Сергей Цобан жана анын кесиптештери тарабынан орнотулган “Шаардын ДНКсы” аттуу инсталляция бул жолу университеттин башкы короосунда эмес, мурунку беш жылдагыдай эле, “жети жүздүн короосунда”: Cortile dei 700. Бирок ал архитектура архитектураларына аяр мамиле жасап, ошол эле учурда медиа экрандарынын диско түстөрү менен перистилдин жымжырттыгын калыбына келтирип, аны толугу менен ээлеп алды. Бул жука плиталардан турган бир тараптуу кайчылаш; жаркыраган экрандар ээлебеген нерселердин бардыгы күзгүлөргө берилген: негизги кире бериштен көрүүчүлөр оюн аянтчаларынын бир аз бурмаланган, "секирип" чагылышкандыгын көрүшөт. Башында бир аз дезориентациялоочу нерсе - короо бирдей эмес, мамычалардын сызыктары гана бир аз "жылып" кетти, бирок муну баары эле байкай бербейт. Экинчи жагынан, көрүүчү кадимки жана чагылдырылган чындыктын ортосундагы короонун мейкиндигинде өзүнүн чагылышын, жайгашуусун көрөт. Бул өткөөл мезгил, преамбула.
Экинчи кире бериш тарабынан перспектива ачылат, анда кресттин жарымы - медиа экраны, экинчисинде - күзгү чагылдырылат жана перспективада илинген жаркыраган сүрөттүн иллюзиясы пайда болот.
Бардык экрандарды, башкача айтканда, орнотуунун негизги мазмунун көрүү үчүн, короону айланып чыгып, кызыгуу көрсөтүшүңүз керек. Алардын бардыгы жаркыраган, анилин, күн менен талашат, бир сөз менен айтканда, алар кандай болсо, ошондой болушат. Күзгүдөгү кадрлардын жардамы менен экрандар асманда илинип тургандай. Алар шаардын жалпы пландарынан баштап силуэтине чейин популярдуу, декоративдүү түрдө чечмеленген сүрөттөрүн беришти, ошондо ар бир сүрөт жаркын килемге айланат, бирок ошол эле учурда маанисин берет. Шаардын пландары чын, бирок силуэти схемалык: аларда шаардын жапыз имараттарынан баштап асман тиреген имараттарга чейинки "катмарлары" көрсөтүлгөн. Акыркысы алыскы планды толугу менен ээлейт - азырынча мындай нерсе табигый шартта боло элек, болгону Сингапурда же Гонконгдо ушул сыяктуу нерсени тапса болот. Жыш катарга тизилген асман тиреген имараттар бир аз үрөй учуруп, асманга сакталып калган нерселердин бардыгын ээлешет. Биз экрандарда көрсөтүлгөн неон-имараттар шаары Филаретенин короосу менен кандайдыр бир өзгөчө мамилеге кирип, бизди ойлондурат. Чындыгында, татыктуу орнотуунун максаты ушул.
Түзүмдүн бийиктиги төмөнкү колоннанын бийиктигине жакын жана ал короонун аянты менен архитектуралык жактан иштейт (бирок, Чобан, Кузнецов жана Стерлигованын акыркы миландык долбоорлору ушундайча иштеген). Бул учурда, автордун Ренессанс мейкиндиги менен болгон байланышынын биринчи деңгээли алып-сатарлык мүнөзгө ээ: айкаш жыгач короонун борборун таап, Филаретенин планынын схемасына курулган төрт бөлүккө бөлөт, анын модулун капталын бөлүп алат короолорду борбордук симметрия ыкмасы менен төрт бөлүккө бөлүп. Экинчи деңгээл ультра-заманбап: медиа экрандарынан чыккан нурлар күндүз да көрүнүп турган оюн аянтчаларын боёп турат; түн ичинде, короо жарык шоу менен "жарык".
Ошентип, биз киргенде, күзгүдөн эски оюн аянтчаларын көрөбүз, бирок түз эмес, бирок кандайдыр бир деңгээлде шалдырайган, ал урандылар темасына кайрылып, ошол эле учурда эски архитектуранын табигый түсүн сактап калат. Күзгүдө аркад чыныгы эмес, ал тургай, элементтерге ажырап кетсе, кубистке окшош, бирок ошол эле учурда анын түсү да туура. Күзгүнүн айланасында колонналар чыныгы жана түз, бирок алар неон менен жарыктандырылып, өзүлөрү үчүн табигый эмес түс менен жарыктандырылган, башкача айтканда, бурмаланган, бирок башкача жол менен.
Долбоордун аталышын эске алганда, жалпысынан шаардын өнүгүшү үчүн метафора жана азыркы шаардын тарыхый шаар менен болгон мамилеси деп түшүнсө болот. Заманбаптык эски шаарды дискотека неону жана ошол эле учурда бир нерсе менен жаркыратып, "жарыктандырат", эмне жоголгонун же жок дегенде өзгөргөнүн айтуу кыйын. Алар, сыягы, биз авторлорбуз дешет, демек, бул анын ДНКсыдыр? Балким, бул процесс шаардын генетикасына сиңип калгандыр? Ким билет, балким ошондой болушу мүмкүн.
Орнотуу абдан жөнөкөй жана эң жөнөкөй бөлүктөрдөн турса дагы, балким ушул себептен - ошол эле авторлордун мурунку чыгармаларынын ичинен эң дымактуусу жана, балким, эң дымактуусу болуп чыкты. Ал көргөзмө объектисинин көлөмүнөн тышкары, көлөмү боюнча гана эмес, ошондой эле сөз айкашы боюнча да чыгып кетет деп ырастоодо. Белгилей кетүүчү нерсе, Сергей Тчобан тарткан сүрөттөрдө чагылдырылган бир катар чагылдырмаларга негизделген - бул мунаралар салттуу шаардын тулкусуна айланат.
* Аверлино Филарете - XV кылымдагы италиялык архитектор, Милан университети жайгашкан Ca 'Granda имаратынын долбоорун түзгөн. Имарат 16-кылымда жана андан кийин көптөгөн реконструкциялардан өткөн, бирок жалпысынан Филаретенин долбооруна ылайык иштелип чыккан.