VKHUTEMAS мурасы жана заманбаптык
ХХ-ХХI кылымдардын дизайн маданиятынын калыптанышына ВХУТЕМАСЫНЫН таасири жөнүндө ой жүгүртүп (конференциянын темаларынын бири угулуп тургандай), Ле Корбюзьердин Иван Леонидов менен болгон чыгармачыл өз ара аракеттешүүсүнө көңүл бурбай коюу кыйын, балким, ВХУТЕМАСтын бүтүрүүчүлөрү. Жана ХХ кылымдагы дүйнө жүзү боюнча таанылган жалгыз архитектор. Азырынча бул көйгөй зарыл көңүлдү бурбай, бир гана С. О.нун чыгармаларында эскерилгени таң калыштуу. Хан-Магомедов жана тармактык ресурстардагы айрым посттор атайылап үстүртөн мүнөздө. Бул теманы көзкарандысыз көйгөй катары илимий жүгүртүүгө киргизе турган мезгил келди окшойт. Бул макаланын максаты - башында бул маселе боюнча жеткиликтүү маалыматтарды чогултуу жана тутумдаштыруу, аларды төрт эпизодго топтоштуруу.
Эпизод 1. Леонидовдун алгачкы корбуссиясы
Иван Леонидов 1925-1926-жылдардагы ВХУТЕМАнын студенттеринин жана бүтүрүүчүлөрүнүн тар тобуна кирет, А. А. Веснин, анда Ле Корбюсердин формалдуу жана стилистикалык таасири мурун советтик архитектурада байкалган. Le Corbusierдин 1925-жылы жарыяланган иш-аракеттерин эске алганда, алгачкы алгачкы виллалардын формалдуу мотивдери башкалардан мурун көбөйүү предмети болгондугу логикалуу: Вокрессондогу Беснус вилласы (1922) жана Париждеги Ла Рош-Жаннерет үйлөрү (1922-1925). [Буларга Булонь-Билланкурдагы Куктун үйүн кошуу керек (1925), ал үчүн Леонидов өзүнүн конструктивисттик кесиптештеринен айырмаланып, эч кандай жүйөөсү жок. - Макаланын авторунун эскертүүсү].
Леониддин 500 жана 1000 кишилик жумушчу клубдарынын долбоорлору (1926) [1] ушул эки вилланын расмий темаларын чечмелөөнүн эң сонун мисалы боло алат. Клубдардын пландары жана фасаддары Ла Рош-Жаннерет үйлөрүнүн тематикасы: Леонидов L формасындагы планды ийри көлөм менен кайталайт (Le Corbusierде сүрөт галереясы бар). Клубдардын фасаддары Le Corbusier фасадынын темасын биринчи лентанын терезесинен экинчи кабаттын төрт бурчтуу ачылыштарынын ритми менен кайталайт. (оору. 1).
Ушул эле мотив стилобат структураларынын архитектурасында "Ленин институтунун" дипломдук долбоорунда да таанылган (1927)
[2]. Ушул жерден Леонидовдун радикалдуу авангард сүрөтчүсү катары кадыр-баркын жараткан долбоорлордун биринчиси, архитектордун өз алдынча чыгармачыл жолу башталат. Акыркы жолу Le Corbusierдин расмий темасын түздөн-түз карызга алуу Алма-Ата үчүн Өкмөт Үйүнүн конкурстук долбоорунда пайда болду (1928). Булар Vaucressonдогу вилланын бей терезесин кайталаган мүнөздүү панель терезелери - катуу үч тараптуу айнектелген призматикалык кутучалар (3-бөлүк).
2-эпизод. Модернизмдин призмасын ойлоп табуу
Ле Корбюсье менен Леонидов Борбордук Союздун имаратын долбоорлоо боюнча сынакта (1928-1930)
1928-жыл советтик авангарддын өнүгүшүндө да, Ле Корбюсердин карьерасында да бурулуш учур болду. Москвалык архитектура коомчулугунун француз чебери менен Центросоюздун имараты боюнча көп этаптуу сынак учурунда түздөн-түз байланышы эки тарап үчүн тең жемиштүү болду. Сынактын жүрүшү жөнүндө кеңири баяндама анын Дж. Л.-Коэндин китебинде келтирилген
[4], биз ушул сюжеттин Иван Леонидовго түздөн-түз тиешеси бар бөлүгүнө токтолобуз.
