«Террагни жана үндөр: Новокомум, Комо - атындагы клуб Зуева, Москва. Авангарддагы окшоштуктар жана параллелдер”окшоштугу - италиялык үй курулуп жатканда да байкалган - бул имараттардын 1920-жылдардын аягында Джузеппе Террагни жана Илья Голосовдор тарабынан, тагыраагы, бул жерде жана бурчта болушу цилиндр менен курамы Бирок, кураторлор үчүн Алессандро Де Магистрис (Миландагы Политехникалык Университет) жана Анна Вяземцева (Инсубрия Университети - NIITIAG), эң негизгиси, Түндүк Италиялык архитектордун Москва идеясын кабыл алган-албагандыгын тактап берген жок. кожоюн. Кыязы, андай эмес болчу, бирок бул өтө маанилүү эмес: 1920-жылдарда жана 1930-жылдардын башында эки мамлекеттин ортосундагы байланыштардын кеңири картинасын чагылдыруу алда канча маанилүү - жана андан да кызыктуу - эл аралык пикир алмашуу жана сүрөттөр абдан активдүү болгон. Италия бул учурда Россияны өзгөчө кызыктырат, анткени анын саясий жана көркөм өнүгүшү өз графиги боюнча жана өзүнүн өзгөчөлүктөрү менен жүргөн. Фашисттик режим ал жерде 1922-жылы эле орнотулган, бирок мамлекеттик искусство идеясы кийинчерээк пайда болгон жана расмий стили эч качан нацисттик Германиядагыдай же Сталиндик СССРдегидей ар тараптуу жана бирдиктүү болгон эмес. Эгерде Берлин менен Париждин Москва менен болгон байланышы ушунчалык көп тараптуу жана көп багыттуу болсо, атактуу көргөзмөлөрдө алардын жалпы панорамасы гана берилген болсо, анда Италиянын мисалында негизги байланыштар азыраак болгон, ошондуктан аларды кыскача чагылдыруу оңой. Бул футуризмдин негиздөөчүсү Филиппо Томмасо Маринеттидин Биринчи Дүйнөлүк Согушка чейин Москвага жана Санкт-Петербургга жасаган саякаты, 1924-жылы Венециядагы Биенналеде СССРдин катышуусу, Константин Мельниковдун экспозициясы (автордун катышуусуз, Италияга чыгарылган эмес) 1933-жылы Милан Триенналында, Москвадан расмий делегация келген Римдеги 1935-жылы Эл аралык архитекторлордун 13-конгрессинде, ошондой эле Лазар Ремпелдин "Согуштан кийинки Италия архитектурасы" ошол эле жылы - Муссолининин доорундагы бул өлкөнүн архитектурасы боюнча дүйнөдөгү биринчи монография, анын чегинен тышкары жерлерде басылып чыккан. Эки согуштун ортосунда италиялык интеллектуалдардын СССРге болгон иш сапарлары болуп, андан кийин Анна Вяземцеванын эсептөөлөрү боюнча алардын алган таасирлери жөнүндө 150гө жакын китеп жана советтик архитекторлор менен сүрөтчүлөрдүн Италияга болгон иш сапарлары басылып чыккан. Бири-биринин ишине болгон кызыгуу ар дайым абдан жогору болуп, үчүнчү өлкөлөрдүн журналдарында жарыяланган жалпы маалыматтык талаа, мисалы, немис, ошондой эле италиялык жана советтик архитекторлордун чет өлкөлөрдөгү айрым иш-чараларга параллель келип кетиши, мисалы Веркбунд 1927-жылы Штутгартдагы көргөзмө …
Ушундай кырдаалда эмне үчүн консервативдүү италиялык сынчылар Джузеппе Террагни Комонун борборундагы "Новокомум" турак жайынын долбоорун "Большевик" архитектурасын туурап айыптагандыгы түшүнүктүү - алар орус авантынын долбоорлорун жакшы түшүнүшкөн. -garde. Аларды стилистикалык атаандашка катуу сокку уруу каалоосу түртүп, аны иш жүзүндө саясий ишенимсиздикке айыптады. Бирок, көргөзмө, ошондой эле ага даярдалган даректүү тасма, ошондой эле Италиянын жана Россиянын алдыңкы авангард изилдөөчүлөрүнүн катышуусунда, Террагнини Голосовду туурагандыгы үчүн "соттогонго" эч кандай негиз жок: мындай композиция ошондо пайда болушу мүмкүн эле немис же француз архитектору тарткан сүрөттө аны эч нерсе жок, аны жалаң гана Москвага байлап койгон (бирок Илья Голосов Зуев клубунун долбооруна чейин өзүнүн жеке жолун жолдогон). Көргөзмөнүн темасы доордун маданий атмосферасы болду, ал эки автордун жана башка эки жагынан эки имараттын ортосундагы чоң айырмачылыктарды эске алганда, мындай расмий түрмөк чалууларды мүмкүн кылды. Террагни, ошол мезгилдеги Италия үчүн укмуштай тайманбас жана компромисссиз модернисттик долбоорлорду турмушка ашырууга