки долбоор тең шаардык мэрияда коомдук көргөзмөгө коюлду. Калыстар тобунун чечими презентациядан 15 мүнөттөн кийин гана чыкканына таң калдым. Муну Улуу Британияда элестетүү мүмкүн эмес. Чечим кабыл алуу үчүн көп убакыт талап кылынат.
Жергиликтүү контекстти канчалык деңгээлде жакшы билдиңиз жана бул көйгөйдү өз долбооруңузда кантип чечтиңиз?
Биз сайтта көп убакыт өткөрдүк жана биздин колубузда бардык зарыл болгон өлчөөлөр жана тарыхый маалыматтар бар болчу, бул өтө маанилүү болчу. Жеке өзүмдүн сайтка үч жолу киргенмин. Эң башкысы, бардык тарыхый имараттарды мүмкүн болушунча калыбына келтирип, жаңы жана эски архитектуранын кескин карама-каршылыгынан алыс болууга аракет кылды. Бул абдан кыйын, анткени сиз жаңы архитектуранын эскисинен такыр башкача болушун каалабасаңыз, анда эмне үчүн аны тарыхый контекстке таптакыр киргизүү керек? Ошондуктан, жаңы менен эскинин карама-каршылыгын так, бирок тымызын издеш керек окшойт. Жаңы курулуш жана жаңылануу болбосо, чыныгы шаар жөн эле өлүп калат деп ойлойм. Бирок, албетте, мүмкүн болушунча тарыхый кыртышты сактап калууга аракет кылышыбыз керек.
Санкт-Петербург, сиздин оюңуз боюнча, заманбап архитектурага даярбы? Санкт-Петербургдай тарыхка көңүл бурган шаарда иштөө башка жерде иштегенден эмнеси менен айырмаланат?
Биринчиден, Санкт-Петербургдун жашоочулары кандайдыр бир жаңы долбоорлорго макул болбой жатышат. Мен муну жергиликтүү басылмалар менен сүйлөшкөндө абдан так түшүндүм. Жаңы курулуш өтө сезимтал жана этият болушу керек деп ишенем, жана сиз туура деп элди ынандыруунун бирден-бир жолу - мисал келтирүүчү мисалдарды көрсөтүү. Буга чейин тарыхый контекстте иштеп келгендиктен, бизде көрсөтө турган бир нерсе бар. Жакында ЮНЕСКОнун Дүйнөлүк мурастар тизмесине кирген Ливерпулдун тарыхый борборундагы спорттук аренаны куруп бүттүк. Биздин имарат абдан заманбап жана жергиликтүү эл тарабынан жакшы кабыл алынган. Ошондой эле, биз Англиянын тарыхый ваннасынын чок ортосунда транспорт алмашуу жана мектеп куруп жатабыз.
Бул менин көп адамдарга берген суроом. Чет элдик архитекторлорду Россияга чакыруу пайдалуубу?
Албетте. Маданияттар менен философиялардын өз ара аралашуусу оң натыйжа берет деп ишенем. Лондон абдан эл аралык шаар. Бул жерде көптөгөн чет элдик архитекторлор иштешет, бирок өзүбүздө көптөгөн жергиликтүү архитекторлор бар. Бул биздин ишибизге сергек атаандаштыкты кошуп, архитектуранын жалпы деңгээлин көтөрөт. Бүгүн Лондондо иш алып барган чет элдиктердин катарына Жан Нувель, Рензо Пианино, Франк Гери, Механо жана албетте америкалык SOM, KPF, HOK жана Swanke Hayden Connell Architects сыяктуу алдыңкы фирмалар кирет.
Сиздин Санкт-Петербург долбооруна жеке катышууңуз жана Россиядан алган таасирлериңиз кандай?
Мен бул долбоорду түздөн-түз жетектейм жана дизайн процессине катышуудан чоң ырахат алам. Мен Санкт-Петербургда төрт жолу болгом, жакында дагы бир жолу учуп кетем. Сынактын алдында деле мен Москвада эки жолу - акыркы жолу, ARX журналынын чакыруусу менен, көп кабаттуу курулушка арналган конференцияда болгом. Россияда чыныгы долбоордун үстүнөн иштөө мүмкүнчүлүгүнө ээ болгонума кубанычтамын. Мен Конструктивисттердин чоң күйөрманымын жана, албетте, Москвада жүргөндө, атактуу Мельников үйүнө баргам. Мага ошондой эле кээ бир заманбап жасалгалар жагат. Жакын арада архитектуранын сапаты абдан жогорулайт деп ишенем, анткени буга чоң каалоо бар. Москванын башкы архитектору Александр Кузьминдин коштоосунда мага жаңы Москва Сити комплексинин курулушу көрсөтүлдү. Мен Куткаруучу Машаяктын жаңы соборуна бардым. Бул структура мага чоң таасир калтырды, айрыкча, ал ушунчалык тез курулгандыктан.
Сиздин Апраксин Двордун конкурстук долбоору Норман Фостердин долбоорун жеңип алды, сиз ал үчүн архитектор болуп иштедиңиз. Сиз бул жөнүндө эмне дейсиз?
