Советтик архитектуранын тарыхы царизмдин чөбөрөлөрүнө жана Октябрдын неберелерине, тагыраак айтканда, экөөнүн тең балдарына бөлүнөрү белгилүү. Кылымдын биринчи жарымындагы архитекторлор авангардга бөлүнүп, отузунчу-элүүнчү жылдардан кийин аман калышкан, классиктин атын жамынып, 1955-жылдан кийин жаңыланган модернизмди алып барышкан жана классикалыктар авангард катары ийгиликтүү түр көрсөтүшкөн. Гарде, андан кийин 1930-жылдары жана согуштан кийин гүлдөйт. Бул эки толкун сымал график: бири өйдө көтөрүлсө, экинчиси ылдый түшүп, 1920-жылдардын башында, 1930-жылдары жана 1950-жылдардын ортосунда огу менен кесилишет. Ошондой эле, Иван Леонидов сыяктуу реформа жасай албай, адаптация кыла албагандар да болду. Же болбосо, ошол убакыттын өтүшүн күткөндөр - "кызыл дорикти" сунуш кылган "Санкт-Петербургдун неоклассиктеринин лидери" Иван Фомин сыяктуу. Бирок бул учурда эч кандай мааниге ээ эмес. Архитектор Александр Гегелло - бул экинчилердин бири, 1910-жылдары, 1920-жылдары неоклассик болгондордун бири, бирок көбүнчө Давид Кричевский, Григорий Симонов, Александр Никольский менен кызматташып, конструктивист болуп иштеген. Жалпысынан авангарддын толкуну жана тандоо зарылдыгы Фомин Гегеллонун отуз жаш курагында салыштырмалуу жаш окуучусун камтыгандыктан, анын авангард мезгилинин негизинен авторлош экендиги таң калыштуу эмес.
Анын студенттик графикасы Максим Борисович Атаянцка окшогон ушул күрөң сыя менен кооз. Анын 1920-жылдардын башындагы чыгармалары, өзүн-өзү аныктоо мезгили жана, сыягы, Фоминден "бөлүнүү" де Чириконун метафизикасына окшош, бирок, чындыгында, экспликациядан окуганыбыздай, бул кубо-футуризм - ооба, ал мүмкүн, бир чоң мегалиттердин, айлануунун жана басымдын түрү, ошондуктан көлөмү стереометриялык күчү менен коркунучтуу, бирок кооз. Гегеллонун конструктивдик чыгармалары, бир жагынан, толугу менен багыт тегиздигинде жатат, экинчи жагынан, куратор Ирина Финская белгилегендей, аларда классикалык темалар жана ал тургай элүү жашта турган постмодернизмдин ишараты пайда болот. Жарым аркалар өзгөчө жакшы: карама-каршы багытты карагандар да, шаблон бузулганда да, Тракторная көчөсүндөгү үйдө (1925-1927), ошондой эле үйлөрдө укмуштай массивдүү учуучу тирөөчтөр менен тизилгендер. Донбасстын жумушчулары үчүн (1923). Согуштан кийинки 1910-жылдардагы мектеп графикасына абдан окшош, бирок сталиндик 3-класстын окуучусунун блокнотундагы тамгалардай кылдат жана анча-мынча образдуу графика. Мен бир жыл ичинде реалист сүрөтчүнүн студиясында сүрөт тартууну үйрөнүп, натыйжасын досума көрсөттүм, ал мага: сен буга чейин канчага таяк жедиң?