Ле Корбюзьердин Леонидов менен чыгармачылык байланышы 1928-жылдын күз айынын аягында өткөн сынактын үчүнчү, жабык этабында болгон [5]. Ле-Корбюсьердин долбоорундагы тасма терезелеринен айырмаланып (оорулуу 3, жогорку сол жакта) Леонидов фасаддарды айнек менен жабууну сунуш кылган. Леонидовдун калган долбоору - учкучка коюлган жана чатыр-террасасы менен бүткөн призма - Ле-Корбюсердин "5 упайын" толугу менен ээрчип, Корбусиан деп аталышы мүмкүн (оору. 3, төмөнкү сол жакта).1929-жылдын январь айында иштеп башталган жумушчу долбоордо Ле Корбюзье көчөнүн маңдайкы бетинин чаарлуу айнектерин айнек дубалдарга алмаштырган. Аларды курулган имараттан көрө алабыз (3-сүрөт, жогорку оң жакта).
Ле Корбюзье Леонидовдун таасири астында өз долбоорун өзгөрттү деген пикирди анын замандаштары бир нече жолу билдиришкен. S. O. Хан-Магомедов буга окшогон бир нече сын-пикирлерди келтирет, алардын катарында Ле Коридье Леонидовдун таасирин ачык тааныгандыгы жөнүндө Леонид Павловдун көрсөтмөлөрү бар
[6]. Бирок, бул таасир Le Corbusierдеги айнек дубалдардын көрүнүшү менен гана чектелбейт. Ле Коридье тарабынан алынган, мурунтан эле пайда болгон, андан кийин анын ысымы менен байланышкан структуранын түрү Леонидовдон пайда болгон: сокур учтары жана узун фасаддары толугу менен айнектелген эркин көп кабаттуу призма. Мындай чечимди биринчи жолу Леонидов Ленин институтунун (1927) долбоорунда сунуш кылат, аны Центросоюздун долбоорунда иштеп чыгат (1928), андан бир-эки жылдан кийин - Өнөр жай үйү (1930). Тяжпромдун Элдик Комиссариатынын (1934) долбоорундагы үч нурлуу мунараны эске алганда, Леонидовдун чыгармасында модернисттик Корбуссия призмасынын түрү анын кеңири тараган кийинки нускаларында толугу менен калыптанган деп айта алабыз.
Le Corbusier үчүн "ачык призма" идеясы жаш кезиндеги саякаттан алган таасирлеринен башталат. Ал эми Центросоюз долбооруна чейин, ал 3-4 кабаттуу жеке виллалардын масштабында гана ишке ашырган. Буга удаалаш Ле Корбюсье көп кабаттуу үйлөр үчүн "редан" концепциясын иштеп чыгууну улантты, башкача айтканда, призматикалык көлөмдөрдүн зигзагдык байланышы, анын мисалы анын "Центросоюзу".
Алгачкы көп кабаттуу үйлөр призмалардын айкалышы түрүндө эмес, бирден-бир өзүнчө призмада Ленин институтунан (1927) баштап, Иван Леонидовдун эмгегинде пайда болгон. Ошондой эле Леонидовдун бардык призмаларында жалпы бир өзгөчөлүк бар - учтары сокур болгон фасаддарды үзгүлтүксүз айнектөө. Ле Корбюсье Москвадан кайтып келгенден кийин дал ушул призмаларды колдоно баштайт. Кийинчерээк Корбусианизмдин расмий лексикасына бекем кирип, дүйнө жүзү боюнча кайталана баштаган ушул призмалардын биринчиси, Леонидовдун Центросоюзунун композициялык схемасына ылайык, Париждеги "Швейцария үйү" (1930-1932) болгон: жогоруда көтөрүлгөн көп кабаттуу призма толугу менен айнектелген фасад менен жер жана тепкич менен сыртка чыгарылган - көтөрүүчү бөлүк (оорулуу. 3., төмөнкү оң). Курулуштун ылдамдыгынын аркасында Ле Корбюзье өзүнүн биринчи айнек дубалын "Швейцариялык үйдө" жасады - бул Париждеги имараттын алдында иштелип чыккан Центросоюздун витраждарынан эрте.
