Жаңы Иерусалим музейинин туруктуу тарыхый экспозициясы шаар-Арх бюросунун 2013-жылдагы долбоору боюнча курулган имаратта жайгашкан. Аны Сергей Чобан жана Агния Стерлигова 2017-жылдын декабрь айында ачышкан. Алар көргөзмө долбоорлорунда биринчи жолу чогуу иштешкен жок - жөн гана Никола-Ленивецтеги айылдык эмгек музейин, Третьяков галереясындагы Рома Эетерна жана Манифестацияны эстесеңиз болот.
17-20-кылымдар эң драмалуу деп тандалган. Экинчи Дүйнөлүк согуш учурунда монастырь коргонуу позициясын ээлеп, баскынчылар тарабынан жардырылган. 17-кылым, албетте, көргөзмөнүн борборунда чыдамдуу жана азаптуу мүнөзү турган Патриарх Никондун айынан эң маанилүүсү. Никондун тагдыры дагы эле чечиле элек түйүндөргө толгон. Анын чагымчыл чиркөөсү азыркы мезгилде аягына чыга элек тарыхтын ысык бөлүгү. Орус жана грек адабий китептерин бир катарга келтирип, реформа баштаган Никон туура болду бекен? Патриархтын максаты эмне болгон? Теологиялык? Саясий? Эки манжасы же үч манжасы Инжилдин көз карашынан алганда анчалык деле маанилүү эмес болгондуктан, баш ийбегендерди эмне үчүн анатематизациялаш керек? Отко күйгөн Эски Ишенгендерди - ишеним үчүн шейит кеткендерди же адашкандарды ким окуш керек? Никонду соттошуп, патриарх деп эсептешкен, ал тургай, шерменде болуп калганда, ыйык кызмат кылуучулуктан чыгарып салышкан жана көп жылдардан кийин ал кечирилип, өзү түптөгөн Жаңы Иерусалим монастырына кайтып келүүгө уруксат берилген. Ал жолдо каза болгон, бирок айыктыруу анын калдыктарынын жанында болгон. Шекспир фигурасы! Ал эмнени каалагандыгы белгисиз. Чыныгы түрткү деген эмне - күчпү же чындыкпы? Түшүнүксүз. Жаңы Иерусалим монастыры анын негиздөөчүсү сыяктуу эле ажайып. Жаңы Иерусалим деген аталышта (Никон аны дагы ушинтип айткан) жалпыга бирдей жана символикалуу нерсени эңсеп жаткандай сезилет, башкы храмдын архитектурасы Ыйык Мүрзөнүн ибадатканасын кайталоого аракет кылат. Бул жерде бир импульс бар: биз Асманды жерге курабыз.
Жакында эле монастырдын жанында пайда болгон Жаңы Иерусалим музей комплекси, ошондой эле, архитектурасында чоочун, аянты жагынан эбегейсиз чоң курулуш. Имарат пейзажга казылган окшойт, бирок ал Майя пирамидалары сыяктуу космоско айланган деген сезим. Бул "кратер" бар дөбө, анын түбү борбордук аянт. Нью-Йорктогу Гуггенхайм музейинин воронкасы менен диалогсуз болбосо керек. Ал карама-каршы ибадаткана болуп чыкты. Монастырь храмы асманга багытталган жана бул жерде дөңсөөдөн жердин тереңдигине карай кыймыл жана катмарлардын кесилиши. Музейдин ичиндеги мейкиндик өтө чоң жана татаал. Анын залдарына Рокотовдон Исаак Бродскийге чейинки сүрөттөрдүн коллекциясы илинип, ар кандай көргөзмөлөр өткөрүлүп турат. ***
Музей 2013-жылы монастырдан жаңы имаратка көчүп келген жана анын фондусунан туруктуу көргөзмөнүн бир бөлүгү - 17-19-кылымдардагы орус искусствосунун жана чиркөө искусствосунун залдары көптөн бери ачык болуп келген. Жаңы имараттын чоң аянтында - 28000 м2, ошондой эле көргөзмөлөр, конференциялар жана лекциялар өткөрүлүп турат. Жаңы имаратка ээ болуп, музей жигердүү иштеп жатат. Бирок монастырдын тарыхына арналган "Жаңы Иерусалим - 17-20-кылымдын тарыхынын жана маданиятынын эстелиги" деген экспозиция монастырь кампасында башкаларга караганда көбүрөөк сакталып калган. Ал жалпы аянттын 5% гана ээлейт - 1500 м2, бирок негизги маанисинде. Ошентип, ал төмөнкү баскычтын борборунда, музейдин короосунун ордунда, музейдин имаратынын символикалык "тамырында" негизги орунду алды. Ошондой эле, ал үчүн өзүнчө конкурс өткөрүлүп, анда долбоорду төрт айдын ичинде рекорддук мөөнөттө ишке ашырган Сергей Чобан жана Агния Стерлигова жеңишке жетишкендиги таң калыштуу деле эмес.
