Көргөзмөнүн аталышы "улуу архитектуранын устасы" жөн гана "улуу стилдин жасалгасы" деп божомолдоону каалайт. Чындыгында, экспозиция кийинчерээк белгилүү сталиндик неоклассицизмге (же Империя стили - сиз каалагандай) сиңип калган стилдердин бардык спектрин ачык көрсөтөт. Музейдин башкы имаратынын Enfilade залдарында авангардисттер (бир туугандар Константин Мельниковдор) жана Батыш Арт Декого жакын багыт (Даниил Фридмандын устаканасы) жана ретроспективдүү эклектикалык мектеп (Алексей) бар Chусев), жана ленинграддык неоклассиктер-традиционалисттер (Ной Троцкий, Владимир chуко). Дээрлик бир тарыхый учурда болгон ар кандай агымдар чындыгында эле таасирдүү.
Бирок көргөзмө "чоң стилдин" генезиси жөнүндө гана эмес.
Кураторлор Сергей Чобанга (СУЙЛОГОН) жана Ирина Чепкуновага (М. А.) таазим этишибиз керек: экспозиция архитектура музейинин коллекциясына бай болгон 1920-1950-жылдардагы жеке конкурстук долбоорлордун тизмесинен турбайт. Кураторлор жети гана конкурстук окуяны тандап алууну туура көрүштү, бирок алардын ар бирин концепциядан ишке ашырууга чейин кеңири айтып беришти. Бул жерде баяндоо борборунда турган объектилер бар: Эмгек Дворец (Моссовет мейманканасы ("Москва") акыры ал үчүн арналган жерге курулган), "Ленинградская правда" гезитинин Москвадагы бөлүмү ("Ленинградская правда") "Известия" гезитинин басмаканасы), Борбордук Телеграф, СССР Мамлекеттик китепканасы аларды. IN жана. Ленин, В. И. атындагы Кызыл Армиянын Аскердик Академиясы М. В. Фрунзе, В. С. атындагы Мамлекеттик театр Мейерхольд (Чайковский атындагы концерт залы), СССР Илимдер академиясы (анын ордун сүрөтчүлөрдүн борбордук үйү ээлеген).
Акыркы "кыска тизмеге" Москвадагы советтик архитектуранын түптөлүшүнүн кескин мезгилинде түзүлгөн иконалдуу имараттар кирет. Эреже катары, алар тарыхый шаардын айлана-чөйрөсүндө курулуп, аны өзгөртүп, кээде карама-каршылыкка кирип, жаңы, кеңейтилген масштабды орнотуп, жаңы шаар борборлорун түзүшкөн. Экспозиция сыртта эмес, өкүм сүрүп жаткан шаар куруу пландаштырылган кездешүүчү имараттар-символикалар идеясынын кандайча жаралып, кандайча өзгөргөнүн билүүгө мүмкүндүк берет.
Бул көргөзмө, шаардын түйүндөрүндөгү жана көз караштарындагы чекиттердин камтылышынан улам, Москва канчалык тездик менен жаңы шаарга айлангандыгы жөнүндө. Бул жерде сөзсүз түрдө (жана кураторлор ушуну каалашкан) бүгүнкүгө окшоштук пайда болот. Акыркы жыйырма жыл аралыгында борбор калаада чындап эле элестүү коомдук объектилердин пайда болушу күмөн. Бирок, мен ойлонгум келет: бүгүн, жаңы тарыхый этапта, ири архитектуранын мисалдары, мисалы, жээктерде пайда болушу мүмкүнбү (ушул тапта азыркы атаандаштык ушул милдетти коюп жатат)?
Бирок кайрадан көргөзмөнүн темасына кайрылыңыз. Көргөзмөгө катышуу үчүн ири конкурстар тандалып, мыкты долбоорду ишке ашыруу менен таажы кийгизилген жана 1920-1930-жылдардагы көптөгөн "кагаз" сынактар өткөрүлгөн. - көшөгөнүн артында калды. Ошентип, көргөзмө уюштуруучуларынын негизги идеясы айдан ачык: алар үчүн чыныгы архитектураны түзүү үчүн мыкты идеяларды тандап алуу механизми катары сынак маанилүү.
Ошентип, жети сынактын алтоо "материалдык ишке ашты". Бир гана өзгөчөлүк - Эмгек Дворецинин долбоору боюнча сынак (1922–1923) - бул жеңишке жеткен долбоорду ишке ашырууга алып келбесе дагы, ата мекендик архитектуранын өнүгүү багытын алдын-ала аныктап берген маанилүү окуя.
Бул сынактын тарыхы бүгүнкү архитекторлор үчүн баалуу сабак болуп бере алат. Конкурстук долбоорлордун үстүндө иштөө учурунда рационалист-архитекторлор АСНОВА, Николай Ладовский башында тургандыктан, өтө консервативдүү, алардын ою боюнча, калыстар тобунун катышуусунан баш тартышты, ошону менен атаандаштарына - акыр аягында конструктивист бир туугандар Веснинге жол беришти. үчүнчү байге. Тарых көрсөткөндөй, рационалисттердин өзүн-өзү жок кылышы алар үчүн өлүмгө алып келген: алар архитектуралык сахнадан биротоло четтетилип, Весниндерге заманбап архитектуранын жүзүн калыптандырууга мүмкүнчүлүк берилди.
Москвадагы сөлөкөттүү имараттарды жаратуу тарыхы ар кандай тендердик сунуштарды салыштыруу учурунда айкыныраак болот. Ошентип, П. И.дин ишке ашырылган архитектуралык концепциясы. Чайковскийдин Дмитрий Чечулин тарабынан жазылышын Алексей chусевдин мунарасы бар долбоорунун алгачкы баштапкы версиясы катары кароого болот, анын акыркы вариантында эч качан иштеп көрбөгөн ресторан үчүн перголанын бүтүшү гана калган.
Эң прогрессивдүү жана архитектуралык жактан кызыктуу вариант дайыма эле жүзөгө ашырыла электигин түшүнүү керек: долбоор кардарлардын табитине эң ылайык келген, ал сынактардын башкы уюштуруучусу болгон мамлекет болгон.
Көрсөтүлгөн айрым эмгектер чындыгында уникалдуу жана архитектура тарыхын сүйүүчүлөрдүн кызыгуусун туудурат. Мисалы, көргөзмөдө 1930-жылдардын ортосунда СССРде бир топ убакыт иштеген эл аралык стилдеги француз классиги Андре Лурстун Илимдер академиясынын имаратынын конкурстук долбоору сунушталат. Бул долбоор акыркы жолу Францияда 30 жыл мурун көрсөтүлгөн. Ошондой эле, биринчи жолу В. И. атындагы РККАнын Аскердик Академиясынын мелдешине АСНОВА бригадасынын долбоору көрсөтүлдү. М. В. Фрунзе жана башка бир катар эмгектер.
Көптөгөн экспонаттар, мисалы, Крымский Вальдагы сүрөтчүлөр үйүнүн долбоору бир нече ондогон жылдар бою жыйналган жана андан аябай кыйналган. Ошондуктан, аларды көргөзмөгө коюудан мурун калыбына келтиришкен, бул көргөзмө даярдалып жатканда көнүмүш адат болуп калган, дейт куратор Ирина Чепкунова.
Көргөзмөнүн долбоорлоо долбоору көрсөтүлгөн долбоорлордун санын чектөөнү талап кылган, ошондуктан алардын айрымдары экспозицияга киргизилген эмес. Бирок, бул чыгармаларды көргөзмө каталогунан табууга болот, анда кураторлор көрсөтө турган пландалган бардык эмгектер жарыяланат.
