Можайск шоссесиндеги кеңсе имаратынын долбоору жөнүндө биз буга чейин жазганбыз. Ал ири 11 кабаттуу аркадан турат, аны айнек көлөмүнүн «мурду» кесип өткөн. Можайск шоссеси аркылуу өткөн Кутузовский проспектисинин сызыгы бир аз ийилип, огунун сол жагына бурулат дейт Алексей Бавыкин. Демек, анын аркасы магистралдын борборунда эмес, оң жагында болсо да, Бовейс аркасынын геометриялык огунда так болуп чыгат. Жакын жерде чоң жолдун кызыл сызыгынан ийгиликтүү жылдырылган панелдүү үй бар. Үйдүн алдында аянт бар, эки арканын ортосундагы элестетилген "нурду" эч нерсе тоспойт. Аянт иретке келтирилет жана кошумчага айланат - Бавикино аркасынын партери, анын перспективасын борбордон максималдуу ачып берет.
Демек, Бавикин Аркасын Бовез Аркасынын чоң караңгы камера менен жасалган так эмес проекциясы деп элестетүүгө болот. "Украина" мейманканасынан кимдир-бирөө Триумфа Аркасына фонарик күйгүзүп, анын артында экранды орнотуп, ага арканын чоң көлөкөсүн түшүрүп койгондой - жана көмүскө театрдагыдай эле, өмүргө ээ болду өзүнчө - үч аралыктуу болуп калды. Мындан тышкары, Бавыкин аркасы борбордо эмес, чоң жолдун четинде болгон жана анын жарымы модернисттик шаарга каршы күрөштө "сынып" калган. Бул арканы байыркы урандыга окшоштурат жана эскилиги жеткен көпүрө же суу каналы менен бирикмелерди пайда кылат - Алтын бөлүмүндө архитектор өз долбоорун Рим көпүрөсү, Эмилия Лепидус фотосүрөтү менен коштогон, ал ошол эле учурда экиге бөлүнгөн. Бирок, негизги прототип бул акведук эмес, арка жана бул Bove Arch келечекте турат, дейт Алексей Бавыкин.
Долбоордо акыркы алты айда болгон өзгөрүүлөр аны ырааттуу кылып, теманы так ачууга мүмкүнчүлүк берди. Биринчиден, арканын «сынган» аралыгында, мурун чатырдан кулап түшкөн квадраларга окшош болгон бардык терезелер жок болуп кетти. Архитектор бул жерге лифттерди жана тышкы терезелерди талап кылбаган башка коммуникацияларды чогулта алды. Сыртынан караганда, циклопеялык дубал оңдолуп, тешиктер оңдолгон окшойт. Башкача айтканда - Алексей Бавыкин долбоорлоо процессинде өзүнүн курула элек урандысын "калыбына келтирди".
Экинчи өзгөрүү - модернисттик айнек көлөмү 1994-жылы Бавыкин тарабынан айылдын вилласынын португу үчүн ойлоп табылган жана жакында Брюсов Лейнде ишке ашырылган дарактын орденинин сөңгөк сымал мамыларын жоготту. Орой таянычтар жоголуп кетти - архитектор темаларды жайып, бак-дарактарды Брюсовго калтырды, мында ал башкы теманы курчутту - аркалык.
Анан, акыры, үчүнчүсү жана эң кызыктуусу - архитектор атриумдун дизайнын иштеп чыгууга жетишти - "бүтүндөй" арканын жогорку бөлүгүндө. Атриум биздин "капчыктарыбыздын" ооруган жана абдан сүйүктүү темасы экени белгилүү. 1980-жылдардын аягындагы шыктануусунан кийин, Москва азыр караңгы, караңгы атриумдарга ээ болду. Бирок андай нерсе жок. Көбүнчө атриумдар - айнек чатыр менен жабылган короолор; Бавыкин жакында алардын бирин Брюсов тилкесиндеги турак үйдө жасады. А бул жерде чатыр, короо жок. Үч кабаттуу бийиктиктеги атриум бетон цилиндр түрүндөгү таштанды астына коюлган. Ошентип, биз сыртынан көрүп турган арка фасадга боёлгон элес эмес, ал толугу менен реалдуу, алдамчылыксыз. Арка толугу менен ичинде жана, балким, ал жерде Рим мончолоруна окшогон сейрек мейкиндикти жаратат. Оң жана сол жагындагы бетон таштоочу жайдын ийилген жери - айнек дубалдары, ортосунда - импосттон имостко чейин жүрүүгө мүмкүнчүлүк берген көпүрө.
