Учурдагы эки жылдык көргөзмөдөгү башка көптөгөн көргөзмөлөрдөн айырмаланып, Кронокаостун жаратуучулары визуалдык эффекттерге жана дизайн ырахатына умтулушкан жок, тескерисинче, таштап кетүү жана таштап салуу эффекттерин жаратууга аракет кылып, материалды кабыл алуу үчүн өзгөчө атмосфера түзүштү.
Джардинидеги мурунку италиялык павильондо (азыркы Palazzo delle Esposizioni) жайгашкан көргөзмө эки залды ээледи. Биринчисинде ар кандай экспонаттардын инсталляциясы бар - жерлердин жана имараттардын сүрөттөрү, долбоорлор жана тексттер менен кошо файлдар, ошондой эле эмеректер: Мюнхендеги фашисттик мезгилдеги столдор жана отургучтар Хаус дер Кунст (бул тууралуу кененирээк талкуулайбыз) жана Коулхаас тарабынан 1998-жылы курулган "Бордо шаарындагы үйдөн" килейген жаздык буга чейин (!) жергиликтүү бийлик тарабынан эстелик статусун алган.
Экинчи зал толугу менен изилдөө бөлүгүнө арналган. Шыпка илинген плакаттардын катарлары мейкиндикти ар кандай темаларга арналган беш "невге" бөлдү: мурастарды сактоонун учурдагы тенденциялары, мурастарды сактоонун терс таасирлери жана анын "кара тешиктери" - көңүл бурулбай калган мезгилдер жана жерлер. Акыркылардын арасында өзгөчө орунду 20-кылымдын орто чениндеги модернизм, биринчи кезекте, бүтүндөй Европа, анын ичинде Россия, талкаланып жаткан массалык имарат ээлеген. Кыйратуунун демилгечилеринин бул турак жайлар криминалдык аймакка айланды деген дооматтарына карабастан, аларды реконструкциялоо өтө кымбатка турат, алар ыңгайлуу эмес жана тургундарга жакпайт, деп көргөзмөнүн жаратуучулары жерди жек көрүүнүн себеби деп эсептешет 1960-80-жылдардагы архитектура эксперименттерге болгон эски ишенимге терең көз артууда. Эгерде азыр, мамлекеттик сектордун алсырашы жана капитализмдин гүлдөп өнүгүшү менен, архитекторлор өздөрүн рынокто таанытуу үчүн гана тажрыйба жүргүзүп жатышкан болсо, анда алар муну элдин жыргалчылыгы үчүн жасашканга чейин.
Ошондой эле, өзүбүздүн долбоорлордун мисалын колдонуп, жаратылышты коргоонун эки карама-каршы ыкмасы келтирилген: колдонуу стратегиясынан башка эч нерсени өзгөртпөө, мисалы, Цюрих аэропортун же Санкт-Петербургдагы Эрмитажды реконструкциялоо долбоорлорундагыдай же - Ла Коргонуунун Париж району боюнча долбоордун мисалын колдонуу менен - кулатуу ачылган мүмкүнчүлүктөрдү пайдалануу … Бул бөлүмдө авторлор Валлини роботту планетаны маанисиз универсалдуу таштандылардан тазалоого, шаарларды чечилбеген көйгөйлөрдүн туткунунан бошотууга жана жаңы курулуш үчүн мейкиндикти ачууга чакырып, ЮНЕСКОнун Бүткүл дүйнөлүк мурас конвенциясына кошумча катары өзүлөрүнүн өз документи - Дүйнөлүк маданий таштандыларды жок кылуу жөнүндө конвенция.
Акыры, кире бериштин маңдайындагы дубалда "консервацияга" байланыштуу ОМАнын ар кандай долбоорлорунун окуялары камтылган жыртылуучу календардык ыкма менен жасалган буклеттер бар эле, алардын арасында голландиялыктарды калыбына келтирүү боюнча конкурстук долбоор бар 1978-жылы парламент, ошондой эле Эрмитаж жана Апраксин Двор үчүн Санкт-Петербургдагы долбоорлор, ошондой эле Венециядагы Фондако де Тедеши ("Герман соту") тарыхый комплексин калыбына келтирүү боюнча акыркы сунуш.
