[Сүйлөшүүнүн уландысы сентябрь айында Екатерина Шорбандын макаласы менен башталды - Ред.] Ошентип, мени Манхэттендеги Трибека шаарындагы архитектуралык кинофестивалдын алкагында өткөн Away From All Suns тасмасын талкуулоого чакырышты Москвага сапарымдын алды. Германиялык даректүү кинорежиссер Иса Виллингердин тасмасы биздин доордун каармандарынын жашоосун чагылдырат. Өткөн кылымдын жыйырманчы жылдарынын аягында курулган советтик авангард доорундагы үч Москвалык архитектуралык комплекстин өмүрүн узартуу үчүн алардын ар бири өзүнчө бир бөлүкчөдөн баш тартышат.
Архитектор Всеволод өзүнүн мугалими Иван Николаевдин долбоору боюнча коммунанын үйүн кызыгуу менен жандандырат. Пенсионер Елена Эл Лиссицкийдин долбоору менен курулган аман калган жалгыз имарат болгон Огонёк басмаканасынын үйүн жана М. Барщ менен П. Антоновдун коңшулаш турак жайын куткаруу үчүн жан аябастан күрөшүп, ал жерде өмүр бою өмүрүн өткөргөн. Жаш сүрөтчү Донатас ондогон жылдар мурун аянычтуу урандыга айланган Москванын так борборундагы Наркомфин коммуналдык имаратынын батиринде жашайт (Моисей Гинзбургдун долбоору). Ал бул жерде достору менен коммуна болуп жашоону кыялданат (сыягы, имарат ушул нерсени өзү чечет), бирок азыр ал сонун футуристтик спектаклдерди уюштуруп, андан кийин алдыда боло турган тоталдык "кубофобия" деп кыйкырып, кубалап, андан кийин эл алдында ант берди жеке жана материалдык нерселердин баарынан баш тартуу.
Фильмде көрсөтүлгөн ар бир конструктивдик имараттардын артында, дүйнөлүк архитектуранын талашсыз шедеврлери, тирүү жана ачуу окуялар бар. Илгери аларда жашап, азыркыга чейин жашап жүргөндөрдүн, ачык айтканда, жашаган жери менен анчалык бактысы жок адамдардын окуялары. Аларга кандай адамкерчиликсиз социалдык эксперименттер жүргүзүлгөндүгү үчүн кандайдыр бир деңгээлде уят болуп калат.
Бирок архитекторлор кандай гана бактылуу болушкан! Фантастикалык чыгармачылыкка кандай талаа! Дүйнөнүн бардык архитекторлору ошол жаңычыл мезгилде жасай албаган чыканактарын гана тиштеп алышат. Учурдагы аэропорт-аралдары, бийиктиги километрге жеткен асман тиреген имараттар же шейхтердин жана тукум кууган президенттердин сарайлары кандай … Жаш Совет республикасынын архитекторлору адам жашоосунун чыныгы дизайнерлери болушкан, өз долбоорлорунда алар жаңы адамды тарбиялоого чын жүрөктөн аракет кылышкан!
Архитектор Николаев өзүнүн коммуна үйүндөгү күнүмдүк иш-аракеттерди мындайча сүрөттөгөн: “Ойгонгондон кийин жөнөкөй холст пижамасын (трусиканы же башка жөнөкөй костюмду) кийген студент гимназияда гимнастикалык көнүгүүлөрдү жасоого төмөн түшөт … күчтүү күн бою үйлөйт. Ага түн киргенге чейин кирүүгө тыюу салынат. " Андан ары, студенттерге бирөөсүн, экинчисин, кээде үчүнчүсүн тандап алуу укугу берилгенде, эскертүүлөрү менен канчалык кененирээк. Бирок Николаев студенттик күндү сүрөттөө менен токтобойт. Түнкүсүн да аны жалгыз калтырбайт: “Баарын сейилдөөгө чогулткан кечки коңгуроо күндү бүтүрөт. Сейилдөөдөн кайтып келгенден кийин студент кийим чечүүчү бөлмөгө барып, шкафтан түнкү костюмду алып, жууп, түнкү костюмду кийип, кийимин шкафтагы ич кийимдери менен кошо таштап, өзүнүн түнкү кабинасына жөнөйт. Түн ичинде уктап жаткан кабина борбордук тутумдун жардамы менен желдетилет. Абанын озонизациясы колдонулат жана сопордуу кошулмалар мүмкүнчүлүгү жокко чыгарылбайт."
