Мен адашып кеттим. Мени жумушчунун сүрөтүн тартып, 15 метр бийиктикте жалгыз асылып, коркпой кефир ичип жатышты. Ал эми долбоордун авторлору баштаган менин кесиптештерим дайынсыз жоголушту. Мурунку Ички иштер министрлигинин кабаттарына чуркап бардым - кичинекей кичинекей бөлмөлөр, тегерек коридорлор, тар тепкичтер - жана андан чыгуунун жолун таппай жаттым. Ар бир терезеден килейген люкс бөлмөнүн көрүнүшү көрүнүп турду: айнектин үстү менен жабылган короолор, алардын үстүнөн таш аянтча-проспекти коюлган. Мен өзүмдү абсолюттук Акаки Акакиевич сыяктуу сездим - жанындагы кол жеткис Невский жаркырап турган назик дүйнөдө жашаган кичинекей адам …
Акыры кесиптештеримди тапсам, алар менин метафорамды жактырышкан жок. Албетте, Гоголь, бул жөн гана башкача чыгарма деп айтышты. Тактап айтканда, ал өзүнүн заманбап империясына (башкача айтканда, Карл Россинин имараттарына) ачууланган 1831-жылдагы макала готиканы жакшы эскерип, идеал катары Азия архитектурасын сунуш кылат. «Эгерде бүтүндөй полдор илинип калса, тайманбас аркалар төгүлүп калса, оор мамычалардын ордуна массанын бардыгы темир таянычтар аркылуу бүтүп калса, үй ылдыйдан өйдө балкондор менен илинип калса … жана алар аркылуу карап тургандай, Ачык парда, кооз мунаранын тегерегине оролгон кооздолгон жасалгалар аны менен кошо асманга учуп кетет - ошондо биздин үйлөр кандай жеңилдикке, кандай эстетикалык абалга ээ болушат!"
Айрым жерлерде Гоголь бир туугандар Явейндердин долбоорун түздөн-түз сүрөттөп жаткандай сезилет. Бирок бул жерде акыркы 180 жылдын ичинде Карл Россинин архитектурасына болгон мамиле кескин өзгөргөнүн белгилей кетүү керек. Санкт-Петербургдун айрым патриоттору Башкы штабдын имаратын калыбына келтирүү кылмыш деп эсептешет. (Жана биздин "Архнадзордун" айткандары элестетүү жалпысынан коркунучтуу!) Расмий түрдө, бул таптакыр андай эмес: имараттын сырткы периметри өзгөргөн жок, фасаддары калыбына келтирилди жана бардык мыйзамдардын ичинде: жаңы эскиликтен четтеп, анын өзүнчө экендигин баса белгилейт. Бирок чындыгында кылмыштуулук деген түшүнүк бар. Эр жүрөк, жалындуу жана теңдеши жок кылмыштар - азыркы орус архитектурасында көптөн бери байкала элек. Бирок, өзүңүз билгендей, "козголоң ийгилик менен бүтпөйт, антпесе ал башкача аталат". Жана дал ушундай - ишараттын күчү ушунчалык зор болгондо, ал сөзсүз ийгиликке жетет.
Харингтонду которуп жатып, Маршак 1917-жылдагы төңкөрүш жөнүндө ишара кылган. Бир туугандар Явейндер Башкы штабды жылкы деңизчилер Кыш мезгилиндей эле шартсыз алышкан. Ооба, комплекстин ичи нукура жана 19-кылымдын рухун сактап калган. Бирок азыркы мезгилде ал Романов империясына окшоп чирип, начарлап кетти, аны бөлгөн 15 уюм имараттарды субарендага бере баштады. 1988-жылы Ленинград шаардык кеңешинин аткаруу комитети бул канатты Эрмитажга өткөрүп берген, жайлардын бир бөлүгү калыбына келтирилген жана бир жылдан кийин аларда биринчи көргөзмөлөр ачылган. Бирок Батыш консультанттары методикалык түрдө Эрмитажды имаратты толугу менен жаңылап, кайрадан иштеп чыгууга көндүрүшкөн. Ошондуктан, кырдаалды тескери буруп, бардыгын ынандыра турган жана 2002-жылы өткөн сынакта жеңишке жетишкен бир туугандар Явейндин долбоорунан көрүнгөн күчтүү кадам керек эле.