Алексей Бавыкин Можайск шоссесиндеги арканы өзүнүн программалык бөлүгү деп эсептейт. Эң кызыгы, азыр биздин архитекторлор өзүлөрүнүн программаларын сейрек кездештиришет. Бавыкин бул долбоорду өзү үчүн принципиалдуу деп атады. Бул курулуп жаткан объектилердин биринчиси, анда архитектордун негизги темаларынын бири ушунчалык так жана даана чагылдырылган, бул Алексей Бавыкиндин сөзү боюнча, “маданият бир жана маданият эки” айкалышы. Биринчиси модернизмди, экинчиси кыйла татаал дегенди билдирет. Бул историзм сыяктанат, бирок жакшылап карасаңыз, андай эмес.
Тээ илгери, 1984-жылы, 2001-жылдагы Стиль сынагында Алексей Бавыкин колодон жасалган скульптурага абдан окшош архитектуралык буюм жасаган. Бул скульптура айнек имараттын макети болуп саналат, анын бурчтарынын биринде Адольф Лоосдун асман тиреген колонкасынын куюп чыгышы чыгарылган. Азыр белгилүү болгондой (Григорий Ревзиндин макаласын караңыз), бул конкурс көптөгөн "кагаз архитекторлору" үчүн негиздүү болуп чыкты: Юрий Аввакумов ал жерде авангардды, Михаил Филиппов классиканы, Алексей Бавыкин издей баштады же кагылышуу же элдешүү, бирок экөөнүн тең тигил же бул түрү. Ошол мезгилде орусиялык жаш архитекторлор конкурстун тапшырмасына олуттуу мамиле жасап, келечекти ойлоп, ар бири өзү үчүн - 21-кылымдын пландарын түзүшкөн деп айта алабыз. Эртеби-кечпи, тигил же бул жол менен, бирок аларды ырааттуу жүзөгө ашырышат.
Андан бери Лоосдун колоннасы жана ушул коло скульптуранын модели Бавикиндин мастерскойунун символу болуп калды, мен айтаарым, бүгүн бул семинар Москвада эң мазмундуу жана "сүйлөгөн" логотипке ээ, анткени ал түз жана көзгө көрүнүп турат. Алексей Бавыкин өзүнүн көркөм программасы деп атаган нерсе. Жалпылап айтканда, бул көркөм программа үч компоненттүү бөлүктөн турат: 1930-жылдардагы орус авангардын издөөнү улантуу, “маданият бир жана маданият эки” айкалышы жана ар бир объектинин шаар куруу маанисине көңүл бурулган.
Бавикин программасынын үч бөлүгү бири-бирине байланыштуу: ал XX кылымдын 20-30-жылдарынын босогосунда турган, ошол кезде модернизмдин биринчи түрү - авангард, абстракттуу формалардын архитектурасы жаңы ишке ашышы керек болчу классикалык тема - Art Deco, ар кайсы өлкөлөрдө бир нече көрүнүктүү чыгармалар болгон - "бир" жана "эки" маданияттардын ортосунда. Эки антагонисттик багыттын өз ара аракети декоративдик жол менен эмес, кийинчерээк жасай башташкан, бирок структуралык жактан каралды. Авангардисттер архитектуралык форманы бардык керексиз нерселерден кылдаттык менен тазалап, анын негиздери, классикалык архетиптер жөнүндө ойлонуп, ушул архетиптерди аныктай башташты.
