Павильон Тбилисидеги көргөзмө-жарманкеси үчүн май айында Гвинис Убани атындагы шарап кварталынын аймагында курулган, бул шаарда биринчисинин айланасында жайгашкан көркөм-гастрономиялык кластер, бирок азыр анын псевдо- No1 Саражишвили аттуу мурдагы коньяк фабрикасы. Романское имарат 1894-1896-жылдары архитектор Александр Озеров тарабынан курулган. Аймакка кире бериштен мейманканага кетчү жолдун аягында павильон үчүн орун табылды.
Долбоордун башталышын, авторлор түшүндүргөндөй, Тбилисинин кампаларынын биринен табылган айнек блокторунун үймөгү, ак, көгүш жана жашыл түстөгү айнек менен берди. Алты катар айнек блоктор тунук эмес дубалды түзүшөт, ал жарыкты ал жактан да, ал жактан дагы 22 см калыңдыкта өткөрөт. Дубал тегиз тегерекчеде, полдун астында Metall.works компаниясынын Алексей Храпов аттуу металл конструкциялары бар., авторлор аны орнотуунун куруучусу катары атап өтүнүшөт. Дагы бир металл обруч дубалдын үстүңкү бөлүгүндө жайгашкан, андан чатырдын конусунун жыгач конструкциялары башталат, ал очоктун морунун айланасында дагы бир темир алкак менен чокулган. Конус ички жана тышкы чатыр материалынын эки катмары менен капталган. Айнек блокторунан жасалган дубалдын бийиктиги 1,5 м, чатырдын конусунун бийиктиги 6,2 м. Камин так борбордо жайгашкан, ошондой эле айнек блокторунан жасалган жана ичинен жаркырайт; Анын үстүндө желдеткич жана түтүк, бардыгы тегиз дат баспаган, бирок кортенген эмес металл көрүнөт. Түтүктүн үстүн жаандан, дат басуудан жаап турган шатрик толугу менен кызгылт сары түстө жана ал фиалдык типтеги кооздук чокусуна окшоп, чатырдын конусун тегеретип турган декоративдик гвоздика лотосу - бирок ошол эле учурда ал толугу менен практикалык максат. Каминдин айланасында табуретка катары кызмат кылган желим сыранын кутучалары бар. Дубалдардын түбүндө айнектин блокторун төшөө үчүн тегиздөөчү негиз болуп кызмат кылган бетон фундаментинин төмөн тасмасы бар; бетон конвертинде көптөгөн тегерек тешиктер жасалган, алар павильонду табигый тартма ыкмасы менен желдетүү аркылуу ылдыйдан өйдө карай жүргүзүшөт, анткени анын бийик конусу абанын жетишерлик интенсивдүү агымын камсыз кылат.
Павильон Александр Бродскийдин чыгармачылыгынын контекстине толугу менен дал келип, анын «Бродский архетипин» издеп жаткандай, анын эң көрүнүктүү жана мүнөздүү өзгөчөлүктөрүн жана архетиптерин атайылап бириктирип, баса белгилеп жатат деп шек санайт. Дубалдары советтик согуштан кийинки модернизмдин чөйрөсүнө таандык болгон табылган экинчи даражадагы материалдардан жасалган, бир кезде эскирген жана тажатма болуп, эми нюанстардын жана көлөкөлөрдүн бардык сулуулугу менен кайрадан ачылган, аларды авторлор сыпаттамасында кылдаттык менен санап беришкен (авторлор кечиришсин) мен, мен бир жолу чын жүрөктөн болгонум менен, тарых факультетинин 1-гуманитардык имаратында да айнек блоктордун дубалдарын жек көрчүмүн; балким, бекер). Заманбап искусствонун маанилүү ыкмаларынын бири болгон, экинчи корпустун экологиялык корголушуна, бирок эң негизгиси, ностальгиялык эскерүүлөргө кызыкдар болгон дубалдары, биз көрөбүз: павильондо
Учурдагы орнотуунун аты артка кайткан Пироговдон келген арақ-жөрөлгөлөр - булганган терезе алкактарынан; Арчстояниеден Ротундада - эски эшиктер; жаңы ПО-2 вилласында дагы бетон тосмо бар. Чатыр материалы азыр Бродскийдин сүйүктүү материалдарынын бири: Венециядагы биенналедеги жантайыңкы үйдү же Лондондогу Пушкин үйүнүн "101-чакырым - Андан ары бардык жерде" долбоорунун павильонун эстейбиз. Камин архетиптердин бири гана, ал 2000-жылдардагы экспозициялардын экспозицияларында көп кездешет, Бродский турак жайды очоксуз элестете албайт, биз мойнубузга алсак, бул абдан адилеттүү. Ротунда менен бетон плиталарындагы виллалардын борбору очок. Ал учурдагы коттедждин курулушундагыдай бурчта эмес, так борбордо жайгашкан.
