Токтоп калган отуз жылдын архитектурасы - 1960-1980-жылдар - урушуп салтка айланган. Орус архитектурасынын башка эч бир мезгилинде, балким, буга окшогон ушунчалык ачууланган клишалар ойлоп табылган эмес. "Типовухи" турак-жай жөнүндө, "мрамор шламы" - облустук жана шаардык комитеттердин имараттары жөнүндө, "тунук айнек" - илимий изилдөө институттарынын көптөгөн параллелепипеддери жөнүндө. Искусство бар беле? Ошол мезгилде мыйзамдуу сыймыктануу сезимин изилдөөгө, сактоого жана тарбиялоого татыктуу эч нерсе калбадыбы?
Бүгүнкү күндө советтик модернизмдин имараттары кандай кабыл алынып жаткандыгы жөнүндө сүйлөшүү үчүн Николай Малинин белгилүү сынчыларды жана кураторлорду - Григорий Ревзин, Наталья жана Анна Броновицкий, Андрей Кафтанов, Андрей Гозак, Елена Гонсалес, Дмитрий Фесенко жана ошондой эле архитекторлор менен иштеше баштаган. 1980-жылдар, бирок кайра куруудан кийин чындыгында ишке ашты - Александр Скокан, Николай Лызлов, Владимир Юдинцев. Үч сааттан ашык созулган талкуу курамдын шайкештиги менен же корутундулардын тактыгы менен айырмаланган жок - катышуучулардын ар бири өтө эркин жана узак формада өз ойлору менен бөлүштү (салыштырмалуу) орус архитектурасынын жакынкы тарыхы. Бирок, Николай Малинин коноктордон бир жактуу жооп күткөн эмес. Жолугушуунун негизги милдети - модернизм архитектурасынын маанилүүлүгү жөнүндө маселени кесипкөй адистердин активдүү талкуулоосуна киргизүү. Талкуу менен бир мезгилде Россиянын эң мыкты архитектуралык фотографтарынын бири Юрий Палминдин чыгармаларынын жаңы сериясынын бет ачары болуп өттү. Көп жылдар бою Палмин 1960-1980-жылдардагы Москвадагы объектилерди сүрөткө тартып келген; бул сүрөттөр алдыдагы колдонмонун иллюстрациялык сериясын түзөт.
Алар Хрущев-Брежнев мезгилиндеги архитектура жөнүндө, 5-6 жыл мурун, ошол кездеги биринчи имараттар бузулганда, сүйлөшө башташкан. Бирок 1960-80-жылдардагы эстеликтер дагы деле архитектуралык мурастардын эң корголбогон жана ошол эле учурда эң аз изилденген бөлүгү бойдон калууда. 1960-80-жылдардагы бийликтин жана элдин сүйүүсүнөн ажыраган (тарыхчылар бул жерде бир эле учурда) жана тарыхчылар этибарга албаган ири бетон конструкциялары тездик менен жок болууда: Интурист менен Минск кулатылды; Борбордук Сүрөтчүлөр Үйүн, Саяны кинотеатрын, Жигули техникалык борборун, ВДНХдагы Монреаль павильонун бузууга даярдануу; "Юность" мейманканасы жана Новый Арбаттын "китептеринин" бири түп-тамырынан бери жаңыланып, ЦЕМИнин жана Плеханов институтунун фасаддары жаңы имараттардын артына жашырылып, INION көлмөсү таштанды челекке айландырылган жана ушул сыяктуу институттун бассейни океанологиясы унаа токтоочу жайга айланды … “Ар бир тарыхый доор мурункусун жокко чыгаруу менен курулат. Ошентип 1917-жылы болгон, 1990-жылдары болгон, - деп Малинин ишенет. - Горбачевдун кайра куруу жана андан кийинки өзгөрүүлөр советтик нерселердин бардыгына каршы айыгышкан күрөштө жүргүзүлдү. Башкача болушу мүмкүн эмес, антпесе алар жеңишке жетмек эмес. Бирок 20 жыл өтөт - жана сиз ар бир жеңишке ар башка көз менен карай баштайсыз …"
Талкуунун катышуучуларынын ортосунда бир пикирге келген жок. Архитекторлор негизинен дизайнерлердин мойнуна ашыкча нерселерге каршы күрөшүү боюнча жоопкерчилик жүктөлгөн жылдар чыгармачылык жактан канчалык оор болгонун сүйлөшүштү. Кандай гана болбосун, эң кичинекей көркөм жаңсоо да баатырдык катары кабылданган жана бүгүнкү күндө, дээрлик 40 жыл өткөндөн кийин, архитекторлорго ошол мезгилдеги эң мыкты имараттарды чынчыл деп айтууга укук берет. Советтик модернизмге карата колдонулган "чынчыл архитектура" деген аныктама тегерек столдо башкаларга караганда дээрлик көп угулду. Чынчылдык, өзүңүз билгендей, оң сапат, бирок жашоодо эң ыңгайлуу эмес …
