Орус архитектурасынын тарыхынын үчтөн экиси латын алфавитинде жазылган.
Успения жана Архангел соборлору, Улуу Иван жана Спасская мунарасы, Коломенское шаарындагы Версия жана Нерлдеги Папа чиркөөсү, Петр жана Павел соборлору жана Александрия түркүгү, Ыйык Исхак жана Смольный соборлору, Царское Село жана Павловск, Эрмитаж жана Башкы штабдын имаратынын аркасы, Красное Знамя заводу жана Центросоюздун имараты …
Мунун бардыгы чет элдик архитекторлор тарабынан курулган.
Акыркы 15 жыл ичинде, бери дегенде, 50 чет элдик архитекторлор Россиянын долбоорун иштеп чыгышты.
Жана эч нерсе курулган эмес.
Туура айталы: бир нерсе, албетте, 90-жылдары курулган. Же болбосо жок дегенде жараянга активдүү катышкан. Бирок, ушул биргелешкен эмгектерди тизмектей баштаганда, биз баштаган тизмеге туура келбестигин сезесиз.
Пречистенская Набережнаядагы Эл аралык Банк, Даев Лейндеги Юникомбанк, Рахмановскийдеги Совмортранс, Ленин проспектиндеги Парк Плейс, Вавилов көчөсүндөгү Сбербанк, cheепкина жана Трубная көчөлөрүндөгү кеңсе үйлөрү, Смоленский өткөөлү, Вернадский проспектисиндеги Зенит бизнес борбору, Андроньевская аянтындагы Сбербанк имараты. бир гана толук импорттолгон "импорттолгон" үй - Смоленская жээгиндеги Улуу Британиянын элчилиги.
Булардын бардыгы жогорку сапаттагы объектилер болгон, алардын негизинен чет элдик куруучулардын катышуусу менен камсыз болгон: Сканска, ЭНКА, Ове Аруп Россиянын рыногунда 80-жылдардын ортосунан бери бар. Бирок архитектуралык жетишкендик болгон жок. Жеке кардар али күч ала элек болчу, ал эми заманбап архитектурадагы бийлик анчалык деле кызыкдар болгон жок. 1995-жылы кабыл алынган "Архитектуралык ишмердүүлүк жөнүндө" Мыйзам чет элдиктердин ишмердүүлүгүн адамгерчиликтүү кылып жөнгө салган: "Чет элдик жарандар … Россия Федерациясынын аймагындагы архитектуралык иш-чараларга Россиянын архитектору-жараны менен биргеликте гана катыша алышат. Федерация … лицензиясы бар. " Бирок Мыйзамдын жүзөгө ашырылышы ушунчалык жактырылганга чейин кыскарып, жергиликтүү архитектордун мааниси төмөндөдү, кээде чет элдикинен эч нерсе калбай калды. Натыйжада, жогоруда аталган объектилердин баарында, алардын артында турган чоң аттарга карабастан, катаал компромисстин штампы бар: Уилм Алсоп же Рикардо Бофилл …
Бирок булардын бардыгы гүлдөр болчу.
Кеңейүү кылымдын башында башталып, алгачкы чыныгы мөмө Эрик Оуэн Мосс болгон. 2001-жылы калифорниялык деконструктивист Мариинский театрынын Жаңы имаратынын долбоорун иштеп чыккан. Анын экстраваганттуу образы коомдо чоң жаңжалды жараткан жана аны достуктун айынан, эч кандай атаандаштыксыз жасагандыгы - кесиптик чөйрөдөгү олуттуу баш аламандык. Долбоор ашып түштү, бирок алар Россиянын тарыхындагы биринчи эл аралык сынакты жарыялайбыз деп убада беришти.
2002-жылы жазында Меркурий швейцариялык Жак Герцог менен Пьер де Меуронду Барвихадагы "Люкс кыштагынын" долбоорун иштеп чыгууга чакырган. Эскиз жасалды, бирок кардарга жаккан жок. Luxury Villageди Юрий Григорян курган.
2002-жылы күзүндө шаардык мэриянын имараты жана шаардагы Москва шаардык думасы үчүн сынак өткөрүлгөн. Ага Алсоп жана Мосс, Бофилл жана фон Геркан, Шнайдер менен Шумахер, Нейтелингс жана Ридейк сыяктуу дүйнөлүк жылдыздар катышты. Михаил Хазанов жеңишке жетишти.