мүмкүнчүлүк берген жакшы байланыштары бар жаш архитектор - жана Голосов, өзүнүн теориялык базасы бар тажрыйбалуу архитектор, "стилде" чейин иштөөгө жетишкен 1917-ж. Жана 30-жылдарда мурастарды өнүктүрүү духунда жемиштүү иштелип чыккан. Коммо көлүнүн жээгинен алыс эмес, бай адамдар үчүн турак үй, ошол эле курулушту эклектизм түрүндө улантууда - жана 1905-жылдагы революциянын катышуучусу Зуев атындагы жумушчулар клубу, профсоюздар тарабынан буйрук, жаңы функционалдык жаңы коом үчүн тип. Чындыгында цилиндр - бир учурда "ыңгайлуу" батирлердин бөлмөлөрү, экинчисинде - негизги тепкич. Расмий искусствого айкалышкан италиялык авангард (Террагни андан кийин дагы маанилүү мамлекеттик заказдарды, борбордун экспозициясынын бир бөлүгүн аябагандай аткарган)
"Римге марштын" 10 жылдыгына арналган "Фашисттик революциянын көргөзмөлөрү" жана Комада Каса дель Фашо, "Фашизмдин үйү", чындыгында - партиянын шаардык комитети) жана ички авангард… Ошол эле учурда, эки учурда тең тоталитардык искусство жөнүндө сүйлөшүп, авангарддык эстеликтердин бүгүнкү күндөгү актуалдуулугу жана сакталышы, аларды сактоо менен коомдун позитивдүү кабылдоосунун ортосундагы байланыш, ошондой эле "маданий объектилер" болгон мамлекеттик жана улуттук контексттен кеңирээк: алардын белгилүү бир географиялык чекитке же регионго байлануусу аларды жакырлайт, ал эми карама-каршы мамиле аларды эч качан уникалдуулуктан ажыратпайт.
Бул көйгөйлөрдүн бардыгы көргөзмөдө тигил же бул жол менен көтөрүлөт, бирок, албетте, ал жердеги эки имараттын негизги ролу дагы эле бар. Новокомум үчүн ар кандай сүрөттөр жана архивдик сүрөттөр Terragna Archives тарабынан берилген, ал эми клуб үчүн негизги материалдар. Зуев архитектура музейинен келген. А. В. Fallусев, ушул жылдын күзүндө көргөзмө боло турган жерде, RGALI дагы бир булак болуп калды. Эң кызыктуусу, эки орус коллекциясында да түздөн-түз көргөзмөгө, Голосовдун долбоорунун буга чейин эч качан жарыяланбаган барактары табылган, бул парадоксалдуу нерсени көрсөтөт: орус авангардына ондогон жылдардан бери аябай кызыгып келгенине карабастан (жана аны изилдөө мүмкүнчүлүктөрү болгон) 1991-жылдан кийин чектелбейт), жада калса клуб сыяктуу аларга окшогон негизги эстеликтер. Зуев, толук кандуу изилдөө жүргүзүүдөн алыс.
Эки имараттын тең учурдагы абалы фотодолбоордо көрсөтүлгөн
Роберто Конте (2016–2019): анын сүрөттөрү алардын расмий тилинин жакындыгын, чындыгында жалпы европалык тилди айгинелеп турат.
Өзгөчө, мен көргөзмө долбооруна катышкандыгын белгилеп кетким келет
Made In MAARC - Комодо абстракциялоо жана рационализм мурасын сактоо жана жайылтуу боюнча коммерциялык эмес бирикме. Анын президенти, архитектор Эбе Джанотти көргөзмөнүн идеясын көтөрүп чыккан, ал ошондой эле анын координатору болгон жана Made In MAARCнын дагы бир катышуучусу Джованна Саладанна дизайнер болгон. Экспозиция көргөзмө залында жайгашкан - мурунку чиркөө - Атриодогу Сан Пьетро.
Акырында, мен дагы бир жолу көргөзмө үчүн тартылган тасманы (сценарийи - Анна Вяземцева, тартуу - Антон Овчаров) эскерип кетким келет, анда кураторлор көтөргөн маселелер түз ободо - "алыскы" болсо дагы, алдыңкы орус жана талкуу темасына айланат. Италиялык изилдөөчүлөр. Жаратуучулар пландаштыргандай, кийинчерээк тасманы тармактан көрүүгө болот.
Көргөзмө 30-июнга чейин уланат
(Сан-Пьетро, Атрио, Одескалчи аркылуу, шейшемби-жекшемби 10:30 - 19:30).
-
чоңойтуу 1/3 "Terragni and Voices: Novokomum, Como - Como атындагы клуб" көргөзмөсү Зуева, Москва. Окшоштуктар жана параллелдер алдыңкы катарда »Сүрөт © Антон Овчаров
-
чоңойтуу 2/3 Комодагы көргөзмө “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Club. Зуева, Москва. Окшоштуктар жана параллелдер алдыңкы катарда »Сүрөт © Антон Овчаров
-
чоңойтуу 3/3 Комодагы көргөзмө “Terragni and Voices: Novokomum, Como - Клуб атындагы клуб Зуева, Москва. Окшоштуктар жана параллелдер алдыңкы катарда »Сүрөт © Антон Овчаров