Пермь опера жана балет театры жөнүндө сынактын жыйынтыгына арналган макалада кеңири сөз кылдык - классикалык имарат педименти жана португу шаардын символу жана анын негизги маданият борборлорунун бири деп эсептелет, бирок белгилүү труппа көптөн бери "кичинекей" болуп калган. Театрды реконструкциялоо зарылдыгы Пермде акыркы 20 жылдан бери айтылып келе жатат, бирок шаарда заманбап долбоорду иштеп чыгууга жөндөмдүү архитекторлор жетишпейт, бирок тарыхый имарат менен чогуу жашоого ылайыктуу жана татыктуу, же болбосо бул идеяларды турмушка ашыруу. Пермде эл аралык архитектуралык сынактар өткөрүлүп баштаганда, кырдаал түп-тамырынан өзгөрүп, жаш, бай жана заманбап архитектурага аябай жакын Сергей Гордеев Пермь аймагынын сенатору болуп калган. Ал жетектеген Авангард фонду Опера жана балет театрынын жаңы имаратынын мыкты долбоору боюнча сынак уюштурган. Бир нече театрлардын жана концерттик залдардын долбоорун иштеп чыгып, курган сынакка белгилүү чет өлкөлүк бюролор чакырылган. Биздин өлкөнүн атынан Сергей Скуратов катышкан - Гордеевдин айтымында, "мыкты орус архитектору, батыштык кесиптештерине атаандашууга жөндөмдүү жана жөндөмдүү". Баса, Скуратов үчүн бул театралдык долбоордун алгачкы ишинен алыс - ал Келечек Муундар Театры (ЮНЕСКО), Балет театры үчүн сынактарда биринчи орундарды ээлеген. Анна Павлова, Москва, Опера Бастилия комплекси. Орус архитектору үчүн баарынан маанилүүсү Пермдеги долбоорду жакшылап ойлонуп көрүү, аны атаандаштык мүнөздө кооз жана эсте калаарлык кылуу менен гана чектелбестен, функциялар жана күнүмдүк турмуш жагынан 100 пайыз жүзөгө ашырылышы керек болчу.
Техникалык тапшырмадагы эң кыйын карама-каршылыктардын бири, аянты боюнча иштеп жаткан ансамблге караганда чоңураак жана ошол эле учурда экинчисинин масштабын жана пропорцияларын бурмалабаган комплексти долбоорлоо талабы болгон. Скуратов жана анын командасы ондогон варианттарга ээ болушкан - арткы жана каптал жагындагы кеңейтүүлөр, иштеп жаткан театрды "кучактап" турган имарат, эскилерге симметриялуу жаңы том - жана алардын бардыгы акыры түпнуска масштабды "чаташтырган" деп четке кагылган.. Чындыгында Пермдеги опера жана балет театры Ленин, Сибирская, Совет жана Октябрдын 25 жылдыгы көчөлөрү менен чектелген паркта жайгашкан жана Скуратов азыркы архитектуралык жана парктык композицияны тарыхый имараттын өзүнө караганда дээрлик жогору баалаган. "Портик менен кооздолгон парк парктын көз карашын жапканда, ар кандай кесиптеги жана башка улуттагы адамдар театрга туш болоорун дароо түшүнүшөт", - деп түшүндүрөт архитектор. "Бул дүйнөлүк маданий аң-сезимде шаарды түзүүчү образга айланган классикалык, таанымал образ жана аны бурмалоо кылмыш болуп саналат, ошондуктан биз аны иштеп чыгууну чечтик."
Жалпы эле өнүгүү жана өсүү темасы долбоордун ачкычы болуп калды. Архитектор театрдын архитектуралык эстелик гана эмес, жандуу чыгармачыл организм катарында, дайыма өркүндөтүлүп тургандыгына негизделген. Бүгүнкү күндө опера жана балет жанрлары башынан өткөрүп жаткан өзгөрүүлөр, классикалык театр имараты типологиялык жактан ылайыктуу болбой калды. Ошентип, башка бирөөнүн тарыхый имаратынын жанына, ага бир аз окшош курулуштун сценарийи жок болуп кетти. "Бильбао эффектине" ээ болгон архитектура, башкача айтканда, заманбап жана таң калтырган нерсе Скуратов үчүн ошондой эле кабыл алынгыс болуп сезилди. Жаңы имарат үчүн кандайдыр бир сүрөттү ортодон табыш керек болчу - ал тарыхка дагы, жаратылышка дагы аяр мамиле жасап, ошол эле учурда аны театр катары таануу керек болчу, анын үстүнө, театр 21-кылым.
