2008-жылы, жаш жана энергетикалык компания Tekta, Балашиханын борборунда ири турак жай комплексин долбоорлоо сунушу менен Остоженкадагы цехке кайрылган. Ошол учурда, кардардын Сергиев Посадда бир гана аяктаган долбоору бар болчу, бирок кризистен кийин ал жаңы олуттуу долбоорду баштоодон коркпой, ал тургай ар кандай эксперименттерге даяр болчу.
Курулуш үчүн тандалган жер дагы тажрыйба жүргүзүүгө түрткү болду. Бул жер Москванын жанындагы Балашиханын так ортосунда, эки чоң жолдун ортосунда - бүт шаарды чыгыштан батышты көздөй кесип өткөн Горьковская М7 автожолунун жана аны кайталаган борбордук шаар көчөсүнүн ортосунда - Ленин проспектиси жайгашкан. Бүткүл айлана-чөйрө түзмө-түз жашыл көчөттөргө көмүлгөн, жердин батыш чек арасы Пехорка дарыясындагы сакталып калган көлмөлөр каскады менен белгиленет, алгач 16-кылымда курулган жана азыр инженердик искусство эстелигинин статусуна ээ. Түндүктө, көп кабаттуу турак үйлөрдүн артында чоң парк жайгашкан. Горьковское автожолунун карама-каршы тарабында, жаңы турак жай комплексинин түздөн-түз каршысында, паркы бар Пехра-Яковлевское мүлкү, ири (бузулган болсо дагы) Голицын сарайы жана укмуштай ротунда чиркөөсү бар, ал Баженовдун өзүнө таандык болгон. Бир сөз менен айтканда, дал ушул жерде Балашиха унаа жолундагы тыгындар менен белгилүү индустриалдык боз шаарча эмес, эски манор парктары жана адырлуу жээктери бар дарыя менен сыймыктанган кооз тарыхый жайга айланат. Бул жер шаардын борбору деп эсептелет жана ал ондогон жылдар бою бош турган.
2000-жылдардын башында шаардык мэрия "Борборду" өнүктүрүү боюнча эл аралык сынак да өткөргөн - Балашихада биз карап жаткан сайттын аталышы ушундай. Россия, Франция, Голландия жана башка өлкөлөрдүн командалары биргеликте бул жерди шаардын социалдык жана маданий борборуна айлантууну сунушташты. Ырас, анда иштелип чыккан долбоорлордун бири да өнүгүүгө ээ болгон жок, жана сайт дагы бир нече жылдар бою унутулуп калган. Ошондой эле, балким, негизги көйгөй ошол аймакта эмес, жолдун боюна эскиче салынган шаардын өзүндө. Анын Москвадагы эң ири шаарлардын бири деп эсептелгенине карабастан, бир дагы жол кесилиши жок (жашоочулардын саны боюнча ал Москва районундагы эң чоң шаар) жана анын түштүк менен түндүгүнүн ортосунда эч кандай кесилиш жок бөлүктөрү Энтузиастов шоссесиндеги түбөлүк тыгынга туш болгон Горьковское автожолунун укмуштай тыгыны, башка артыкчылыктарына карабастан, ал жердин абалын кыйла төмөндөтөт. Эч жакка кетүүгө мүмкүн болбогон шаарда ким жашагысы келет?
Балашиханын шаар куруу маселелерин жакшы билгендиктен, Остоженканын архитекторлору кардардын сунушун шаардын ичинде бир нерсени өзгөртүү мүмкүнчүлүгү катары кабыл алышкан. Ошондуктан, турак жай комплексинин долбоору менен катар, алар Горьковское шоссесинде эки кубаттуу транспорттук алмашуу үчүн долбоор иштеп чыгышкан. Бул долбоордук сунуштун коммерциялык компоненти, ансыз эң күчтүү кардар дагы шаарга жолдорду салууну милдеттендирбейт, ири бизнес борбору болуп калды. Төрт көп кабаттуу айнек мунара - пландуу түрдө төрт бурчтуу - шоссе жолдун эки тарабында, кире бериш дарбазасынын эбегейсиз зор түркүктөрү сыяктуу эки-экиден орнотулган. "Биз үчүн бул эң башкы келечектүү милдет болчу, - дейт долбоордун башкы архитектору Раис Баишев, - биз Балашиханын түндүк жана түштүк бөлүктөрүн жок дегенде бир чекитке бириктиргибиз келген, жана бул үчүн Борбор мыкты шарт түзгөн". Бирок бул жерде курулуп жаткан турак-жайлардын гана эмес, бүтүндөй шаардын даражасын бир нече даражага көтөрүүгө мүмкүндүк берген долбоор ушул кезге чейин ишке ашпай келатат. Жана аны ишке ашыруу мүмкүнчүлүгүн баалоо үчүн эч ким милдеттенбейт.
