"Жаратылышты коргоо модернизм менен бир учурда ойлоп табылган".
Rem Koolhaas
10-июнь, шаршемби күнү Гараж заманбап искусство музейинин жаңы имаратынын бет ачары болуп өттү, ал бүгүнкү күндөн баштап келгендер үчүн ачык.
Сыртынан караганда, имарат чындыгында таптакыр жаңы көрүнөт - ал аскетикалык параллелепипед, уюктагы поликарбонат панелдерин кийип, бир гана терезе оюгу бар, фасаддын узун капталынан кыска бөлүгүнө өткөн. Тунук материал асманды жана анын айланасындагы сейил бакты көзгө илбей чагылдырат, бирок эч нерсени туурабайт. Ичинде каалаган көргөзмөнү коюуга мүмкүндүк берген Экзюпери китебинен кичинекей ханзаада үчүн кутуча. Заманбап искусствонун музейи үчүн мындан артык эмне бар? Негизги кире бериштин үстүндөгү көтөрүлгөн поликарбонат панели силуэтти бир аз ар түрдүүлүккө бөлөп, ичине бардык жагынан идеалдуу микроклиматты камсыз кылган технологиялык кабыктын сүрөтүн жакшыртат.
Панелдин астынан бийиктиги тогуз метрден ашкан эбегейсиз зор жумуш чыгып жатат
Эрика Булатова "Баары биздин гаражда!" (куратор Снежана Крастеванын айтымында, бул "Машаяктын элге көрүнгөнүнөн" кийин Россияда тартылган эң ири полотно) - "ROSTA Windows" рухундагы шайыр, жашоону тастыктаган плакат, тышкы байкоочуга баалуу сандыктын мазмунунун сыры. Жаңы Гараж долбоордун тарыхын билбеген сырттан байкоочуга ушундай таасир калтырышы мүмкүн.
Бирок сен бизди алдай албайсың. Арийне, архитектуралык эстеликтин - Константин Мельниковдун Бахметьевский атындагы гаражынын чатырынан жети жыл мурун саякатка чыккан Гараж Заманбап Маданият Борбору азыр жаңы функцияларга ылайыкташтырылган советтик модернизмдин үлгүсүн жашырып жүргөнүн билебиз.
Ушул жылдын 1-майында заманбап маданияттын борбору заманбап искусство музейине айланып, мурдагы Времена Года кафесинин кылдаттык менен калыбына келтирилген скелети жаңы музейдин эң маанилүү экспонаттарынын бири болуп калаары шексиз. Албетте, эски дубалдар, Күзгү мозаика жана курама темир бетон өз алдынча гана эмес, жаңы кабык менен диалогдо жана имараттын учурдагы структурасына ОМА дизайнерлеринин функционалдык кийлигишүүсүндө да баалуу.
Советтик коомдук тамактануу мейкиндигин заманбап искусство музейине ылайыкташтыруу, Кольхаастын айтымында, чоң маселе болгон эмес. "Имарат башында ар кандай мейкиндиктерди камтыган, биз аларды заманбап искусствого чоң өзгөрүүлөрдү киргизбестен, ылайыкташтыра алдык" дейт ал. Чындыгында эле, болгон дубалдардын, шыптардын, мамылардын, жада калса тепкичтердин дээрлик бардыгы сакталган. Жалпысынан, жыйынтык үч жыл мурун коомчулукка сунушталган долбоордон таң калыштуусу аз айырмаланат деп айта алабыз (Archi.ru үчүн Александра Гордеева бул презентация жөнүндө "Коолхаас тарабынан калыбына келтирүү" макаласында жазган). Негизги долбоордук чечимдердин ичинен борбордук фойедеги кыймылдуу мезонин гана жокко чыгарылды. Бирок бул каражаттын жетишсиздигинен эмес, Гараждын функционалдык толтурулушу бир жыл мурун жаңы башкы куратор Кит Фоул дайындалгандан кийин бир аз өзгөртүлгөндүктөн жасалган.