Бүгүнкү гезиттерде мындай коомдук резиденция жөнүндө жазылганы кызык, бирок "Вечерняя Москвы" гезитинин кабарчысы ачылгандан кийин дароо коммуна үйүнө барганда: "Уктап жаткан кабинанын тургуну жакшы желдетилген менен туруп, шайыр баш. Үйдөгү анатомия өзүнүн акылы менен жагат. Уктоочу имарат жалпы бөлмөлөрдөн өзүнчө турат, эч ким жана эч нерсе уйкуга тоскоол болбойт. Уйку бөлмөсү үй тиричилигинен тазаланды."
Бул уникалдуу үйлөр. Дүйнөнүн бир дагы жеринде жок жана буга окшогон эч нерсе жок болчу. Бул таптакыр анык. Акыркы жылдары Москва боюнча миңдеген жаңы, ыңгайлуу үйлөр курулду жана бул утопиялык имараттардан өткөн заманбап имараттар жок. Аларды келгиндер жараткан окшойт, эч качан келген эмес. Днатас өзүнүн наркомфиновск квартирасынын жарым тегерек балконунда туруп, тасмада мындай деп белгилейт: "Биз бир жерге тайгаланып кеттик … Бизди туура эмес чөнтөккө алып келишти … Туура эмес шымдын шыйрагында чалкалап жатабыз".
Бүгүнкү күнгө чейин ушул эски имараттарда кандай укмуш окуялар болуп жатат. Кыязы, үйлөрдүн өзүндө чыныгы эксперименттин жана проекциянын духу бар. Бул укмуштай кызыктуу жана мунун бардыгын сактап калуу керек.
Бирок мындай радикалдык имараттарды кантип сактап калууга болот? Кантсе да, бул структуралардын өмүрүн физикалык жактан узартуу гана эмес, аларды татыктуу колдонуу дагы маанилүү. Кандай болгон күндө дагы, 5-10 жылдан кийин алардын ордунда эч нерсе калбай калышына жол берилбеши керек. Бирок буга бийликтин дагы, өз алдынча өстүргөн капиталдын дагы тиешеси жок. Чиновниктердин кайдыгерлиги жана иштеп чыгуучулардын ачкөздүгү бүтүндөй бир маданий катмардын толугу менен жок болушуна алып келет, ал эч качан кеңири кызыгууну туудурбайт.
Англиялык фотограф Ричард Пир 1993-2003-жылдары Россияга жыл сайын келип, советтик авангарддын үлгүлөрүн методикалык сүрөткө тартып турган. Анын сүрөттөрүндө министрликтер, санаторийлер, жатаканалар, маданият сарайлары, жумушчулар клубдары, фабрикалар, басмаканалар, электр подстанциялары, гараждар жана суу мунаралары - бүгүнкү күндүн улуу үмүт жана кыялдар доорундагы көрүнүшү. Арадан он жыл өткөндөн кийин, анын сүрөттөрү авангард мурасынын дээрлик бирден-бир күбөсү болгон, 1920-1930-жылдардагы советтик архитектуранын эң толук архиви болуп калды. Он миң негатив бир тууган Весниндердин, Голосовдордун, Гинзбургдун, Мельниковдордун жана Серафимовдордун өлкөнүн ар кайсы аймактарында - Москва, Свердловск, Киев жана Бакудан Ленинградга, Иванового жана Сочиге чейин курулган жүз элүү имаратын чагылдырат. Фотографтын Жоголгон Авангард көргөзмөсү Россияда жана дүйнө жүзүндө, анын ичинде Нью-Йорктогу Заманбап Искусство Музейи жана Лондондогу Королдук Көркөм Академиясында өттү.
Ушул мезгилде өзүбүздүн улуттук шедеврлерге болгон мамилебизде эмне өзгөрдү? Чындыгында эч нерсе жок! Кээ бир имараттар орду толгус жоготууга учураган, айрымдары эң жакшы жол менен курулган эмес, ал эми калган имараттардын эскилиги жеткен. Бирок бул баары эле эмес. Пирдин баа жеткис сүрөт архиви анын үйүндө жана эгер өрт же суу ташкыны болсо, анда бул уникалдуу сүрөттөр биротоло жок болот. Бүгүнкү күндө Россияда бул архивди алууну каалаган мындай адамдар жана уюмдар жок. Алар буга кызыкдар эмес. Аларга кереги жок.