Долбоордун идеясы жалаң Петербург, бирок кайра каралып чыккан. Ал бекем короо-скважиналарды жана Санкт-Петербургдун "перспективаларын" камтыган көчөнү - сарайды бириктирет. Никита Явейн 15 жыл мурун Невский проспектисиндеги Atrium соода-кеңсе комплексинде шаар менен короону байланыштыруу идеясын сынап көргөн. Бирок ал жерде орундун жетишсиздигинен улам бир аз күлкүлүү болуп чыкты. Бул жерде Росси өзү жардам берди - бул короолорду келечектеги ачылыш деп эсептеген, театр пейзажындагы көчө сыяктуу - бактыга жараша, имараттын конфигурациясы үч бурчтуу. Бирок короолордун ортосундагы өтмөктөр курулган. Эми короолор аркылуу төшөлгөн аянтча аларды таптакыр жаңыга айландырды, буга чейин космосто болуп көрбөгөндөй болуп көрбөдүбү. Короолордун ортосуна 12 метрлик чоң жыгач эшиктер курулган: жабык болгондо, алар ар бир залды өзүнчө көргөзмө аянтына, (өзгөчө учурларда) бир люкс бөлмөгө айландырышат. Бул трансформациялоо жөндөмдүүлүгү Пётрдун Пётрдогу "механикалык оюн-зоокторун" гана билдирбейт (ал көтөрүлүп, бурулганды жактырган), бирок символикалык түрдө шаардын эки сүрөтүн бириктирип, "Акаки Акакиевичтин көйгөйүн" жок кылат.
Короолорду байланыштырган ар бир жаңы залда фокустун жана сыйкырдын сезими улана берет. Ал жерде эшиктер дубалга айланып, эки жагына сүрөт түшүрүлөт - бул музейдин ишин үзгүлтүккө учуратпай экспозицияны өзгөртүүгө жардам берет. Бирок ошол эле учурда экспозиция гана эмес, мейкиндиктин өзү да өзгөрөт. Лондондогу Джон Соан музейинде дагы ушул сыяктуу нерсе бар - "сыйкырдуу кутунун" масштабы гана алда канча жупуну жана 5ке гана өзгөрөт мүнөт. Прототипти чоң кире турган тепкичтен тапса болот - мисалы, Берлиндин Пергамон музейиндеги тепкич. Бирок биздин көркүбүз алда канча күчтүү, атүгүл ашыкча. Бекеринен эмес, долбоору сынакта утулуп калган Рам Коулхас бул жерге өзүнүн эң жакшы көргөн сөзүн таштап кетти: "иерархия". Ооба, бул тепкич сулуу менен жолугушкандан кийин тамеки тартууга отурбайт, дал ушул нерсе искусствого салтанаттуу көтөрүлдү. Демократия - имараттын төмөнкү деңгээлинин милдети, ал Форумдун бир түрүнө айланат - бай кафелер, галереялар, китеп жана сувенирлер сатылган дүкөндөр жана башка баарлашуу мүмкүнчүлүктөрү. Бул мейкиндик шаар жана шаар тургундары үчүн толугу менен ачык деп ойлоп табышкан, бирок коопсуздук талаптары тажатма түзөтүүлөрдү киргизет окшойт.
Коолхаас белгисиз архитекторлор тарабынан дүйнөдө эч кимге уттуруп жибергенде, мындай учурларда кадимкидей сөздөр угулган: өзүлөрүнүн айтканы боюнча, зарыл болгон жерге бүгүлөт, эмне үчүн тандалганы түшүнүктүү. Явейндер ийилген жок (бирок, албетте, алар баарына ыраазы болушат), бирок андан да маанилүүсү, бул долбоор, негизинен, батыш жылдыздарын өзүнө тартып алган үн катып же акырын берген учурлардан айырмаланып, ишке ашты. өйдө. Парадоксалдуу (адатта, жылдыздар асмандан бир нерсени тартып алышат) Коолхастын долбоору бир кыйла жөнөкөй жана үнөмдүү экономика болгон. Ал басып алууну минималдаштырууну, беш короонун экөөсүн гана колдонууну, ал жерге нейтралдуу ак кутучаларды орнотууну жана коллекция күтүлбөгөн жанаша ачылуучу тик байланыштарды (эскалаторлор жана лифт бөлмөлөрү) орнотууну сунуш кылды.
