Быйыл архитектор Андрей Чернихов Зодчествонун куратору болуп калды жана ага фестиваль ушундай прогрессивдүү темага милдеттүү. Чернихов өзүнүн манифестинде заматта, дайыма өзгөрүп турган дүйнөдө жаңы нерсени табуу өтө оор жана шүгүрсүз иш экендиги жөнүндө токтоосуз эскертүү жасады, ошондуктан бул түшүнүккө башкача көз караш менен кароо туура болот. «Жаңы нерсе бул инновация гана эмес, тааныш жашоо образын кайра карап чыгуу жана жөн эле унутта калган эски нерсе. Кантсе да, салт дайыма жаңыланып турса гана жашайт”. Куратордун айтымында, бүгүнкү күндө биз үчүн эң жаңы нерсе - бул мамлекеттик бийлик жана бизнес архитекторлор менен өз ара аракеттенишүүдө. Демек, эң кенен борбордук павильондорду алган шоунун башкы каармандарынын катарында, быйыл Чоң Москва сынагы болду (сыягы, шаардын акылга сыярлык шаар куруу жардамы менен бийликтин өтө таң калыштуу демилгеси болгон окшойт) чечимдер жок дегенде жарым-жартылай реалдуу жашоого ылайыкташтырылышы мүмкүн) жана Сколково”, анда саясий эрк жана бизнес коомчулугунун кызыкчылыктары архитекторлор хорун жүргүзүп жатышат.
Быйылкы экспозициянын дизайны Pole-Design Project Group тарабынан иштелип чыккан жана Влад Савинкин менен Владимир Кузьмин сунуш кылган концепция эскиздерде абдан таасирдүү көрүнгөндүгүн айта кетүү керек. Манеждин негизги мейкиндигинде архитекторлор шарттуу овалды жазышкан жана анда өз кезегинде павильондор, алар пландагы "Жаңы" сөзүн түзүшөт. Павильондордо дубалдары жок экени эскиздерден эле белгилүү болгон - алар темир каркаска кызгылт сары ленталарды байлап, фестивалдын урааны ошол эле кызгылт сары чекиттүү сызык менен жазылып, кире бериштин үстүнөн диагонал менен жайылып турушу керек эле. залга. Чындыгында, бардыгы бир аз башкача болуп кетти. Ар кандай өңдөгү ленталардын ордуна (эскиздерде кызыл, кызыл жана сары түстөгү чегилген сүрөттөр), кызгылт сары лента колдонулуп, фестивалдын темасы бизди кээде гана кире бериште кубаныч менен тосуп алды - натыйжада, килейген экран диагональ менен илинип турду, анда архитектура кызматкерлеринин жүздөрү жаркырап турду, андан кийин манифесттен үзүндүлөр, андан кийин бирөөнүн долбоорлору. Бирок, жука, дээрлик салмагы жок экран - бул быйыл Зодчестводо интенсивдүү сыйланып жаткан эң жаңы нерсенин белгиси экендиги менен талашуу кыйын.
Башынан аягына чейин скотч менен оролгон павильондор абдан позитивдүү көрүнөт. Скотчтун жаркыроосу, көптөгөн мониторлор жаркырап турат, ар кайсы жерде кызыл түстө чачырап турат (бирок, Савинкин менен Кузьминдин башка түсү болушу мүмкүн эмес окшойт). Ал эми Зодчествонун мурунку үч жылдагы куратору болгон Юрий Аввакумов экспозицияны он эки куб ак материалга чачырап кеткен элементтерди чогултуу менен түзгөн болсо, Савинкин менен Кузьмин өздөрүнүн алдына таптакыр башка тапшырманы коюшкан. Архитектурада болуп жаткан ар бир нерсенин биримдиги жана өз ара байланышы идеясы экспозиция аркылуу кызыл жип сыяктуу өтөт - көргөзмөлөр бири-биринен шарттуу түрдө бөлүнүп турат, андыктан кызгылт сары лабиринт менен жылып бара жатып, мейман сууга чөмүлтүлгөндөй сезилет заманбап архитектура процесси деп аталган бороондуу агым.
