Жаңы комплекс курулуп жаткан жер 1930-жылдары Николай Лызловдун Яхта шаары менен Геннадий Мовчандын Динамо суу стадионунун ортосунда жайгашкан, ал эми азыркы учурда яхта клубунун милдетин аткарат. Мындай кварталды эске алуу менен эч нерсени иштеп чыгуу оңой болгон жок. Суу стадиону алыс аралыкта жайгашкан жана жыш өсүмдүктөр менен капталгандыктан, жаңы коңшусуна дээрлик эч кандай таасирин тийгизген эмес. "Яхталардын шаары" жөнүндө ушуну айтууга болбойт. Комплекстин аймагы Николай Лызлов иштеп чыккан үйгө жанаша жайгашкан; мейманкананын имараттарынын бири анын каршысында жайгашкан.
Келечектеги комплекс "гигант коңшусунан" дээрлик эки эсе төмөн турат жана ал жылуу теракоталык көлөкөлөр менен айнектин жана бетондун суугуна каршы турат: ачык беж жана күрөң. Бирок, эки корпус "Яхталар шаарына" параллель түрдө созулуп, проспекттен суу сактагычтын жээгине бир аз бурч менен багытталган жана белгилүү коңшусу менен биргеликте жаңы көчөнү түзүшкөн. Бир жагынан, алар "Яхталар шаары" белгилеген багытты кайталашса, экинчиден, кеңейтилген көлөмдүн жардамы менен жаңы мейманкана комплекси кошунасынан тосулуп, ал менен өзүнө бекем дубал куруп жатат. Ошол сыяктуу эле, ал Ленинградкадан жабык турат - эки имарат ички аймакты калкалап, "шаардын кысымынан" коргоп, кандайдыр бир учтуу "G" тамгасына бүктөлгөн.
Ичинде мейманкана жана кеңсе имараттарынан турган сызыктуу "тосмонун" артында дагы эки имарат: мейманкана жана батир деп белгилөө болжолдонгон жээктеги сейил бак бар. Сырткы блоктордун катаал геометриясынан айырмаланып, алар эллипс формасына ээ. Булар "эки башка архитектура" дейт ADM бюросунун директорлорунун бири Андрей Романов, "сыртынан футуристтик жактан катуу, ал эми ички жагынан" жаратылыш паркы "."
"Эки архитектуранын" ортосундагы айырмачылык баарынан - блок түрүндө, фасаддардын жасалгаланышында, алардын ритминде, материалында, түсүндө сезилет. Ошентип, тик бурчтуу көлөмдөрдүн фасаддары катуу геометриялык тартипте иштелип чыккан. Жука проекциялардын сериясы фортепианонун баскычтарын бүдөмүк элестеткен токтоо композицияны түзөт - кара күрөң жана ачык беждин алмашуусу менен бириктирилген бирикме. Жакшылап карасаңыз, фасаддар башында анчалык деле байкалбаган интриганы көрсөтүшөт: алар бири-биринин үстүнө чиймеленген эки чиймеден турат окшойт - бири жарык, экинчиси караңгы жана экөө тең ар кандай симметрия огу менен. Ошентип, курамы дээрлик симметриялуу болуп чыгат, бирок "дээрлик". Мисалы, кире бериш солго, караңгы проекциялардын курамынын борбору оңго жылдырылган.
Тик бурчтуу блоктордун жарык бөлүктөрү ачык түстөгү терракоталар менен, ал эми караңгылары - терракоталык багеталар, арткы айнек беттерин каптаган жука көп түстүү тилкелерден жасалган торчолор менен кыркылат. Ошентип, фасаддын караңгы блоктору өткөрүмдүү, көп түстүү жана ачык түстө болуп калат, айрыкча, жогорку бөлүгүндө көлөкөлөр акырындап ачык болуп, асман фонунда эрий баштайт.
Ички эллипсоиддик денелер, катуу тик бурчтуу денелерден айырмаланып, жумшак, айкелделген жана жеңилдетилген гана эмес, ошондой эле кыймылдуу жана динамикалуу көрүнөт. Корпустар бири-бирине 90 градус бурчта орнотулуп, ар кандай формада болушат: бири тыгызыраак, экинчиси жука сызыкта узарган. Oval көлөмү жерден өсүп гана эмес, ошондой эле андан бөлүнүп - жок дегенде жарым-жартылай. Бир корпустун "мурду" таянычтарда көтөрүлөт, экинчиси консоль менен жанаша эллипске карай чыгарылат.
Алардын кабыктары үч ачык күрөң түстөгү таш менен беттешкен, алар муунак бурчтарын азайтуу үчүн кичинекей тик сызыктар менен тегеректелген бетке колдонулат. Бул "таш агымга" орнотулган чоң терезелер имараттарды сейил бактын жана суу сактагычтын тегерегиндеги мейкиндикке ачат, терезелери туурасын өзгөртүп, суу сактагычтын капталынан топтолуп, эң кооз жерлерди тартып алышат. Сүрөттү ачык саргылт балкондор жандандырат, ошондой эле бийиктиктен - суу сактагычка бурулган. Алар ансамблдин "ички" бөлүгүнө парктын көңүл ачуу элементин кошуп, акыркы жаңылыкты кошушат.
Ошентип, бүтүндөй комплекс шаардык чөйрөдөн табигый чөйрөгө, катаал геометриядан жөнөкөйлөштүрүлгөн формага өткөн. Ошентип, ал өзүнүн эң көрүнүктүү кооздук мотивине - көп түстүү теракоталык багет торлоруна (айтмакчы, Москвага али тааныш эмес детальга) окшош. Анткени "тышкы" жана "ички" архитектуранын карама-каршылыгы өтө эле катаал эмес, бирок жарым тондерге негизделген. "Эки архитектура" бири-бирине карама-каршы келбейт, бул шаардан табигый "оазиске" бир кыйла тынч өтүүнү түзүүгө мүмкүндүк берет.