Кольхаас формага караганда, маалымат презентациясынын структурасы менен алек болгон. Бул ыкма Эрмитаждын директоруна кайрылууну токтоткон жок, ошондуктан ал бир топ голландиялыкты консультант катары сактап калды. Анын кээ бир идеялары тирүү бойдон калганы кубандырат - мисалы, бир чыгарма үчүн айрым заманбап сүрөтчүлөргө өзүнчө зал бөлүп берүү, андан кийин (100 жылдан кийин) Эрмитаж заманбап искусствонун кымбат коллекциясынын ээси болуп калат. Бирок, тарыхый жайлардын негизги бөлүгү буга чейин бөлүнүп берилген болсо (классицизм, академизм, историзм, көркөм кол өнөрчүлүк үчүн), анда жаңы мейкиндиктердин тагдыры азырынча айкын боло элек. Кабаковдун "кызыл арабасы" ал жакка толугу менен туура келет "деп Эрмитаждын директору Михаил Пиотровский кыялданып айтты, бирок башка суроолорго качпай жооп берди:" көрөбүз "," талкуулайбыз "," ойлоп табабыз ".
Режиссер жаңы Тэйттин Турбиналык залы менен параллелдүүлүктү толугу менен четке кагып, бул Кышкы Дворецтин Улуу тазалоолоруна ишарат болгонун айтты. Ошентип, жаңы залдардын дубалдарын чоң көлөмдөгү тарыхый сүрөт менен кооздоо идеясы бар … Мен абайлап үрөйүм учуп, бизде Бородино панорамасы дагы бар деп айттым, бирок ал жерде кандайдыр бир аттракцион жаратылганынын себеби бар болчу - живопись ушунчалык. Пиотровский салыштырганда ачууланып: «Демек, Рубо! Бизде болсо Коцебу бар! Мага тартынчаак ооз жабууга туура келди, бирок экспозициянын сандык өсүшүнүн актуалдуулугуна байланыштуу тартынчаак күмөн саноолор, айрыкча, Эрмитаждын айланасында жүрүп төртүнчү саатта күчөп кетти. Коолхаас музейи башка бирөөнүн логикасын (мисалы, соода борборунун логикасын) карызга албашы керек, тескерисинче, кандайдыр бир курч кыймылдар менен, кычыштырган сыныктар менен, бут кийимдеги мык сыяктуу, Гетенин фантазиясы сыяктуу, Коцебуенин атасы сайып өлтүргөн бычак. Баса, Тютчев Чичеринге ошол эле өлүмдү каалады, аны Видок менен салыштырып, Пушкин бир кезде Болгарин менен болгондой, атактуу адам менен жыйынтыктап: “кыйынчылык - сенин романың кызыксыз” деп …
Бул ассоциациялардын тобу биздин романтиканы тажатма нерсе. Эрмитажда искусство менен тарыхтын айкалышкан жери ушул. Жана заманбап структуранын жоктугу, парадокс жана адаттагы бейтараптуулук кандайча куткарылат. Мунун бардыгы Башкы штабдын имаратында болот. Сюита пролог гана. Андан кийин ар кандай мейкиндиктерден баштап кызыктуу жүрүш башталат, ал жерде эски нерселердин бардыгы мээримдүүлүк менен сакталат, ал эми жаңы гана анын сүйкүмдүүлүгүн баса белгилейт. Полдогу жарыктын боштугу орус короолорунун огун материалдаштырат. Дарактар - Эрмитаж башталган Кэтриндин асма бакчаларынын эстелиги. Жада калса, сактагычтардын үстүндөгү чатырлар музейге айланып, "адырлуу урандыга" айланат. Мындан тышкары, жайлардын бир бөлүгү так 19-кылымда Санкт-Петербургдун чыныгы жашоосу жөнүндө окуя катары сакталып калат.