Биенналеге сапар тарткандан кийин Роттердамга кайтып келдим, мен OMA архитекторлорунун бири, Cronocaos долбоорунун менеджери жана Fondaco Ippolito Pestellini менен сүйлөшүп, андан суроолорума жооп берүүсүн өтүндүм.
Тимур Шабаев: Көргөзмө жаратылышты коргоого байланыштуу көптөгөн суроолорду жаратат, бирок аларга жооп бербейт. Бул көргөзмөнүн максаты эмнеде жана эмне үчүн ал Cronocaos деп аталат?
Ипполито Пестеллини: Биздин көргөзмө жооп берүү максатын койгон жок, тескерисинче, бүгүнкү күндө мурасты коргоо темасынын бүткүл белгисиздигин көрсөтүп, анын ар кандай аспектилерине жарык чачып турат. Өз долбоорлорубуз аркылуу биз жаратылышты коргоо көйгөйлөрүн ар кандай контексттерде кантип чечсе болорун көрсөтөбүз, бирок тарыхый мурастар менен иштөөнүн так эрежелери жок.
Көргөзмөнүн аталышы бүгүнкү күндө жаратылышты коргоо тутумунун өзөгүн түзгөн башаламандыкты, азыр акылда болгон өткөн чак менен болгон башаламандыкты билдирет. Көргөзмөнүн максаттарынын бири - мурастарды сактоонун “хронохаотикалык” таасирин көрсөтүү. Мына мен мисал катары экспонаттардын бирин, Америка элинин жаңы көчөсүнүн сүрөтү түшүрүлгөн, ошого карабастан жүз элүү жыл мурун салынгандай көрүнгөн плакатты келтиргим келет. Анын үстүндө эстелик бар болгондуктан, жаңы имараттардын архитекторлоруна тарыхый стилдеги фасаддарды жасоону буюрган. Натыйжада жаңы менен эскинин ортосундагы чек ара такталбай, тарыхый эстелик чыныгы маанисин жоготот. Албетте, бул бир гана мисал, жана “хронохаолор” өзүн таптакыр башкача жол менен көрсөтүшү мүмкүн, бирок бул көрүнүштөрдүн бардыгын “сагыныч” менен “эс тутумдун” ортосундагы байланыш деп мүнөздөсө болот - биринчисинин өсүшү төмөндөшүнө алып келет Акыркы. Бул жаңжал Рем Колхаастын мурастарды сактоо боюнча бүт теориясынын өзөгүн түзөт.
Көргөзмөнүн биринчи залындагы экспозиция "эстеликти" унуткандыктын мисалдарын, өткөн мезгилге болгон тандалма мамилени мисал келтирет, анда "ностальгиялык" образга туура келбеген жагымсыз эскерүүлөр жөн эле өчүрүлүп салынат, мисалы, Мюнхендеги Хаус дер Кунст. Бул имараттын тарыхы - эс тутумду өчүрүү аракети, өткөнгө карата психологиялык каршылык. Экинчи Дүйнөлүк Согуштан кийин, ушул нацисттик музейдин бардык эмеректери ыргытылып, ички жасалгалары ак түскө боёлуп, имараттын өзү бак-дарактарга отургузулгандыктан, ал көрүнбөй калган. Виртуалдык кулатуунун бир түрү.
TSh: Модернизация менен консервациянын ортосундагы конфликт бюронун долбоорлорунда кандайча чечилди деп ойлойсуз? Мурастарды сактоо боюнча OMA мамилесин кандай сүрөттөйт элеңиз?