Көргөзмөнүн өзөгү жана башталышы бул мейкиндиктин борбордук ролун баса белгилөө үчүн толугу менен кара полу жана дубалдары бар амфитеатрдагы мультимедиялык инсталляция. Бирок, монастырдын тарыхы жөнүндө кыскача видео тартылган кенен экран дароо көңүлдү өзүнө бурат. Анын алдында монастырь ансамблинин ак түстөгү модели, түстүү видео-картага түшүрүлүп, экранда видео менен синхрондоштурулган: айрым фрагменттер моделдеги түстүү тактар менен белгиленип, кызыктуу жана маалыматтык шоу көрсөтүлөт. Капталдарда жарык берүүчү түшүндүрмө схемалар бар, экрандын алдындагы балкондо бир нерсени тактап алгысы келгендер үчүн таасирдүү сенсордук экран бар.
Карама-каршы келген мультимедиа өзөгү эки метр тереңдиктеги бөлүктөр менен бөлүнгөн кенен оюктар менен курчалган. Монастырдын тарыхын камтыган негизги экспонаттар коюлган витриналар бул жерде: Никондун жеке буюмдары, Жаңы Иерусалимдин ыйык жайынан жана Валдай Иверский монастырынан алынган буюмдар - Никондун экинчи маанилүү мегажобосу. Ошондой эле иконалар, оригиналдуу плиткалар, китептер жана сүрөттөр.
Авторлор портал деп аташкан ништер залдын кеңири жана ажырагыс мейкиндигин бөлүп-бөлүп түзүүнүн зарылдыгына жооп болуп калды. "Чоң залда температуранын жана нымдуулуктун талап кылынган шарттарын сактоо, компетенттүү жарыктандыруу түзүү кыйын", - дейт Сергей Чобан. - Борбордо эч нерсени көргөзмөгө коюу мүмкүн эмес жана ошол эле учурда экспонаттарды илүүгө дубалдар аз. Бир чоң мейкиндикте видео орнотууну, картага түшүрүүнү жана экспонаттарды айкалыштыруу кыйын ». Ничтер камералык масштабды орнотуп, көрүүчүлөрдүн көңүлүн көбүнчө анчалык чоң эмес экспонаттарга бурууга мүмкүнчүлүк берди.
"Мүнөзү жана көлөмү боюнча айырмаланган 450гө жакын экспонаттарды жайгаштыруу керек болчу" дейт Planet 9 компаниясынын негиздөөчүсү Агния Стерлигова. - Биз бардык нерсени өлчөдүк, стенддерди, экспозицияны өзгөртүү жыштыгы жөнүндө ойлондук. Музейге келгендердин даттануусунун токсон пайызы адатта этикеткаларга байланыштуу экендигин эске алып, терезелердин ылдый жагындагы маалымат такталарын пландаштырдык. Натыйжада экспонаттарды жана этикеткаларды атайын шаймандарды колдонбостон алмаштыруу ыңгайлуу. Бул жакка көптөгөн мектеп окуучулары келишет, ошондуктан көңүл ачуучу экспонаттарды Никондун вагонеткасынын голограммасы сыяктуу жасоо маанилүү болгон, ошонун аркасында балдар олуттуу нерселерге көңүл бурушат ".
"Порталдардын" бурчтары тегеректелген, дубалдары терең алча түсүндө. “Түстүү чечимдерде биз коллекциядан чыгабыз. Заманбап тенденция сүрөт тартуу үчүн түстүү дубалдар. Ак түстө жакшы болгон заманбап живопистен тышкары, интенсивдүү түстөр живописти дагы, графиканы дагы бөлүп көрсөтөт”, - дейт Сергей Чобан.