2003-жылы жазында Мариинскийдин имараты үчүн сынак болуп өттү. Анда Ханс Холлейн жана Марио Ботта, Арата Исозаки жана Эрик Оуэн Мосс, Эрик ван Егерат жана Доминик Перро ойношот. Акыркысы жеңип чыгат, бирок долбоор иштелип чыгып, алынып салынат, Перро авторлуктан баш тартат.
2003-жылы күзүндө, Эрик ван Егерат аттуу орус Авангард долбоору боюнча PR компаниясы иштей баштайт. Орус архитекторлору нааразы болушат, Алексей Воронцов Эгератты плагиатта айыптап жатат, ошого карабастан, долбоор жактыруу үчүн кызуу жүрүп жатат - жана архитектура жана шаар куруу боюнча коомдук кеңештин отурумунда күтүлбөгөн жерден солкулдап кетти. Мэр бул долбоор жакшы, бирок ошондуктан ал жакшы жерди табышы керек дейт.
2004-жылдын жазында Заха Хадид Живописная көчөсүндө жайгашкан Капитал Групп үчүн турак үйдүн долбоорун иштеп жаткандыгы белгилүү болду. Чакан иштелип чыккан сүрөт, жашыруун символ сыяктуу, Интернетте тентип жүрөт, ошол эле формада Arch-Moscowда пайда болот, андан кийин долбоор токтоп калат.
Акыры, 2004-жылы жайында Норман Фостер Москвада жарыяланып, жалпы эл үчүн "архитектуралык жылдыз" түшүнүгүн камтыйт. Лекциялар үчүн толук үй, Пушкин музейиндеги көргөзмөгө кезек күтүү, бир нече маектер … Шаардагы Россия мунарасынын долбоору ал тургай жактырылган, бирок ишке Москванын көптөгөн авторлоштору тартылган, натыйжасы түшүнүксүз. Жаңы Голландияны кайра куруу боюнча сынакта жеңип чыккан долбоор нааразычылыктарды жаратып, токтоп калган. Москванын мэрине "Россия" мейманканасынын аймагындагы мейманкана комплексинин долбоору жаккан жок, кайра иштеп чыгууга жөнөтүлдү, андан кийин мейманкананы өзү бузуу боюнча тендер легитимсиз болуп чыкты.
Келгиле, ушул жерде Мартирологияны үзгүлтүккө учураталы - бул чексиз. Албетте, жети жыл мезгил эмес деп айта алабыз. Бирок, Берлин он жылдын ичинде архитектуралык борборго айланды жана Доминик Перро, Мариинск театры менен богей сүйрөлгөн беш жылда, Сеулда бир университет курууга жетишкенин өкүнүчтүү билдирди - андан кем эмес татаал жана андан да чоңураак.
Чет өлкөлөрдө болуу тарыхы тажатма болуп чыгат, ал эми аткарылбаган иштердин баарынын түзүлүшү укмуштай ар түрдүү. Чет элдик адам тарабынан иштелип чыккан долбоорду бузууга болот (АКШ элчилигинин имараты), курулган жана ташталган ("Зенит" бизнес борбору), жокко чыгарылган (Мейнхард фон Херкан шаары үчүн долбоор), башка колго берилиши мүмкүн ("Капиталдар шаары" тарабынан) Эрик ван Эгерат, "Цветной легендасы" атасы жана уулу Бениш), башка жакка көчүп кетишкен ("Орус Авангард" Эрик ван Егерат), мыйзамсыз деп табылган (Норман Фостердин Зарядясын реконструкциялоо), аны менен дагы курууга болот чоң өзгөрүүлөр (Кишо Курокаванын "Зенит" стадиону) же жөн гана чоң грич менен кыймылда (Норман Фостердин "Россия" мунарасы, Шарикоподшипниковская көчөсүндөгү Заха Хадиддин офис имараты) …
Бирок, ушул ийгиликсиздиктерге тоскоол болгон көйгөйлөрдү талдап көрсөк, биз баштаган имараттардын тарыхында алардын бар экендигин көрүп таң калабыз.