Бирок, бул материалды көрсөтүү формасына гана тиешелүү. Эгерде экспозициянын мазмуну жөнүндө айта турган болсок, анда ал кандайдыр бир жол менен бир бүтүнгө айланып кетпейт. "Зодчестонун" панорамасы сапаты жагынан дагы, презентация жагынан дагы бири-бирине карама-каршы келген долбоорлордон түзүлгөндүгүн, келген меймандар фестивалдын аймагына араң кирерин түшүнөт. Негизги экспозициянын кире беришин эки борбордун павильондору каптап турат - жана Зодчестводо өзүн көрсөтүүгө башка окшош эмес ыкмаларды ойлоп табуу кыйын.
Сол жакка барсаңыз, Санкт-Петербургдун павильонунда кезигесиз. Кара пол жана күзгү дубалдар бар, Европанын картасы түз эле кире бериштин каршысында оймо-чиймеленген, ошондуктан Санкт-Петербургга кирип, өзүңүздү дароо эле алыскы шаарларга - Копенгаген, Таллин, Стокгольмго ташыйсыз. Европага карай шаардын терезесинин темасы борбордук мааниге ээ болду: алар Москва өз айланасында борбор уюштурууга аракет кылып жатканда, биз батышка умтулуп жатабыз деп айтышат (экспозициянын аннотациясында ушундай деп жазылган). "Эгерде Санкт-Петербургдун өткөн тарыхы Империянын кубаттуулугун көрсөткөн борбор болсо, анда анын келечеги Түндүк жана Балтика деңиздеринин шаарларын камтыган Түндүк Европалык деңиз микрорегионунун негизги элементи болуп калат". Дээрлик бүтүп калган терезе катары Жаңы Голландия көрсөтүлдү - каналдар менен курчалган үч бурчтуктун аралы, ал сиз чоң сууга барып, кайда барсаңыз дагы сүзө аласыз. Экспозицияда болсо, бул үч бурчтук, тескерисинче, көп түстүү тегерек чиптер калкып турган суу сактагычка айланды. Өзү бул балдар үчүн тартылуу сыяктуу көрүнөт, бирок чындыгында "таблеткалар" Санкт-Петербург каалаган статуска жетиши үчүн шаар чөйрөсүн жакшыртуу боюнча бардык чараларды символдоштурат. Дубалдардан конкреттүү рекомендацияларды жана мисалдарды таба аласыз - алардын катарына Рига транспорттук коридору, өнөр жай аймагынан жаңы Гамбург шаар борборуна айланган Хафен шаары жана Стокгольмдун жанындагы стилдүү илимий шаар Киста, жана Таллиндеги шаардык фестиваль.
Москва дагы интерактивдүү таблондордун жана светодиоддордун мүмкүнчүлүктөрүн колдонуудан ырахат алгандыгын танган жок - борбордун павильонунун борборунда биз шаардын келечектеги жогорку ылдамдыктагы артериялары көгүлтүр от менен баса турган метро картасын көрөбүз. Монитордо метро станциялары курулуп, болжолдонууда. Ал эми тегерегинде - таблеткалар, таблеткалар, таблеткалар. Бала бакчалар, турак үйлөр, көп кабаттуу үйлөр, кичирайондордун башкы пландары - жалпысынан, борбордун долбоорлоо институттарын күчтүү кылган нерселердин бардыгы. Эгерде Санкт-Петербург "Жаңы" темасын чынчылдык менен иштеп чыкса, анда Москва "Зодчество" -2012де өзүн жыл сайын кандай көрсөткөндөй тааныштырды. Метрополитендин курулушунун жетишкендиктери экспозициянын борборунда экендиги кокусунан эмес - жаңы станциялардын долбоорлору салттуу түрдө фестивалдын сыйлыктарын алышат.
