Дэвид Чипперфилд бул кесипке 1980-жылдары, постмодернизмдин тушунда кирген британиялык архитекторлордун муунуна таандык. Заманга ылайык келүүнү каалабай, алар Англияга караганда стилистикалык ар түрдүүлүк болгон жерде иштешти. Андан кийин Чипперфилд Японияда таанылып, ал өзүнүн неомодернисттик тилин архитектуралык бетон менен жана жалпысынан материалдар менен иштөө тажрыйбасы менен байытты. Контекстке жана деталдарга көңүл буруу анын чыгармачыл ыкмасынын бир бөлүгү болуп калды.
Бирок, бул архитектор, бир эле курактагы көптөгөн мекендештерден айырмаланып, форма, композиция, материал менен көп тажрыйба жүргүзүп, токтоолук менен, андан кийин энергетикалык, андан кийин "классикалык" модернизмдин рухунда, андан кийин тарыхка шилтеме жасап иш алып барат. Валенсиядагы Америка Кубогунун регатасынын павильону, Мадриддеги социалдык турак жайлар, Оксфордширдеги дарыя жана эскирүү музейи, Айовадагы көркөм сүрөт музейи сыяктуу ар кандай имараттарды эске салсак жетиштүү болот.
Жок дегенде, ушундан туура он беш жыл мурун ушуну айтууга болот эле. Андан бери Чипперфилддин буйруктары кыйла көбөйүп, ал акыры биринчи эшелондун архитекторлоруна кошулду, бирок анын иши жалпысынан бирдей же ал тургай монолиттүү бети менен, же болбосо неационалисттик фасаддын варианттары менен "бирдей" болуп калды - ири көлөмдө, "тор".
Бул Дэвид Чипперфилд өзүнө-өзү чыккынчылык кылды деп айтууга болбойт, бирок анын акыркы эмгектеринин бири Евробиримдиктин башкы сыйлыгы Миз ван дер Роэ сыйлыгына Берлиндеги Жаңы Музейи (2009) деп татыктуу болгонун же элестетип кеткенин элестетүү кыйын. Улуу Британияда "жылдын имараты", Стерлинг сыйлыгын алуу - кандайча
Марбахтагы адабий музей (2006).
Москвада ал эң маанилүү бурулуш болгон Тверьдеги Иван Рербергдин Борбордук телеграфынын имаратынын үстүндө иштей тургандыгын эске алганда, Дэвид Чипперфилддин контекст жана мурас боюнча тажрыйбасына дагы бир жолу көз чаптыруу кызыктуу. Ал 21-кылымдагы эң маанилүү (бүгүнкү күнгө чейин) кайра куруунун автору -
Берлиндеги Жаңы Музейдин. Андан кийин анын милдети Музей аралындагы аскердик урандыларды толук кандуу пайдалануу үчүн "жандандыруу" болгон. Ал аны ремейкке айландырган жок, бирок имараттардын толугу менен жоголгон жерлерин жаңы, лаконикалык жерлерге алмаштырып, бомбалардын жана өрттөрдүн издерин, ондогон жылдар бою жааган жамгырдын жана шамалдын издерин кылдаттык менен сактап калды. Натыйжада музей өзү 20-кылымдагы татаал, татаал тарыхтын эстелигине айланды.
Өзүнүн таасири жагынан сейрек кездешкен чыгарма, долбоорлоо баскычында да катуу карама-каршылыктарды жараткан - Германияда көпчүлүккө "эң кооз Берлинди" - Нефертити - жана башка кенчтерди көргөзмөгө коюу пландаштырылган бул "травманы оңдоо" жаккан жок. байыркы искусствонун. Бирок Чипперфилддин бир нече жүз метр алыстыктан баштап нөлдөн баштап жаратылып жаткандыгын эске алганда, жүрөктү ооруткан ыкма өзгөчө баалуу көрүнөт.
Шаардык сарай: формасы жана функциясы боюнча мааниси жок зор курулуш, тарыхый фасаддардын көчүрмөлөрү менен, татаал - кандай гана ирония! - андан да көп талаш. Бул контекстте, Чипперфилдди интерьердин чексиз күчү үчүн кечирүүгө болот, бул мейманды экспонаттардан алаксытпаса болбойт, бул музей үчүн чоң күнөө.