Мариинск жана Капитал шаарларынын кардарлары авторлордун конструктивдүү чечими оор жана кооптуу деп эсептешет. 1830-жылы Ыйык Исаактын Соборун куруу боюнча кеңеш француз Огюст Монферрандын инновациялык сунушу менен грильге (үйүлгөн фундаментке бекем фундаменттүү плита) имарат тургузуу сунушу "зыяндуу, балким ал тургай кооптуу" деген тыянакка келген. Мындан тышкары, Кеңеш монолиттүү мамылардын портикасын түзүүнүн максатка ылайыктуулугуна күмөн санайт.
Бир жыл мурун италиялык Карл Росси Александринский театрынын имаратында темир пол колдонууну чечкен. Корккон эксперт эгеменге отчет жазып берет, ошондо курулуш токтойт. Таарынган Росси мындай деп жооп берет: "Эгерде темир чатырдын курулушунан кандайдыр бир бактысыздыктар болуп кетсе, анда мени дароо тирөөчтөрдүн бирине асып салайын!"
Доминик Перро Мариинскийдин болжолдуу наркын ашыра көрсөткөн деп айыпталууда. 1820-жылы анын жердеши Монферранд сүрөт үчүн гонорарды уурдаган деп айыпталып, ага чейинки соборду демонтаждоо үчүн подрядчикти тандап алууда жеке кызыкчылыктарын кыйытты. 1784-жылы Екатерина Дашкова Илимдер академиясынын фасадына өтө көп декорация жасап жатат деп эсептеп, Куаренги менен "соодалашкан". Архитектор өзүн актайт: "Платбант керек, анткени ал чоң үлүшкө кызмат кылат жана анын урматтуу мырзасы эң жөнөкөй кылып жасоону каалаган имараттын кооздугу жана мыкты көрүнүшү катары" …
Капитал Групп Эрик ван Эгераттын Капитал Сити долбоорунан көңүлү калып, ишти Американын NBBJ бюросуна өткөрүп берет. Ошол эле учурда - жарнама башталгандан бери - фирма кандайдыр бир окшоштукту сактап калууну талап кылып, Эзераттын эскиздерин колдонууну улантууда. Эгерат сотко берип, утуп чыгат.1784-жылы Джакомо Куаренги Васильевский аралынын түбүнө Биржанын имаратын кура баштаган. Ал тургай, дубалдарды карнизге чейин жеткирүүгө жетишет. 1804-жылы императорго долбоор жаккан эмес жана ал ишти "тез" өткөрүп берет, деп билдирди Грабар, шаардын символдорунун бирин орноткон Том де Томон. Куаренги Томонду өмүрүнүн аягына чейин жек көрөт.
Италиялык Марио Ботта Санкт-Петербургдагы Швейцариянын маданий борборунун долбоорун иштеп жатат. Шаар куруу кеңеши долбоор "шаардын рухуна туура келбейт" деп белгилеп, аны бир жерге көчүрүүнү чечет. Алар аны алдыга-артка жылдырып, акыры Охтанын артына бир жерге түртүп жиберишет, андан кийин инвестор ага болгон кызыгуусун жоготот. 1719-жылы Боттанын жердеши Доменико Трезцини Васильевский аралынын түкүрүгүнө князь Черкасскийдин сарайын курган. Жети жылдан кийин, император буйрук берди: сарай "аянттын мыкты көрүнүшү жана мейкиндиги үчүн Көрүүчүлөр палатасынын жана Сенаттын имаратындагы ташты да, кышты да бөлүп сал" …
Шарикоподшипниковскаядагы кеңсе имаратынын долбоорунда Заха Хадид горизонталдуу чоң чатырларды төшөп жатат. Натыйжалуу жана кеңселерден террассаларга чыга аласыз. Бирок, Москвада, ал жерден кантип алып салуу керектиги белгисиз болгон кар, долбоорду өзгөртүү керектигин билдирет жана келишимдеги авторлор, долбоорду рубль менен өзгөртүү үчүн кардар жооптуу деп белгилешет. Долбоор тоңуп калат. 1928-жылы, тактап айтканда, Москва шаарынын шарттары үчүн Corbusier "туура дем алуу" тутумун иштеп чыгат - Центросоюздун имаратынын айнектелген каркастарынын ортосунда желдетүү жана жылытуу. Бирок бул өзгөчө ырахат камтылган эмес. Демек, имарат же өтө ысык, же өтө муздак, бирок курулган дегенде …
Бул көйгөйлөрдүн бардыгы чет элдиктерге орус архитектурасынын даңкын жаратууга тоскоол боло албагандыгын көрөбүз. Анын үстүнө, анын бардык негизги этаптары алардын келип чыгышы менен байланыштуу: Ренессанс жана Маннеризм, Барокко жана Классицизм …
Бул жерде негизги айырмачылык ачыкка чыккан. Питер менен Кэтрин бир нерсени куруу максатында чет элдик архитекторлорду чакырышкан. Алар өлкөнү модернизациялоого, европалаштырууга жана цивилизациялоого чын жүрөктөн кызыкдар болушкан.