Москванын маңдайында "Жаңы - унутулган эски" деген тезисти иш-аракеттердин негизги көрсөтмөсү катары гана колдонбостон, аны кире бериштин алдына илип койгон Москва облусунун стенди турат. бардыгы мурдагыдай эмес, аң-сезимдүү. Ал эми борбордун жана облустун экспозицияларынын ортосунда "Чоң Москва" сынагына арналган эки павильон бар. Бул макулдашуунун мааниси айдан ачык: бул жерде федерациянын бир субъектиси, экинчиси, мында аларды сөзсүз бириктире турган нерсе бар.
Биз буга чейин эле жазган
фестивалдын кулактандыруусу, бул жылы куратордун негизги күчтөрү репортаждар жанры менен эле чектелип калбоого жана стенддерди чексиз планшеттер менен илип салбоого ишендиришти. Бул сунушка реакция такыр башкача болду - бирөө таптакыр келген жок, кимдир бирөө, Москва сыяктуу, Черниховдун өтүнүчүн четке какты. Аттиң, экинчиси көпчүлүктү түздү, бирок бир-эки шаар "Жаңыга" жооп кайтарды.
Воронежде өтө стилдүү стенд бар. Зодчестводо эсепке алына турган нерселердин бардыгы кире бериштин маңдайында жайгашкан чоң монитордо көрсөтүлүп, анын үстүнө кандайдыр бир парда ыргытылды - кара коюу кагаздан кесилген шаардын картасы.
Екатеринбург өз кезегинде EXPO 2020 өткөрүү укугу үчүн ат салышууга ниеттенип жаткандыгын билдирди. Бир чоң планшетте шаардын бардык көп кабаттуу үйлөрү көрсөтүлгөн (жалпысынан 850, Ак мунарадан баштап, курула элек асман тиреген имараттарга чейин). Ар бир объект кыскача аннотация менен коштолот жана мындай айкалышы менен эң укмуштуусу - бул шаардын силуэти - Европа менен Азиянын чек арасындагы ири мегаполистин кардиограммасы, жашоо кызуу жүрүп жаткандыгын көрсөтөт. Екатеринбургдун борборунун панорамасын ачып берген чакан китепти - Tatlin басмаканасы фестивалга чыгарган китепчени өзүнчө белгилеп кетүү керек. Эгер асман тиреген имараттар планшетте схемалык түрдө көрсөтүлсө, анда алардын шаардык чөйрөгө канчалык органикалык түрдө шайкештигин жеке өзүңүз баалай аласыз.
Акыркы жылдары аймактык архитектуралык фестивалдарда берилген долбоорлорду камтыган Архитекторлор Бирлигинин “Фестивалдар Фестивалы” атайын долбоорунун аркасында региондордун “Жаңы” түшүнүгүн түшүнүүгө болот. Парад Нижний Новгороддун Архитектуралык рейтинги менен ачылып, Самара, Сибирь жана Ыраакы Чыгыш боюнча сын-пикирлер уланууда. Натыйжада, бул абдан индикативдүү, бирок көңүлдү жубатарлык тандоо эмес, бул аймактарда архитектуранын кайсы түрү чындыгында суроо-талапка ээ экени жөнүндө ойлонууга аргасыз кылат.
Ар кандай архитектуралык фестивалдардай эле, бул жерде регионалдык жана конкурстук көргөзмөлөр гана эмес, ошондой эле атайын экспозициялар да болду. Куратор Андрей Черниховдун күтүлгөн салымы - Яков Черников Фонду өткөргөн "Убакыттын Чакырыгы" сыйлыгынын өзүнчө павильону. Ак жана саркеч мейкиндик - жаңы идеялар жана тажрыйбалар жаралган лабораториянын метафорасы катары.
