Евгений Асс байгени тапшырып жатып, архитектурага алып келген поэзия үчүн Скуратов долбоорун тандаганын айтты. Заманбап архитектурада, эксперттин айтымында, поэзия өтө эле аз, ал эми Сергей Скуратовдун чыгармалары жалпы фон менен бир кыйла айырмаланып турат. Чындыгында, анда такыр башка нерселер өкүм сүрөт жана Скуратовдун имараттары чеберчилигин, пластикке болгон көңүлүн жашырбайт, мисалы, компьютерде атайын эсептелген капталган кыштын түсүндөгү градиенттик өтүүлөр. Же болбосо кээ бир кыштар башкаларга караганда бир аз тереңирээк жайгаштырылганда, келечектеги каптоодогу эреже бузууларды тууроо. Же болбосо, графикалык сулуулукту алдыңкы планда көрүү мүмкүнчүлүгү, ал техникалык графикадан жалпы эле үйдүн концептуалдык эскизине өтөт. Бул кичинекей деталдарга чейин, кооз архитектура, архитектура-скульптура боюнча ойлонулган жана автордун техникалык, социалдык, экономикалык жана башка нерселерден жашынбай, таза көркөм, чындыгында пластикалык көйгөйлөргө болгон дилгирлигин эч качан жашырбаганы өзгөчө көңүлдү өзүнө тартып турат. түшүндүрмөлөр. Мисалы, ал үйлөрдүн бийиктигин таза пластикалык ой-пикирлердин негизинде аныктап, элиталык турак-жай үчүн зарыл болгон шыптын бийиктигин ушунча метрге эсептебеген.
Эми таза искусствого болгон кызыгууңузду ачык жарыялоо тайманбас жана күтүүсүз нерсе. Биз Сергей Скуратовдон өзүн прагматиктердин арасындагы сүрөтчү катары, кандайдыр бир деңгээлде оппозиционер катары сезип жатабы деп сурадык жана ага жооп кылып архитектор "Тессинский" жөнүндө макулдашуу үчүн атайын сөздөрдү ойлоп табуунун оор процесси жөнүндө айтты … Котормонун бир түрү, архитектордун каймана туюнтмасына ылайык, орусча, кооз жана поэтикалык тилден "өтүү" мүмкүнчүлүгү бар формалдаштырылган түшүнүктөрдүн тилине. Бул милдеттүү ырым, поэзия сынактарда гана бааланат, ал тургай, таптакыр жок, жана поэзия бийлиги аркылуу долбоордун саякаты тура албайт.
Сынчылардын купулуна толгон "Тессинский", макулдашуу боюнча, бийиктиктен алыстан көрүнбөй тургандай кылып кесип салууну, аны жалпы курулуш линиясына жеткирүүнү каалаган. Архитекторго беш кабаттуу үйгө жети кабаттуу имаратты "катып койду" деп айтышкан (демек, үй кадимки беш кабаттан жогору турат). Жалпысынан алганда, кандай маскарачылык, эмне үчүн үй кандайдыр бир жол менен 19-кылымдын фабрикасынын имаратына окшош, бирок толук окшоштук жок? Ишенимдүүлүк кайда? Түшүндүр! Жана биз аны техникалык жактан түшүндүрө алабыз, же болбосо айлана-чөйрөнү көчүрүп алабыз. Бизде көркөм аргументтер эске алынбайт, архитектор сүрөтчү эмес, курулушка колдонмо болуп көрүнөт. Андай шартта кантип архитектура өнүп чыгат?
Контекстти сактап калууну каалаган нерсенин башын кесүү менен укмуштай айтарым. Кээ бир учурларда контекст жалпы бүдөмүк катары түшүнүлөт деген түшүнүк пайда болот - канчалык байкалбаса, ошончолук контексттүү. Шаарды мындай жол менен сактап калуу дээрлик мүмкүн эмес - бир колу менен баштапкы имараттарды талкалап, экинчи колу менен муляждарды жасоого мажбур кылуу.
Скуратовдун үйү муляж эмес, ал артка эмес, алдыга карап, шаардын борбору үчүн имараттын жаңы имиджин түзөт. "Бутиковский" дагы, Купер үйү дагы бирдей кылып, ар дайым өзү түшүнгөндөй "сыйышпаган" кооз чечимдерди сунуштап, жаңы нерсе жаратып жатканда салтка каршы турбай, бирок анын ичинде ишенимдүү түрдө жашайт деп айтышым керек. Модернизмди жана жасалма контекстуализмди четке каккан эки чектен тышкары, шаардык түзүлүштү түшүнүү, жердин көйгөйлөрүн чечүү, аларга мамиле кылуу, мындайча айтканда, орто жолду табышы мүмкүн. “Тессинский” Сергей Скуратовдун планына ылайык, ал өзүнүн кварталын калыбына келтирүүнүн, заманбап жана эң негизгиси кооз кварталга айлантуунун “өзөгү” болушу керек. Анын үстүнө, дарылоо кандайдыр бир себептерден улам, бул жерде дагы, кандайдыр бир себептерден улам "ал жакта" эч ким көптөн бери ишенбей турган жол менен жүргүзүлүүдө, ал азырынча бардыгы эле колдоно бербеген өлкө стилиндеги архитектуралык рецепт боюнча жана батына албагандардын, аз эле моюнга алышат. Сулуулук аркылуу дарылоо.