-
Image 
чоңойтуу 1/5 A. I. Hegello. Свирская ГЭСинин долбоору, 1923-жыл жана "Аркос" акционердик коомунун үйү, 1924-жыл Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классиктер менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 2/5 A. I. Hegello. Разливдеги "Шалаш" Лениндин эстелиги, эскиз, 1925 Фото: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 3/5 A. I. Hegello. Красная Нива журналынын мукабасына сүрөт тартуу, 1930-жылдар. Алдыңкы планда Тракторная көчөсүндөгү турак жай аянтынын жарым аркасы турат Фото: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 4/5 A. I. Hegello. Жумушчулар үчүн турак жайлар, Донбасс, сынактын долбоору, 1923-жыл Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 5/5 A. I. Гегелло, Минск шаарындагы илим жана искусство кызматкерлеринин үйү, 1944-1945-жылдардагы жабык сынактын долбоору, фрагмент Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: классиктер менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
Бирок Гегеллонун согуштан кийинки классицизминин апыртма тактыгынан тышкары, мисалы, бак-дарактардын таажысы бир аз байланып, өз өмүрүн жоготуп жатат, анын "көркөм дүйнөсүнүн" кол жазмасы ушул мезгилде кандайча кайтып келе жаткандыгын дагы деле көрө аласыз - чын, дагы эскиздер, бирок дагы деле болсо. Архитектор кандайдыр бир деңгээлде айлана чөйрөсүндө жүрүп, жаңы сүрөт стилин бир нече жолу сынап көрдү. 1920-жылдардагы кубо-футуристтик, же "постмодернге чейинки" издөөлөр анын жөнгө салуу жолу болгон эмес, бирок Крит-Микендин бардык аллюзиялары менен өз жолун издөө болгонун көрүүгө болот. Жана конструктивдик чыгармалар - алардын көпчүлүгү бар жана алар ынанымдуу, жана айта албайбыз - бул жерде биз куратор менен классиктердин көп экендигин талашабыз, Горький атындагы Маданий Дворецинин үч бурчтуу бычактары анчалык күчтүү эмес аргумент. Авторду конструктивизм идеялары жаатында экспериментатор деп атоого болбойт да: тескерисинче, ал өзү үчүн кызыктуу формалар, арка жана зиггурат менен иштейт, ошол эле учурда конструктивизмдин принциптерин чын жүрөктөн өздөштүрөт. Эгерде анын кесиптеши Игорь Явейн "жер алдындагы конструктивист" деп аталып калган болсо, анда мен Гегеллону анын ичинде классик деп атагым келет, бирок, сыягы, бул туура эмес болот. Балким, жашоо кыйыныраак болсо керек; балким, анын клубдарынын конструктивдик чынчылдыгынын бир бөлүгү авторлошторго байланыштуу болушу мүмкүн, муну дагы деле болсо түшүнүш керек. Кричевский туруктуу авангард комиссары катары Гегеллону кыялдарды архаизациялоого умтулган деп эсептейт - бирок, ушул жерден токтойлу: кандайдыр бир жыйынтык чыгаруу үчүн архитекторлордун ортосундагы мамилелердин тарыхын жакшы билүү керек.
Бирок, ачыгын айтканда, көргөзмөдөгү сюжеттер укмуштай. Мисалы: Жугуштуу оорулар ооруканасы. Боткин, изолятор, тегиз чатырдагы пергола. Чекит кагазга кочкул сыя менен сүрөт тартуу, 1929-жыл. Бул кандайдыр бир кытай дарбазасы бастырылган, жүзүм сабактары Царское Селодогу сыяктуу бурмаланып турат. Ошол эле учурда, ушул эле оорукананын хирургиялык имараты, Кричевский менен биргеликте, стерилденген боёлгон конструктивизм болуп саналат. Бирок, 1926-жыл: графика таптакыр башкача, андан кийин Германиянын экспрессионисттиги, андан кийин Баухаустун рухундагы сүрөт.
-
Image 
чоңойтуу 1/3 A. I. Gegello, D. L. Кричевский. Жугуштуу оорулар ооруканасы. Боткин, 1926-1937. Изолятор. Жалпак чатырдагы Пергола, эскиз, 1929-жыл Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 2/3 A. I. Gegello, D. L. Кричевский. Жугуштуу оорулар ооруканасы. Боткин, 1926-1937. Хирургиялык имарат, эскиз, 1926, ишке ашпаган версия Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 3/3 A. I. Gegello, D. L. Кричевский. Жугуштуу оорулар ооруканасы. Боткин, 1926-1937. Просекторская, эскиз, перспектива, 1926. Көк кагаздагы линогравюра Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
Ошондой эле Гегелло 1937-жылы Смедный монастырынын соборунда экспозицияны түзгөндүгүн белгилей кетүү керек, планетарийдин жарым шары Ледукс сыяктуу ылдый жагында, ал эми жогору жагында Растрелли куполунда спиральдуу экспозиция пандусу бар., Гуггенхайм Райттын принцибине ылайык, металл бурама. Таң калыштуусу, Гуггенхайм фонду 1937-жылы түзүлүп, Райт музейи 1943-жылы пайдаланууга берилген. Спираль көргөзмөсүнүн дагы башка прототиби бар окшойт.
Бирок мен үчүн Александр Гегелло эми зиггураттардын, күмбөздөрдүн жана крематориялардын архитектору болот. Анын крематорий жөнүндө дипломдук долбоору бар (1920), көргөзмөдө жазылгандай, «мунаранын динамикалык композициясы түрүндө», бирок, чындыгында, Бабел мунарасы, болжол менен Брюгелдин айтуусу боюнча, эки эсе эле сымбаттуу.. Зиггураттар - архитектор Гегеллонун идеясы, ал кээде аркаларды талкалап, алар менен ойноп, тепкич пирамидаларын тыкан курган. Жалпысынан, конструктивизмдин артынан шым менен көтөрүлүп чуркап кетүүгө даяр эмес архитекторлор үчүн бул качуунун бир жолу болсо керек: форма Кичи Азия же Жакынкы Чыгыш эмес, жогорку классиктердин рухунда эмес. 1926-1927-жылдардагы Александр Невский лаврасынын крематорийинин долбоорун карайбыз, аны 1924-1930-жылдары Алексей Викторович chусевдин Ленин мавзолейи менен салыштырабыз. Бул тепкич күмбөздөн көз каранды болушу мүмкүн, бирок мында векторлордун дал келиши жөнүндө сөз болот, анткени биз Москва-Нарва райондук маданият үйүнүн конкурстук долбоорун карап жатабыз - Кричевский менен биргелешип жазган эмес, бирок экинчиси, көзкарандысыз жана биз ойлойбуз: бул архитектор өзү иштей баштаганда мунараны бара-бара тайманбастан кура баштайт.
