Өткөн жуманын аягында Горький паркында "Гараж" заманбап искусство борборунун жаңы павильону ачылды, ал "дүйнөгө белгилүү япон архитектору" тарабынан иштелип чыккан (азыр анын өкүлү катары кабыл алынган) Шигеру Бан. Павильон Горький паркынын убактылуу павильонуна арналган көргөзмө ачып, парктын архитектурасынын тарыхынын эки уюлун билдирген: "Мельниковдон Банга чейин" деген маанидеги ураан менен жабдылган: бир жагынан "Махорка" павильону, андан Константин Мельниковдун даңкы башталды, экинчи жагынан Шигеру Бан. Ортодогу "Гараж", ал дагы ушул схемага өз ыкмасы менен курулган, анткени Мельников курган Бахметьевский гаражынан түз Банга көчүп кеткен (бирок, анчалык деле түз эмес, жайында "Гараждын" долбоорлору) Александр Бродский курган жарык, сопақ жана ак түстөгү, павильондо жашаган).
Сентябрь айында эле архитектура жана искусство тарыхчылары тарабынан тосмонун артынан тартылган картон мамычалардын сүрөттөрү сентябрь айында ар кандай социалдык тармактарда пайда боло баштады. Чындыгында эле интригалар бар - Россияда чет элдик архитекторго бир нерсени башынан аягына чейин куруу канчалык кыйын экендигин баары билишет: биз чет элдик компаниялардын кеңселери жөнүндө эмес, ал тургай, ошол жерде жайгашкан виллалар жөнүндө эмес, чындыгында коомдук, көргөзмө же театрлаштырылган нерсе. Ушул жерде болгон ушул сыяктуу чыгармалардын ичинен кичинекей жана убактылуу гана долбоорлорду эстейм, алардын көпчүлүгү Калуга облусунун Никола-Ленивец шаарынан. Бана павильону дагы ушул салтты улантууда, токойдогу кичинекей инсталляциядан парктагы көргөзмө павильонуна кадам таштады деп айта алабыз.
Көргөзмө да, уюштуруучулар да Shigeru Bana павильонунун убактылуу болушуна негизги басым жасашты. Ал кылдаттык менен тандап, тактап айтканда, убактылуу архитектуранын чебери катары таанымал тилин курган (жана мындай белгилердин белгилери болбосо, "жылдыз" болууга жол жок), картон жана кагаз архитектурасы темасында.. Павильон буга чейин дээрлик "картон" деп аталып калган. Бирок, чындыгында, ал картонго окшобойт, жада калса убактылуу деле көрүнбөйт (албетте, Григорий Ревзиндин эстетикалык ирониясын эске албасак: “… кээ бир адамдар эрксизден мунун узак эмес экенине үмүттөнүшөт”).
Кең жайылган тегиз чатыр куймак менен жерге жайылган овал, тыгыз катардагы картон түтүктөрү менен курчалган, аба ырайынан коргоо үчүн лакталган, демек кир күрөң. Алыстан караганда түтүктөр же желим, же майлуу боёк менен боёлгон окшойт, мисалы, ак же кара кылып жасашса, эмне үчүн мындай таң калыштуу түскө боёлгон деп ойлонушу мүмкүн. Бирок бул Шигеру Бан эмне менен белгилүү болгонун билбесе гана болот. Албетте, бардыгы билишет, ошондуктан таң калышпайт, бирок түтүктөрдү жакшылап карап чыгышат, алардын лактын астында картон экендигин белгилерин билишет: кысылган кагаздын оромдорунун жука спираль контурлары.
Картон түтүктөрү павильондун тегерегине тегиз эмес жайгаштырылган: парктын аллеясына караган негизги "алдыңкы" фасадында, алар жылмакай бөлүнүп, порттун түрүн түзүшкөн, анын борборунда (классикалык аллюзияларды сүйгөндөрдүн ысык сезимин муздатуу үчүн) intercolumnium артында катылган айнек дубалдын автоматтык эшиктери аркылуу кириш үчүн аны айланып өтүү керек. Бирок классикалык эллюзиялар жоголуп кетпейт - эмне десек дагы, павильон, туурасынан узарып, толугу менен маңдайкы фасад менен жабдылган, Толор храмына окшош. 1970-жылдардагы архитекторлор ушундайча тарыхты эксперимент кылып, схемаларды "тазалап", масштабын жана пропорциясын өзгөртүшкөн. Ырас, кийинчерээк Москва-Лужков постмодернизмин колонналардын ордуна түтүктөр алмаштырды, бул ыкманы бир аз жаманатты кылат - бирок сылык бололу: бул жерде, биринчиден, түтүктөр жакшы көрүнөт (пластикке окшош болсо дагы), экинчиден, баарыбыз билебиз эмне үчүн бул жерде түтүктөр пайда болду жана алар эмне үчүн керек?