Музейдин классикалык түсүнөн айырмаланып, - тескерисинче, орус музейиндеги же Вена Кунстистористтердегидей терракоталардан, жергиликтүү түс бир аз ачык жана муздак, ал Питти палазцонун кызгылт жаккарды дубалдарына жакындап, мүмкүн - амбицияларына ишарат кылат. атактуу "падышалыктан жогору турган дин кызматчы" формуласына ээ патриарх, ошондой эле Падыша Алексей Михайловичтин Митрополит Филиптин мүрзөсүндө Иван Грозныйдын күнөөсү үчүн өкүнгөнүнүн сценарийи. Башка сөз менен айтканда, борбордук орнотуунун айланасындагы оюктар кандайдыр бир "патриархтын таажысын" түзөт. Мындан тышкары, кочкул кызыл түс Валерий Лукомскийдин музейинин имаратынын "короонун идишинин" дубалдарынын түсүн кайталайт, ал ошондой эле мейкиндик жана семантикалык сюжеттин өнүгүшүнө кызмат кылат.
Экспонаттарды жарык тактары жулуп алат, алардын айланасында күүгүм кирип, коноктордун перифериялык көрүнүшүнө эс алдырып, конкреттүү нерселерге көңүл бурууга мүмкүнчүлүк берет; чокусунда, караңгылык коюу болуп, мейкиндикти көрүнөө көбөйтөт. дубалдар менен полдун бириккен жеринде ачык ак түстөгү жарыктын тилкеси бар - бул космосто ишенимдүү багыт алууга жардам берген багыттоочу жиптин бир түрү.
17-жана 20-кылымдарга арналган экспозициянын экинчи жана үчүнчү бөлүктөрү борбордун тегерегиндеги арка-белдүү тосмолордо жайгашкан. "Биз экспонаттарды жайгаштыруу үчүн анчалык ыңгайлуу эмес, жантайыңкы дубалдары бар чоң арка мейкиндикке ээ болдук" дейт Сергей Чобан.«Ошондуктан, биз мейкиндикти өзүнчө бөлмөлөргө бөлүп,« түбөлүктүү музей »деген түшүнүктү энфилад менен сунуштадык - Растреллинин барокко сарайлары ушундайча курулган. Ошентип, экспозиция борбордук ядродон башталат, ал жактан кайтып келбестен, тегерек сюита боюнча кыймылды уланта аласыз."
Алгач музейдин жетекчилиги көрүнөө жана коопсуздукка тынчсызданып, өзүнчө бөлмөлөрдү бөлүп берүү идеясынан чочулап турушкан. Ошондуктан, архитекторлор бир бөлмөдө отурган кароолчу кийинки кароолчуну көрө тургандай кылып макетин эсептеп чыгышкан - ошентип кызматкерлердин саны минималдаштырылат. «Чоң сүрөттөр үчүн чоң мейкиндиктер керек, ал жерде көптөгөн кичинекей экспонаттар бар, адамдар жакындоону каалашат. - дейт Агния Стерлигова. - Бул жакка келгендердин агымы болбойт, демек, экспонаттар менен болгон мамиледе жакындык, адамдык масштаб өтө маанилүү. Биздин карамагыбызда дубалдан дубалга 7 метр аралыкты камтыган эбегейсиз чоң "пончик" болгон. Азыр 2 метр тереңдикте порталдар бар, ошондой эле бир өтмөктө. Ал эми мейкиндик экспонаттар менен шайкеш болуп калды”. Ал эми иконаларды, китептерди, сүрөттөрдү жана идиш-аякты жакын аралыктан кароого жетишпегендер үчүн же манжаларын экран аркылуу жылдырып көнүп калгандар үчүн, кененирээк маалыматы бар сенсордук экрандар орнотулган.
Натыйжада пайда болгон мейкиндик маалыматтар менен да, эмоциялар менен да каныккан, анткени ага символикалык "жаздын" ролу жүктөлгөн, анткени музейдин көргөзмөлөрүн ушунчалык жандуу жана ошол эле учурда өтө татаал көрүнүштү изилдөө үчүн жетиштүү энергия менен толтурушу керек. Патриарх Никондун Жаңы Иерусалиминин аягындагы Орто кылымдын тарыхы. Монастырь шедевр, фантастикалык кызыктуу жана уникалдуу эстелик экендиги талашсыз. Бирок байыркы орус тарыхы жана искусствосу белгилүү бир көз карашты жана кызыгууну талап кылган оңой темалар эмес. Башында мындай билимге ээ болбогон адамдар үчүн укмуштай импульс талап кылынат. Балким, жаңы экспозиция аны түзүү максатында тыгыз "бурмаланып" жаткандыр. Кантсе да, бул музейдин башка экспозицияларына келгендердин кызыгуусун сактап, спекулятивдик да, чыныгы «чөйрөлөрдүн» айланасына да жайылтылат.