Жооп бир түрү
жакында болуп өткөн Вена конгресси "Советтик модернизм: мезгилдин формалары" аттуу көргөзмө болду. 1960-1980-жылдардагы архитектура, мурунку СССРдин ар кайсы жерлеринде имараттарды чогулткан куратор Ольга Казакова аны авторлордун күнүмдүк жашоосу жана умтулуусу аркылуу “адамдык” кылып көрсөтүүнү чечкен. Бул жердеги бардык объектилер типология боюнча топтоштурулган, бул өз кезегинде, ашкере күрөштү башынан өткөргөн архитекторлордун аракети менен аныкталат, "кафеде жолугушту", "үйлөндү", "командировкага кетти", "иштеген" "," эс алды "ж.б.у.с. «Советтик модернизм доорунун архитектурасын адилеттүү жана чыныгы баасына арзуу үчүн, ага өткөн, бирок азыркы эмес, мурас эмес, азыркы учур болгон адамдардын көзү менен караш керек, - деди Казакова өзү өзүнүн планын түшүндүрөт. Ошол себептен көргөзмөгө коюлган сүрөттөрдүн көпчүлүгү имараттардын курагы менен бирдей. Алардын көпчүлүгү учурда эскилиги жеткен, болжол менен калыбына келтирилген же таптакыр жоголуп кеткени эч кимге жашыруун эмес, бирок Ольга Казакова биринчи кезекте алардын сулуулугун жана баалуулугун түшүнүп, сезишиңиз керек деп толук ишенип, аларга жардам берүүгө шашылбайт. Сүрөттөр ошол доордун бүтүрүү долбоорлору менен толукталган.
Чет элдик "Жаңы" катары "Зодчество" колумбиялык заманбап архитекторлордун эмгектерин көрсөтөт - Владимир Белоголовскийдин "Колумбия трансформацияланган" көргөзмөсү. Куратор ал үчүн өзүнүн ондогон долбоорун тандап алды, алар өзүнүн стили, айлана-чөйрөнү коргогон достугу жана заманбаптыгы менен көздү кубантып гана тим болбостон, архитектура адамдардын жашоосун чындыгында жакшы жакка өзгөртө ала тургандыгынын ишенимдүү далили болуп саналат.
Акыры, "Орусча окшош" Андрей жана Никита Асадовдор тарабынан сунушталды. Заманбап орус архитектурасынын маңызын көрсөтүү боюнча куратордон тапшырма алып, бир туугандар эксперттердин өкүлчүлүктүү кеңешин чакырып, анын катышуучуларынан акыркы жылдардагы эң көрүнүктүү имараттардын бирин атоону суранышты. Натыйжада, ар кандай түстөгү тандоо болуп, бул винегретти эмне кылсам деп ойлонуп, Асадовдор объектилердин ар бири орустун жана Россия үчүн түзүлгөндүгүнөн баштоону чечишти, демек, анын кандайдыр бир улуттук касиети бар. Ошентип, бул экспозициянын идеясы - орус сапаттарынын энциклопедиясынын түрү: Авос (Александр Бродскийдин "95 градус" рестораны) жана "Удали" (Дэвид Аджайенин "Сколково" бизнес мектеби жана "А. Б") жаралган. "Чексиздикке" (Владимир Плоткиндин "Эйрбас") жана "Космизмге" ("Универсалдык Акыл" Николай Полисский). Ал эми бул сапаттарды бир нерсеге бириктирүүгө болбойт деп эсептегендер үчүн Асадовдор менен Максим Малеин кесилишинде дайыма өзгөрүп турган жана ошентип орус архитектурасынын эволюциясын символдогон жыгач устун - "сценарий" ойлоп табышкан. Бул татаал көлөм параметрдик моделдөө ыкмасы менен гана тартылбастан, анын бардык татаалдыгы менен чагылдырылат: фестивалда, жөнөкөй орус жыгач усталары аны чоң устундан кесип башташкан. Ушуну менен Асадовдордун үй-бүлөсү орус дизайнерлери тарабынан кандай гана татаал архитектура менен жасалбасын, аны жүзөгө ашырууга боло тургандыгын далилдөөгө ниеттенүүдө. Туура, белгиленген мөөнөттөрдү дагы арзандатууга болбойт - Зодчестводон башталып, жыгач усталар августтун “Шаарлары” менен бүтүрөбүз деп үмүттөнүп жатышат.
