Калыбына келтирүү обзорун караңыз
Москва кинотеатрлары
Лос-Анжелесте кино индустриясынын гүлдөп-өскөн кези 1920-1930-жылдарда болуп, ал шаарды түзүүчү негизги индустрия болуп, апельсиндин өсүшүн жана мунай өндүрүшүн сүрүп чыгарган. Бул жылдары ири киностудиялар курулуп, кеңейтилди: Fox, Universal, MGM, Paramount. Ошол эле учурда, шаарда жүздөгөн кинотеатрлар ачылып жатат, алардын так санын бүгүнкү күндө адистерге да айтуу кыйын.
Атаандаштык шартында кинотеатр ээлери - жеке ишкерлер дагы, кинокомпаниялар дагы аларды адаттан тыш жана коомчулукка жагымдуу кылууга аракет кылышат. Архитекторлор фасаддарга гана эмес, интерьерге да оригиналдуулук бергенге аракет кылышат. Ар бир кинотеатр башкалардан айырмаланып турууга аракет кылат. Голливуд фантазиясы менен кайрадан иштелип чыккан тарыхый стилдердин арсеналы колдонулат: италиялык Ренессанс, Испаниялык Барокко, Байыркы Египет, Ацтектер жана Майя, ысык модалуу Art Deco. СССРде жана Европада конструктивизмдин жана функционализмдин синхрондуу өнүгүшү жөнүндө билип, элестетүү кыйын, албетте. Бирок ушул жылдары Калифорнияда "заманбап кыймыл" жеке архитектура жаатында алгачкы гана уялчаак кадамдарды жасап жатат жана коомдук имараттардын деңгээлине 1950-жылдары гана жетет.
1920-жылдары кинотеатрга баруу светтик чыгуу болгон, көптөгөн залдар сахна жана орган менен жабдылган, ал эми тасманы көрүү музыкалык номерлер, куудулдардын спектаклдери жана эстрадалык шоу менен толукталат. Түзүлүшү боюнча, алар театр залдарына көбүрөөк окшош: балкону, коробкалары, штукатурка жана алтын жалатуу, сырдалган шыптар, саркеч люстралар. Лос-Анжелестин театры электр отургучунун индикатору, негизги кутучанын үстүндө ыйлап жаткан балдары бар үй-бүлөлөр үчүн үн өткөрбөгөн бөлмөлөр жана 16 бөлүктөгү люкс аялдар бөлмөсү сыяктуу 16 ар кандай мрамор түрлөрү менен кооздолгон инновациялык өзгөчөлүктөргө ээ болду. Мексикалык-Ацек шыктандырган гигант Сан-Габриела кинотеатрында унаа кире турган каптал кутучалар орнотулган.
ХХ кылымда киного баруунун популярдуулугу бара-бара төмөндөдү. 1930-жылдары америкалыктардын 70% киного жумасына жок дегенде бир жолу барышкан. 1950-жылдары телевидениенин кеңейиши төмөндөй баштаган. 1960-жылдардан кылымдын аягына чейин америкалыктардын 10% гана киного жумасына бир жолу барышат, ал эми 2000-жылдан кийин бул көрсөткүч төмөндөп жатат.
Лос-Анжелестеги көп сандаган кинотеатрлар бул оор мезгилди ар кандай жолдор менен өткөрүштү. Көпчүлүгү жабылып, ар кандай убактылуу муктаждыктар үчүн колдонулган, айрымдары кулатылган. Бузулгандан кийин алардын ордуна ири курулуштар курулган - кеңсе имараттары же мейманканалар.
1960-жылдары илгичтүү алюминий фасаддар модага айланган (ВДНХдагы Поволжье жана Азербайжан павильондорун жабуу үчүн колдонулган, Радиоэлектроника жана Эсептөөчү жабдыктарга айландыруу максатында). Көптөгөн кинотеатрлар, мисалы, элеганттуу Реджент театры (1914) же Испаниянын колониялык стилиндеги Голливуд Эль Капитан театры (1926, арка).
Stiles O. Clements, интерьер Г. Альберт Лансбург) ушул жасалма фасаддар менен "модернизацияланган", көп жылдар бою жашынып, бай рельеф декоруна зыян келтирген.
