20 жыл мурун бул китептин автору Москванын жанындагы үй жөнүндө макала жазган. Ушундайча башталды: «" Жаңы орустун "үйү архитектуралык обзор үчүн эмес, анекдот үчүн тема. Ошол эле учурда, бул каармандын башка атрибуттары - Мерседес, джакузи, уюлдук телефон, эреже катары, жогорку сапатта жана колонкалары бар кызыл кыштан курулган сепилдер жөнүндө гана күлүүгө болот. " Кайра куруудан кийинки Россиядагы жеке үйлөр тездик менен курулган, бирок 90-жылдардын ортосуна чейин аларда архитектура дээрлик болгон эмес. Алардын ичинде дарак болбогону дагы мүнөздүү.
Буга көптөгөн себептер бар болчу. Биринчиден, парадоксалдуу түрдө, бул салттын күчү. Совет өкмөтү өз максатына жетти: дарак жалаң гана тарых менен байланыштуу боло баштады, демек, кетип бара жаткан жашоо образы менен, патриархалдык жана маргиналдык нерсе менен байланыштырыла баштады. Жаңы орус адамы, көпчүлүк учурда Homo soveticus, заманбап болуу мүмкүнчүлүгүнөн узак убакыт бою четтетилип келген жана ушул мүмкүнчүлүккө тоюшкан. Советтер Союзунун аягындагы шаардык балдар (анын ичинде автор) тегерек бийлер, сарафандар, диттерлер жана башка фольклорлордон аябай уялып, "кепе" темасына такай жабышкан. Тарыхый алыстыктан улам гана эмес, "өзүбүздүн" деп таптакыр таанылган жок. Ал гана эмес, анткени ал жыттанган үгүт. Бала багуучу жомокторуна заманбап үн кошуу үчүн, сиз Пушкин болушуңуз керек эле. Бирок "айылдыктардын" прозасы дагы - чынчыл, күчтүү, үй-бүлө - адабиятка караганда этнографияга караганда көбүрөөк сезилген. Бак биз үчүн көйгөйлүү болуп калды. Бул жергиликтүү окшойт - бирок жакын эмес. Жөнөкөй, бирок түшүнүксүз. Жакшы - бирок күлкүлүү. Балалыктын ыңгайсыздыгы мылжыңга айланды. Экинчиден, 90-жылдар оңой акчанын доору болгон, баш эркиндик менен бирге, морт жана убактылуу сезим болгон. Ушундай кырдаалда үйдүн ишенимдүүлүгү жана бекемдиги өзгөчө мааниге ээ болду - ал эми жыгач дагы деле болсо кирпичтен төмөн. Үчүнчүдөн, өзүн-өзү идентификациялоо маселеси өтө маанилүү болгон. Албетте, орус эли ар дайым өз үйү менен сыймыктанган, бирок эч качан, көрүнгөндөй, өкүлчүлүктү чындыкка алмаштыруу 90-жылдардагыдай, атүгүл 2000-жылдардагыдай деңгээлге жеткен эмес. Байлыктын сүрөтү үстөмдүк кылып, жыгач, эң арзан материал катары, бул сүрөттөлүшкө таптакыр туура келген эмес.
Бул жагынан алганда, Орусияга 1995-жылы келген Финляндиянын HONKA компаниясы так кадам жасады. Ал өз продукциясын Финляндиядагыдай орто класстагы үй катары эмес, өтө кымбат үй катары жайгаштырган, бул, албетте, кардардын алдында бактын абалын кескин жогорулаткан. Ошол эле учурда, Россиядагы биринчи HONKA үйлөрү сырткы көрүнүшү боюнча да, материалдык жактан да салттуу болгон: алар дырактардан жасалган. Жана эки-эки жылдан кийин гана, үйдүн 90% ушул жерден чыгарылган желим устундар негизги орунду ээлешти. Жалпысынан материалдар маселеси сюжеттин өнүгүшүн бир топ убакытка чейин жайлатып келген. Дүйнөлүк токой коругунда Россия (22%) биринчи орунду ээлегенине карабастан, жылына 80 миллиард кубометр жыгачтын негизги бөлүгү сыртка сыртка кетип, анын бештен бир бөлүгү гана өлкө ичинде иштетилип, натыйжада 1 гана ИДПнын% Потенциалдуу жарактуу жыгачтардын дагы 70% ы жүзүм сабагында чирип кеткен … Кадимки желимдүү устундар 2000-жылдардын башында гана пайда болот, андан кийин аны алгач Германиядан жана Финляндиядан алып келишет, кадр технологиялары Канададан келет. Ал эми Америкада ошол жылдары жыгач үйлөрдүн үлүшү 80% ды түзсө, Россияда бул 5% ды гана түзгөн.
