Алексей Бавикиндин архитектурасы "оригиналдуу" деп аталат - мындай аныктама менен талашууга болот, бирок бул жөнөкөй архитектура эмес. Каталогдун кириш сөзүндө искусство тарыхынын доктору Владимир Седов ага өзгөчө аныктама берген - "сүйлөө архитектурасы" жана аны "кагаз" архитектурасынын үчүнчү багыты "жана" азыркы мезгилдеги төртүнчү Москва стили. " Ошентип, архитектура музейинде ачылган көргөзмө бир автордон жана анын устаканасынан турса дагы, бир кубулушту жана багытты жарыктандырары айдан ачык.
Феномендин бир нече өзгөчөлүктөрү бар. Биринчиден, ал сынчылардын сүйүктүү темасы - 1980-жылдардагы концепциялык конкурстардын "кагаз" фантазиялары менен тыгыз байланыштуу окшойт. Чындыгында, ушул сыяктуу эң көрүнүктүү долбоорлордун бири - "2001-жылдын стили" сынагында 2-орунду ээлеген Loos асман тиреген колонканын коло "изи" биринчи көргөзмө залына кирген конокторду тосуп алат.
Ошол эле учурда, болжолдуу күтүүлөрдөн айырмаланып, кагаз сынактары жөнүндө бир аз эскерүүлөр бар - экспозиция ишке ашырууга арналган реалдуу жана чыныгы долбоорлорго багытталган. Көргөзмө ретроспективдүү "капчыкка" караганда, иш жүзүндө иштеп жаткан архитектордун отчетуна окшош - 1980-жылдардагы издөө иштери кыскача берилген, анча-мынча сүрөттөрү бар, алар көргөзмөдө жарыяланган каталогго караганда азыраак.
Экспозицияны көрүнөө "кагаз" жана "практикалык" мезгилдерге бөлүү жок, демек, алардын ортосунда так белгиленген чек ара жок, жаштардын тажрыйбалары жана "бөлүнүп-жарылган" практика "четте калган" жок. Кандай болбосун, көргөзмөдө суу бөлгүчтү окууга болбойт. Албетте, бул анын таптакыр жок болгонун билдирбейт жана архитектордун чыгармасында эч кандай эволюция жок дегенди билдирбейт. Бирок, Лосдун коло менен басылган изинен 3-Автозаводский Пройездеги үйдүн колонкасына чейин же 1990-жылдардагы айыл үйүнүн карагайларынан Брюсов тилкесиндеги бак-дарактарга чейинки өнүгүү процессинде бүтүндүктү жана заманбап архитектуранын чагылдырылышынын ырааттуулугу, биздин мезгил үчүн укмуштуу.
Балким, жалпылап айтканда, архитектор Алексей Бавыкин, эксперттердин айтымында, "кагаз" мезгилинде көп кыялданган эмес, бирок кийинчерээк "ошол эле духта" ишин улантып, эркин образын иштеп чыккан " капчыктарды "ишке ашырууда. Мисалы, ал ресторанды кастрюль түрүндө куруп, дирижабль көтөрүлүп чыкканга окшогон асман тиреген имаратты ойлоп таап, дээрлик бардык бийиктикке чейин “өсүүгө” моралдык укугу бар дарактар түрүндөгү мамычаларды ойлоп тапкан.
Экинчи жагынан, Алексей Бавикиндин архитектурасы орусиялык авангарддын тажрыйбасына көнүү сейрек кездешүүчү тереңдиги менен мүнөздөлөт. Стилдештирүү эмес, тескерисинче, кирүү, изилдөө жана боорукердик - ийилген фасаддардын пластикасы, курч бурчтуу интерпенетрациялык формалар менен тазаланган оюн пайда болот. Башка жагынан алганда, ал көзгө көрүнгөн авангарддык рифмдерге айланат (автордуку!) Коло жүзүндөгү барактар арасында - жана каталогдун мукабасынын арткы бетинде уят сөздөрдү колдонуу жөнүндө эскертүү (каталог Влад жана Людмила Кирпичевдер тарабынан басылып чыккан).
Көргөзмө кылдаттык менен коюлган; ал лаконикалык - эгер кааласаңыз, музейдин энфиладына дагы көп нерселерди коюуга болот, бирок ал элестерге толгон. Ар бир бөлмөдө Бавыкиндин ири долбоорлорунун биринин пластикалык маанисин чечмелөөгө багытталган, моделдин тукуму болгон чоң скульптуралык объект бар. Төрт объект сүрөтчү Александр Джикиа менен биргеликте жасалган, алар атайылап жасалма жол менен жасалгаланган жана архитектуралык көлөмдөрдүн бири-бирине киришин жакшыраак окуу үчүн эки түскө боёлгон, мисалы, ири флюстирленген колонна жана аны "түшүнгөн" консолдор, же арка авангарддык "мурду" менен ойрон болгон уранды. Ошентип, "архитектуралык айкелдер" бир эле учурда мейкиндикти "кармап", стенддерде көрсөтүлгөн архитектураны чечмелешет. Борис Черств менен биргеликте дагы эки үлгү объект жасалган.
Кире бериште ишке ашыруунун алтын-монохромдук фотосүрөттөрү бар зал тосуп алат, алар өтүп бара жатканда "тарыхый" авангарддын эстеликтери деп жаңылышат. Андан кийин - имараттары жана долбоорлору бар чоң стенддер жана оригиналдуу чиймелери жана эскиздери бар миниатюралык алкактар. Анын үстүнө, 1980-жылдардагы графика менен заманбап графика аралашып, алардын ортосундагы айырмачылык, эгер бар болсо, анчалык деле чоң эмес экендигин көрсөтөт. Графикалардын арасында А. Бавыкин менен А. Джикиянын дагы бир биргелешкен эмгеги, "Грек үйү", ага пластилин тору илинген ийри күзгү бети жана бийлеп жаткан гректердин фриздери бар.
Көргөзмөнүн акыркы акценти болуп, анда Алексей Бавыкин тарабынан долбоорлонгон саргылт-ак түстөгү имараттардын имараттарынын саркеч-ак түстөрүнөн турган чакан шаар, Москва дарыясынын Обводный каналын элестеткен өз дарыясы жайгаштырылган, бирок андан да ийри. Борбордо, жарым аралда, кичинекей үйлөр, сыртта, керек болсо, көп кабаттуу үйлөр бар. Бардыгы көргөзмөгө мүнөздүү юмор менен аталат - "макулдашылган шаар", балким, анда жашаган долбоорлор бардык бийлик органдарынан өтүп, эми ачык-айкындуулук үчүн бир жерге чогулуп, тынч жашай алабыз деп ишара кылса керек, жана акырындык менен муну күтүп, ар кандай архитектуралык кыялдарга караганда - ишке ашыруу.