Билесизби, мындай көрүнүш биринчи жолу болуп жаткан жок. Кээде биз жеңебиз, кээде алар жеңишке жетет. Жалпысынан мелдештерде көп жеңишке жетишебиз. Учурда көптөгөн маанилүү долбоорлор конкурстук негизде сыйлыкка ээ болушат жана биз жаңы буйрутмаларды тартуу үчүн ага катышып жатабыз.
Политехникалык институтту аяктагандан кийин практика кандайча башталды?
Алгачкы жылдары бир профессорум менен иштешип, андан кийин эмне кыларымды билүү үчүн үч айлык сапарга чыктым. Франция, Италия, Грецияга саякаттап келдим. Лондон үчүн бир азга кетүү мен үчүн маанилүү болчу. Бул жетимишинчи жылдардын башында болгон жана ушул сапарымда мен күтүлбөгөн жерден Норман Фостерге же Ричард Роджерске иштегим келерин түшүндүм. Алар ал кезде атактуу болушкан эмес, бирок мен алар менен иштешүүнү кааладым, анткени алар прогрессивдүү болууну эңсешет. Лондонго кайтып келип, экөөнө тең жумушка орношууга аракет кылдым. Фостер мага жумуш сунуштады. Ошондо анын устаканасында 30 гана адам болгон. Бир нече жылдан кийин Фостердин өнөктөшү Майкл Хопкинс өзүнүн кеңсесин ачууну чечкен. Ал мени аны менен кетүүгө чакырды жана кийинки беш жыл бою Майклда калдым. Андан кийин мени Роджерстин кеңсесине чакырышты, ал жерде бир нече жыл иштедим. Андан кийин, эгерде менин жеке кеңсемди ачуу тагдырыма жазылса, анда бул убакыт келгенин түшүндүм. Мен 38 жашта элем, буйрутма жок кеңсе ачууну чечтим.
Быйыл мен 38 жаштамын. Кантип буйрутма жок кеңсе ачууга болоорун айтып бериңизчи?
Адамдар мага аябай жакшы мамиле кылышты. Майкл Хопкинс мага буйруктарды бергенде жардам берди, мен дагы Роджерсде иштей бердим. Аруптун белгилүү бюросунан келген белгилүү инженер Питер Райс мени бир нече долбоорго кызыктырды. Алардын бири - Рензо Пиано тарабынан иштелип чыккан IBM технологиялык көргөзмөсүнүн көргөзмө павильону. Бул павильондун Улуу Британиянын ар кайсы шаарларында жайгашкан жерине шилтеме берүү мен үчүн жооптуу болчу. Бара-бара жаңы буйрутмалар келе баштады. Андан кийин мен жардамчыны, андан кийин дагы бирөөнү жалдадым. Көптөн бери беш-алтоо гана болчубуз. Ал эми 1990-жылы биз Лондондогу Юбилейная метрополитенинин эки чоң заказын жеңип алдык - поезд депосу жана Стратфорддогу станция. Андан кийин дагы башка ири долбоорлор болду.
Сиз Улуу Британиянын жогорку технологияларынын негизги өкүлдөрү менен иштешип келдиңиз. Алардан эмнени үйрөндүңүз?
Университеттин акыркы курсунда мен Ричард Роджерстин лекциясына туш болдум, ал менин архитектура жөнүндөгү түшүнүгүмдү тескери буруп жиберди. Мен буга чейин укпаган технологиялык архитектура жөнүндө билдим. Ал курама конструкциялар, жаңы материалдар, бекиткичтер, ар кандай муундар, техникалык байланыштар жана башка кызыктуу нерселер жөнүндө айтып берди. Архитектура тынымсыз өнүгүп жаткандыгын түшүндүм. Мага ар дайым модернизм жагат, бирок убакыттын өтүшү менен өзгөрүп кетет, күтүлбөгөн жерден мага жаңы технологиялар архитектураны өзгөртө алары айдан ачык болуп калды. Фостердин, Роджерстин жана Хопкинстин архитектурасы мени модернисттик концепциянын алкагындагы жаңы мамилеси менен кызыктырды. Мен өзүмдүн бюромду ачканда, мен үчүн белгилүү бир чечимдерди кабыл алуу абдан маанилүү болчу, анткени мен устаттарымдын жасаган иштерин кайталагым келген жок. Бул жылдар өттү. Мен өзүмдү таза технологиялык архитектормун деп эсептебейм, бирок технологиялык ыкмаларды колдонууга жана ар кандай мүмкүнчүлүктөрдү пайдаланууга кызыкдармын. Мен жаңы формаларды, дизайндарды жана материалдарды өздөштүрүүгө умтулам. Биз бир нерсени бөлүп айткан жокпуз, жана биздин долбоорлор жердин өзгөчө шарттарына жооп берет, ошондуктан алардын бардыгы ар башка.
Сиздин тексттериңиздин биринде сиз кеңсеңиздин философиясы - искусство менен илимди айкалыштырып, архитектура менен инженериянын кырларын жана курамдык бөлүктөрүн изилдөө деп айтасыз. Бул британ архитектурасына абдан мүнөздүү. Ушул салтты улантуучудан тышкары, өзүңүздүн архитектураңыз менен айырмаланууга канчалык аракет кыласыз?