Мындан тышкары, 90-жылдары алар колунан келгендин бардыгын жоготушкан: мектеп, кол өнөрчүлөр жана технологиялар. Илгери, ар бир курулуш университети тиешелүү адистикке ээ болгон, бардык жерде жыгач боюнча атайын курс болгон, Генрих Карлсендин бүтүндөй мектеби болгон, желимделген жыгачтарды чыгарган үч ондогон заводдор болгон. Бирок 90-жылдары Волоколамск шаарында алардын бирөө гана калган, ал эми бирден-бир илимий-өндүрүштүк бөлүк Курулуш конструкцияларынын Борбордук илимий-изилдөө институту болгон, анын "жыгач" секторунда, айтмакчы, арматураланган жыгач ойлоп табылган, бул болсо структурасынын күчү бир нече жолу. Бирок Карлсендин студенти Станислав Турковскийдин көзөмөлү астында ал жерде болгону жети адам иштеген! Тотан Кузембаевдин өнөктөшү, архитектор Игорь Пищукевич 2000-жылы ачуу сөз менен айткан: “Улуттук салт бул жомок. Кесүүнү эсепке албаганда, бирок көп өлчөмдө, дарак менен эч нерсе жасоону билбейбиз. Жабыштырылган конструкцияларды финдерден, калибрленген жыгачтан - ошол эле жерде, паркетден, эшиктен, терезеден - италиялыктардан заказ кылабыз”.
1990-жылдары жыгач үйлөрдүн долбоорлору таптакыр болгон эмес. Кээ бир кылдарды өткөн жылдардан тарта тарта беришкен: мисалы, советтик жыгач үйдүн башкы ышкыбозу Марк Гурари 1985-жылы ийгиликтүү үйүнүн жаңы версиясын, бирок чатырында Велюксовский терезеси менен, Фрунзенск жээгиндеги курулуш көргөзмөсүнө койгон. (1995). Алварь Аалтонун СССРдеги идеяларынын башкы дирижеру, архитектор Андрей Гозак Переделкинодогу жыгач үйдү калыбына келтирип жатат (1996), дээрлик бардык кыймылдарды жана ыкмаларды алдын-ала айтып берди. Совет мезгилиндеги мыкты долбоорлор (1982-жылдагы сынактын жеңүүчүлөрүн кошкондо) чоң суроо-талапка ээ болгон "Жыгач үй кичинеден чоңго" (1999) китебине топтолгон. Бирок булардын бардыгы салттуу үйлөр, бирок 1992-жылы Ирина Коробьинанын жана Елена Гонсалестин архитектуралык галереясы “Менин сүйүктүү үйүм” көргөзмөсүн уюштуруп, анда заманбап стилдердин кеңири спектрин чагылдырган: ошондой эле неоконструктивизм болгон (“Роста” вилласы).”Александр менен Марина Асадовдордун, Михаил Хазановдун“Шиболет”вилласы) жана нео-рутализм (Дмитрий Долгийдин Голицынодогу үйү, Дмитрий Быков менен Игорь Кочановдун Питсундадагы вилласы) жана нео-модернизм (Алексей менен Сергей Бавыкиндин долбоору)), жана нео-символизм (Немчиновкадагы үй 2R студиясы) жана Готика менен Арт Нувонун ортосундагы романтикалык айкаш (Дмитрий Величкин менен Николай Головановдун долбоорлору) жана лог логализм (Евгений Ассанын Мозжинкадагы үйү).
Бул долбоорлордун арасында жыгач болгонуна карабастан, 90-жылдары жыгач архитектурасынын жанданышынын өзгөчө себебин көрө албайбыз. Жаңы орус архитекторлорунун башкы университетине айланган "кагаз архитектурасы" такыр кандайдыр бир конкреттүү материалдар менен иштеген эмес. Юрий Аввакумов конструктивизм темасында өзүнүн белгилүү фантазияларын жыгачтан жасаса дагы, материалды тандоодо орусиялык авангарддын жашоо куруучу талаптарына карата кандайдыр бир ирония пайда болот. Ошого карабастан, жыгачтан биринчи буюмдарды куруп жаткан "капчыктар" - Михаил Лабазов, Тотан Кузембаев, Александр Бродский, ал эми экинчисинин легендарлуу эки объектисинен - "95 градус" рестораны (2000) жана арак павильону. салтанаттар (2003), адатта, акыркы орус архитектурасынын тарыхын эсептөөгө болот. Бул эки структура, ошондой эле Лабазовдун Plavdom 6 (2000), ошондой эле Кузембаевдин Cat Dazur рестораны (2003) жана анын жеке кайык завучу 12 (2002) жана кызыл коноктор үйлөрү 16 (2003), ошондой эле Евгениянын коттедж 14 Асса (2004), - алардын бардыгы Клязминское суу сактагычынын аймагында курулуп жатат, ал жакында Пирогово деп аталып калат. Дал ушул жерге (жана анын ээси Александр Ежков) заманбап жыгач архитектурасынын модасынын жаралышы үчүн биз чоң карыздарбыз. Бул иш жүзүндө нео-орус стили келип чыккан биздин Абрамцево. 2002-жылдан 2005-жылга чейин Пироговодо Мелиорация фестивалы (Арт-Клязма) болуп өткөндүгүн эске алганда, бул азыркы учурдагы орус искусствосундагы эң ачык, күлкүлүү жана прогрессивдүү нерселерди чогулткандыгын эске алганда, бул катуу салыштыруу эмес. Башкача айтканда, искусствонун белгиси астында жаңы архитектура жаралууда.