Бирок Башкы штабга бара турган башкы нерсе бул дагы деле болсо импрессионисттер. Бул жерде дагы түшүнүктүү кооптонуулар бар: адамдар, алар Гоген, Ван Гог, Матиссе жана жарым жабык көшөгө аркылуу кечки Палас аянтынын ажайып көрүнүшүн камтыган үчүнчү кабатка "көнүп калышкан" дешет. Аянт эч жакка кетпейт: ага импрессионисттер катышкан залдардын жарымы жайгаштырылат, бирок чындыгында бул сүрөттөр такыр башка жерлерде - chукин менен Морозовдун коллекцияларында, андан кийин Москва музейинде илинип турган. Жаңы Батыш Живописи … Бирок бул жерлердин эч биринде (анын ичинде Кышкы Сарайда) идеалдуу жарык менен камсыздалган эмес - үстүнкү бөлүгү. Явейн архитекторлору ушул жерде гана Санкт-Петербургдун күнүнүн караңгылыгын жана анын имараттын үстүндөгү кыймылын эске алышып, мунун бардыгын таң калыштуу чагылдырган, сындырган жана чачыраткан кереметтүү бетон пирамида чырактарында жасашкан. Алар ар бир бөлмөдө ар башка (бөлмөнүн абалына жараша), бирок бардык жерде алар кооз. Ошентип, алар Григорий Ревзинге "таасир" чеберлеринин таасирин токтото тургандай сезилген.
Бирок короолордун тунук бири-бирине дал келиши эч кандай таасир калтырбайт. Долбоор өтө кызыктуу болгонуна карабастан, чындыгында ийгиликсиз болду: айнек устундардын аркасында чатыры салмаксыз болуп калды. Албетте, бул кымбат, кыйын, мүмкүн эместей болуп чыкты, тажрыйбалуу архитекторлор божомолдоп коё алышкан жок, бирок ар дайым кыялданып, жакшылыкка үмүттөнүүгө ким тыюу салат? Чындыгында, бардыгы катаал жана катаал болуп калды, бирок парадоксалдуу түрдө, бул Кольхаастын башкы шылдыңынан баш тартууда - айнек чатырлар жаман көнүмүшкө айланды. Бул жерде ал өзүнө көңүл бурбайт, ал жөнөкөй бойдон калат - жеңил. Ооба, Гоголь өзүнүн текстинде жеңилдик жөнүндө кыялданган, ал эми Явейндер Россия тарапта болгон - бирок алардын кайсынысы тарыхка караганда баалуу? Заманбап Москва архитектурасы Гоголь айткан жолду басып өткөнүн эске алганда - бардык тайманбас аркалары, тегерек мунаралары жана башка экзотикалык "пардасы" менен.
Тескерисинче, бул долбоор орустардын заманбап архитектурасынын сейрек кездешүүчү үлгүлөрүнө үндөшүп, анда жаңсоонун түбөлүк сапатсыздыгын жана деталдардын так эместигин жеңип алган. Бирок алар, адатта, планды артка кайтара албастык менен бузушса, анда план сакталып калган. Бул ачылыш абдан маанилүү. Акыркы 20 жыл аралыгында орус архитектурасы өнөкөт ийгиликсиз болуп келе жатат. Москвада чындыгында эле сонун долбоорду атоо кыйын. Санкт-Петербургда алар көп жолу Фостер, Перро, Мосс, Курокава сыяктуу жылдыздарды өзүнө тартып, керемет жасоого аракет кылышкан. Андан кийин ал иштеди. Жана бул банк эмес, музей. Анын үстүнө, шаардын так борборунда. Мындан тышкары, мурастарды сактоо боюнча эң курч талкуунун кырдаалында. Жылдыздар эмес, өздөрүнүн коноктору келип жатышат. Керемет, таза керемет.