1000-2800 кишилик кымбат баалуу залдар чакан бөлмөлөргө бөлүнүп, барлар, түнкү клубдар, дүкөндөр үчүн аянтчаларды тосуп башташты. Шаардын борборундагы Камео театры (1910, архитектор В. Х. Клун, Х. Л. Гумбинер) шаардагы эң эски жана эң узак иштеген кинотеатрлардын бири болгон. Ал 1991-жылы жабылып, анын неоклассикалык фасады дагы эле натыйжалуу отургузулган. Электрондук дүкөн фойеде жана фойеде жайгашкан, аудитория кампа катары колдонулат. Гентрификация жаңы гана башталган Хайленд паркынын жакыр аймагындагы Хайланд театры (1926, архитектор Л. А. Смит) кино көрсөтүү функциясын сактап калган, бирок үч залга бөлүнгөн. Моориянын деталдары майлуу боёктун катмарлары менен боёлгон, балкон жалган шып менен жабылган, тепкичтер жабылган, бирок калыбына келтирүү дагы деле болсо мүмкүн. Көптөгөн имараттар сөзсүз түрдө ушундай өзгөрүүлөр менен кесилген, бирок өзгөчө учурларда гана бул жаракаттарды кайтарылгыс деп эсептесе болот.
Көптөгөн кинотеатрлардын имараттары толугу менен күтүүсүз жолдор менен алмаштырылды. Алардын айрымдары залын жана "коомдук" функциясын сактап, спектаклдер, концерттер, майрамдар же чиркөөлөрдүн өткөрүлүүчү жайы болуп калышты. Линкольн театры (1927, архитектор Джон Пакстон Перрин) - кара көрүүчүлөр үчүн атайын курулган сейрек кинотеатрлардын бири. Ал 1960-жылдары чиркөөгө, 1970-жылдары мечитке айландырылып, бүгүнкү күндө ал Испан католик чиркөөсү Иглесия де Жезукристо Ministerios Judага таандык. Дагы бир диний уюм - Мусаика чиркөөсү, "хипстер мега-чиркөө" деп аталып, кызмат көрсөтүүнүн ордуна концерттер жана дискотекалар уюштурулган, жакында Түштүк Пасаденадагы Риалто театрын ижарага алган (1925, архитектор Луи А. Смит). Чакан шаардын көз жоосун алган риалто барокко жана египеттиктердин таасири менен кооз интерьерин сактап калган. Ал 2010-жылга чейин иштеп, өрткө каршы күрөшүү кызматынын өтүнүчү боюнча жабылып, калыбына келтирүүнү күтүп жаткан жана өткөн жылы Ла-Анджелестин "сүйлөшүү карталары" катарында LaLaLand тасмасында пайда болгон.
Анча-мынча ийгиликтүү учурларда кинотеатрлар жөн гана "кутуча" катары колдонулган. Даунтаундагы дагы бир Риалто театрында (1917, архитектор Олив р. Деннис, Уильям Ли Вуллетт) 1987-жылдан бери жабык турган Urban Outfitters флагман дүкөнү 2013-жылы ачылган. Эң бай Чыгыш Лос-Анжелестин сыртында жайгашкан (1927-ж. Архитекторлор Уильям жана Клиффорд Балч), Испаниянын укмуштуудай барокко жасалгасы менен Алтын Гейт театры көп жылдар бою бош туруп, 2012-жылы CVS дарыканасына айланган. Пасаденадагы Раймонд театры (1921, архитектор Сирил Беннетт) дагы өзгөчө өзгөрүүгө туш болгон: француз классицизминин рухундагы фасад кылдаттык менен калыбына келтирилип, кеч катмарлардан тазаланган, бирок имараттын көлөмү жарым-жартылай кесилип, Ага арткы бөлүгүндө көп кабаттуу үй кошулган.