Ошентип, Ле Корбюзье менен советтик кесиптештеринин чыгармачыл өз ара аракети, алардын арасында Леонидов өзгөчө орунду ээледи, алмашуунун татаал мүнөзүнө, өз ара таасирдин замбирегине ээ болду. Ле Корбюзерден алынган алгачкы импульска таянып, анын расмий темаларын кеңири масштабга өткөрүп, Леонидов жана Гинзбург Милинис менен структуранын жаңы түрүн сунуш кылышкан, ал өз кезегинде Le Corbusier тарабынан алынган - толугу менен, өзүндөй. Кожоюндун авторитетинин жардамы менен, согуштан кийинки жылдарда бул түр кеңири жайылган - БУУнун Нью-Йорктогу ассамблеясына чейин жана Бразилиядагы Оскар Нимейердин Ассамблеясына жана турак жай имараттарына чейин.
Эпизод 3. Леонидов менен Ле Корбюсьенин ортосундагы жеке байланыштар жана мамилелер
Леонидовго арналган ондогон жылдар бою Ле Корбюсердин аны “акын жана конструктивизмдин үмүтү” катары карап чыгышы биринен экинчисине чейин тентип жүргөн [7]. Бул модернизмдин агайынын оозунан чыккан эң жогорку мактоо экендиги талашсыз, ал адатта ал жөндөмдүү болгон - "толкундануу жөндөмүн", "поэзияны" жана "лириканы" архитектуралык чыгармачылыктын баалуулуктарынын башкы максаты жана өлчөмү деп эсептеген. [8]. Бул комплименттин баштапкы булагы жана анын пайда болуу шарттары, эреже катары, көрсөтүлбөйт жана анча белгисиз бойдон калууда.
Бул Ле Корбюсердин 1929-жылы жаз айынын аягында Москвага биринчи жана экинчи сапарынын алдында алган таасирлеринин негизинде жазылган "Коргоо де-ль-архитектура" [9] макаласынан алынган терең тамырлуу цитата. Бул текст жалпы контекстти жана Ле Корбюзердин Леонидов менен болгон мамилесинин чоо-жайын түшүнүү үчүн бир топ кызыктуу жана көп цитаталарды талап кылат: «Мен Москвадан кайтып келе жатам. Ал жакта орус конструктивизминин жаратуучусу жана улуу сүрөтчү Александр Веснинге каршы чабуулдар кандайча тынымсыз жүргүзүлүп жаткандыгын көрдүм. Москва түзмө-түз конструктивизм менен функционализмдин ортосунда бөлүнүп калган. Ал жерде да экстремалдар өкүм сүрөт. Эгерде архитектуралык "конструктивизмдин" үмүтү болгон акын Леонидов 25 жаштагы баланын дилгирлиги менен функционализмди даңазаласа жана "конструктивизмди" анатематизацияласа, анда мен анын эмне үчүн мындай кылгандыгын түшүндүрүп берем. Чындыгында, орус архитектуралык кыймылы - бул моралдык чайкоо, жан дүйнөсүнүн көрүнүшү, лирикалык түрткү, эстетикалык чыгарма, азыркы жашоонун кредосу. Таза лирикалык кубулуш, бир багытта - чечимге карай так жана даана ишара.
Он жылдан кийин аксакалдарынын (Веснина) эмгегинин жана жемишинин пайдубалына өзүнүн лирикасынын сымбаттуу, сүйкүмдүү, бирок алсыз имаратын тургузган жаштар күтүлбөгөн жерден көбүрөөк билүү, таанышуу үчүн шашылыш муктаждыкты сезе башташты. технология менен: эсептөөлөр, химиялык жана физикалык тажрыйбалар, жаңы материалдар, жаңы машиналар, Тейлоризм келишимдери ж.б. жана башкалар. Ушул керектүү маселелерди чечип жатып, алар ушул менюну жакшы өздөштүрүп алышып, архитектуранын өзү менен алек болгондорду, башкача айтканда, жогоруда айтылгандардын бардыгын колдонуунун эң жакшы жолу менен каргаша башташат."