Дагы бир "бийликтин орду" - бул орус жер искусствосунун борборуна айланып бараткан Никола-Ленивец айылы. Алгач, Николай Полисский айыл тургундары менен биргеликте миң кар кишини айкелдейт, андан кийин Бабел мунарасын чөптөн айкелдейт жана 2001-жылы жыгачтан, тагыраак айтканда, отундан, ири токойдон жасалган биринчи буюмду курушат. Андан кийин жүзүм сабагынан токулган "Медиа Тауэр" (2002), Карагайдан "Уградагы маяк" (2004) болот, ал эми 2006-жылы айылда биринчи "Арчстояние" фестивалы өтөт, ал энчисин тартуулайт Владимир Кузьминдин жана Влада Савинкинанын "Николинонун кулагы", "Меганом" бюросунан "Сарай", Тимур Башкаевдин "Үмүттүн жарым көпүрөсү" сыяктуу жыгач шедеврлери менен дүйнө.
Жыгач архитектура фестивалы үчүн дагы бир маанилүү, бирок буга чейин толугу менен архитектуралык - "Древолюция" биринчи жолу 2003-жылы Галич шаарында өткөн. Николай Белоусов ал жакка 20 окуучуну алып барып, 2010-жылы Горький паркын реконструкциялоо менен баштала турган шаарлардын өзгөрүшүн күтөт. "Биз, Москва архитектура институтунун студенттери, андан кийин Хадид, Бильбао жана башка" прогрессивдүү шылуундар "жөнүндө ачууланганбыз", - деп эскерет Дарья Парамонова. - Жана бизге кээ бир консерваторлор, "байыркы заманды сүйгөндөр", жыгач менен алектенип жаткандай сезилди. Жана Белоусов бизди 500 км алыстыкка жыгачтан бир нерсе жасоого чакырганда, "алачыктан" башка эмне кура аларыбыз такыр түшүнүксүз болчу. Бирок биз жөнөдүк. " Алар курушкан: булактын үстүнөн саякат, аялдама жана бир нече беседкалар. Белоусов өзү, 2001-жылы, күтүлбөгөн жерден Сергей Киселевдин кадыр-барктуу фирмасынан чыгып, ошол эле Галичте өзүнүн өндүрүшүн түзүп, жыгач үйлөрдү кура баштаган.
2005-жылы Сухановодо биринчи "Шаарлар" фестивалы өтөт. Москванын жаш архитекторлору эки күндүн ичинде пирсте ондогон көркөм буюмдарды жасашат. Жыйынтыгынан шыктанган фестивалдын уюштуруучулары - Иван Овчинников жана Андрей Асадов - фестивалды жылына эки жолу өткөрө башташат, ар бир жолу Москвадан: Байкал, Алтай, Крым, Грецияга көтөрүлүп барышат. Бул фестивалдарга өлкөнүн бардык аймактарынан жаш архитекторлор келишет, экстремалдык шарттарда өз убактысын чыгармачылык менен өткөрүшөт, жыгач менен иштөөнү жана укмуштуудай объектилерди курууну үйрөнүшөт. 2011-жылы фестиваль Тула аймагында туруктуу резиденциясын табат - "АрхФармда" объектилер курулуп жатат, алардын аттары көп функционалдуулукка болгон кумарды чагылдырат: "калкып турган кеңсе", "гүлзар", "жарык дүкөнү" … Бул жерде 2013-жылы Иван Овчинников өзүнүн биринчи DublDomун чогултат.
