Евгений Герасимов менен Сергей Тчобандын жаңы үйү курулган жер анын архитектурасына эки башка теманы, карама-каршы келбесе керек. Кыскача айтканда, бул "деңиз" жана "муздак" - орточо заманбап адамдын аң-сезиминде анчалык туура келбеген нерселер. Келгиле, түшүндүрүп берели. Крестовский аралы Неванын эки бутагынын ортосунда жайгашкан, Средная жана Малая Невка, ал эми батыш жээгинде Балтика деңизинин Невская Губасына чейин барат. Бул түндүк борбордун "деңиз фасады", бул тыгыздыкты жана ынтымакты билдирет, Петербургдун кадыр-баркын тизгиндейт. Бирок деңиз ошондой эле яхталар, сейилдөө, эс алуу жана Крестовский аралы, парктар жана башка көңүл ачуулар менен байланыштуу.
Комплекстин архитектурасы ушул эки теманын айкалышына негизделген - таш Петербургдун үнөмдүүлүгү жана парктын ачыктыгы. Гармонияга жетишүү, эгерде мындай тапшырма коюлса, оңой эмес - архитекторлор, биринчиден, адаттан тыш S формасындагы планды колдонуунун аркасында, экинчиден, эки нотага, антагонисттик - стилистикалык багыттарга таандык техникалардын аркасында ийгиликке жетишти.. Анын үстүнө, экөө тең бири-бири менен тыгыз байланышта.
Түштүк бөлүгүндө укмуштай каллиграфиялык "куйрук" менен тегизделген жана туурасынан созулган "S" тамгасы, жогору жактан караганда, көбүнчө Нева дельтасындагы жеңдердин бүгүлгөн жерлерин элестетет - ал бир гана ичине батпаганга аракет кылып жаткандай. шаар куруу, ошондой эле географиялык контекстке. Ушундан улам, бүткүл ансамбль адаттан тыш көрүнөт - ушул жерде түз турган үч узун катарлуу имараттардын ордуна, биз эки жылдырылган короонун айланасында ийилген "жыланды" алабыз.
Бирок бул географиялык сезгичтик бул жерде эң негизгиси эмес, тескерисинче, кошумча таасир. Дагы бир нерсе маанилүү. Таш "питон" бурулган эки жерде, имараттар катуу, желдеткич-жарым тегерек көлөмгө биригип, алардын фасаддары вертикалдар менен кесилип, терезелердин тору менен кармалат. Кандайдыр бир күмөн санабастан - биздин алдыбызда 1930-жылдардагы Арт Декого окшош архитектура бар - бул сүрөт ушунчалык "топтолгон" жана классикалык. Эмнегедир менин эсимде Париждеги Шайлот сарайы пайда болот … Ошентип, эки жерде - бурулуш болгон жерде - комплекс өзгөчө сарай өзгөчөлүктөрүнө ээ болуп, классикалык архитектураны эске салат.
Бирок ийилген жер аяктап, үйдүн корпусу түз, кеңейген жерде, имараттардын архитектуралык чечими ар башкача болот - аларды стилобат гана бириктирип турат, ал эми жогоруда алар асимметриялык "эркин" пландар менен томдорго бөлүнүшөт. Бул имараттар такыр сарай эмес, алар модернизм-функционализмди издөөнү жана коңшулаш Таш аралдын дачаларын бирдей эстей алышат.
Жылан менен салыштыруу ушунчалык өзүм билемдикке жатпайт: эгер биз балдардын оюнчук жыланын алып, ушуга окшош кылып бүктөсөк, анда ийилген жерлеринде катуу “желдеткич” жарым тегерекчелер пайда болот, калганында алар болот эркин жайгашкан. Демек, ийилген "деңиздин жээгиндеги үй" дээрлик хан сарай, калган бөлүктөрүндө дээрлик модернисттик вилла. Ошентип, комплекстин ийилген бөлүктөрүндө классикалык салмактуулук жана симметрия үстөмдүк кылат, кеңейтилгендеринде - романтикалуу эркиндик жана ачыктык.