Бул фрагмент Москвадагы конструктивисттердин ядросундагы чыр-чатактын өтө кызыктуу далили болуп саналат, ал А. М.нын анти-эстетикалык риторикасын өздөштүргөн "жаштар" тарабынан "конструктивизмди" негиздеген бир туугандар Весниндерди сындаган. Гана жана М. Я. Гинзбургдун "функционалдык методунун" утилитардык пафосу. Бүтүндөй европалык авангардда кеңири бөлүнүүнүн бөлүгү болгон чыр-чатак. Немис "функционалисттеринин" (Б. Таут, Г. Мейер, К. Тайге, аларга кошулган Л. М. Лиссицкий менен) жана "Мандей" тарыхый проектиси Ле Корбюсердин ортосунда "пайдалуу чиркин" деген таптакыр аша чапкан сөздөр менен коштолгон, Европанын авангард чөйрөсүндө ызы-чуу жаратты. Ле Корбюзье модалуу "илимий" риторика менен советтик конструктивизмдин түпкүрүндөгү терең, образдуу жана эстетикалык мотивдердин ортосундагы карама-каршылыкты терең байкады. Карама-каршылык, айрыкча, ачык-айкын көрүнүп турат, Леонидовдун кумарлануусунан ачык-айкын көрүнүп турат - жаркын көрөгөч жана антиутилитардык. Le Corbusier бул тууралуу жазганынан 1928-жылы Леонидовду жакындан билген тикелей күбөнү кайра чакыртып алганыбызды айгинелейт. Ле Коридьянын советтик кесиптештери менен бизге белгилүү болгон сүрөттөрүндө Леонидов жок болгонун эске алып, анда бул текст болбосо, эмнеге шек туудурушу мүмкүн. Бул макаладан тышкары, Ле Корбюсье 1929-жылы Франкфуртта өткөн SIAM конгрессине катышкан советтик делегациянын курамын түзүүгө арналган Карл Мозерге жазган катында Леонидовду "жаркын инсан" деп белгилеген [10] -. аны советтик топко кошууну сунуш кылып, ошол эле учурда анын авангарддык шартта анын негизги советтик оппоненти Л. М. Лисицкийди чакыруунун максатка ылайыктуулугуна күмөн санап.
Ле Корбюзердин Леонидов менен болгон биринчи жеке байланыштары жөнүндө бизге кыйыр маалыматтар гана жеткен болсо, анда алардын акыркы жолугушуусу түздөн-түз И. И. Леонидов Мария, С. О. Хан-Магомедов [11]. Бул кызыктуу текст 1930-жылы Москвага келип, Ле Корбюзье "архитектор Леонидовдун устаканасына" барууну каалагандыгын баяндайт. Ошентип, кабыл алуучу тарапты оор абалга келтиргендиктен, ушул убакка чейин рапописттер нерв экземасына чалдыккан Леонидов бир гана устаканада эмес, ал тургай өзүнүн үйүнө ээ болгон эмес. Натыйжада, Ле Корбюзердин Леонидов менен жолугушуусу уюштурулуп, алардын "зоопаркта пил менен" биргелешкен сүрөтү тартылып, абройу европалык жылдыздын көңүлү менен бекемделген Леонидов өзү көп өтпөй эле Гоголевский бульварындагы үйдөгү квартира, 8. Барш, Милинис, Пастернак жана Буров конуштарында өзүнүн кесиптештери-конструкторлор менен бир эле галереяда. Бул окуяны чыныгы убакыт менен салыштырып көрсөк, Ле Корбюсье 1930-жылы март айында Москвада болгон, ал эми Леонидовду куугунтуктоо экинчи жарымында күч алган. Бул өтө баалуу далилдерге шек келтирбестен, Леонидовдун жашоосундагы ушул учурду дагы бир топ тактоолор керек окшойт. Кандай болгон күндө дагы, Ле Корбюзердин, балким, өзү билбестен, Леонидовдун тагдырына өзүнүн жашоосундагы оор учурда катышкандыгы, Леонидов "жаркын инсан" катары Ле Корбюсердин көңүлүн бурган деген жалпы тыянакты тастыктайт жана европалык модернизмдин чеберинин ишине байкалган таасирин тийгизген.