Модернизмдин дагы бир көйгөйү, Анна Броновицкая абдан так белгилегендей, бул мезгилдеги имараттар, тилекке каршы, "начар жана көрксүз". Бетон - бул атайын косметикалык процедураларсыз, бетти көпкө сергек кармаган материал эмес, бирок бул процедураларды камсыз кылуу үчүн, бир топ каражат талап кылынат. Айрыкча, талкууланып жаткан доордун эстеликтеринин арасында камералык, жөнөкөй имараттар дээрлик жок экендигин эске алганда. Жана функционализм, мыкаачылык жана белгилүү коммунисттик идеялардын болушунан шыктанган "максималдуу пайдалуулук" ири же өтө чоң масштабда гана иштеди, албетте, баары эле түшүнүүгө даяр эмес. Мамлекеттик Третьяков галереясынын / Крымский Вальдагы сүрөтчүлөрдүн борбордук үйүнүн жаңы имараты жөнүндө, мисалы, ошол кездеги архитектуралык басма сөз мындай деп жазган: «Имараттын архитектурасы заманбап. Бул монументалдуу. Авторлор мындай монументалдуулукка композициялык жөнөкөйлүк, масштабдуу жана тектоникалык мааниси аркылуу келишкен. Бирок биз имаратты карап жатып, ойлонуп, кыялданып, айта турган бир нерсенин болушун каалайбыз, керек болсо керек … "Сулуу!" ("СССРдин архитектурасы", No10, 1974). Мүмкүн, мына ушул, модернизм доорунун мурасы үчүн эң оор учур - сөздүн жалпы кабыл алынган маанисинде чиркин. Ошентип, бул абдан ыңгайсыз, анткени мындай сулуулукту түшүнүү жана сезүү үчүн бир топ ички эмгек талап кылынат. Кантсе да, мен жөнүндө «алардын саны көп» деп айткым келген ушундай адамдар бар - алар чоң, катуу, катуу сүйлөп, көп сүйлөйт жана алар өз ойлорунун чындыгын гана талап кылышат. Булар абдан ыңгайсыз маектештер. Ошондой эле алардан, албетте, алыс болууга болот. Башкалар жерге көз чаптырып, унчукпай турушу мүмкүн болгон жерде гана, алар сизге чындыкты айтышат. Ошентип, модернисттин катуу үн менен айтылган гиганттык томдору өз убактысы жөнүндө чындыкты, кээде өтө ыңгайсыз, бирок чынчылдык менен айтышат. Заманбап шаарда алар кээде өтө эле ырайымсыз, эпсиз, ал тургай, күлкүлүү көрүнөт жана түздүгүндө жана абсурдунда, тилекке каршы, өтө корголбогон адамдар.
«Эгерде коом бул объектилердин уникалдуулугу жана баалуулугу эмнеде экендигин түшүнбөсө, анда анын акыры өз жарыгын көрүшүн күтүүгө арзыбайбы? Ал жарыкты көрөбү? Кесиптик жамаат башка доорлордун эстеликтерин сактайт жана ошол эле учурда, эл деп аталган адамдар аны дайыма эле түшүнө бербейт », - дейт Елена Гонсалес. Бирок, Григорий Ревзин кесиптешине жүйөлүү түрдө каршы болгон: "Бул учурда коомдун пикири керек, анткени кесиптик коомчулук мындай ири объектилерди сактап калууга каражат бөлө албайт". Ревзин өзү, айтмакчы, талкууланып жаткан доорго терең урматтоону сезбейт, 1960-жылдар модернисттик ой-пикирдин талашсыз көтөрүлүшү деп эсептесе, кийинчерээк аны идеология талкалады. "Бул объектилердеги доор жакшы сезилет, бирок инсан, андай эмес." Ошентип, Ревзиндин айтымында, кеп кесек буюм жөнүндө эмес, өнөр жай өндүрүшү жөнүндө болуп жаткандыктан, ушул мурасты сактоого ошого жараша мамиле жасоо керек. Башка сөз менен айтканда, ар бир нускасын эмес, бирөөсүн гана сактаңыз, бирок эң мүнөздөмөсүн. Албетте, мындай “типтүү үлгүлөр” бүткүл өлкө боюнча бир топ, ал эми бузула элек модернисттик имараттар ар тараптуу кайра карап чыгууга жана каталогдоонун бир түрүнө муктаж деген тыянак чыгарат. Мындай каталогду түзүүгө кесипкөй жамааттын даярдыгын, балким, талкуунун негизги натыйжасы деп эсептесек болот. Карасаңыз, жыйырма жылдан кийин (жана тегерек столдун акыркы баяндамачысы, англиялык архитектор Джеймс МакАдам өз мекенинде модернизм мурасын сактап калуу жөнүндө көптөн бери сүйлөшүп келишкенин тастыктады,жана конкреттүү иш-чаралар салыштырмалуу жакында жүргүзүлө баштады), ал эрийт жана токтоп калган эстеликтерди чыныгы куткарууга негиз болот.