"Борбор" башка функцияларын иш жүзүндө жоготуп, турак жай курула турган жайга айланды. Бирок эмне! Түстөрдүн чачырандысы менен суюлтулган комплекс поэтикалык риэлтордук аталышка ээ болду - "Aquarelle". Бул чындыгында ак барактын фрагменттерин сактап, өзүнүн аянтын көптөгөн чагылгалар менен толтурган акварель сүрөтүнө окшойт, бул комплекстин айланасында суунун көп болушу - дарыя, көлмөлөр … Бирок бардыгы тартипте.
Учурда "Чыгыш" кварталы курулуп жатат, ал эми "Батыш" кварталы (авторлор комплекстин компоненттерин ушундайча аташат) дагы эле концепцияны иштеп чыгуу стадиясында (бул жөнүндө кийинки басылмаларда өзүнчө сүйлөшөбүз). Көлөмү бирдей эки блоктун ортосунда жашыл парк тилкеси бар. Долбоордун башкы архитектору Раис Баишев айткандай, бул жөн гана сейил бак эмес. Бир жолу байыркы конуштун мүрзөсү, андан кийин көрүстөн болгон. Өткөн кылымдын ортосунан бери ал жабылып, эми бийик дарактар жыш өсүп, мемориалдык парктын статусуна өткөн. Мындай конуш комплекстин келечектеги жашоочуларын кубандырды деп айтуу кыйын. «Европада ар кандай объектилер көрүстөндөрдүн жанында жайгашкан, анын ичинде турак жай жана мектептер бар. Бул эч кимди тынчсыздандырбайт », - деп түшүндүрөт архитектор.
Авторлор бул учурда имараттардын бийиктигин мүмкүн болушунча азайтууга аракет кылып, бийик мунаралар токойлуу жерди куруу идеясынан баш тартышкан. Аралаш типологияны колдонуу архитекторлорго чарчы метрди керектүү көлөмдө үнөмдөөгө мүмкүндүк берди: алар бири-бири менен турак жайлардын секциялык жана галереялык түрлөрүн кесип өтүштү.
Бирок бул анын бирден-бир өзгөчөлүгү эмес: турак жай комплекси сүйүктүү техниканын чыныгы коллекциясы болуп калды, эгерде жок болсо - классикалык модернизмдин архетиптери.
Анын планы төрт узун жана сейрек тиштери бар чач щеткасына окшош. Тиштер чоң жолду көздөй созулуп, алардын "түбү", элестетилген тарактын туткасы, бульвар боюнча созулуп, узундугу болжол менен 330 метр болгон 14 кабаттуу кеңейтилген имаратты билдирет. Же үйдүн дубалы, же үйдүн устундары. Эгер чоң жолдун четинен карасаңыз, баарынан жакшысы - чымчыктын көзү менен карасаңыз, төрт туурасынан кеткен кабыкка узун нур орнотулган, демек, бул горизонталдык асман тиреген имарат. Бирок устундун астындагы мейкиндик турак-жайга толгон (ушунча орун жоготуу мүмкүн эмес), бульвардын капталынан караганда, албетте, бул үйдүн дубалы, Тульскаядагы белгилүү үйдүн тууганы. Бирок, үйдү алты унаа жолу кесип өтүп, көмүскө тарапка жарык чачып, комплекстин үч чоң короосуна алып барат. Тогуз кабаттуу бийиктиктен улам, бул тешиктер тар оюктарга окшошуп, алыстан бул үй бульварды бойлой баскан, схема боюнча тартылган, бирок окшош жүз жылдык пилди элестетет. Ошентип, комплекстин гигантизми шаар блокторунун капталынан көрүнүп турат.