Ошол эле учурда, албетте, "кайталоо-эне-таалим" принциби боюнча бизге жабышкандай сезилген, аны түзүүчү бөлүктөрдүн, балким, атайылап таанылганы менен, павильон, албетте, башкача. Биринчиден, Бродский адатта өтө контексттүү болот. Азыркы инсталляциянын аталышынын прототиби болгон "дача" Пироговдо павильон күнөскана же верандага окшоп, токсонунчу жылдарга чейин Москванын жанындагы либациялар үчүн салттуу жер болгон. Бир кыйла чоңураак, бирок чырылдаган жыгачтан жасалган Ротунда палладиялык манор идеясын көздөй тартат. Чет өлкөлөрдөгү, Венециядагы, Лондондогу үйлөр эмигранттарга дээрлик үйү жоктор үчүн убактылуу башпаанек, убактылуу иш болуп саналат; Пироговодо, бул баш калкалоочу жайларда меш жок деп айтсак болот.
Грузияда павильон бекем, ал тургай монументалдуу. Күмбездин структурасында бак бар, бирок ал көрүнбөйт, чатыр материалы менен капталып, бетонду кескин окшоштурат. Бул жерде Бродскийдин сүйүктүү темаларынын бири таптакыр жоголуп кетти деп айтууга болот - убактылуу структуралардын морттугу, жогорулап, пирс-ресторанда 95 градуска көтөрүлүп кеткендей сезилет. Балким, түштүктө, тоолордун арасында, койчунун очогу да таштан курулат окшойт. Москва облусунан жана чет элдик "кепелерден" айырмаланып, грузин павильону таш чиркөөгө окшош, күчтүү жүзүм шарабынын ибадатканасынын бир түрү (chacha - граппанын аналогу), же жалпысынан - меймандостуктун ибадатканасы. Бул ошондой эле Арактын каада-салттарынын павильону жана анын бассейни менен абдан бекем жана ал тургай карама-каршы келет. Бул жерде баары бир башкача.
Көлөмү грузин храмдарынын күмбөздөрүнө окшош экени айдан ачык көрүнүп турат - контуру боюнча дагы, лаконикалык стереометрия жагынан дагы, ал тургай, дененин «барабаны» менен жаркырап турушу менен. Бирок, ушул эле силуэтти дубалдагы мунарадан тапса болот, бирок грузинче эмес, функционалдык жактан жакын башка прототиби бар: Фонтейневра аббаттыгындагы "романдык ашкана" деп аталган, биздин хиптерибизге окшош чатырлар. Бул жерде, таң калыштуусу, грузинче эмес, башкача жеке контекст күчүнө кирет - коньяк заводунун имараттары, алар грузинге окшош, бирок роман чиркөөлөрүнө окшошпойт. Павильон менен бирге - кемчиликсиз Фонтевра. Бирок, ушул сыяктуу грузин ашканаларынын мүмкүнчүлүктөрүн тануу кыйын жана башкалар. Эң башкысы, очок күйүп, жылыйт, конокторду күтөт.