Заманбап жыгач архитектурасынын биринчи этабы архитектура музейиндеги "Жаңы Жыгач" көргөзмөсү менен жыйынтыкталат (2009-жылдын күз айы), анда акыркы 10 жылда курулган 120 объект чогултулган. Ырас, бул номерге "Арчстояние" жана "Шаарлар", "Пирогов" кафе-ресторандарынын көркөм буюмдары кирет, чындыгында ал жерде үйлөр аз. Бирок 2008-жылдагы глобалдык кризис экономиканы гана эмес, кеңири таралган жана эң кымбат эмес материалга көңүл буруп, менталитет дагы өзгөрүп турат - заманбап экологиялык достуктун, токтоолуктун, жөнөкөйлүктүн тенденцияларына сугарылган. Бул бурулуш учур Бүткүл россиялык ARCHIWOOD сыйлыгынын (2010) пайда болгонун белгилейт, ал 100гө жакын, андан кийин 150, ал эми 2019-жылы - 200 арызды алат (жана бул жөн гана аяктаган долбоорлор). Заманбап орус жыгач архитектурасынын өнүгүшүнүн биринчи чеги 1998-жылдагы экономикалык кризис болгонун, андан кийин пайда болгонун, экинчиси - 2008-жылдагы кризисти эске алганда, ал толук кандуу көрүнүшкө ээ болуп, андан кийин гана 2020-жылдагы кризис өзүнүн оң натыйжаларын берет деп үмүттөнөбүз. Жана жыгачтан курулган экологиялык таза архитектура шаарлардын сыртында жайгашып, келечекте адамзаттын түркүктөрүнүн бири болуп калышы толук мүмкүн.
XXI кылым: айылдык үй
Бул китепти чогултуп, автор кайсы бир мезгилде аны басып чыгаруу үчүн жөнөтүлүшү керек деп тынчсызданып, жыгач архитектурасынын өнүгүшүн байкоону аяктагандан кийин, аны кандайдыр бир кокустуктан кесип салган. Бирок 2020-жылдагы кризистин өзү дүйнөнү бир азга токтотуп койду жана кандай гана жол менен жүрбөсүн, заманбап орус жыгач архитектурасы жөнүндө белгилүү бир көрүнүш катары айта алабыз деген сезим бар. Китептин каарманы - заманбап орус жыгач үйү деген эмне? Бул көрүнүштү кандайдыр бир жол менен жалпылап мүнөздөө мүмкүнбү? Келгиле, биз дагы бир жолу жыгач үй жөнүндө эмес, архитектуралык кызыкчылыкты көздөгөн бир гана үй жөнүндө сөз кылалы, бирок дал ушул объектилер - өзгөчө, эксперименталдык - келечектин стандартын түзүшөт.
Эң биринчи мүнөздөмөсү - аянты - дүлөйлөрдүн ар кандай үйлөрүн көрсөтөт. Алардын аянты 4 кв. м (ошондой эле аянты 6, 12, 14, 17 чарчы метр болгон имараттар бар) 2731 чарчы метрге чейин. м (андан да кичинелери бар: 948, 830, 802 чарчы метр). Албетте, биринчиси таза эксперименталдык, экинчиси өтө кымбат тар бөлүккө таандык деп айтууга болот, ал эми аянттын көпчүлүк бөлүгү дагы деле 100дөн 300 чарчы метрге чейин. м.. Бул тегиздөө алачыктын көлөмүнүн кеңейишине толугу менен шайкеш келет, мында Россиянын Түндүгүндөгү ири үйлөр (500 чарчы метрге чейин) өтө кичинекей үйлөр болгон (20-30 чарчы метр). м.), жана 100-150 чарчы метрге чейин масштабдуу стандарт. Кабаттардын саны жөнөкөй: эреже боюнча, ал бир же эки кабат, азыраак - үч, бирок көбүнчө жертөлө, кээде кандайдыр бир кошумча курулуш, башкача айтканда, үчүнчү же төртүнчү кабат болот. Бирок, ал дагы революцияга чейинки жыгач үйдүн стандарттарынан көп айырмаланбайт - бир кабаттуу (бирок, эреже боюнча, чердак менен) же түндүк эки кабаттуу (ошондой эле көбүнчө жарык же чердак менен). Эгерде түндүк кепелердеги биринчи кабат турак жай эмес болсо, бирок бүгүнкү күндө аны коштоп жүргөндөрдүн бардыгы (транспорт, тиричилик, тирүү жандыктар) өзүнчө имараттарга ээ болушат. Бирок, кээде гараж же мончо үйдүн көлөмүнүн бир бөлүгүнө айланат - бул адамдар, мал жана чарба жалпы чатырдын астында жашаган Түндүктүн кепелерин мураска алат.
Тик райондоштуруу адатта стандарттуу: төмөндө - коомдук жайлар (ашкана, конок бөлмөсү, ашкана), жогору жакта - уктоочу бөлмөлөр. Заманбап үйдүн өндүрүштүк функциясы кеткенине карабастан, мындай бөлүштүрүү алачыктагы мейкиндиктин уюштурулушун дээрлик кайталайт (ал тургай, ал бир кабаттуу жерде болсо, уйкунун деңгээли экинчи жарым болгон).