Жаңы орус кардарлары бул үчүн аларды таптакыр чакырышпайт.
Мунун биринчи далили - конкурстардын таң калыштуусу. Конкурс оригиналдуу чечим табуунун далилденген жана ыңгайлуу жолу окшойт. Бирок бул кымбатка турат, демек, бул зарыл эмес. Албетте, мелдештер болот. Бирок алар жакшылыкты каалашса дагы, ал демейдегидей эле чыгат. Мариинка, Газпром, Стрельна …
Буйруктун өзгөчөлүгүнүн дагы бир далили - Барт Голдхорн (Project Russia журналынын чыгаруучусу жана Arch-Moscow көргөзмөсүнүн туруктуу куратору) Россияга ушунчалык өжөрлүк менен түртүп жаткан Батыш архитектурасынын ийгиликтүү болбой жатканы. Анын прогрессивдүүлүгү токтоолук, адекваттуулук, жөнөкөйлүк, тазалык, сарамжалдуулук жана башка протестанттык баалуулуктар менен аныкталганы үчүн окшойт. Кайсынысы, албетте, Россияда сыйланбайт.
Акыры - жана бул эң башкысы - ал жетиштүү "жылдыз" эмес окшойт. Анткени, азыркы кардарлар чет өлкөлүктөрдү эле эмес, жылдыздарды чакырышат. Мурунку кожоюндар (Шлютер менен Леблондду кошпогондо) өз мекенинде жылдыз болгон эмес. Бирок мен эмне деп айта алам, кээде алар архитектор болгон эмес! Кэмерон менен Куаренги чийме чебери, Трезцини чеп чебери, Галовей саат жасоочу, Чафин шахтер катары гана белгилүү болгон … Жана ушул жерде гана алар бүгүн "жылдыз" деп атаганга айланды.
Жалпысынан, ушул окуялардын тегерегинде пайда болгон PR кардар үчүн жетиштүү деген туруктуу ой бар. Мунун бардыгы, азыркы тил менен айтканда, текеберденүү эмес. Бирок, Россиядагы прогресстин кыймылдаткыч күчү катары өзүн-өзү көрсөтүү маанилүү нерсе. Кардардын амбициясынан алыстап, заманбап жылдыздардын Россияга келишинин өзү эле анын архитектурасынын өнүгүшүндөгү этап болуп калат деп болжолдой алабыз. Кантсе да, Космос мейманканасы же Дүйнөлүк Соода Борбору сыяктуу таасирсиз имараттар - 1980-жылдары чет элдиктердин катышуусунда курулган - балык жокто ушундай таза дем болгон.
"Чет элдик жылдыздарга бизден көбүрөөк уруксат берилет" дейт архитектор Николай Лютомский, Park Place жана "Зенит" бизнес борборун чет элдиктер менен биргеликте куруп, азыр Заха Хадид менен иштешет. - "Бирок мен Пушкин музейинин грек залында ресторан жасайм!" - Фостер айтат - күтүлбөгөн жерден андай болушу мүмкүн экен. Башкача айтканда, алар кандайдыр бир мааниде бизге жол ачып, прецедент түзүп жатышат."
Коомдун бул баскынчылыкка болгон мамилесинин эволюциясы мүнөздүү.