-
Image 
чоңойтуу 1/3 A. I. Hegello. Москва-Нарвский районунун маданият үйү, азыркы маданият үйү im. Горький, конкурстук долбоор, вар. 4, 1925-жыл Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 2/3 Студенттик документтер жана крематорийдин бүтүрүү долбоору (сол жакта) Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 3/3 Ленинградга арналган крематориялардын долбоорлору менен дубал Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
Александр Гегелло 1926-1927-жылдары Разлив шаарында Лениндин кепесинин эстелигин иштеп чыккан жана ишке ашырган, ошол эле жерде, Леонид Парфеновдун урматында биз билген Ленин жана Троцкий жашап, тарыхта Ленин гана калган. Гегеллонун версиялары толугу менен метафизикалык, долмендикине окшош болгон, бирок бардыгы көркөм обелиск дүйнөсү менен аяктаган. Ошол эле учурда, ал Санкт-Петербургдун крематориясында, буга чейин Кричевский менен алектенет. Бул "Бабыл мунарасы" бар дипломдон башкасы, баштапкы чекит.
Акыркы чекит - Ленин адырларындагы Ленин жана Сталин пантеонунун конкурстук долбоору. Бул мелдеш жөнүндө көп айтылбайт, чай Совет ордосу эмес. Көрсө, 1954-жылы күзүндө, Сталиндин көзү өткөндөн кийин, конкурс болуп өткөн - 1955-жылдагы ашкере чечимдерден жана жеке адамга сыйынууну четке кагуудан бир аз эрте, 1956-жыл. Советтик ири масштабдуу эстеликтердин күчүнө ээ болгону кызык. Куткаруучу Христ соборуна карай: Воздвиженкадагы Совет Сарайы жана анын ордуна эки лидердин күмбөзү пландалган (бирок имарат расмий түрдө "Советтик өлкөнүн улуу адамдарынын" эстелиги деп аталып калган), б.а., сөзмө-сөз Париждеги Пантеон сыяктуу), Витберг биринчи ХХСти ишке ашыра албаган биринчи кезекте, Ленин тоосунда боюна бүткөн.
Ичиндеги Гегелло Пантеон 16-кылымдагы түрк султандарынын жана вазирлеринин күмбөздөрүнө окшошуп турат, айрыкча борбордо тартылган лидерлердин табыттары так ошол султандардын табыттарына окшош. Аны Крит-Микен мүрзөсү менен кесип өтүшөт - бул жерде, римдиктер купол ойлоп таба элек мезгилде кабыл алынган, бири-бирине асылып турган жалган плиталардын таштанды таштоочу складынын имитациясы катары, өткөрүп берүү звеносу катары иштейт. Пантеон оккулусунан жана катар мамылардан - эгер Витберг ибадатканасынан болбосо колонна. 1917-жылдагы мемориалдык чиркөөнүн студенттик долбоорунан, куратор туура белгилегендей, айланма жол бар, балким узунураак пропорциялар бар. Архитектор бул сынак менен студенттердин эки долбоорунда башталган окшойт: 1920-жылдагы крематорий-зиггурат жана 1917-жылдагы мемориалдык храм.
-
Image 
чоңойтуу 1/3 A. I. Hegello. Пантеон, конкурстук долбоор, 1954-жыл Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 2/3 A. I. Hegello. Пантеон, конкурстук долбоор, 1954-жыл Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 3/3 Үчүнчү бөлмө, көбүнчө согуштан кийинки сүрөт Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
Сыртынан караганда пантеон Галикарнастын күмбөзүнө окшош жана көргөзмөнүн үчүнчү залынын борборундагы терезеге илинген, бир аз драмалуу, бир аз пиранезиялык кичинекей сыя эскиз менен көрсөтүлгөн. Жана экспозицияда архитектор Александр Гегелло карьерасында коюу кара чекит сыяктуу көрүнөт. 1955-жылдан кийин жана 1955-жылдан кийин архитектор өлгөнгө чейин, 1955-жылдан кийин эч кандай долбоор жок, бирок ал китеп жазбайт.