4-эпизод. Леонидовдун Чандигар Ле Корбюзердеги оор өнөр жай жана жыйноо боюнча эл комиссариаты
Алгачкы эки иштен айырмаланып, Чандигархтагы Ле-Корбюсьедеги Ассамблеянын имараты (1951–1962) менен Иван Леонидовдун Оор өнөр жай Эл Комиссариатынын (1934) конкурстук долбоору ортосундагы байланыш анчалык айкын көрүнбөйт жана азырынча эч ким тарабынан карала элек. Ушул божомолдун пайдасына мен өз аргументтерим менен бөлүшөм. Ле-Кориджинин Ассамблеясында Леонидовдун Оор өнөр жай Эл Комиссариаты биринчи көргөндө, биринчи кезекте, депутаттар залынын гиперболоидинен улам, - 1950-жылдары Батышта таптакыр оригиналдуу болуп көрүнгөн чечим Леонидов менен белгилүү боло электе эле эсине түшөт. Батыш дегеле. Бул чечимдин келип чыгышынын жалпы кабыл алынган версиясы - Ле Корбюсердин Ахметабаддагы электр станциясынын муздатуучу мунараларынын формаларын карызга алганы, алардын эскиздери анын дептеринде сакталып калган. Мен Индиянын муздатуучу мунаралары Ле Корбюсьердин чечиминин баштапкы булагы эмес, тескерисинче, анын мурунку башынан өткөн окуяларын эске салган деп божомолдойм.
Биринчиден, Леонидовдун долбоору Le Corbusierге белгилүү болгон ыктымалдыгы жөнүндө билүү керек. И. Г. Лежава Н. Я. менен сүйлөшүүсүн өткөрүп берет. Le Corbusierдин советтик архитектуралык журналдарга, айрыкча SAга өзгөчө кызыгуусун күбөлөндүргөн Колли [12]. Ле Корбюсьердин советтик кесиптештери менен байланыштары 1937-жылга чейин үзүлгөн эмес: ал жаңы шайланган Архитектура академиясынын мүчө-корреспонденти болуп шайлануусун кабыл алган [13].
Весниндер 1936-жылга чейин советтик журналдарды Le Corbusierге жөнөтүп келгендиги белгилүү. Ле Корбюзердин Леонидовго болгон өзгөчө мамилесин эске алып, анын 1934-жыл үчүн "СССРдин архитектурасынын" 10-санында жарыяланган НКТП Леонидовдун конкурстук долбооруна көңүл бурбаганы өтө эле күмөн. Ошентип, Ле Коридье Леонидовдун долбоору белгисиз деген божомол мен үчүн жүйөөлүү сезилбейт.
Гиперболоид өзү эки архитектуралык чечимди байланыштырган бирден-бир нерседен алыс. Эки учурда тең, бизде заманбап (жана Леонидов - түз футуристтик) формалардын айкалышы бар, ал бизге салттуу классикалык прототиптерге кайрылган. Леонидовдун долбоорунун неоклассикалык багытталышы мен тарабынан кененирээк талданган [14]. Le Corbusier чечиминин неоклассикалык келип чыгышы дагы бир нече жолу көрсөтүлгөн. Мисалы, А. Видлер, башкалардын катарында, Берлиндин Эски Музейин (Алтес Музейи) К. Ф. Шинкел Чандигар Ассамблеясынын имаратынын прототиби катары [15]. Леонидовдо дагы, Ле Корбюзерде дагы, гиперболоид классикалык куполдун "заманбап" версиясынын ролун аткарат. Акыры, Le Corbusier өзүнүн долбоорунда модернисттик коомдук ансамблдин парадигмасын стилобатка коюлган экстраваганттык скульптуралык томдордун жыйнагы катары берген Леонидовдун негизги композициялык ыкмасын чагылдырат. Жана ушул эки томду салыштырганда эки объекттин тең композициялык жакындыгына кошумча аргументтер келтирилет. Салыштырмалуу талдоо 4-сүрөттө көрсөтүлгөн.