Классицисттик архитектура өзүнүн бардык экспрессивдүүлүгү жана монументалдуулугу менен бирден-бир маанилүү өзгөчөлүктү камтыйт, ал өзүн-өзү камсыз кылат. Андан бир эле стилде иштесеңиз гана андан илхам издей аласыз. Бул Сергей Скуратовго эч кандай тиешеси жок болгондуктан, ал башынан эле театрды эмес, анын айланасын карап, тарыхый имаратты парк архитектурасынын үлгүсү катары чечмелеген. «Парктын жайгашкан жери ар дайым мындай объектилердин жардамы менен имараттын композициялык чечимдерин жана тышкы мейкиндик байланыштарын байытууга мүмкүндүк берди, мисалы, каптал канаттары, проекциялар, канаттар, алдыңкы жана тейлөө порталдары, тепкичтер, пандустар, - деп архитектор туура белгилейт. «Бирок бул мүмкүнчүлүктөрдүн бардыгы азыркы театрда ишке ашкан жок, балким анын айланасындагы кең парк кийинчерээк келип чыккан. Ал 1929-жылы талкаланган Гостиний Двор ташынын ордунда жок кылынган. Бүгүнкү театрдын башкы фасадындагы негизги, кыйла жупуну кире бериштен тышкары, чыгыш тарабында андан да жөнөкөй, ыңгайсыз тейлөө кызматы бар. Чындыгында, бул тар жана эскирген гана эмес, тышкы дүйнө менен керектүү функционалдык байланыштардан куру калган жабык көлөм. Театрды ушул байланыштар менен камсыз кылууну каалоо бизди жаңы томдун концепциясын жана курамын түзүүгө түрттү ».
Жаңы театрды долбоорлоодо архитекторлор ар тараптуу багыттоо принцибин колдонушуп, жаңы кире бериштерди жаратышкан жана ошону менен жаратылышты жана шаарды активдүү театрлаштырылган таасир чөйрөсүнө кошушкан. Мурунку "көчө / театр" жана "тышкы / ички" зоналарына бөлүүнүн ордуна, Скуратов паркта жалпы функциялары менен байланышкан имараттар тутумун түзүп, эл үчүн ар дайым ачык болуп турат. Ошол эле учурда, иштеп жаткан театр парктын негизги багыттарынын жана келечектеринин кесилишинин борбору бойдон калууда жана архитекторлор реконструкциядан кийин аны айланып өтүүгө эч нерсе тоскоол болбошу үчүн, мурдагыдай эле өзгөчө кам көрүштү. Тарыхый имараттын мындай көзкарандысыздыгына, биринчи кезекте, жаңы томдун L түрүндөгү композициясынын жардамы менен жетишүүгө болот. Скуратов техникалык тапшырмада белгиленген бардык функцияларды комплексте бөлүштүрө алды, жаңы баскычтын негизги көлөмү учурдагы имараттын артына катылып, канаттары канонду кучагына алгандай сезилди (урматтуу аралыкта болсо дагы). алдыңкы бети менен.
L тамгасынын узун жагы 25-Летия Октябрья көчөсүнүн боюнда, башкача айтканда, учурдагы имараттын чыгыш фасадына параллель жайгашкан. Бул канатта көркөм өнөрчүлүк, кафелер, репетиция бөлмөлөрү жана заманбап балеттин жана операнын камералык көрсөтүүлөрүнө ылайыкталган, эксперименталдык сахна деп аталган 200 кишилик чакан зал бар. Имараттын бул бөлүгүнө кире бериш пандус менен перспективдүү портал менен кооздолгон - укмуштай ак таштан жасалган коңгуроо башкы имаратка карай бурулган. Бир жагынан, иштеп жаткан театрга мындай кюртсей дароо эле Скуратовдун жаңсоосу катары таанылат (анын Бурденко 11 дарегиндеги турак үйүн эстесек жетиштүү болот, анын бийик бөлүгү бир аз бурулуп, ийилип ийилгендей ийилген. мурунку имарат ошол эле автордун диагоналы боюнча жайгашкан), экинчи жагынан, театр менен сейил бактын чек арасында ыңгайлуу коомдук мейкиндикти түзүүгө мүмкүнчүлүк берет.