Тарыхый кинотеатрларга кызыгуу аларды жок кылуу процесси менен бир убакта пайда боло баштады. 1988-жылы бар
Лос-Анжелестин тарыхый театрлары фонду. Кинотеатрларды изилдөө жана инвентаризациялоо менен катар Фонддун мүчөлөрү кинотеатр ээлери менен жолугушуп, аларды өз мүлкүнүн баалуулугуна жана коммерциялык потенциалына ынандырып, архитектуралык реставраторлор менен тааныштырып, шаардын гранттарын издеп, укмуштуудай имараттарды калыбына келтирүү үчүн көркөм сүрөтчүлөрдү тартышты. 1990-жылдардан бери Лос-Анджелестин кинотеатрларынын кайра жаралуу процесси башталат, айрым учурлар шаардык тенденцияга айланган.
Вилтерн кинотеатрын биринчилерден болуп жаңылаган Вилширдеги Пеллисье имаратына курулган. 1931-жылы курулган имарат (архитектор Стилес О. Клементс, ички жасалгасы Г. Альберт Лансбург), Лос-Анджелестеги Арт Деконун эң сонун мисалдарынын бири деп эсептелет. Кинотеатр 1950-жылдардын аягында жараксыз абалга келген. 1979-жылы, имарат толугу менен жабылып, ээлери кулатуу мүмкүнчүлүгүн олуттуу талкуулашты - бош имараттар үчүн бул аргасыз чара көбүнчө мүлк салыгын азайтуу үчүн колдонулган. Бактыга жараша, эстеликти сактап калуу үчүн коомдук комитет түзүлдү. Ал Америка Кошмо Штаттарынын эң жогорку корголгон тизмесине - Тарыхый Имараттардын Улуттук Реестрине киргизилген (кулатуудан коргоо эмес, бирок коомдук деңгээлде таанылган). Бир катар иш-чаралар иштеп чыгуучу Уэйн Ратковичтин көңүлүн бурду, ал имаратты сатып алып, калыбына келтирип, мурунку кинотеатрды популярдуу концерттик жайга айландырды - ошол жерде Земфира өзүнүн дүйнөлүк турниринде акыркы концертин берди.
2000-жылдардын башында Лос-Анжелесте кинотеатрларда масштабдуу калыбына келтирүү толкуну башталды. Голливуддагы Пантаждар театрынын ички жасалгалары (1930, архитектор Б. Маркус Притека) 1960-жылдары Art Deco жасалгасын жашырган дубал панелдеринен жана асма шыптардан арылган. Калыбына келтирүү Conservancy Preservation Award сыйлыгына ээ болуп, эми Broadway шыктандырган оюн аянтчасы катары колдонулуп жатат. Үч миллион доллардан ашуун акча Downtownдогу белгилүү Orfeum театрын кадимки Beaux Art стилинде калыбына келтирүүгө жумшалган (1926, архитектор Г. Альберт Лансбург). Кытай театрынын премьерасын жаңыртуу (1926, архитектор Мейер & Холлер) эки эсе кымбатка турду: бул кытай стилиндеги фантазия оригиналдуу коңгуроолор, пагодалар, Кытайдан алынып келинген арстан иттердин таш скульптуралары менен кооздолгон, ошондуктан калыбына келтирүү үчүн дээрлик музейдик ыкма талап кылынган. Акыркы долбоорлордун бири - актерлор Мэри Пикфорд, Дуглас Фэйрбанкс, Чарли Чаплин жана кинорежиссер Дэвид Уорк Гриффиттин демилгеси менен Даунтаундагы Эйс мейманканасында Бириккен сүрөтчүлөр театрынын имаратын калыбына келтирүү (1927, архитектор С. Ховард Кран). Мунара өзү Art Deco стилинде, бирок кинотеатрда Сеговия соборунун жалындуу готикалык эскерүүлөрү толтура.