"Сарайдын" элеси алдыңкы түштүк короонун чечиминде өзүнүн туу чокусуна жетет. Анын көлмөлөрү жана фонтандары Эскек Каналдын огун улап, бир сапка тизилген жана натыйжасы түз Версаль (же кааласаңыз, Петерхоф). Канал келечекке кирет жана суу партеринин ролун алат. Карама-каршы тарапта, кеңейтилген кур-д'оннеур жарым тегерек имарат менен салтанаттуу жабылды. Ошентип, үй деңиз панорамасын өзүнө сиңирип эле тим болбостон, Санкт-Петербургдун айланасындагы ушул негизги туристтик жай менен шаардын четиндеги императордук резиденциялар менен алыскы мамилени билдирет. Жана анын жашоочулары, белгилүү болгондой, элиталык үйдө гана эмес, бир аз эле сарайда жашашат. Бассейнде сүзүп, фонтандар менен суу партеринин түз сызыгына көз чаптырып, эмнени эстей алышат. Баса, каналдын көрүнүшүн “ачуу” үчүн, планга каллиграфиялык “куйрук” кошуу керек болчу - мейкиндик классицизм сарайларынын эрежелерине ылайык кабыл алуу менен ойноп, батышка бир аз кеңейет..
Экинчи короо бир аз кичирээк жана жакыныраак. Империялык резиденциялар менен салыштырууну улантып, түштүк короо "француз" партерине окшош деп айтсак болот, түндүктө анын антагонисти - "жеке парк" жеке жашоосуна сыйынып, тамыр жайган. Жарым тегерек тулку деле бул жерде анчалык деле салтанаттуу көрүнбөйт, асимметриялык томдордо "башкы скрипкада" ойной башташат. Акыйкаттуу нерсе - түндүк короонун мүнөзү алардын "дача" рухуна окшош. Бул имараттар үч параллелепипедден турат жана ар бир мындай көлөм (пол деңгээлинде) бир батирге туура келет, ошондуктан бул имараттардын макети 20-кылымдын функционализминин эрежелерин сактоо менен 100% "чынчыл" деп таанылышы керек.
Пландын эркиндиги лоджия фасаддарынын үзгүлтүксүз витраждык терезелери асимметриялык терезелердин ичке "жылчыктары" менен кесилген таш массивдер менен алмаштырылган фасаддарда чагылдырылат. Жеңилдик жана массивдүүлүк, ак-кара, түз жана тегеректелген бурчтар - асимметрия карама-каршылыктар менен айкалышкан. Жарык көлөкө да карама-каршы келет: "алдыңкы" фасаддарда терезелердин ортосундагы таш тегиздиктер курч горизонталдуу гофр менен капталган - бул түштүк шаарлардын жалюзи эсине түшкөн архитектуралык орнаменттин бир түрү. Бул кооздук жана сүрөт сүрөтү архитектуралык сюжетти жандандырып, ага баяндоо кошуп, бизди Версальдан тышкары Парижди эстөөгө аргасыз кылат. Мисалга.
Ошентип, комплекстин архитектурасы карама-каршылыктарга негизделген - жалпысынан жана өзгөчө. Кайсынысы, таң калыштуусу, аны бөлчөк кылбайт (мааниси жана стили бар мындай бай спектаклде болушу мүмкүн). Бирок бардыгы биригип, эч нерседен тайсалбастан, жеңил жана гармониялуу болуп чыгат. Ансамбль абдан бекем бойдон калууда - бир нече образдар, теория жүзүндө, карама-каршы келип, карама-каршы келип, таң калыштуу түрдө тынчтыкта жанаша жашашат. Балким, бул архитектуралык чечимдин баса белгиленген катаалдыгы менен байланыштуу болушу мүмкүн: таштын актыгы, сызыктардын курчтугу. Бул күтүлбөгөн бүтүндүктү тазалоо сапатынын аркасында - терезелердин айланасын көзгө илинбеген кашектер менен таш менен каптоо үлгүсүнө чейин камсыз кылат.
