Бул биенналенин негизги тематикалык көргөзмөлөрүнүн бири, массалык турак жай курулушунун темасын ачып берүү. Жана кандайдыр бир мааниде, бул "Сүрөтчүлөрдүн борбордук үйүнүн" колоннасында арзан турак жайларды куруунун эл аралык тажрыйбасын сунуш кылган "китепкана" көргөзмөсүнүн логикалык толуктоосу жана "экинчи жарымы". Өткөн, азыркы жана салыштырмалуу айтканда, келечек деп түшүнүүгө боло турган топторго топтолгон чет өлкөлүк мисалдар бар болчу.
Өткөн мезгилдер сюитанын биринчи эки залында архитектура музейинин фондусунан ишке ашпай калган "СССРдин жаңы шаарларынын" долбоорлору менен сунушталат: Иван Леонидовдун "Күн шаары" жана Ладовскийдин "Жашыл шаар", конкурс Сталинград үчүн долбоорлор жана Яков Чернихов, Магнитогорск жана Воронеж фантазиясы. Көрсөтүлгөн долбоорлордун олуттуу бөлүгү негизинен сталиндик архитектуранын гүлдөп турган мезгилине туура келет - согушка чейинки 1930-жылдар жана согуштан кийинки 1940-жылдар. Түпнуска чиймелердин жана чиймелердин көчүрмөлөрү кичирейтилип, айнектин астына коюлуп, жарыктандырылат.
Экинчи бөлүгү өтө кичинекей - бул Алексей Народицкий жасаган панелдик аймактардын сүрөт панорамалары. Ар бир советтик адамга тааныш пейзаждар тартылган алты гана сүрөт - панораманын баатырдык форматы аларга унутулгус үгүт даамын берет. Бул чын.
Келечек - көргөзмөнүн негизги бөлүгү, анда акыркы залдардан башка бардык залдарды ээлейт (анда Павел Пепперштейндин "Россия шаары" арт-долбоору камтылган). Ошентип, негизги бөлүгү эски шаардагы жаңы кварталдардын долбоорлору жана жаңы жерге курулушу пландалган таптакыр жаңы шаарлардын долбоорлору. География кеңири - Москвадан Красноярскке чейин. Кураторлор - Алексей Муратов жана Елена Гонсалес (Долбоор Россия) - Биенналенин негизги көргөзмөлөрүнүн ачылышында деле, бул экспозиция журналдын “шаарлар” деп аталган кийинки тематикалык чыгарылышынын натыйжасы болгонун мойнуна алышты. Материалды чогултуу менен, авторлор Россияда канчалаган жаңы шаарлардын - жыйырмага жакынынын долбоорлонгонуна таң калышты. Көргөзмөгө ону тандалып алынган.
Булардын бардыгы чоң калктуу конуштар, бирок алардын көпчүлүгү "райондор" деп аталып, ири шаарлардын - Зеленоград, Петербург, Минвод, Казань, Екатеринбург, Красноярсктин карамагында. Бул "шаар" деген аталышты кандайдыр бир деңгээлде өзүм билемдикке айландырат. Жыйырманчы жылдардагы кыялкечтер үчүн бул чоң шаарлар, жетимишинчи жылдардагы куруучулар үчүн бул панелдер менен бат эле толуп кала турган кварталдар. Бирок, кураторлор көргөзмөгө ушул шаар-райондорду тандап алган принциптердин бири - бул алардын инновациялуулугу. Райондор шаар куруу ишиндеги жаңы ыкмаларды чагылдырат. Ошол эле учурда, Россиянын шарттарында алардын болушу кыйын, ал тургай андан да арзан - арзан. Ошентип, келечекке байланыштуу, көргөзмө дагы элиталык кварталдарды жана райондорду көрсөтүп турат. Колунан келгендер үчүн (айталы) жаңы жашоо аралдары. Ошол эле учурда, көргөзмө аралчалар - биринчиден, дээрлик бүткүл өлкөгө тарагандыгын (кайрадан ири жана жакыр эмес шаарлар менен), экинчиден - эскиргенин, жок дегенде долбоордук деңгээлде, масштабда экендигин көрсөттү. кварталдар жана райондордун масштабына өткөн …
Жакшы жашоо аралдары динамикалуу өсүү тенденциясын көрсөтүп жатышат - кварталдарда жаңы турак-жайлар курулуп жаткандыгына, архитекторлор шаарларга жакындап калганына көнүп кетүүгө баарынын эле убактысы жок. Бул Россияда жакшы жашабаган адамдар көбөйүп жатат дегенди билдирбейт, алар кубанбай коё алышпайт. Инновациялык (тигил же бул даражада) турак-жайга саналуу гана адамдар ээ боло тургандыгы, албетте, уят иш. Ушул темада ой жүгүртүп, Биенналенин куратору Барт Голдхорн төмөнкүдөй божомолду айтты - эми Россияда адамдар турак жай сатып алууга жана ага инвестиция салууга даяр, ал эми өнөр жайдын сапаты орто эсеп менен артта калып, бир аз жакшырган панелдин деңгээлинде курулуш. Бирок элиталык турак жай өнүгүп жатат, алардын саны көп. Орточо чыгым менен сапаттуу турак-жайдын өнүгүшүнө түрткү берүү үчүн экөө тең биригиши, жолугушуусу керек. Бул үчүн, Барт Голдхорн айткандай, эң негизгиси, колдо болгон материалдар жана Батыштын тажрыйбасы жөнүндө билим."Стандарттуу имараттарды чыгаруучу завод куруунун кажети жок, заводдо жасалган типтүү бөлүктөрдөн ар кандай имараттарды куруу керек" - бул формуланы биенналенин куратору, билим берүү үчүн көп эмгек кылган адам билдирген Батыш тажрыйбасы бар орус аудиториясы туура эмес окшойт.