Негизги мейкиндикти эки деңгээлдүү райондоштуруу (эреже боюнча, чакан үйлөрдө) керебеттердин темасын өркүндөтөт: бөлмөнүн аймагына уктоочу жер же жумушчусу бар мезонин чыгат. Мындай үйдүн маңдайкы бөлүгү көбүнчө катуу айнектери бар, ошондой эле Мозес Гинзбургдун F клеткасы жөнүндө сөз кылсак болот. Сейрек кездешүүчү вариант - бул Пол Рудольфтун виллаларын ээлеген татаал көп баскычтуу мейкиндик.
План жөнүндө сөз кылганда, биз ар кандай түрлөрүн көрөбүз. Ошондой эле Россиянын Түндүгүнө белгилүү болгон "үй-бар" сыяктуу варианттар бар, анда бардык бөлмөлөр ырааттуу түрдө бир огунда чырмалышат, ал эми огу көбүнчө терраса менен аягына чейин бүтөт. Же болбосо "этиштүү үй", башкача айтканда, "Г" тамгасы, анда эки томдун ортосундагы коммуналдык короонун орду азыр логикалык жактан ошол эле терраса менен ээленген. Квадраттык план популярдуу, аны шарттуу түрдө гана модулдун темасына байланыштырууга болот, бирок жыгачтын заманбап стандарты (6 м) орус кепесиндеги жыгачтын кадимки узундугуна окшош (6-7 м). Манор салтынан эки четинде бирдей көлөмдөгү үй чыгат, бирок анын ичинде модернисттик жылыш пайда болот. Палладио айкаш жыгач пландарын чакырып жатат, "Т" формасындагы план шаардын сарайын эске салат жана ийилген табак, албетте, 1950-60-жылдардагы модернизмден чыккан. Негизги өзгөрүү жайлардын функционалдык комплексинде болуп жатат. Акыл-эс ишинин зоналары (кеңсе, китепкана, мастерской), ден-соолук зоналары (спорт залы, сауна, мончо), маданий көңүл ачуу (кинотеатр, бильярд), ошондой эле балдар бөлмөлөрү кадимки зоналар-функцияларына кошулат (ашкана, ашкана, жеке бөлмөлөр). Эгерде эски үйдө ашкана менен ашкана бөлүнө бербесе, анда бөлмөнүн ордуна "жалпы бөлмө" (ал дагы уктоочу бөлмө катары кызмат кылган), ал эми уктоочу бөлмөлөрдүн ордуна жөн гана өзүнчө бөлмөлөр бар болчу, бүгүн алар так ажыратылган. Функционалдык топтомдун өсүп, татаалдашып, так структураланганынан тышкары, бөлмөлөрдүн көлөмү, биринчи кезекте, жашоо бөлмөсү көбөйгөн.
Конок бөлмөсү ашкана жана ашкана менен байланыштырган (же бириктирген) үйдүн борбору катары кызмат кылат, ошондой эле (минус уйку) орус кепесинин жалпы мейкиндигинин салтын карманат, алар тамак бышырып жешкен, жана байланышты. Бул үч функция визуалдык байланышта болуп, ар кандай гендердик деңгээлдерде жайгашышы мүмкүн, бул мейкиндикти татаал жана кызыктуу кылат. Бөлмөнүн чечилишиндеги негизги жаңылык (сөзсүз түрдө чоң көлөмүнөн тышкары), экинчи сапат, ал кепенин ички бөлүгүнө салыштырмалуу кескин өзгөрөт. Мындан тышкары, бөлмө өзүнчө көлөмгө бөлүнүп, анын титулдук ролун билдирет.
Бөлмөнүн жүрөгү, адатта, ушул жердеги мешти алмаштырган очок (кээде ал дагы бар), ал эми борбору чоң дасторкон. Бул заманбап үйдүн негизги этабы, ал амфитеатрдын катарлары сыяктуу эле, полдун деңгээлдери, подиумдар, балкондор жана мезониндер менен курчалган. Тамак-аш жана аны даярдоо шаардын четиндеги жашоонун негизги мазмунун түзөт, ошондуктан тамак бышыруу столун пьедесталга айландырса болот. Эгерде ашкана өзүнчө мейкиндикке бөлүнсө, анда (чоң көлөмүнөн тышкары) ашпозчунун көз алдында терезе болушу милдеттүү болуп калды. Айкелдер турган "кызыл бурчтун" ролунда, адатта, "плазма" заманбап интерьердин экинчи ыйык уйу болуп саналат, бирок кээде панорамалык терезе аны менен лидерликти талашып-тартышат. Бөлмөнүн дагы бир жасалгасы - бул экинчи кабатка көтөрүлгөн укмуштуу тепкич, кээде иш жүзүндө космостогу айкел, ал дагы модернизмдин жемиши.