Эки учурда тең, бизде гиперболоиддин (кызыл менен көрсөтүлгөн), көк түстө көрсөтүлгөн тик призманын (Le Corbusier үчүн, бул лифттин шахтасы) жана жашыл түстө көрсөтүлгөн шарттуу үч бурчтуу нерсенин (Леонидовдун үч нурлуу мунарасы жана сенат залынын үстүндөгү фонарь пирамидасы). Эки учурда тең объектилердин ортосунда өткөөлдөр бар (сары менен көрсөтүлгөн). Леонидовдун көптөгөн өтүүлөрүнөн айырмаланып, Le Corbusierде гиперболоиддин кыйшайып кесилген чатырындагы ийри трибунага алып баруучу мындай өткөөл трассасы бар. Бирок анын мүнөзү таанымал Леонидовдуку. Ийри сызыктуу трибунанын формасынын өзү эле жарым тегерек трибуналарга жакын - Леонидов мунарасынын "чагаларына". Жогорудагы кокустуктар менен параллелдердин санын кокустан табуу кыйын. Анын үстүнө Леонидовдун Тяжпромдун Эл Комиссариаты Ле Корбюзердин табышмактуу планын дээрлик бирден-бир логикалык жана толук түшүндүрмө болуп көрүнөт.
Леонидовдун 80-жылдары Батышта ачылышы жана анын нео-модернизм менен деконструктивизм тенденцияларынын калыптанышына тийгизген таасири менен дүйнөлүк архитектуралык процеске тийгизген таасирин эсептөөгө көнүп калганбыз. Эми болсо, анын Ле Корбюсье менен болгон чыгармачыл өз ара мамилесин карап, Леонидовдун түпнускасында "заманбап кыймылдын" архитектурасынын расмий тилин калыптандырууга кошкон салымы жөнүндө маселе көтөрүлүшү керек. Айрыкча, бул тилдин мүнөздүү "сөздөрү" көп кабаттуу призматикалык имараттын түрү жана модернисттик коомдук же диний имараттын формасы катары гиперболоид.
[1] CA, 1927, № 3, 100-101-бб. [2] CA, 1927, No 4-5, 119-124-бб. [3] CA, 1928, No2, 63-65-бб. [4] J.-L. Коэн, "Le Corbusier and the mistisism of the СССР", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 77-110. [5] Ошол эле жерде, 93-95-бб. [6] S. O. Хан-Магомедов, "Иван Леонидов", М., Россиянын Авангард Фонду, 2010. 317–325-бб, 321-б. - Леонид Павловдун көрсөтмөсү. [7] Мисалы, С. О. Хан-Магомедов, "Советтик авангарддын архитектурасы", I китеп, М., Стройиздат, 1996. Б.471. [8] Ozenfant & Jeanneret, L'Esprit Nouveau, "1929-жылдын май айы, 16-беттеги" Таза креация de l'esprit ". 1903-1920. [9] Le Corbusier, "Defence de l'architectsure" in L'Architecture d'Aujourd'hui, 1933, № 10, 58-60-бб. 1929-жылдын май-июнь айларында жазылган. [10] J.-L. Коэн, "Le Corbusier and the mistisism of the СССР", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 151. [11] S. O. Хан Магомедов, "Иван Леонидов", "Авангарддын кумирлери" сериясы, М., 2010, 334-б. [12] И. Г. Лежава, "Жалпы чакыртып алуу", URL: https://ilya-lezhava.livejournal.com/4172.html [13] J.-L. Коэн, "Le Corbusier and the mistisism of the СССР", M., Art-Volkhonka, 2012. Pp. 239-247. [14] П. Завадовский, "Стиль" Наркомтяжпром ", Архитектуралык бюллетень, No 2–2013 (131), 46-53-бб. [15] A. Vidler, "Architectural Uncanny", MIT Press, 1992, s. 91.
