Бул долбоор 1970-жылдары курулган долбоорду алмаштырууга багытталган. "Миракс-Плаза" комплекси менен үч тарабы курчалган жерде "Президент кызматынын" имараты. Президенттик кызмат буга чейин жаңы имаратка көчүп келген жана ушул жерге "плазанын" дагы бир кеңсе бөлүгүн - ошол эле "Миракстын" буйругу менен куруу пландаштырылган. Долбоор узак мөөнөткө - бир жарым жылга чейин тандалып алынган, албетте, алгачкы сунуштардын арасында "плаза" асман тиреген имараттарга окшогон эки мунара дагы болгон. Бул учурда, балким, Кутузовка менен Үчүнчү Рингдин бурчунда айнек токой, мини-Сити өсмөк. Бирок андай болгон жок, эки акыркы долбоор Александр Асадов жана Николай Лызлов тарабынан жасалды, ал эми акыркы (кризис Миракстын пландарын токтоткон учурда) Николай Лызловдун долбоору болду.
Президенттин кызматын алмаштырышы керек болгон имарат - жөнөкөй жана чоң параллелепипед, чоң короосу бар. Сыртта күмүш темир тор менен капталган, аны Николай Лызлов, бирок Рем Коулхаас курган Нидерландиянын Берлиндеги элчилигинин имаратына "тыңчылык кылган". Торчосу кичинекей жана ачыктыгына карабастан, фасады толугу менен жабык, "оролгон" кылат. Ремонт учурунда үйлөр тартылган жашыл торчонун таасирине бир аз окшош - ичинде бир нерсе бар экенин байкасаңыз болот, бирок эмне экени белгисиз.
Mirax Plaza имараттарын караган үч дубал толугу менен бекемделип, Сергей Киселевдин кыйла активдүү таш фасаддары үчүн толугу менен нейтралдуу фон болуп калды. Төртүнчүсүндө - Кулнева көчөсүнө караган, андыктан кире бериштин ролун ойногон жалгыз акысыз - тордогу "териде" асимметриялык тик бурчтуу тешиктер пайда болот. Алардын саны аз, көпчүлүгү оюкчалар, бирок айнектин эки жылтыр экраны бар. Бир текстуранын ордуна үчөө алынат: тор, иштен чыгуу, чыгып кетүү. Баары биригип, бир нече эсе көбөйгөн "деңиз салгылашуусу" оюнун элестетет, мында клеткалардын ролун сетка плиталарынын бириктирүүлөрү аткарат. Эң кичинекей "кеме" бир клеткалуу тешик (бийиктиги бир кабат), эң чоңу төрт-төрт. Төмөндө, бир нече уячалар горизонталдык сызыкка биригишип, кире бериштердин уячаларын түзөт. Алар имараттын масштабы жөнүндө түшүнүк беришет, ал кире бериштин тешигине илинип, толугу менен циклопеядай сезилет. Имарат ири пакет. Жана ага оролгон бир нерсе барбы?
Туура, бул жерде эң негизгиси ичинде. Ичинде килейген атриум, интерьер бар, аны Николай Лызлов "Пиранезиан" дегенден башка эч нерсе деп атабайт. Эки тааныш сөз - "атриум" жана "интерьер" бул мейкиндикке таптакыр туура келбейт деп айтышым керек. Бирок "Пиранезиан" - толугу менен туура келет. Пиранезинин фантастикалык гравюраларына окшош эффективдүү так аныктама бул жерде бар. Аны максаттуу түрдө издегенибиз маанилүү, натыйжада, минималисттик модернисттик архитектуранын чегинде бул үрөй учурарлык романтикалуу образдын эмнени жаратканын байкоо өзгөчө кызыктуу.
Биринчи кезекте, бул, албетте, көлөмү. Ичинде - сырттагыдай эмес, бул жерде эч кандай тор жок, 16 кабаттын бардыгы лоджиялардын катарлары менен тартылган. Мындай атриум мындан ары атриум эмес, капталган чарчы, шаардын бир бөлүгү өзүнүн ичиндеги үлүл сыяктуу бүктөлгөн. Негизи, азыркы Москва үчүн 16 кабат дээрлик кадимки нерсе. Бирок бул аларды шаардын айланасында козу карындар жана табакчалар менен жайгаштырганда, аларды алыстан карап турганда, жакын келгенде кире беришке гана кызыгасыз. Бул жерде ал андай иштебейт - анткени мейкиндик кулап, жогору жактан тосулгандыктан, анын масштабы топтолуп, өзүн урматтоого мажбур кылат. Шып менен мейкиндик, анткени, биз дагы деле ички карап көнүп калган, бирок ички үчүн ал абдан чоң. "Шып" терең бетон кабыргалары менен клеткалардын ичине тизилген - алардын ар бири 8-8 метрди түзөт - ар бир клетка татыктуу бөлмөгө оңой батат.
Cyclopean чатырынын үч тегерек тирөөчтөрү, ар биринин диаметри үч метрден турат, бирок 16 кабаттуу бийиктиктен, алар дагы деле калың эмес, ал тургай ичке болуп чыга келишет. Тирөөчтөр тизилген, ошол себептен эмнегедир лампочкалар менен байланыш бар - ошондо алардын канчалык чоң экени билинет. Бирок эң күчтүү айла, менин оюмча, кеңсе кабаттарында эки мамы жарым-жартылай "оюп" турат. Алардын бирине жети кабаттуу тик бурчтуу уюк сыяктуу нерсе тиркелет - үй тике устунга илинип, ага илинип турат. Көрсө, чоң мамыга илинип, курчалган шаар - шаардын ичиндеги шаар экен. Башка түркүктүн төмөнкү бөлүгү полго бөлүнүп, диафрагма менен, амфитеатр сыяктуу, төмөн карай кеңейип, атриумдан кошумча мейкиндикти талап кылат.