Эскертүү: Ричард Пирдин сүрөттөрү анын позициясы айтыла турган шартта берилет. Фотограф Николаев коммуна үйүнүн жүрүп жаткан реконструкциясын айыптайт. Ал эстеликтерди калыбына келтирүү боюнча дүйнөдө кабыл алынган конвенциялардан чыгуу комплексти талкалады деп эсептейт. Фотографтын айтымында, бул долбоор эми мындай эстеликтерди реконструкциялоонун мисалы катары колдонулат жана көптөгөн авангарддык шедеврлердин жоголушуна алып келет.
Бирок киного кайтып келүү. Архитектор катары, албетте, мага эң жакын нерсе - Николаев үй-коммуналдык комплексин реконструкциялоо тарыхы. Бул объект боюнча көптөгөн талаш-тартыштар бар жана мезгил-мезгили менен долбоордун башкы архитектору Всеволод Кулишке каршы сындар пайда болот. Алар көптөгөн оригиналдуу фрагменттер жоголгонун, архитектуралык деталдардын формалары өзгөртүлүп, балкондор кеңейтилгенин, санитардык имараттын пандусуна мурда жок болгон лифт курулуп жаткандыгын жана башка ушул сыяктуу нерселерди айтышат. Дүйнөлүк мурастардын дагы бир тизмеси көз алдыбызда өлүп жатабы? Москвага келгенге чейин эле Кулиш менен байланышып, мени сайтка алып баруусун өтүндүм.
Жакында эле калыбына келтирилген жатакананын имаратына жакындап калганда, эки миң студенттин уйкуга кетип, кадимкидей чакыруу менен ойгонуп кетишине байланыштуу, жана бардыгы майда-чүйдөсүнө чейин ойлонулган, мен бул жерде, Нью-Йоркто айтылгандай, баары эле эмес деп ойлодум, калыбына келтирүү иштерин жүргүзүү жагынан алганда, кошер болуп саналат. Мен мындай "жаңы" конструктивдик имараттарды көрө элекмин. Бул жакшыбы же жаманбы? Корутунду чыгарууга шашылбаңыз, андан көрө ичин карап көргөнүңүз оң.
Буга чейин сегиз кабаттуу имараттын ички фасадына гана тийген тепкичтердин көлөмүнө келдик. Эми анын жердеги изи негизги фасадга жабышып калган, бул "калкып жүрүүчү" биринчи кабаттын таасирин бир топ төмөндөтөт. "Биз бул жерге лифт коштук, имарат сегиз кабаттуу" деп түшүндүрөт маектешим. Мен оңой эле макулмун. Чынында эле, бул жерде лифтсиз кандай? Имараттын тереңине кирбесе, аны кайда жашырууга болот?
Мени андан ары кызыктырат: "Сополдогу тирөөчтөр менен болгон окуя кандай?" Жана мунун тез түшүндүрмөсү бар. Тарыхый сүрөттөргө жана фотосүрөттөргө таянсак, ар кандай мезгилдерде төрт бурчтуу, эми тегерек болгон баштапкы мамычалар бүгүн аларга берилген жүктөрдү көтөрө албай жатышат жана аларды бекемдөө мүмкүн эмес. Кулиш тегерекчелерди кошумча бекемдөө менен овалга сунуп, мамылардын кесилишинин аянтын көбөйттү. Көрүнүп тургандай, бул ыкма таянычтарды ишенимдүү кылат: алар олуттуу жүктү көтөрүү үчүн ушул жерге жайгаштырылган, демек, реконструкциядан кийин көбөйгөн (болгон темир таяныч конструкциялары бекемделип, жыгач полу алмаштырылган) темир-бетон менен).