IP: Бардык OMA долбоорлорунда аныктык маселеси өзгөчө мааниге ээ. Биздин долбоорлор канчалык радикалдуу жана заманбап болсо дагы, тарыхый контекстте камтылган. Бирок алар муну контекстти туурабай, анын тарыхый катмарынын бир бөлүгү катары өз издерин калтырып жатышат. Алар тарыхта жаңы көз ирмемди жаратышат - бул "хронохаостун" таптакыр карама-каршысы. Бирок эстеликтерди сактоо боюнча конкреттүү рецепт, бул маселе боюнча бирдиктүү дискурс бар деп айтпайм. Ар бир OMA мурас долбоору учурдагы шарттарга ар башкача мамиле кылат жана ар кандай жоопторду берет. Ошентип, Эрмитаж долбоорунда модернизация жаңы куратордук стратегиялардын жардамы менен гана, имаратты эч кандай реструктуризациялабай, Фонакону реконструкциялоо долбоорунда имарат кыйла күчтүү трансформациядан өтүп жатат.
Сактоо жана трансформациялоонун дагы бир ыкмасы, бирок шаардын деңгээлинде гана Бээжиндин мурастарын коргоо стратегиясы. Ремди салттуу Пекин хутонг үйлөрүнүн типологиясы таң калтырды, алар минималдуу каражаттар менен шаардык кездемени жаратат жана өзгөчө жана күчтүү маданиятты жаратат. Натыйжада, ОМА абстракттуу торчо түрүндөгү пландаштыруу схемасын сунуш кылды, анда модернизацияга 100% жол берилип, алардын ортосунда колдонулуп келген салттуу типология сакталып калган - начар, бирок турмушка жөндөмдүү, өзгөрүүгө жана адаптациялоого жөндөмдүү. жаңы шарттар. Жана бул, менин оюмча, шаардын туруктуу өнүгүүсүнө кызыктуу ыкма, ансыз деле каныккан жерлерге кеңейтип, жаңы "сөлөкөттүү" имараттарды кошпостон, өзүн өзү ичинен кайра жаратууга мүмкүндүк берет.
Көргөзмө тарабынан көтөрүлүп жаткан дагы бир маселе - мыйзамдар, көбүнчө ар кандай формада модернизациялоого мүмкүнчүлүк бербейт. ЮНЕСКОнун мурасы деп жарыялангандан кийин жашоо толугу менен кеткен Ливиянын Гадамес шаарынын мисалындагыдай жана Венециандык палазцонун мисалында, алардын көпчүлүгү бош, анткени мыйзам аларды заманбап функцияларга ылайыкташтырууга тыюу салат. биз мурастарды сактоо нормаларын киргизүүнүн терс кесепеттери менен күрөшүп жатабыз. Коргоо мыйзамдары белгилүү бир деңгээлде кийлигишүүгө мүмкүнчүлүк бергидей кылып өзгөртүлүшү керек деп эсептейбиз. Бирок бул үчүн чечим кабыл алуучулардан кайраттуулук жана жогорку жоопкерчилик талап кылынат. Ошентип, мисалы, Фондакону калыбына келтирүү долбоорунун айланасында көптөгөн саясатчылардын катышуусунда талкуулар жүрүп жатат жана биз аларды чечимдерибиздин тууралыгына ынандырууга аракет кылып жатабыз.
TSh: Ошентип, Фондаконун имаратында эмнелер сакталат жана эмне кошулат?
IP: Бээжиндин долбоору сыяктуу эле, Фондако өзгөрүүлөрдү сактап калуу жөнүндө. Имараттын бүткүл тарыхы бир катар өзгөрүүлөрдүн сериясы. 1228-жылдан бери ал эки жолу өрттөнүп, өз мезгилинин муктаждыгына ылайык бир нече жолу калыбына келтирилген. Ошентип, азыр биз аны универсалдык дүкөндүн жаңы функциясына ылайыкташтырып жатабыз: чатырын өзгөртүп, ал жерде коомдук терраса түзүп жатабыз - Венеция үчүн уникалдуу мейкиндик, Чоң Каналга көз чаптырган аянттагы түр; ошондой эле адамдарды короодон имараттын чатырына жеткире турган эскалаторлорду кошуп жатабыз; жана акыры, биз кулатуу стратегиясын сунуштайбыз - имаратты негизинен 1930-жылдарга таандык соода жүргүзүү үчүн аймактарды түзгөн эң баалуу бөлүктөрдөн бошотобуз. Ошол эле учурда, имараттын эң баалуу жана сакталып калган жайлары - бурчтук залдар таптакыр кол тийгис бойдон калат. Ошондой эле, универсалдык дүкөндү графикага толтурууну сунуштайбыз - бул фрескалардын эски салтын заманбап чечмелеп берүү, имарат толугу менен живопись менен жабылган мезгилди эскерүү.