Көргөзмө чакан, ал экинчи кабаттагы сюитанын артындагы үч залды ээлеген деп айтуу керек, ал жакка жетүү үчүн Чоң Кремль Дворецинин экспозициясынан өтүү керек, бирок маалыматтык мааниге ээ, жана материал биригип алган. Дмитрий Пошвиндин жана лесенкаархитекторлордун экспозициясынын "сүйлөшүп" иштеп чыгышы. Алар Сталиндин күмбөзүн терезеге кара чекит катары жайгаштыруу идеясын ойлоп табышкан - графиканы көрсөтүү үчүн, бул таптакыр жапайы чечим: караңгы чиймени күндүн нуру төгүлүп турган терезенин алдына, жеңил кездемеге илип коюңуз. Бул, чындыгында, чиймени көрүүгө тоскоол болгон жеңил кутуча болуп чыгат. Бирок мааниде алганда - абдан көп. Ошондой эле чийменин өзү кара булут каптап, Жакынкы Чыгыштын мүрзөсүн кылдаттык менен тарткандан кийин, аң-сезимден бир нерсе чыгып, Анадолу моделине тийип ойгонгондой. Зулумдун мүрзөсү - бул.
Карама-каршы дубалда 1945-жылы Санкт-Петербургда орнотулган жана эч качан таш менен алмаштырылбаган жыгач салтанаттуу аркалардын бири болгон Средная Слингшоттогу Жеңиш аркасынын чоң басылышы бар: Гегелло аркасы 1970-жылдары демонтаждалган, андан кийин 2015-жылы арка Красное Селодо орнотулган - куратордун айтымында, "Александр Гегеллонун аркасынын жагымсыз эскерүүсү". Ошентип, үчүнчү залда Жеңиш монументи менен Сталиндин эстелиги бири-бирине каршы турат. Мындан тышкары, Жеңиш аркасы чагылган нур менен жаркырап, күмбөз, тескерисинче, жарыктын фонунда кара түстө. Менин оюмча, өтө кылдат.
Биринчи залдын каарманы - жогоруда айтылган сары жарым арка, постмодернизмдин баштоочусу. Ал дубалга жабышып, Трактор көчөсүндөгү үйлөрдүн жанынан өтүүгө жол бербей, тартылуу кызматын аткарат. Ошондой эле, комплекс жөнүндө видео камтылган орнотулган мониторго ээ. Борбордогу борбордук залда Гегелло / Кричевскийдин эки борбордук имаратынын макети бар: Горький атындагы маданият үйү, 1927 - "Ленинграддагы алгачкы конструктивизмдин эң маанилүү эстелиги" - жана Техникалык Изилдөө Үйү, 1932, экөө тең Стачек аянтында катарлаш турушат. Бул залда, чоңураак, шыпка чейин, Техникалык Изилдөө Үйүнүн тегеректелген "мурунунун" сыныгы курулган. Ошентип, үчүнчүсүндө, жеңиштин аркасы жана Сталиндин мавзолейинин "чекити", азырынча ооруп кала элек темага каршы чекит катары.
-
чоңойтуу 1/5 Биринчи залдагы жарым арка - Тракторная көчөсүндөгү турак жай массивинин парафразы Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 2/5 Техникалык изилдөөлөр үйү пл. Стачек, 1932 / макети Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 3/5 A. I. Gegello, D. L. Кричевский. DK im. Горький (Москва-Нарвский районунун маданият үйү), 1925-1927-жж. Жана Техникалык Изилдөө Үйү. Стачек, 1932 / макети Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 4/5 Экинчи зал Техникалык Изилдөө Үйүнүн "мурду" менен кооздолгон Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
-
чоңойтуу 5/5 Сүрөт: Archi.ru / Көргөзмө: "Александр Гегелло: Классика менен конструктивизмдин ортосунда" / Архитектура музейи, 2019
Бир сөз менен айтканда, көргөзмө өтө кызыктуу жана маалыматтуу, анда көптөгөн оригиналдуу жана кызыктуу деталдары, архитектуралык графикасы камтылган, аларды узак мезгилдер бою көрө алышат - чындыгында бизге архитектордун архиви көрсөтүлөт музейге анын жесири тарабынан. Толугу менен системалаштырылган жана мазмундуу - мен куратор Ирина Финскаянын негизги темаларга байланыштуу түшүнүктүү комментарийлерин белгилей кетейин - бул монографиянын рудименти. Архитектор өзүнүн эмгеги аркылуу толугу менен көрсөтүлгөнү кызыктуу, балким мен байкаган жокмун, бирок көргөзмөдө Гегеллонун портрети жоктой сезилет.
Ошентип, биз барышыбыз керек, көргөзмө 14-июлга чейин, 8 күн калды.