Бирок - бир аз идеалисттик, "күндүн шаарларына" бир аз окшош. Көптөгөн утопиялардын негизин билимдин ички баалуулугуна ишенүү түзөт. Алар эмне үчүн маанилүү болгону менен, бул билим колдонулат. Кантип кызыктуу турак жайларды стандарттуу элементтерден куруп, андан кийин аны өтө кымбат баада сатып, чоң киреше табууну үйрөнсөңүз болот. Мен экономиканын татаал тармагына киргим келбейт, бирок турак жайдын арзан курулушуна эч кандай билим тоскоол болбой турганы жана аны сатуу кымбат экендиги анык (албетте, баш тартуу рухундагы эң катуу монастырдык билим берүүдөн башка). Мындай абал негизинен мүмкүн болбой калганга чейин). Бирок окутуу жана билим берүү, айрыкча, ал үчүн ар кандай маалыматтарга бай мындай окуу китептеринин көргөзмөлөрү даярдалганда пайдалуу экени талашсыз. Экинчи жагынан, курулуштун маданий компонентине карата айрым кадамдарды албетте иштеп чыгуучулар жасашат - мисалы, Mirax-group корпорациясы биринчи Москва архитектура биенналесинин көргөзмөлөрүнө демөөрчүлүк кылат.
Биенналенин "Россия павильонундагы" шаарлардын көргөзмөсү (бул MUAR көргөзмөлөрүнүн абалы), анын "түгөйү" - "эл аралык павильон" сыяктуу эле, окуу китеби же китепкана сыяктуу көрүнөт, бирок ошол жерде гана колонна, жөнөкөй, кадимки китепкана бар болчу, жана бул жерде - медиа жана кымбаттуу.
Көргөзмөнүн негизги бөлүгүн көрсөтүү үчүн, Алексей Козыр инсталляцияны курган: бүт сюитанын бойлорунда эркек киши үчүн белинен бийик узун конструкция бар. Анын "дубалдары" боз темир панелдерден жасалып, ичине көптөгөн проекторлор жайгаштырылган. Проекторлор күзгүлөргө жаркырап, сүрөт сындырып, акыры, витринанын горизонталдуу муздуу айнегине проекциялайт. Бул эл аралык павильон окшойт - дубалдарды эмес, столдорду караш керек, бирок кагазда статикалык сүрөттөр гана болгон, жана бул жерде видеолор бар, алардын ар бири өзүнчө бир райондун долбоорун чагылдырат. Кол тамгалар квадраттык проекцияларга тигинен жайгаштырылып, ошондой эле жаркырайт.
Баса, көргөзмөдөгү дээрлик бардыгы жаркырап турат - жазуулар, сүрөттөр, видеотасмалар, сүрөттөр жана сүрөттөр. Албетте, биздин алдыбызда экспозицияны көрсөтүү үчүн машинанын символу турат. Көчмө "өзүнчө витрина", анын өзгөчөлүктөрүнүн бири анын айлана-чөйрөгө болгон кайдыгерлиги. Жана кандайдыр бир себептерден улам, "кара куту" идеясын сунуштайт, ал маалыматтар менен толтурулуп, көрүү мүмкүнчүлүгүн камсыз кылат. Ушундай түзүлүштү дагы бир жерге жоготпой орнотсо болот - эгерде узундугу жетиштүү болсо. Бул жакшы, анткени көргөзмөгө көңүл топтоого мүмкүнчүлүк берет, ал тургай, бардык материалдарды өздөштүрүү үчүн ар бир видеону топтоп, көрүшүңүз керек. Экинчи жагынан, бул анчалык деле жакшы эмес, анткени структура сюитанын мейкиндигине абдан суук, түзмө-түз "кулап" кетет - бирок, эмне үчүн модернисттик экспозициялар музейдин сюитасына таптакыр туура келбейт. Мындан тышкары, бардык сүрөттөр (ал тургай, Сталиндин жуучу жайлары, кээ бирлери эбегейсиз) кичинекей болуп калгандыктан, аларды карап чыгуу керек. Бул дагы концентрацияга өбөлгө түзөт да.
Жалпысынан "шаарлар" Биенналенин эң ажырагыс, эмгекти көп талап кылган жана кымбат көргөзмөлөрүнүн бири. Анын башкалардан кеч ачылышы таң калыштуу эмес. Экинчи жагынан, бул абдан маалыматтык экспозициялардын бири, катуу медиа "окуу куралы".