Архитектуранын технологиялык аспекттери үстөмдүк кылбашы керек деп ойлойм. Мени өзгөчө эстетика, пропорциялар жана сулуулук суроолору кызыктырат. Атмосфера ошондой эле имараттын сырткы көрүнүшү гана эмес, сезими да маанилүү аспект болуп саналат. Ошондуктан, мен ар дайым шыктандырган архитектураны жаратууга умтулам. Өзүңүздү ички дүйнөңүздөн тапсаңыз, анын маанайыңызга жакшы таасир этип, эмоционалдык сезимдериңизди ойготушу маанилүү. Ошондой эле архитектурада мен үчүн анын кандай мааниге ээ экендиги маанилүү. Имарат жөн гана бирөөнүн фантазиясына баш ийбестен, мааниси бар болушу керек. Мисалы, Санкт-Петербургда эски менен жаңыны айкалыштырып, жаңы өнүгүүгө жана жашоого дем берүү милдети турат. Бардык эски шаарлар жаңыланууга муктаж жана архитектордун милдети - аны ийгиликтүү ишке ашыруу. Архитектурабыздагы эң маанилүү нерсени үч сөз менен белгилеп кетмекмин: эстетика, атмосфера жана маани.
Сиз архитектор болгондон тышкары сүрөтчүсүз
Мен сүрөт тартууга он жылдай мурун, жубайым, кесипкөй скульптор, сүрөт мектебинде сүрөт сабагын окууну чечкенден кийин кызыга баштадым. Мен жөн гана ал окуган нерсени ээрчип жүрдүм. Бул иш-аракет мага аябай тынчтандырат жана дем берет. Италияда үйүбүз бар, ал жерде мен сүрөт тартам. Мен Лондондо иштеп жатканга караганда алардын түсү жана күндүн нуру бир топ көп.
Сүрөттүн архитектура менен кандай байланышы бар?
Долбоор илхам катары сүрөт же сүрөт менен башталат деп ишенбейм. Менимче, дал ушул жерде искусство менен илим айырмаланып турат. Сүрөттөгү психикалык процесс тактык жана катаалдык менен мүнөздөлгөн дизайндагы иштен таптакыр башкача. Абстрактуу эскиздин үстүндө иштеп жатып, баардыгын унутуп, сезимдериңизге толугу менен багынып беришиңиз керек. Бирок сиз искусствону дизайнга киргизгенде, ал идеяга рухтун өзгөчө эркиндигин берет. Бул абдан маанилүү сезим. Менде чоң ишеним бар, жана мен бул нерсеге сүрөт тартууга чоң салым кошом.
Сиздин көпүрөлөр абдан татаал жана кооз. Бул олуттуу инженердик кумар кантип башталды?
Бардыгы Стратфорд станциясынын чоң аралыгын жасоодон башталды, ал боюнча инженерлерибиз менен тыгыз иштештик. Дал ушул долбоордун ийгилигинин аркасында 1994-жылы бизди Канар Варфынын жөө көпүрөсүнүн долбоору үчүн сынакка чакырышкан. Бул мелдеште биз жеңишке жетишип, көпүрө курулду. Андан кийин бизди Манчестерде, андан кийин дагы бир мелдешке катышууга чакырышты. Жыйынтыгында, көпүрөнү долбоорлоо боюнча беш сынакта катары менен жеңишке жетиштик. Жалпысынан биз кеминде 25 көпүрө салдык.
Сиздин Санкт-Петербургдагы Апраксин короосуна байланыштуу жалпы планыңызда Фонтанка аркылуу жөө адамдар көпүрөсү турат, анын үстүндө скульптура илинип турат. Бул көпүрө өтө жеңил, назик жана Наум Габонун кинетикалык айкелдерине окшош. Сиздин архитектурада анын айкелдери же орус конструктивисттеринин эмгеги белгилүү ролду ойногон чыгар?
Эң туура. Наум Габонун чыгармачылыгында мени жарык куюунун сыйкырдуу сапатын жеткирүү чеберчилиги кызыктырат жана шыктандырат. Анын скульптуралары өзгөчө татаал жана жеңил. Алар бизди көпүрө дизайнында шыктандырып, инженерлерибизди эң кылдат жана көрктүү дизайндык чечимдерге жетишүүгө түртүп жатабыз.
Ырларыңызда жакшы имараттардын руханий сапаттары бар деп айтасыз. Архитектураңызда адамдар кандай сапаттарды байкап, сезишсе дейсиз?
Адамдар өздөрүн ыңгайлуу сезишсе дейм, руханий сапаттар менен көңүл көтөрүүнү айткым келет. Бул космос, жарык, акустиканын айкалышы … Өзүңүздү тапканыңызда, мисалы, собордо өзгөчө бир нерсени сезесиз, менимче, бардык имараттарда ушундай бийик сезимге жетүү үчүн аракет кылуу керек.
Wilkinson Eyre Architects Лондон кеңсеси
Брайтон көчөсү, 24, Ислингтон
23-апрель, 2008-жыл