Курулуш болжол менен бир мезгилде башталган. Коолхаас "долбоордун башкы көйгөйү - биз баштоо үчүн менчик укугун каттоо" болгонун жашырган жок. Ошентип, модернисттик урандыларды заманбап имаратка айлантуу үчүн бир жарым жылга жетпеген убакыт талап кылынды. Канчалаган татаал техникалар жана инновациялар колдонулганын эске алганда, курулуштун мындай каардуу темпи таң калыштуу. Лидер
БУРОМОСКВА Жумушчу документтерди иштеп чыгууга катышкан жана көзөмөлдөгөн Ольга Алексакова, эскилиги жеткен полдорду алдын-ала керилген арматура менен бекемдөө керектигин айтты. Шыптарда климаттык система - суу түтүктөрү жашырылган, алар кышында имаратты жылытып, жайында имаратты муздатып турушу керек. Ошол эле учурда, дээрлик бардык инженердик зымдар, убада кылынгандай, имараттын поликарбонат кабыгынын эки катмарынын ортосунда жашырылган. От алуучу поликарбонаттан жасалган фасад өзүнчө көйгөйгө айланды - биз атайын техникалык шарттарды алышыбыз керек болчу. "Бул имарат прецедент" деп баса белгилейт Ольга. Жада калса кафедеги жана жаңы аралыктагы фанера полдору көпчүлүк үчүн кабыл алынгыс сезилди. Фанер жана бетон пол, поликарбонат, темир тор менен төшөлгөн пол - "Гаражда" колдонулган материалдардын толук эмес тизмеси, биз аларды техникалык жана убактылуу курулуштарга гана ылайыктуу деп эсептейбиз жана музей катары сыйлуу жерге ылайыксыз. Бирок OMA үчүн (жана жалпысынан Голландия архитектурасы үчүн) жасалгалоодо арзан материалдарды колдонуу фирманын ыкмаларынын бири.
Интерьердеги эң кымбат жасалгалоочу материалдар, албетте, советтик кафенин сакталып калган айнек плиткалары жана жалтыраган кыштары. Алар дубалдардан жарым-жартылай алынып, Италияда калыбына келтирүү үчүн жөнөтүлүп, андан кийин баштапкы ордуна кылдаттык менен илиништи. Бирок, Koolhaas имараттын баштапкы көрүнүшүн калыбына келтирүүгө аракет кылган эмес, "уранды" элеси дээрлик өзгөрүүсүз калган. Мурунку убактылуу катмардан жалатылган кыш "Күз" мозайкасынын жыртылган четтеринин артынан чыгып, жогору жакта илинип турган асма шыптын алдында катып салынган тегиз эмес кыштан жасалган таштар толугу менен көз алдында калды. Өнөр жай заманбап материалдары менен айкалышып, мунун баары имараттын айрым жерлеринде таптакыр кокус, "гараж" атмосферасын жаратат.
Мүмкүн, сентименталдык автоунаа сүйүктүү "тыйынынын" скелетин сүйрөп барып, төрт кыштын ордуна төрт кирпичке каккан, жаңы "Гаражды" гофро тактайдан жасалган жапжаңы гараж менен салыштыруудан арылуу кыйынга турушу мүмкүн. жоголгон дөңгөлөктөр. Ал эскилиги жеткен отургучтардын чаңын сүртүп, терезелеринин жылтыраган жерлерин жалтыратып, келген сезимдердин көз жашын сүрттү. «Эмне үчүн бул эски кадимки таштандыларды сакташ керек?”, Көпчүлүгү таң калышты. Жада калса Фейсбуктагы бир комментатор Батыштын бул "тойбостугу бүтпөгөн, жеткилеңсиз, байкушка аппетит жаратат" деп айткан.
Бирок андай эмес. Коолхаас бир нече жолу нааразы болгон: "Экинчи Дүйнөлүк Согуштан кийин пайда болгон бир өңчөй жана бетсиз архитектурага суктангандар аз, ал тургай коргоочулар аз". Гараж долбоору жөнүндө айтып жатып, ал мындай идеяны иштеп чыккан: “Мурастарды сактоо кыймылы ар дайым эң сулуу, баалуу жана эскини гана коргоого багытталган. Кадимки нерселерди сактап калуу дагы маанилүү экендигин биз ар дайым талап кылып келгенбиз. Кийинчерээк сиз балдарыңызга адамдар кандайча жашап келгенин түшүндүрүп бере аласыз ».