Бул кинотеатрлардын айрымдары үзгүлтүксүз кинофильмдерди көрсөтүү үчүн ачык болсо, айрымдары жеке иш-чараларды өткөрүүчү жайга айланган. Мисалы, Архнадзордун аналогу болгон LA Conservancy тарабынан уюштурулган акыркы Калган орундар программасынын аркасында аларга кире аласыз. Бул фестивалдын алкагында тарыхый кинотеатрларда легендарлуу тасмалар бир ай бою көрүүчүлөргө жеткиликсиз болууда. Дагы бир мүмкүнчүлүк - Downtownдун борбордук көчөсүндөгү тарыхый имараттардын эшигин ачкан Night on Broadway фестивалы. Өлкөнүн ар кайсы шаарларында жыл сайын өтүүчү Америка театрларынын тарых коомунун конференциясы географиянын кеңейишине жардам берет. Тарыхый кинотеатрлар АКШда, айрыкча Лос-Анжелесте модага айланды. Акыркы он жылдагы Голливуд тасмаларын жакшылап карасаңыз, режиссёрлор бир кинотеатрдан экинчи кинотеатрга кантип салам жолдой тургандыгын байкайсыз. ***
Марина Хрусталеванын изилдөөлөрүнүн натыйжалары жөнүндө ADG тобунун өкүлдөрү - Сергей Крючков менен Николай Шмуктан комментарий сурадык.
Сергей Крючков: Маринанын макаласынан жана Лос-Анжелестин тарыхый кинотеатрлары боюнча изилдөөлөрүнөн алардын тагдырына чечкиндүү таасир эткен жана жаңы мүмкүнчүлүк берген үч негизги факторду аныктоого болот.
Биринчиден, кинотеатрларды жандандыруу үчүн биринчи кезекте коомдук күчтүү кызыкчылык болгон. Бизде советтик кинотеатрларды коргоодо эмес, жок дегенде коргоочу тема бар экендигин түшүнүү багытында эч кандай кыймыл жок. 70-жылдардагы архитектурада кандай адистер көрүп, баалай башташканы биздин көпчүлүк мекендештер үчүн таптакыр ынанымдуу эмес. Бул имараттарды сактап калууга бирден-бир түрткү - эстетикалык же архитектуралык эмес - бул ностальгия.
Николай Шмук: Мисалы, мен "Кыргызстан" кинотеатрында биринчи жолу Пепси-Коланы сынап көргөнүмдү жакшы эстейм. Азыр болсо, кесипкөй адам деп айта алам, ошол кездеги шаар куруу көз карашынан алганда, бул абдан компетенттүү структура, ал эми функционалдык жактан алганда - бул толук кандуу, маданий, аймактык борбор болгон. Имараттардын дал ушул функциясын - райондук турмуштун борборун реконструкциялоо - биздин долбоордун башкы милдети.
S. K.: Экинчиден, Марининанын макаласынан көрүнүп тургандай, АКШда коомдук кызыкчылык институтташтырылган. Шаарды коргоонун бардык иш-аракеттери краудфандинг аркылуу топтолгон жеке каражаттардын жардамы менен түзүлгөн атайын каражаттардын эсебинен мыйзамдуу түрдө жүргүзүлүп келген жана жүргүзүлүп жатат. Бул фонддор расмий түрдө иштейт, штатка, бюджетке ээ жана аткарылган иштери жөнүндө мүчөлөрүнө отчет берет.
Үчүнчүдөн, изилдөө тарыхый касиеттерин сактаган иштеп чыгуучуларга ар кандай мамлекеттик жеңилдиктер жөнүндө сөз кылат. Бизде андайлар жок. Долбоорду реконструкциялоо же жалпысынан ишке ашыруу боюнча бардык маселелер, анын сапаттык параметрлери боюнча рынокто орточо деңгээлден ашып түшсө, ар дайым иштеп чыгуучунун жеке, жеке мотивациясынын натыйжасы болуп саналат, анын алдында турган эң башкы тапшырманын натыйжасы өзүнө койду. Мындай мотивация болбосо, бардыгы тез киреше табууга байланыштуу болгон учурда, биз дүң базардын эстетикасында панелдүү турак-жайлардын жана соода борборлорунун чексиз курулушун алабыз.
ADG тобу тарабынан кинотеатрларды реконструкциялоо программасы боюнча, бул эң жогорку мотивация жана эксперттик коомчулуктун жана шаар бийлигинин колдоосуна муктаж.
Лос-Анжелестин тарыхый театр фондунун жана Риалтонун достору Марина Хрусталева Эскотт Нортондун илимий жардамыңыз жана макалаңызды даярдаганы үчүн рахмат.