Биринчи ири долбоор (Мариинский Мосса) кесиптик коомчулукта эки ача пикирлерди жаратты. Тандоонун купуялуулугуна бир добуштан бардыгы нааразы болушту, бирок ошол эле учурда алар бир добуштан долбоорду колдошту. "Россияда радикалдуу архитектура жетишсиз" (Евгений Эш), "Санкт-Петербургда жаңы бир нерсе куруш керек, болбосо шаар өлүп калат" (Борис Бернаскони) деп эсептесек, "бул эң сонун чагымчыл, чайкоо керек архитектурабыздын токтоп калган сазын көтөрүп чык »(Михаил Хазанов),« биз мындай адамдардын болушуна жана барды көтөрүү үчүн ушундай нерселерге муктажбыз »(Николай Лызлов).
Башкача айтканда, алгач Россияда алар Батыштан чындап үмүттөнүшкөн. Чет өлкөлүктөр биздин архитектураны алдыга сүрөп, эталонду түзүп, өнүгүүгө керектүү атаандаштыкты жаратат деп ишендик. Андан кийин - чындыгында эмне болуп жаткандыгын көрүп, көңүл калуу башталат. Үмүттөр канчалык күчтүү болсо.
Көрсө, жылдыздар хаккерлер, климаттык жана психологиялык өзгөчөлүктөрдү түшүнүүдөн убара болушпайт, тарыхый контекстке тереңирээк киришпейт, алар биздин өлкөнү алтындын булагы катары эскирген продукцияны сата алган үчүнчү дүйнө катары карашат. Албетте, жылдыздар жергиликтүү архитекторлордун чыныгы атаандаштарына айланып бараткандыгы айдан ачык факт, бирок алардын кыжырдануусу түшүнүктүү: жылдыздар башкы ролду ойношсо жакшы болмок, болбосо …
Жылдыздарга болгон мамиле дүкөндүн ичинде гана өзгөрүлбөйт. Кылымдын башында Батыш жылдыздарын ушунчалык кубаныч менен даңазалаган басма сөз да муздап баратат. Архитектуралык журналдардын биринде "Жылдыз микроскоп менен" деген мүнөздүү рубрика жарыяланган, анда орус архитекторлору батыштагы кесиптештеринин айланасында пайда болгон мифтерди четке кагышат …
Екатерина II мындай деп жазган: "Бизде француздар … ичинде да, сыртында да эч нерсеге арзыбай турган таштанды үйлөрдү курушат. Баардыгы өтө көп нерсени билишет".
Бирок биз жылдыздар алгач кандайдыр бир керемет күтүп, андан кийин ысык менен узатып чыккан кырдаал негизинен кардар тарабынан козголгонуна макул болобуз.
ТКны түзгөн жылдыздар эмес, андан Смольный соборунун артында 400 метрлик асман тиреген үймөктү үйүп, Нью-Голландия мистикалык аралын арзан аттракционго айландырса болот.
Биринчи беш жылдыктын Фрунзендеги универмагын жана эс алуу уйун бузуп жаткан жылдыздар эмес.
Чет өлкөлүктөрдү сынакка катышууга жылдыздар чакырбайт («Газпром» асман тиреген имаратта болгон сыяктуу); буга чейин болуп өткөн мелдешке кошумча параллель мелдеш уюштурушкан эмес (мисалы, Стрельнадагы конгресс борбору).
Алардын супер-комплекстүү түзүлүштөрү кандайча эксплуатацияланарын ойлонбогон жылдыздар эмес, кардар муну билбейт.
Бул Монферранд эмес, бирок Николай I айкелди Ыйык Ыскактын соборунун чектерине алтын жалатууну сунуш кылат …
Акыркы үч жылдагы окуяларды салыштырганда (бардыгы Санкт-Петербургда жылып жатат, бардыгы Москвада тыгылып турат), Москва Санкт-Петербургдан айырмаланып, жылдыздарга чоң сыймыктанат деп айтууга болот. Бирок кийин түшүнүксүз болуп калат: бизге эмне үчүн жылдыздар таптакыр керек? Эгер биз "заманбап архитектура" деп аталган оюнду ойноого даяр эмеспиз, анда эч нерсени шылдыңдай албайбыз. Бул оюнда компромисске баруу жана өзүлөрүн дайыма алмаштыруу. Эгер сиз даяр болсоңуз, анда шарттарды катуураак караш керек (эгер Петир болсо, анда эч кандай асман тиреген имараттар жок!) Жылдыздарды келесоо абалга салбаңыз.