Архитекторлор трассанын четине караган тогуз кабаттуу төрт имаратты (тарак тиштерин) жана келечекте Голицын мүлкүнө чейин мүмкүн болушунча төмөн кылууга аракет кылышкан. Бийиктикти метрлерди жоготпой алып салуунун логикалык жолу - бул туурасын көбөйтүү, ал эми ар бир имараттын калыңдыгы 30 метрди түзөт, бул орточо турак жайдан эки эсе көп. Ошондуктан, архитекторлор имараттарды ар биринин ичине короону жайгаштырып, төрт бурчтуу (дээрлик төрт бурчтуу) бөлүктөрдүн катарына айландырышкан. Ичинде батирлерди бириктирип турган коридорлор короону көздөй бет алып, ар бир блок галерея имараты болуп, жарыктын ортосун үлүлдөй ороп алышкан. Ар бир имараттагы блоктордун бири тогуздан 17 кабатка чейин өсөт жана төрт мунара пайда болот.
Андан кийин ансыз деле кемчиликсиз модернизм классиги башталат. Le Corbusier мураска калтыргандай, төрт имарат тең бутуна турушат. Биринчи кабаттардын деңгээлинде турак жай жок жана жөө жүргүнчүлөр мейкиндигинин өткөрүмдүүлүгүн эки сырткы имараттын бетон "буттары" менен аймактын чек арасын белгилеген чекиттүү сызыктардын ортосунда жайгашкан бир нече дүкөн жана кафелер гана бузат; ошондой эле тепкичтердин сөзсүз блоктору, лифттер жана тунук айнек дубалдары бар лоббилер. Долбоордун ар кандай варианттарындагы буттар ар башкача көрүнөт: бир жерде кесилишинде жука жана тик бурчтуу, бир жерде жалпак трапеция түрүндө, "Марсель бөлүгүндө" же ага шыктанган Андреев менен Меерсондун Москвадагы жүз бурчтук үйлөрүндөй. "Мунун бардыгы комплекстин террассалык короо жайларынын люкс бөлмөсүнүн идеясына кызмат кылат", - деп түшүндүрөт Раис Баишев.
Төмөнкү катмардын өткөрүмдүүлүгүнө жооп катары, корпустун үстүңкү бөлүктөрү да көптөгөн уячаларды алышат. Биринчиден, бул короолору бар секцияларга тиешелүү - слоттор короолорго көбүрөөк жарык киргизет. Короолору буга чейин чыныгы "кудуктар" болгон 17 кабаттуу мунаралар үчүн түндүк тарабындагы терең чуңкурлар милдеттүү болуп калат: алардын бешинчи кабаттан жогору планы төрт бурчтук эмес, U формасында.
Ири орундар оюкчаларды чагылдырат: архитекторлор дубалдан бийиктиги беш кабат жана тереңдиги болжол менен бир үзүндү чыгарышты.
Алар муну жасаганда, үйлөрдүн териси көздүн жоосун алган аппак түстө (була цемент панелдеринен жасалган), ичи түстүү экендигин көрүшөт. Бул дарбызды кесүүгө, жашыл теринин артында кызыл этти ачууга окшош. Сырттагы нерселердин бардыгы ахроматикалык-ак түстө, бирок биз кирерибиз менен, фойеге кирсек дагы же архитекторлордун фасаддагы призматикалык көлөмдө кесилгенин байкасак - үй түстүү экен, жана ал тургай, абдан. Ар бир имараттын өзүнчө түсү бар: кызыл, көк, жашыл, сары - биз аны чуңкурларда, короолордо, кире бериштерде, өткөргүч биринчи катмардын дубалдары жана шыптары тегиздигинде көрөбүз. Ушул эле түс долбоордун айрым варианттарында терең көтөрүлгөн визорлордун төмөнкү тегиздигинде пайда болот.
Колдонулган түс жөнөкөй жана ачык түстө, ал эми көлөкөлөр рефлекстердин жардамы менен пайда болот - дубалдардын ак түстөгү ачык беттериндеги түстөрдүн чагылышы (күн ачык күндөрдө өзгөчө ачык болот). Дал ушул жерден "акварель" башталат: түстө дубалдардын актыгына чейин эрийт, сууда эриген тунук боёк тунук ак шейшепке түшкөндөй эле. Бул таасир, айрыкча, нымдуу кагаздагы акварелге окшош - щетка тийгенде, боёк заматта жайылып, күн ачык күндөрдө үйдүн дубалдарына окшош кылып сызыктарды берет.