Көлөмү боюнча океан лайнерине окшош имараттын астынан өтөбүз, жана план боюнча - учак (бул өзгөчө кооз форма экендигин белгилей кетүү керек жана авангарддык шедеврлерди калыбына келтирүүнүн максатка ылайыктуулугуна күмөн санагандар ушул жерге барыш керек. кайтаруу керек болгон окшош имараттар, ондогон жылдар бою урандыларда жаткан, Россиянын шаарларын бузган). Жаңы курулган тепкичтер менен бир нече кабатка көтөрүлөбүз. Мен Кулишке кайрылам: "Сиздин ар бир каттамдагы биринчи жана акыркы кадамыңыз ортоңку каттамдардан айырмаланып турарын билесизби?" Менин суроомду күтүп жаткан архитектор: "Чын эле мен билбейм деп ойлойсуңбу?" - деп оңой жооп берет. - "Анан?" - “Эч нерсе … куруучулар ката кетиришкен жок. Алар полго плитканын калыңдыгын эске албай тепкичтерди орнотушкан. Азыр эч нерсени оңдой албайсың. Архитектор катары мен бул жерде алсызмын "деди. Абдан кызыктуу … Бирок бул кеме бортуна алгачкы жүргүнчүлөрүн кабыл алган.
Маалымдама: 1995-жылы Москва архитектуралык институту Николаевдин үй-коммунасын сактап калуу боюнча долбоордун үстүнөн иштей баштаган, негизги маселе долбоордун концепциясын - консервацияны же калыбына келтирүүнү тандоо болгон. Регенерацияны тандоонун пайдасына чечүүчү аргумент болуп MISiS менен Москва архитектура институтунун биргелешкен чечими студенттердин жатаканасы катары комплекстин баштапкы максатын сактоо болду. Долбоордун биринчи кезектеги милдети - бул комплекстин бардык имараттарынын курулмаларынын жана пайдубалдарынын абалын инженердик изилдөө. Жатакананын экспертизасы анын темир каркасы коркунучтуу дат баскандыгы жана стандарттык жүктөргө дал келбей тургандыгы, ошондой эле кыштын алгачкы терезе капталынын дубалдары чым жана мүк аралашмасы менен капталгандыгы аныкталды. Бүгүнкү күндө органикалык изоляцияны колдонууга өрт эрежелери тыюу салган. Ошентип, кийинчерээк жаңы имаратты тургузуу менен имаратты толугу менен демонтаждоо максатка ылайыктуу экендиги жөнүндө чечим кабыл алынды. Реконструкцияланган имараттын ички дубалы темир бетондон, ал эми тышкы дубалы кирпичтен, жарым-жартылай демонтаждалган дубалдардан алынган. Алардын ортосундагы аралык минералдык изоляция менен толтурулган.
Андан ары барып, өзүбүздү уктоочу кабаттардын биринен табабыз. Азыр жаңы, кененирээк макет бар, дубалдары жаңыча, ачык түстөргө боёлгон. Кулиш муну менен өзүнүн авторлугун атайылап баса белгиледи жана ал таптакыр туура айтты, анткени бул имарат жандуу жана Николаев каалагандай иштей бериши мүмкүн деген маселе болбойт. 1966-жылы, Николаев тирүү кезинде, анын эки кабина дагы кенен тирүү клеткалар үчүн курулган. Бүгүн алар кайрадан өзгөрүүлөргө дуушар болгону анык, бирок Кулиш биринчи турак үйдүн бир бөлүгүндө бир нече уктоочу кабиналарды калыбына келтирди. Бул авангарддын чыныгы билермандары үчүн кандайдыр бир тартылуу деп болжолдонууда. Корпустун 60-жылдары жоголгон жылдырма ленталык терезелери калыбына келтирилген. Сыртынан караганда, алар Николаевдерди кайрадан жаратышат, бирок алар башкача ачылат жана башка материалдардан жасалат (эч нерсе кылууга болбойт, өрт өчүргүчтөргө аларды жыгачтан калыбына келтирүүгө тыюу салынган).
Жатакананын ичинен санитардык блоктун балкондорунун курулушу кандай жүрүп жаткандыгын көрө аласыз. Архитектор жумушчулардын кайрадан башаламандыкка барганына нааразы: буга чейин парапеттерди көтөргөн устундар артына жашынып келишкен, эми алар астына жабышып, сыртынан көрүнүп турат (архитектор чиймелерди берген, ал эми жумушчулар аны жасашкан арзаныраак, бирок кандайдыр бир себептерден улам, алар чындыгында каалашса дагы, аларга жүктөлгөн милдетти аткара алышпайт окшойт - ушундай жумушчулар). Уят!