Заманбап орус архитектору мейкиндикти үнөмдөө үчүн да, төрөттөн алган травманын натыйжасында да (кичинекей советтик батирлерде коридорлор эч кандай маанисиз мейкиндикти ээлеген), өлкө үйүндөгү коридорлордон алыс болууга жакын. Бирок, эгерде кардар бюджет тарабынан чектелбесе, анда коридор пайда болуп, кээде люкс бөлмөлөр пайда болушу мүмкүн. Андан тышкары, Николай Белоусовдун чыгармачылыгында ал көбүнчө үзүндүгө айланат - жогорудан же учтарынан жарыктандырылат, бул оригиналдуу түрдө бир эле учурда эки каада-салтты - 19-кылымдын мүлкү жана өтүшүн бириктирет. Ошол эле манор үйүнүн салтынан улам, заманбап үйгө изилдөө келип түшкөн - көбүнчө, албетте, экинчи кабатта (жана мунарада андан да жакшы), ээсине тиешелүү купуялуулукту камсыз кылуу максатында. Чатырлардагы, ал тургай, чатырлардагы уктоочу бөлмөлөр романтикалуу көрүнөт, айрыкча, алардын үстүндө курч капталдуу чатыры бар болсо.
Заманбап үйдүн эң маанилүү жери - бул террассалар, ал мүлктөрдөн жайкы коттедждерге көчүп келип, акыркы маанисине айланган. Дачанын мааниси жаратылышта болушу керек (бирок дачаны дыйкан менен чечкиндүү түрдө бөлүп турган бакчада эмес) жана ошол эле учурда чатырдын астында: аба менен дем алып, чай ичип, баарлашуу үчүн сүйлөшүү. Бүгүнкү күндө терраса чоң болушу керек, кээде үйдүн үчтөн бир бөлүгүндө, ошондой эле үйдүн туруктуу тургундары канча болсо, ошончолук көп террасалар болгону жакшы, бул баарына таза абага бирдей укуктарды берет (ошондой эле) түтүн). Терраса экинчи кабатка чыгып, лоджияга айланат, бирок бул сейрек балкон. Веранданын (айнектелген, бирок жылытылбаган, башкача айтканда, жайкы бөлмөнүн) заманбап үйлөрдө сейрек кездешип турганы мүнөздүү, эгерде пайда болсо, анда жогорудан ылдый жагына айнектелген.
Террасага сыйынуу - заманбап үйдү кепеден айырмалап турган эң негизги нерсе. Дыйкандын эс алууга убактысы болгон эмес, ошондуктан ал адамдар бош убактысы болгондо гана пайда болот - Чеховдун жайкы мезгилинде. Бирок бүгүнкү күндө терраса ийгиликтүү иштеп, акыл-эс (демек, барган сайын алыстан) иштегендер үчүн жумушчу аймак катары кызмат кылат. (Entre nous, ал террасадагыдан башка дагы кандай сонун жазылган?) Бирок, биринчиден, бул баарлашуу үчүн жай, ошондуктан терраса канчалык чоң болсо, ошончолук жакшы болот. Ошол себептен, аны бүгүнкү күндө тосмо менен кураштырышпайт - ошондуктан ал чоңураак болуп көрүнөт жана жаратылыш менен болгон байланыш дагы даана көрүнүп турат. Ушул эле максатта, террасанын палубасынан даракты өткөрсө болот - бул эки ыкманы тең биринчилерден болуп Евгений Эш бириктирген. Же, тескерисинче, террасаны портико менен шаан-шөкөт менен кооздоп койсо болот - бул анын бүгүнкү жайкын тургундун жашоосундагы биринчи кезектеги маанисин баса белгилеп. Бирок террасаны чачып жиберүүгө болбойт, бирок үйдүн айланасына жайгаштырууга болот - мындай чечим көпүрөнү алачыкка эмес, жыгач архитектурасынын такыр башка жанрына таштайт - мындай галерея (gulbische) окшош ойногон чиркөөлөргө жана чиркөөлөргө. бейформал баарлашуу орду катары кызмат кылган роль. Бул заманбап архитектордун айкелдик архитектурадан алган жалгыз гана нерсеси эмес. Кээде үйдүн көлөмү сегиздикти эске салган көп бурчтуу планды алат - адамды кучагына алган ыңгайлуу мейкиндикти түзүү (чиркөөдөгү собор иш-аракетинин логикасында), ошондой эле кошумча көрүнүштөрдү алуу. "Көрүү" темасы көбүнчө үйдүн космосто жайгашуусу үчүн да, анын айрым бөлүктөрүн чечүү үчүн дагы - Филатов падышасынын кыялына толугу менен ылайыктуу: / Бок сын-пикир жок! " Бирок балкондордун ордуна лоджиялар көп жасалып, жайкы коттедждерде пайда болгон панель терезелери көрүнүштү камсыз кылуу үчүн дагы бир кадам болуп калды. Бирок, Тотан Кузембаевдин экстраваганттуу бей терезе барабаны кайрадан бизди боз үйгө алып барат - кашектин дубалы боюнча бийик көтөрүлгөн подъезддин темасына. Чындыгында, подьезди анти-подьезд катары кайра карап чыгууга болот - сыртка чыгып турбастан, үйдүн корпусуна басуу.