Жана анын жаңы имараты, Джеймс Саймон Галереясы (2018), Музей Айландынын кеңири лоббиси, анын эски жана жаңы, анын ичинде Чипперфилддин өзүнүн авторлугу - имараттардын масштабынын жетишсиздиги жана орунсуздугу менен урунат. Анын түшүнүксүздүгү, сыягы, Дэвид Чипперфилд Архитекторлордун өздөрү тарабынан көрүнүп турат, алар медиа сүрөттөрдү эң маанилүү бурчта сүрөттөрү жок, канал аркылуу таратышат, анткени бул дагы эң өкүнүчтүү.
Же болбосо Жаңы Музейдин мааниси бар реструктуризациясы бар - жана дээрлик замандаш бар
имараттар толугу менен "зыянсыздандырылган" соода жана маданий программасы бар тарыхый Рокбунддун долбоору (2011).
Чипперфилд контекстти сезгичтик менен түшүнүп, үнсүз сүйлөй алат: аны бекеринен Маргарет деңизинин жээгине Turner Contemporary галереясынын жаңы долбоорун тартууга чакырышкан эмес. Бул жээкте, эң негизгиси, Тернер жазган көз караш болгон жана кала берет - жана жаңы имарат аны бузбай, "жаңсоодон" алыс, бирок кызыктуу бойдон калууда.
Ошол эле учурда, экинчи жагынан, Стокгольмдогу Нобель борбору (2013), жергиликтүү тургундардан жана мураскорлордон баштап саясий партияларга чейин жана Швеция падышасынын курч маселелерин сейрек комментарийлеп, бардык тараптан катуу каршылыктарды көрсөттү. Тарыхый шаардын чок ортосундагы ири жана көрүнүктүү долбоор акыры сот тарабынан токтотулган. Нобелдин беш сыйлыгынын төртөөсүн (колдоочулар арасында - Валленбергдердин үй-бүлөсү жана H&M ээлери) тапшыруу үчүн имаратка бекем колдоо болуп жаткандыктан, ал үчүн жаңы жер тандалып, Чипперфилд менен сүйлөшүүлөр жүрүп жатат.
Дэвид Чипперфилд, 2007-жылдан бери Падышалык Көркөм сүрөт академиясынын мүчөсү, ал үчүн ал жакында эле бүтүрдү
Лондондогу анын комплексин кылдаттык менен оңдоп-түзөө (2018), сынчылар тарабынан жогору бааланган. Ал ошондой эле Улуу Британиянын Архитекторлор Королдук Институтунун Алтын медалынын лауреаты, 2012-жылы Венециядагы Архитектура Биенналинин куратору болгон жана 2020-жылы Домус журналынын башкы редактору.
Россияда архитектор бир нече жолу сынактарга катышкан - "Европа жээктери" комплексинин долбоору үчүн, "Кызыл Туу" фабрикасын реконструкциялоо үчүн (жеңиш эч нерсе менен аяктаган жок) жана Санкт-Петербургдагы "New Holland", ошондой эле Пермь опера жана балет театры (2010-жылдагы жеңиш, андан кийин жемишин берген жок, бирок 2017-жылы Чипперфилдге долбоордун жаңы вариантын сунуштоо сунушталды - дагы деле майнап чыккан жок), Москва политехникалык музейи. Архитектор башка чет элдик "жылдыздар" менен катар Сколково инновациялык шаарынын шаар куруу кеңешинин мүчөсү болгон. Төмөнкү чекит бир аз, бирок ушул маекке караганда Чипперфилддин Орусиянын келечеги жөнүндөгү иллюзиялары, эгер алар бар болсо, тез эле соолуп калды. Борбордук Телеграф менен болгон окуя кандайча аяктаарын убакыт көрсөтөт, бирок жогоруда сүрөттөлгөн ички жана дүйнөлүк эпизоддорго таянсак, архитектордо дагы, шаардыктарда дагы оптимизм үчүн өзгөчө негиздер болбошу керек.