Акыры, жылдыздар кандай? Алар алардан күтүлгөн нерсени жасашат. Бул алардын кайгылуу айкаш жыгачы. Алар эми өздөрүнө таандык эмес, алар бренд. Демек, "Газпром" асман тиреген имарат үчүн сынакта Либескиндин бардыгы кайрадан кыйшык, Нувельдики тунук, Герцог менен Меурондун турникети бар …
Бул жылдыздар үчүн уят нерсе эмес, бирок Россиянын элеси ошол жерде, жылдыздуу асманда калыптанып жатат. Ошондой эле имидж мындай: Россияда алар архитектура салкын экендигин көрүштү жана бренд үчүн чоң акча төлөөгө даяр.
Бирок (кагаз жүзүндөгү архитектура) гүлдөп турган мезгилде орус архитектурасына мүнөздүү болгон проективдүүлүктү жылдыздар түзөт (Григорий Ревзин айткандай). Бүгүнкү күндө жергиликтүү архитекторлор чыныгы долбоорлорго толуп кетишти, буга убактысы жок, бирок кыялды эңсөө дале сакталып калды! Бул нерсени чет элдик архитекторлор өжөрлүк менен ишке ашпаган долбоорлору менен камтыйт. Дагы бир нерсе, 80-жылдардагы кагаз кулпуларынын курамында эч ким орус кыялкечтерин чектеген эмес: буйрук биротоло утопиялык мүнөздө болгон, ошондуктан натыйжасы ушунчалык укмуштуудай болгон. Ал эми чет өлкөлүктөр жергиликтүү чындыкка дал келгенге аракет кылышат, ар дайым көңүлдөрүн бурууга умтулушат, уяда отурган куурчактарды баштарына бурушат - ошондуктан алардын долбоорлору сейрек кубаныч тартуулабайт.
Эмне дейм. Кэмерон Кэтрин Агаттын бөлмөлөрүн курган - бул шедевр жана керемет, бирок кардар нааразы. "Мончонун имаратынын бардыгы курулгандыгы таң калыштуу, бирок мончо жука болуп чыкты, аны жууй албайсың!"
Бирок ортодо "жылдыз буму" "кагаз" бойдон кала берсе, Орусиядагы чет элдиктер дагы деле болсо курулуш иштерин жүргүзүп жатышат. Шарттуу чет элдик архитектор Сергей Тчобан шаардагы Федерация мунарасын бүтүрүп жатат.
Волгоградда эч качан жаңы жээк курбаган (2004-жылдын долбоору) француз Жан Мишель Вилмотт, Крост компаниясынын буйругу менен Проспект Мирадагы бизнес борборун бүтүрүп жатат. Германиялык Ульрих Тиллманс Кростун "Велтон паркынын" турак үйлөрүнүн бири болгон "Вилланжды" куруп жатат. Исет мунарасы Франциянын Valode & Pistre бюросу тарабынан иштелип чыккан Екатеринбург шаарында коюлган. Астанада Норман Фостер өзүнүн пирамидасын курган.
Бирок биз эмнени көрүп жатабыз? Бул жылдыздар эмес, үчүнчү катардын кожоюндары курат. Эмне Москвада эмес, башка шаарларда курулуп жатат. Алар символдуу хиттерди эмес, жөн гана сапаттуу объекттерди куруп жаткандыгы. Башкача айтканда, президент айткандай, "иштөө процесси" бар. Бирок провинциализмди жеңүүдө ал жардам бере албайт окшойт. Бул милдет дагы деле болсо орус архитекторлорунун колунда.
Буга орус архитектурасынын өсүп жаткан сапаты гана эмес, ошондой эле тарыхый мыйзам ченемдүүлүктөрү дагы ынандырат.