Техниканы, сиз ойлогондой, ошол эле Ле Корбюзье ойлоп тапкан, ал Мондрианга илхам келтирип, "Марсель бирдигинин" лоджияларынын боорлорун ачык баштапкы түстөргө боёп, негизги көлөкөлөрдү бир аз башкача, татаал кабыл алган - түз эмес, бирок келечекке байланыштуу. Мотив, ошол эле учурда жөнөкөй жана татаал, заманбап архитектурада сүйүктүүлөрдүн бири болуп калды: түстүү пирстер, түстүү рефлекстер абдан популярдуу, француз аял Эммануэль Моронун япониялык тажрыйбаларын эстесек жетиштүү болот. "Остоженканын" версиясы чоңураак, андан тышкары, ал дагы кошумча мааниден кур калбайт: түс ар бир кире бериштин айырмалоочу өзгөчөлүгүнө айланат жана алардын астынан короолордон өтүп, сиз ката кетирүү мүмкүн эмес бар - ушунчалык күчтүү, балким, жогорудан жаркыраган түскө сугарылып, асфальт чагылдырылат.
Түстөрдүн түстөрүн аралаштыруу темасы айнек учактар тарабынан колдоого алынган. Короолор, айрыкча, эсибизде болгондой, батирлерди бириктирип турган коридорлор менен курчалган сонун. Коридорлордун сырткы дубалы айнек жана короодон көрүнгөн айнек, дубалдардын ачык боёгу жана мейкиндиктин тереңдиги экстраваганттуу көлөкөлөрдү берет - акварель боёкторунун апотеозу, баалуу. Тема, короо тараптан үйдүн устундуу квартираларынын диагональдуу айнек лоджиялары тарабынан колдоого алынган. Алар жашоочулар үчүн "жарыкты кармашат" жана, экинчи жагынан, ак тегиздикти бөлчөк муздак-боз түстөгү штрихтер менен толтурушат, айрым жерлерде чагылдырылган жарык, соккулар менен суюлтулат.
Комплекстин пайдубалы дагы бир топ татаал болуп чыкты. Бала бакча жана мектеп эки имараттын жер төлөсүнө курулган (биринчи кабаттын буттарынын тирөөчтөрүнөн ылдый жагында): айнектин боолору бар фасаддары короонун көмүлгөн газонуна чыгып кетишет - бул өтө тайманбас жана сейрек чечим. орус нормаларынын шарттары. Калган имараттардын астында жер алдындагы унаа токтоочу жай болот, ал жерде имараттардын стандарттуу эмес туурасынан улам унаалар эки катар эмес, төрт катар болуп турушат. Жер астындагы унаа токтотуучу жай бир батирге унаа токтоочу жерди камсыздайт жана бул Горьковское автожолунун боюнда жайгашкан жер гаражын эсепке албайт - көп кабаттуу, анткени анын чатырында, короого карай жантайыңкы жана чөп менен капталган, спорттук аянтчалар бар.
Көрүнүп тургандай, Балашихадагы ири турак жай комплекси модернизмдин мыкты салттарын колдонот. Мындан тышкары, бул салттар өзүн-өзү көрсөтүү менен формалдуу түрдө өзүн көрсөтпөйт ("биз бул жерде авангардга таазим кылабыз"), бирок шаардын мейкиндигин түшүнүү жана уюштуруу үчүн толугу менен колдонулуп жаткандыгы мүнөздүү. натыйжалуу жана актуалдуу болуш үчүн. Ушул мааниде алганда, Акварели кварталы 1970-жылдардагы эксперименталдык микрорайондордун жандуу жана толук кандуу мураскери болуп саналат, анын ошол кезде биздин өлкөдө бир гана Чертаново курулган; Европа өлкөлөрүндө мындай кварталдар аз эмес (мисалы, Archi.ru отчетун караңыз)
Лондон Барбиканы жөнүндө.
Бирок, Aquarelle бардык жагынан классикалык модернизмдин микрорайондоруна окшош эместигин байкоо кыйын эмес. Алар контексттин алдында араң ийилип, кошуна мүлктүн айынан кабаттардын санын азайтышмак; бир катар короолордун болушу мүмкүн эмес эле - бул бизди Санкт-Петербургдун көп кабаттуу үйлөрүнө, тагыраагы, ички короонун айланасында галереялары бар италиялык палазцонун структурасына шилтеме кылган мотив; модернисттер табак үйлөрдү артык көрүштү. Мунаралар 1970-жылдары да жаккан эмес. Ошондуктан, Балашиха үйүндө биз классикалык модернизмдин техникасынын биригишин көрөбүз, кийинчерээк контекст, жарык жана башка шарттар менен шартталган кылдат чечимдерди көрөбүз. Бирок, "Остоженкада" башкача болушу мүмкүн эмес.