Акыры, лифттин окуясы. Кулиш аны белгилүү үч бурчтуу пандуска курмакчы. Алар бул жерде буга чейин лифт болгон эмес деп айтышат жана ал акыры, ушул кезге чейин укмуштуудай көркөм сүрөт көргөзмөлөрү өтүп келген бул керемет мейкиндикти өлтүрүп салат. Бирок лифт болгонбу же жокпу, аны текшерүү оңой. Имараттын пландары жарыяланган жана аларда лифт бар, тагыраагы - патерностер (жүргүнчү салондорунун тынымсыз кыймылдуу куру), ал план боюнча эки эгиз лифтке барабар. Бирок, болжолдонгон патерностер ишке ашкан жок, эми Кулиш баштапкы чечимден четтеди деп айыпталууда.
Кантип архитектор болуш керек? Лифт бул керемет мейкиндикти өлтүрөрү шексиз, бирок таптакыр жок, анткени Кулиш аны ушул жерге жайгаштырат. Ал жөн гана кооз жана ыңгайлуу, ушул жерде эң керектүүсүн тандайт, ал эми жумушчулар, башка көптөгөн нерселерди "бузуп" алгандар, таптакыр туура эмес жана туура эмес нерселерди орнотушат.
Ушул реконструкциялоо учурунда бузулган нерселердин бардыгын санап отура берсеңиз болот: фасаддардын бирдей эмес түскө боелушу, курулуштун бириктирилген бирикмелери жана имарат сайт менен кандайча байланышта болот, ошондой эле жасалгалоочу материалдарды тандоо. Бирок токтоткон жакшы.
Архитектордун колунда аз гана күч калгандыгы таң калыштуу! Бардыгы бригадирге жана жумушчуга байланыштуу болот экен да? Азыр бардыгы түшүнүктүү. Булар шаардагы кооз үйлөрдүн бардыгын талкалаган адамдар. Баары ушунчалык чиркин эмне үчүн. Албетте, Кулишке да, жумушчуларга дагы күнөө жок. Система күнөөлүү, бирок анда ким күнөөлүү экени белгисиз … Мен Кулишке: «Сиз, урматтуу Всеволод, эстелик тургузушуңуз керек. Сиз чындыгында татыктуусуз. Жана натыйжасы болбосо, анда, албетте, Россияда буга чейин болуп көрбөгөндөй аракет. Бирок Кулиш дагы деле болсо анын долбоору аракет эмес, эстеликти сактоо концепциясына жаңыча мамиле жасоонун натыйжасы деп эсептейт, ал үчүн тарыхый эс тутум жана маданий өзүн-өзү идентификациялоо кадамдардын бийиктигиндеги айырмачылыктарга караганда курулуштун сапатсыздыгы. Билбейм. Мага дагы деле болсо курулуштун жогорку сапаты төмөнгө караганда кандайдыр бир деңгээлде ынанымдуу көрүнөт. Курулуштагы кемчиликтер бир аз убакыттан кийин оңдолуп, андан кийин Кулиш айткан өзүн-өзү идентификациялоо маселеси көп кездешет.
Жыйынтыктап айтканда, дээрлик жыйырма жылдан бери архитектор Кулиш коммунанын үйүн калыбына келтирүү боюнча иш жүзүндө жалгыз иштеп келет жана колдоонун ордуна анын дарегине бир гана каралоо угулат. Балким, ал жакка барып, кайра курууну кандайча жүргүзүү керектигин көрүшү үчүн, Москвада Кулишке үлгү катары орнотулган ушундай имарат бардыр? Кантсе да, алар эл аралык конвенцияларда кабыл алынган бардык жол берилген нормалар бузулуп жатат дешет. Бирок, кечиресиз, кандай жыйындар жөнүндө сөз болуп жатат? Балким, Куткаруучу Машаяктын Соборун калыбына келтирүү ошол жыйындарга ылайык жүргүзүлгөндүр? Же Москва мейманканасыбы? Же планетарийби? Балким Чоң театр кайра куруунун үлгүсү болуп калышы мүмкүн? Же Царицыно? Бул жерде, мисалы, Москвада кандай оңдоону оң мисал катары кабыл алуу керектигин кимдир бирөө айта алабы?