L тамгасынын "пайдубалы", чындыгында, 1100 орундуу залы, декорация жана костюм сактоочу кампалары, лекция залы, Диагилев музейи, фойенин атриум мейкиндиги, барлары, фуршеттери жана рестораны бар жаңы сахна.. Жаңы курулган мейкиндиктин көпчүлүк бөлүгү, анын ичинде пейзаждар жана ресторандар үчүн жүктөө аянтчалары, кампалар жана унаа токтоочу жайлар түндүк тарабында жайгашкан, бул театрдын кадимкидей багытын сактоого мүмкүндүк берди. Парктын рельефи - Кама тарапка бир аз эңкейиш - архитекторлорго жаңы имараттын бийиктигин көтөрбөстөн, жаңы кирүүчү топторду көтөрүп, аларды алыстан байкалган сахна аянтчаларына окшоштурууга мүмкүнчүлүк берди. Эгерде өнүккөн пандус келечектүү портко алып барса, анда жаңы имараттын негизги кире берүүсү белгилүү пантеонго шилтеме кылып, овалдык 11 метрлик окулусу бар ири лоджия катары иштелип чыккан. Перм Римден географиялык жактан гана эмес, климаттык жактан да алыс болсо дагы, Сергей Скуратов бул тешикти ачык калтыруу керек деп чечти: кечинде ал аркылуу түшкөн жамгыр же кар бүртүкчөлөрүнүн тамгалары баса белгиленип, лоджиялар - театрдын көрүүчүлөрү ар дайым, жаан-чачындан жашыра турган жерди табышат. Окулус темасы интерьерди жасалгалоодо борбордук темалардын бири болуп калды - репетиция бөлмөлөрүндөгү үстүнкү чырактар жана фойедеги жана аудиториядагы лампалар бирдей сүйрү формада, ал эми акыркы учурда плафон чачырап турган жылдыздар менен курчалган.
Каптал материалдарын тандоо Перм аймагынын катаал климатына таазим болуп калды. Жаңы театрдын фасаддары Скуратов тарабынан энергияны үнөмдөгөн айнек менен оролуп, ички бетине аязды символдогон жалтырабаган ак түстөгү каптоо колдонулат. Айнектин артындагы экинчи катмар жездин жука катмары менен курама панелдерди камтыйт (0,1 мм), жана функционалдык аймактарына жараша, алар бири-бирине жакын жайгаштырылат, же алар менен айнектин ортосунда технологиялык боштук калат же качуу тепкичтери менен орун уюштурулган. Долбоорлорун адабий жана тарыхый параллелдер менен ар дайым марттык менен колдонгон Сергей Скуратов жылуу жез чагылуулары жез түтүктөрүн жана изделген театрлуулукту гана билдирбестен, ошондой эле "Диагилев доорундагы Пермь багындагы жез оркестрлерди" жана казып алууну баса белгилейт. кылымдар бою белгилүү болгон жез рудалары, Пермь аймагы.
Сүттөй ак айнектин суперпозициясы жана сырдуу жылтылдаган кызыл-тазыл жез имаратка чындыгында сыйкырдуу жаркырайт, ал күндүз күндүн көзүн өтө эле кунт коюп байкайт, бирок караңгыда, башкача айтканда, спектакль учурунда жана андан кийин, атайын жарыктын жардамы. Жана жаңы театрдын сырткы көрүнүшүнүн эки жактуулугу, анын өтө рационалдуу пландаштырылышы жана курамы менен бирге, архитектордун ушул долбоордогу эң маанилүү жана ийгиликтүү табылгасы болуп саналат. Күндүз жарым-жартылай тунук эмес айнек театрдын архитектурасын эч кандай шаан-шөкөттөн ажыратат, курчап турган ландшафтта эрийт жана тарыхый имаратты жупуну чагылдырат. Кечинде, дал ушул архитектураны кеңири мейкиндик спектаклине камтыйт, качан театр сыйкырдуу көрүнгөндөй, өзүнүн чегин кеңейтип, өтүп бара жаткан адамдардын бардыгын көз жоосун алган көрүүчүлөргө айлантат.