Ырас, бул анчалык деле жаңылык эмес, ошондой эле унутта калганга кайтып келүү: "Подвал аркылуу кире бериш тирөөчтүн подъездиндей натыйжалуу эмес", - деп жазган Александр Ополовников Третьяковдун үйүндө Третьяковдун айылындагы ушундай эле кабыл алууну сүрөттөп. Гар, "бирок анын утилитардык артыкчылыктары бар: аны кар күрткүлөрү алып келбейт жана жамгырга толтурбайт" 100. "Хвоя" бюросунун үйүндөгү тешик аркылуу түндүк үйдөгү взвозго окшош, ал аттарга арналып жасалган жана көбүнчө өткөөл аркылуу өтчү (арабаны айлантуунун кереги жок). Бирок ачык спираль тепкич, албетте, Константин Мельниковдун "Махорка" чыгармасы.
Үйдүн дагы бир элементи - терезе - салттар менен салгылашуу үчүн негизги трамплинге айланат: кепеде жарык аз болчу. Биринчиден, терезелер көлөмү жана саны көбөйүп, андан кийин ар кандай формаларга ээ болот: тик, тегерек, панорамалык терезелер пайда болот. Акыркысы Le Corbusierдин ойлоп тапканы деп эсептелет, бирок архитектор Эдуард Забуга бул фактыны талашка салат: «Менин чоң атам Алтайдагы жыгач үйүндө жашаган. Ичинде тырмаланган узун стол бар эле, анын үстүндө бирдей байлап турбай, бирдей узун жаткан терезе сунулган. Ошентип, сен анын артында отуруп, самоордон чай ичип, токойду 180 градус көрүп турасың!”101 Терезенин тешиктери чатырларда пайда болуп, Николай Белоусов ого бетер амалкөйлүк менен иш алып барат: ал астындагы мейкиндикти жылтыратуу үчүн устундарды төбөсүнө көтөрүп жүрөт. Терезелер акырындык менен бүткүл фасадга айланып, үйдүн аягын ээлеп, акыры дубал болуп калат.
Аягынын үзгүлтүксүз айнектелиши Геблдин чатырын өзгөчө эффективдүү кылат, ал ушул жол менен чыгып, учуп кеткендей сезилет. Кичинекей көлөмдө, бир кабаттуу чатыр дагы жакшы иштейт, айрыкча, эгерде анын жантайышы чоң болсо. Чыныгы жалпак чатырлар Россиянын климатында сейрек кездешет, ошондуктан алар көбүнчө "чынчыл модернизм" деп жамынып алышып, кыйшайып кетишет, бирок бул сүрөттү таптакыр бузбайт. Ал эми дээрлик жалпак чатырлардын күчтүү көтөрүлүп чыгышы жыгачтан кийинки конструктивизмдин баштапкы образын жаратат, мында сөздүн экинчи бөлүгү үчүн тик бурчтуу көлөмдөр жана айнектелген айнектер жооп берет, ал эми биринчи бөлүк үчүн жыгач арабанын массивдүүлүгү. Rare Art Nouveau жарым жамбаш чатырлары, пирамида сымал, желимделген устундарга ийилген, бирок үйдү бир материал менен "ороп" коюу популярдуу болуп, чатыр дубалдарга байкалбай агып кирет. Албетте, алачык дагы ошол эле материалдан кесилген, бирок биз модернизмдин агып жаткан бетонуна ишарат кылганды көрөбүз. Ал эми Александр Бродский, тескерисинче, үйдүн салтын жана заманбап параллелепипедин сактап, үйдүн чатырын толугу менен жыртып салат.
Жыгач үйдүн курчтугу айрым долбоорлордо толук кандуу архитектордун салмагына ээ болгон модернисттик параллелепипед түрүндөгү көлөмдүк чечим менен берилет. Структуралист бутакты фрагменттер толугу менен алынып салынган көлөмдөргө таандык деп айтууга болот - бул модернисттердин барлары да, чатырдын төбөсүндөгү тааныш үйлөр да болушу мүмкүн. 2000-жылдардагы дүйнөлүк архитектуранын модалуу темасы - "фасад катары кесилген" - айнектелген варианты да, жыгач үйдөгү тактайлар менен тигилген версиясы да бар. Жантайыңкы коньки же чатырлары бар үйлөр скульптурага ого бетер жылып, кээде өзгөчө эксцентриситетке жетет. Цилиндр же купол таанышыраак көрүнөт (бирок ошончолук таасирдүү эмес).