Эгер Владимир Папернийдин белгилүү схемасын колдонсок, анда “Маданият бири” чет өлкөдө баалап, ал эми “Маданият экөө” ага каршы чыкса, анда бардыгы 20-кылымда болгондой болуп калат экен: 20-жылдар “чет өлкөнү” жакшы көрөт, 30-жылдар - каршы, 50-60-жылдар - кайрадан сүйүү, 70-80-жылдар - кайрадан каршы чыгышат. Кылымдын аягында - идеологиялык өзгөрүүлөргө жана маалыматтын ачыктыгына байланыштуу - бул кырдаал курчтугун жоготот, бирок ал жумшак түрүндө сакталып кала берет. 90-жылдары өлкө Батышка ачык болсо, 2000-жылдары тескери багытта жыла баштайт. Демек, 90-жылдарда негизделген жана даярдалган чет элдик архитекторлордун көрүнүшү 2000-жылдары таң калыштуу тирешүү мүнөзүн алат. Аларды жигердүү деп аташат, бирок эмгегинин үзүрүн көргөндүн ордуна, Шукшиндин жолу менен "кескенди" артык көрүшөт.
Бул кырдаал 20-30-жылдардагы суу бөлүштүргүчтү эске салат. 20-жылдары Корбюсье жана Мендельсон, Мэй жана Кан Россияда долбоор иштеп жатышат. Советтер Двореци учун мелдеш чек арага айланып бара жатат. 20-жылдарда тарбияланган иллюзияларды берүү менен, чет элдиктер долбоорлорду жөнөтүшөт (Корбюсье, Мендельсон, Гамильтон), бирок алар эч кимге кереги жок экендигин, курс өзгөргөнүн түшүнгөндөн кийин, бардыгы токтойт. Долбоорлорунун жарымы аткарылбай, Центросоюздун буттары оролуп, Корбюсье авторлуктан баш тартып, Антон Урбан таптакыр зынданда өлөт. Жана орус архитектурасы дүйнөдөн чексиз алыс болуп чыккан өз жолу менен жүрө баштайт, бирок ошого карабастан бул жолдо көрүнүктүү нерселерди жаратат. Бүгүнкү күндө Батыш жылдыздары үчүн укмуштай көрүнгөн нерсе: Герцог менен де Мейрон Москванын жети бийик асман тиреген имаратына ушундай мамиле жасашты.
Чет өлкөлөрдө Россия үчүн башка өлкөлөр менен бирдей эмес. Бул картадагы коңшудан алда канча көп. Бул миф, комплекс, мода, мында сүйүү жана жек көрүү, каалоо жана коркуу, өзүнө тартуу жана жийиркенүү, көрө албастык жана текебердик, паракорчулук жана өзүн басынтуу бирдей шартта биригет. Падышалар чет өлкөлүктөрдү чакырышат, бирок элчилер менен учурашкандан кийин колдорун жуушат. Ошол себептен Россия ааламдашууга өжөрлүк менен туруштук берет - жок дегенде улуттук сыймыктын тарыхый негиздери бар жерлерде.
Бардык нерсе кандайдыр бир сазда кычкыл сезилет - бирок буга ачык себептер жоктой сезилет. Бул капалуу расалык үмүтсүздүктүн сүрөтүн Андрей Платонов иштеп чыккан. Чет элдик ийгиликтердин толкунунда, англис инженери Бертран Перри Россияга кантип келгенин "Эпифания шлюздарында" сүрөттөгөн - Пётрдун буйругу менен Ока менен Дондун ортосунда кулпу куруу. Ал долбоорду түзөт, иш башталат, андан кийин баары кадимкидей эле болот. Жумушка айдалган дыйкандар качып кетишет, подрядчиктер уурдап кетишет, немистердин техниктери ооруп, воеводдук ичимдиктерди ичишет … Ошентип, долбоор алдындагы сурамжылоолор толук кандуу жыл ичинде жүргүзүлгөн экен, бирок азыр суу жок болуп, жер астын кеңейтип жатат Бертран суу камтылган чопо катмарын жок кылат … Шлюз курулбайт, британдык Питер өлүм жазасына тартылат жана "суу аз болорун Эпифандагы бардык аялдар бир жыл мурун билишкен, ошондуктан бардык тургундар жумушка падышанын оюну жана чет элдик ишкана катары караган."