Алп, жабык жана уюлдук мейкиндик таасирдүү болушу керек эле - мен үйдүн жок дегенде ичине кирип, кандай абалда экендигин сезиш үчүн курулганын каалайм. Бирок, жетиштүү чиймелер дагы бар - мындан тышкары, графикалык формада долбоор кошумча, чындыгында, "пиранезиялык" кооздукка ээ болот (Пиранеси бизге биринчи кезекте гравюралар түрүндө белгилүү экендигин унутпаңыз). Кандай болгон күндө дагы, бул долбоор ишке ашуусун күткөн менен, виртуалдык формада иштей тургандыгы айдан ачык - анын бир топ көлөмдүү “кагазы” бар, демек, олуттуу потенциалы бар.
Биринчиден, жаңы имарат Сергей Киселев курган Миракс Плазанын айланасындагы имараттардан таптакыр башкача - Николай Лызловдун айтымында, эки долбоордун авторлоруна да ылайыкташкан. Ал тургай кандайдыр бир деңгээлде "плазага" карама-каршы келет - мындай кварталда Киселев долбоорунун былтыркы Москванын стандарттары боюнча акылдуу жөнөкөйлүгүнө карабастан, ал дээрлик сарайдай көрүнөт. Башкача айтканда, эгерде Mirax Plaza токтоо долбоор болсо, анда анын короосунда тамыр жайган бул долбоор толугу менен минимализмге жатат. Ал, Николай Лызловдун башка көптөгөн долбоорлору сыяктуу, минимализмдин декларациясы сыяктуу. Бирок гана эмес.
Экинчиден: долбоор «Президент-Сервистин» жетимишинчи жылдардагы имаратына абдан окшош (аны оңой эле көрө аласыз, анткени экинчиси али курула элек). Ал ошол эле төрт бурчтуу, ошол эле короо менен, бирдей чаар терезелери бар. Ырас, долбоордогу жаңы имарат чоңураак, короосу чатыр менен жабылган, терезелери балкондор менен алмаштырылган, алар сыртка дагы тор менен жабылган, бирок үзгүлтүксүздүгү сезилет. Николай Лызлов 1970-жылдардагы архитектуранын чын ыкластуу суктануучусу жана билерманы экендигин билбесе дагы, долбоорду карап жатып, архитектор өзүнүн чынчыл мураскорун Президент-Сервистин ордуна курууну чечти деп ойлошу мүмкүн.
Атриум мейкиндигин, атүгүл модернисттик архитектура жана заманбап шаар темасындагы пластикалык чагылуу деп чечмелөөгө болот - бул жабык короо көчөнүн «өзүнчө» алынган, кысылган, чоңойткон көчөсү сыяктуу - демек, эмоциялар. Кандайдыр бир деңгээлде, бул спектакль - архитектураны театр менен салыштыруу аябай эскирген, бирок бул учурда (башкалардан айырмаланып) орундуу. Анын үстүнө, спектаклде модернисттик шаар жөнүндө ачык сөз болуп, автор, болгондой эле, чыгарманын каармандарынын бирин чыгарманын каармандарынын катарына кошот (балким, ал тургай дистопиялык коркунучка мүнөздүү). Кандай болгон күндө дагы, эгер пьеса болбосо, анда архитектуралык фантазия. Бул бизди модернизмден Пиранесиге алып барат.
Долбоордун үчүнчүсү жана менин оюмча, негизги өзгөчөлүгү - бул латенттик (башкача айтканда, жашыруун) классицизм. Тегерек мамылардын пил буттары мамычаларды элестетиши мүмкүн, шыптын клеткалары кессон, түштүк четинен тепкичтер менен ылдый түшкөн балкондор амфитеатр. Албетте, мунун бардыгы прототиптерге (эгер бар болсо) окшошпойт, бирок, айтмакчы, таасирди курчутат. Байланыш өткөрүүчү түтүк жана атриумдун устундары ар кандай көлөмдө болушу мүмкүн, бирок орточо конок бөлмөсүнүн аянты 16 кабаттуу колонна же кессон.
Бул жерде мен эки нерсени эстегим келет. Николай Лызлов сүйгөн 1970-жылдардагы архитектура минимализмден жана мыкаачылыктан өзгөчө, бирок классицизмге чейин өнүккөн. Мисалы, ушул сыяктуу төрт бурчтуу кессондорду (көлөмү байкалаарлык гана кичинекей) Леонид Павлов курган Ленин паровозунун павильонунан табууга болот.
Ошондой эле - 1920-жылдардын аягында орус авангарды классикалык формаларды геометриялык тазалоо жана кайра карап чыгуу менен алектенгендиги. Кичинекей элементтер таанылгыс болуп толукталып (же дээрлик толугу менен) өсүп абстрактталып, алардын геометриялык мүнөзүн ачып берди.
Менин оюмча, Николай Лызловдун бул долбоорунда дагы окшош нерсе болуп жатат - колонналардын көлөкөсү түшкөн жакка жылып өтүнмө берүү. Ырас, бул жерде ибадаткананын сүрөтү же мамычанын формасы эмес, Пиранесинин гравюраларындагы романтикалуу дух ой жүгүртүлөт. Чындыгында, азыркы архитектурага абдан жакын болуп чыгат.