Бирок, муну негизинен буга чейин күчтүү классиктер болгон авангарддык сүрөтчүлөр жасашкан деп айтуу керек - алар кандайдыр бир жол менен сырттан эмес, “ичтен” өнүп чыгып, өздөрүнүн классикалык даярдыгы үчүн тынчсызданып жатышса керек. алардын долбоорлору жана имараттары. Ушул кыска багыттын эки мүнөздүү архитектору - Австриядагы Адольф Лоос жана биздин өлкөдөгү Илья Голосов - Алексей Бавыкиндин сүйүктүү авторлору. Модернисттердин ичинен классикалык формалардын "көрүнүшү" боюнча бул эксперименттер улантылды, айтылгандай, кыска убакыттын ичинде, алар бурулуш мезгилде болуп, Art Decoнун негизги толкуну менен тез жууп кетишет. Алексей Бавыкин бул тез өтүүчү тенденцияны "сууруп чыгып", анын өнүгүшүнө жол ачкысы келгендей көрүнөт жана бул кичинекей ирониянын көлөкөсүз эле жасалат, бирок олуттуу, демек, анын идеясынын постмодерндик тамырлары ачык көрүнүп турса дагы, бул постмодернизм эмес сыяктуу. Авангард менен классикалык форманын жаңы толкунунун ортосунда өнүгүп-өспөгөн нерсени жандандыруу бул кандайдыр бир этаптуу жандандыруу.
Багыттын негизги өзгөчөлүгү классикалык формалар өтө чоң көлөмдө кайра каралып чыккандыгында. Ошентип, алар декор наамынан көлөмдүн масштабына которулат. Лоостун колонна түрүндө асман тиреген имаратты жасоо идеясы жана Голосовдун үйдүн бурчтагы ротунасын чоң бүдүр колоннага айлантуу идеясы ушул жагынан абдан байланыштуу. Адатта, орто өлчөмдөгү элементтердин имараттын масштабына чейин чоңойушу авангарддын "сүйлөө" архитектурасында өзүнүн жакын тууганы - жылдыз үйлөрүндө, трактор үйлөрүндө жана башка курулмаларда чоңойгон белгилерди же чоңойгон шаймандарды үлгү катары алган. Баса, Алексей Бавыкиндин аш казан түрүндөгү рестораны дагы бар.
Башкача айтканда, авангарддык архитекторлор таза форма боюнча издөө иштерин академиялык даярдыгы менен кантип айкалыштырууну ойлонушканда, танк үйүнүн ордуна колонна үйүн жасоого аракет кылышкан. Муну көргөн архитектор Алексей Бавыкин, өз кезегинде, бул жалпысынан чыгуунун фундаменталдык жолу, карама-каршылыктын чечилиши болсо керек деп ойлоду. Ал буга чейин Loos ("2001-жылдын стили") жана Голосов (3-Автозаводский өтмөгүндөгү имарат, анда Голос бурчтук цилиндринде флейта менен жабдылган, башкача айтканда, анын "колонна маңызы") илхамы бар кеминде эки үй-колонна бар. анда көрүнүп турат). Ошондой эле анын арка үйү бар.
Ошентип, үйдүн аркасы - Алексей Бавикиндин архитектурасында модернизмдин бейпилдик менен жанаша жашоосун жана классикалык архетиптерди кайра чечмелөө аракетин жасаган экинчи олуттуу аракет. Колонна болгон, арка пайда болгон - бул теманын экинчи, кийинки кадамы окшойт. Калыстык үчүн, Лос менен Голосов колонна темасын кандайча ойлонушса, 1910-жылдардагы неоклассикалык архитекторлор дагы ошондой иштешкен деп айтуу керек. алар көбүнчө Триумфалдык арка темасына кайрылышкан, ал жалпысынан айтканда, Европалык архитектура үчүн фундаменталдуу деп таанылышы керек, анткени Рим жана башка императорлордон тышкары, аскердик салтанат үчүн өзүлөрү үчүн курулуштарды курган узак убакыттан бери христиан курмандык чалынуучу жайлардын архитектурасы салтанаттуу аркалар түрүндө чечилген. Арка - колонкадан кем эмес архетип. Бул жерде "модернизмге каршы күрөштө" анын жарымы үзүлүп, жасалгалоо толугу менен жоголуп, формалары лаконикалык болуп калган, бирок мааниси сакталып калган. Ал тургай, чоңойгон жана Можайкада абдан байкалаарлык убада кылган.