TSh: Fondaco Венециядагы биринчи универмаг болот жана шаардагы мындай көлөмдөгү биринчи светтик ички коомдук жай болот. Долбоор Венеция тарыхында жаңы баракты ачат деп ойлойсузбу? Анын шаарга кандай таасири болот?
IP: Албетте, Италиянын башка шаарлары сыяктуу эле, Венеция да чиркөөлөрдүн шаары. Бирок ал ошондой эле соода шаар. 15-кылымда Фондако базар болгон, эми 21-кылымда универмаг бул салтты жандандырып жатат. Жана мен муну биздин иш-аракеттерибизди актоо үчүн эмес, имаратка ага бөтөн функцияны алып келбегендигибизди көрсөтүү үчүн айтып жатам.
Заманбап Венеция, биринчиден, туристтерди кызыктыруучу борбор. Демек, менин оюмча, саясатчылар шаар тургундарынын жана туристтердин жыргалчылыгы үчүн иштей турган негизги долбоорлордун тизмесин түзүшү керек. Фондако дал ушундай долбоор болушу мүмкүн: коммерциялык компонентти коомдук мейкиндик менен айкалыштырып, имарат Венециянын жарандары үчүн дагы, меймандары үчүн дагы иштейт.
Биздин план мурастарды сактоо боюнча долбоорлорду иштеп чыгуунун ар кандай жолдорунун мисалы, ошондой эле тарыхый имараттарда иштөө үчүн кабыл алынышы керек болгон саясий кайраттуулуктун жана жоопкерчиликтин мисалы боло алат деп эсептейм. Албетте, эч ким Ca d'Oro же Palazzo Ducaleди калыбына келтириш керек деп айтуудан алысмын, бирок Фондако сыяктуу имараттар абдан жакшы өзгөрүлүшү мүмкүн деп ишенем.
Эгер 1990-жылдары ОМАнын архитекторлору Европаны модернизациялоо жолу менен өзгөртөбүз деп билдиришкен болсо, эми мурастарды сактоо жолу менен жаңыланат деп жатабыз.
Ипполито Пестеллини Лапарелли 2007-жылдан бери OMA (Metropolitan Architecture Office) жана анын AMO Изилдөө Бөлүмүнүн башкы архитектору болуп келген. Ал Сауд Аравиясындагы Арамко маданий борбору, БАЭдеги Ряд аль-Фасиалия II мунаралары, G * Star штаб-квартирасы, Тайбэйдеги Искусство борбору, Де Роттердам комплекси, Римдеги Mercati Generali жана Миландагы Евромилано / Бовиса сыяктуу оңдоо иштерине катышкан. …
Мындан тышкары, Ипполито Прада үчүн ар кандай чыгармачыл демилгелерди жетектеген: ал Прада жана Миу Миу шоуларын, алардын видео документацияларын, Интернетте Праданын презентациясынын стратегиялык концепциясын, атайын иш-чараларды жана көргөзмөлөрдү, ар кандай басылмаларды иштеп чыккан.
2009-жылдын ноябрь айынан баштап, Ипполито Венециядагы Фондасако деи Тедещи үчүн жаратылышты коргоо долбоорун жана стратегиялык программаларды изилдөө иштерин жүргүзүп келет.
OMA * AMO чейин Ипполито Студия жана Партнерлор (Милан) жана Роза Студия (Милан) менен иштешкен. Архитектуралык билимин Миландагы Политехникалык Университетинде жана Дельфттеги Техникалык Университетинде алган.