Гравитациядан арылуунун модернисттик темасы түзмө-түз үйдүн кадимки салмагынан арылууга аракет кылып, үйүлүп бутка көтөрүлгөндө туюнтулат. Мындай үйлөрдү Le Corbusier гана эмес, чирип, желдетип, кемирүүчүлөрдөн качып кетпөө жана калың карда жеткиликтүүлүк үчүн жерди айрып салган сарайлар жана сактоочу бастырмалар да жаңыртып жатканы маанилүү. Албетте, кичинекей объектилер гана толугу менен учуп кете алат, бирок үймөктөр бардык жерде популярдуулукка ээ болууда - бул экологиялык жактан таза чечим. Бирок, кээде үй эки чекитке таянып учуп кетет: бул китепте эки үй-көпүрө бар. Кээде үй, тескерисинче, сууга чөгүп, сүзүп кетет, кээде учуп баратканда дагы. Жыйырманчы кылымдын дагы бир сүйүктүү темасы - тегеректелген бурч - жыгач үй үчүн структуралык органикалык эмес, бирок анын иллюзиясын жаратуу үчүн декоративдик чечимдерди колдонсо болот - мисалы, ийилген учактарды түзгөн темир жол. Жалюзи ушундай статуска ээ, үйдүн имиджин түп тамырынан бери өзгөртөт - анын толук бир тектүүлүгүнө чейин. Же болбосо, от жагуу үчүн колдонулган, отундан жасалган фасад сыяктуу таза көркөм шайман. Бул, албетте, өзгөчө кырдаал, бирок декоративдик чечимдер көбүнчө конструктивдүү компонентти камтыйт: мисалы, кооздугу үчүн, журналдарды алысыраак коё берсеңиз болот же такыр эмес бүктөп, жыгач үйүнүн табигый эскирүүсүн туурасаңыз болот.. Алексей Розенберг, тескерисинче, тегиздикти терең иштеп чыгып, фасаддын эки катмарынын "термелүүсүн" жаратат. Сергей Кольчин оюп-чийүү үчүн панорамаларды кеңейтилген жана схемалаштырылган түрүндө болсо да, Петр Костелов окшош платформалар менен ойнойт - аларды компьютердин жанынан өткөрүп жаткандай, бул үйдүн модернисттик параллелепипед менен айкалышында өзгөчө курч угулат. Ал ошондой эле кооздоо үчүн ондогон ар кандай жыгачтарды колдонот жана Борис Бернаскони эң кооптуу жолго түшүп, маңдайга күзгү пикселдерди киргизет.
Дагы бир күтүлбөгөн сюжет жыгач үйдүн боёгу: ал боз, карылыкты тууроочу, же качандыр бир кезде модалуу болушу мүмкүн (бирок жыгач архитектурасында жок!) Кара, сейрек кездешүүчү ак же күтүлбөгөн жерден кызыл түстө болушу мүмкүн, бирок салттуу архитектурада аналогдору бар, бирок турак жайда болбосо дагы. Же кызгылт сары түстө, буга окшошу жок.
Жыгач үйдө түп-тамырынан бери өзгөргөн акыркы нерсе - бул башкы фасад. Заманбап коттедждер жамаатынын көчөсү айылдарды айтпаганда дагы, советтик дачаларда болгон баардык коммуникативдик маанисин жоготту. Бирок ошол эле учурда, ал постсоветтик жылдардагы курулай убаракерчилик болбой калды. Коңшусунун мурдун сүртүүгө болгон архаикалык каалоону коопсуздук паранойясы баскан, тосмолор үч метрге (же андан да жогору) өстү, себеби
муруну араң көрүнгөн. Ал эми үй үчүн алдыңкы токойго (участокко), көчөгө - артка кайрылуу көнүмүш адатка айланган: сөзсүз, көбүнчө дүлөй фасад (жана кээде тосмо менен биригишет). Бирок, экинчи жагынан, үй короого бардык жипчелери менен ачылып, фасад тегиздиги көрүнбөй калгандай сезилет, анын ордуна терраса пайда болот. же кандайдыр бир деңгээлде өзгөчө корголбогон, демек, жагымдуу көрүнгөн катмарларга бөлүнгөн түзүлүш. Үйдүн ушул жерге бурулушу убактылуу көрүнүш болуп, "күчөп бараткан азап" болду - жогоруда айтылган 90-жылдардагы курулай убаракерчилик менен бирдей. Бирок биз ушул китепти басып чыгарууга тапшырып жаткан пандемия бизди коомду (ошондуктан турак-жайларды) атомдоштуруу жана автономизациялоо күчөйт деген ойго түртөт. Ошол эле учурда, "шаардын сыртындагы жыгач үйдүн" жанры ачылат - ошол эле себептерден улам - жаңы күч менен. Бактыга жараша, өлкөдө жетиштүү орун бар.