Алар павильондун "жылдыздуу" авторлугун айдан ачык көрсөтүү үчүн керек. Шигеру Бан картон түтүктөрүнөн курат - булар, маңдайкы жерде, белгидей. Павильон, жогоруда айтылгандай, такыр картон эмес, металл. Ички тик бурчтуу көргөзмө залынын дубалдары темир конструкциялардан жасалган, алардын үстүнө чоң жылышуу бар темир шыбы тирелген. Картон түтүктөрүнүн сырткы дубалы шыпка да тийбейт; түбүндө, ал эч нерсеге таянбайт (азыр айрым деталдары толук бүтө элек, ал эми көрүнүп турат).
Бирок, мунун баары жашыруун эмес: Ведомостинин айтымында, жапон архитектору Россиянын курулуш кодекстерине туш болгондо концепцияны кайра карап чыгууга аргасыз болгон, бирок павильон жөн эле өтө чоң экендигин жокко чыгарууга болбойт. Бананын кабыл алуусу боюнча, павильондун прототиби болгон жана картон түтүктөрү тирөөч структурасы болуп калган Кобедеги овал чиркөөсү 15 эсе кичине, болгону 150 кв. метр, Яманакадагы кагаз үйдүн аянты болжол менен 180 кв. м, акыры, Аквилада убактылуу концерт залы - 700 кв. метр, бирок бул сырткы квадраттын жалпы аянты, ал эми ички овал эки эсе аз.
Горький паркындагы павильондун аянты 2400 метрди түзөт, анын 800 м (үчтөн бир бөлүгүн) көргөзмө залынын кутусу ээлейт, үчтөн бири жарым тегерек кире бериш залы, үчүнчүсү коммуналдык бөлмөлөр; шыптын бийиктиги 7,5 метр. Жоголгон Бахметьевский гаражын сагынган кардарлар өзүлөрү үчүн ушул сыяктуу нерсени атайын куруп алышкандай, масштабдуу, бийик мейкиндикти түзүүгө мүмкүнчүлүк берди. Бирок автордун атагын чыгарган сүйкүмдүү картондон жасалган үйлөргө салыштырмалуу, павильон өтө чоң окшойт, анын прототиптер менен байланышы бир аз алыс, тагыраак айтканда, өтө эле түз болуп калат. Анын маанисин аныктоо оңой - павильон атактуу адамдардын кол тамгасы окшойт: эми бизде өзүбүздүн Shigeru Ban бар. Бардык белгилер бар: овал, тик бурчтук, картон мамычалар. Бирок андан чоңураак. Убактылуу архитектуранын эстелигинин түрү.
Баса, Шигеру Бан журналисттерге сүйлөп жатып, кандайдыр бир жол менен анын курулушунун "убактылуу" мүнөзү жөнүндө суроого шыктанбастан жооп берди: ажыратып салса болот, ажырата албайсың, керек болсо көпкө турушу мүмкүн …
Эгерде биз павильонду автограф деп эсептесек, анда анын жөндөмдүүлүктөрү менен дүйнөгө белгилүү архитектор дагы бир аз кол коё алаарын моюнга алуу керек. Шигеру Бан картон түтүктөрүнөн овал жана тик бурчтуктарды гана жасабастан, алардан аркалуу көпүрөлөрдү жана куполдорду токуйт. Мисалы, Помпиду борборунун алтынчы кабатынын балконунда өзүнүн кеңсеси үчүн Мец шаарындагы музей филиалы үчүн сынакта жеңип чыккандан кийин курган убактылуу студияны алып көрөлү - уюк сакталган жарым цилиндр формасында. Музейдин татаал тор парусту менен капталган имараты жөнүндө деле сөз болгон жок - бирок Гараждын директору Антон Беловду ушул имарат кубандырды. Бирок, Москвада ал табияттан тышкаркы желе эмес жана псевдо-бамбуктан жасалган япон стадиясындагы күлкүлүү үй эмес, кеңейтилген кол тамга болуп чыкты.