Демек, Коолхаас үчүн бул имарат дагы бир имарат эмес, манифест. Анын жардамы менен ал типтүү советтик жашоонун бир үзүмүн сактап калбастан, байыркы мезгилди сактоо боюнча жалпы кабыл алынган түшүнүккө макул эместигин билдирет.
Балким, архитектор көрсөткөн кемчиликти тубаса деп айта алабыз. Ошол эле мезгилде пайда болгон эстеликтерди сактоо кыймылы жана модернизм башында чыныгы душмандар болгон жана бир кылым бою сакталып калган. Күрөш ар кандай ийгиликтер менен жүрүп, СССРде гана эмес. Мисалы, 1970-жылдары Батыш Берлинде эклектикалык доордун имараттарынын фасаддары массалык түрдө "жөнөкөйлөштүрүлгөн". Азыр, ХХ кылымдагы модернизм кыйроого учурап, өзү тарыхый стилге айланганда (б.а. күрөштө уттуруп койгондо), балким, жарым кылымдын архитектуралык режимине чейин сактап калуу концепциясын кайра карап чыгууга мезгил жеткендир. мурун таза эс тутумга айланган.
Мындай манифест заманбап искусствонун толук кандуу музейи менен шайкеш келет дегенге бардыгы эле макул эмес. Коммерсанттан Валентин Дьяконов жаңы Гаражды “ар кандай масштабдагы жана маанидеги искусствону көрсөтүүгө ыңгайлуу заманбап көргөзмө аймагы” деп эсептөөгө болбойт деп эсептейт. «Коолхаас, деп улантат сынчы, келечектеги« Гаражды »өнүктүрүүнүн концепциясын өзү жазган: мурунку ресторан, биздин ата-бабаларыбыз бир стакан пиво менен отурушкан, музей катары, социалисттик өткөн доордун талааларын изилдөө үчүн гана ылайыктуу..”
Бир караганда, аны менен талашуу кыйын. Жаңы музейди ачкан экспозициялардын көпчүлүгү дал ушул доордо каралганы кокустанбы: алар советтик заманбап искусствонун тарыхы жөнүндө, 1959-жылы Сокольникидеги америкалык көргөзмө жөнүндө, орус космизми ж.б. Ал тургай, кырк алты жаштагы Рикрит Тиравания өзүнүн акыркы долбоорунда "Эртең суроо болобу?" өткөн кылымдын 70-жылдарындагы Чехословакиялык сүрөтчү Юлиус Коллердин эмгектерине шилтеме жасап, келгендерди сағыныштан жасалган пельмен менен сыйлап, диалог курат.
Бирок бүгүн жана кечээ дагы суроо! Кааласа да, каалабаса да (кечиресиз - сураган жок!), "Эски" модернисттик имараттын айланасына жаңы снаряд куруп, Кольхаас "заманбап искусство музейи" деген сөз айкашынын карама-каршылыктуу, оксимориялык мүнөзүн баса белгилейт. Музей дегенибиз, маданий объектилерди, башкача айтканда, мурун жасалган нерселерди чогултуу, изилдөө, сактоо жана көргөзмөгө коюу менен алектенген мекеме. Заманбаптык, аныктама боюнча, учурда болуп жаткан окуялар. Заманбап көркөм сүрөт музейлеринде инерция менен гана "заманбап" деп эсептелген илгертен бери өлгөн сүрөтчүлөрдүн эмгектери коюлган. Алар менен катар биздин замандаштарыбыздын эмгектери дагы музейлердин коллекцияларына кирет, бирок музейде сакталып, куурап, көркөм тарыхтын бир бөлүгү болуп калат. Гараж бул сапта өзгөчө жагдай эмес. Буга чейин, ал заманбап маданияттын борбору катары, ал башка адамдардын коллекцияларынан, заманбап маданий жашоого катышкан эмгектерин көргөзмөгө койгон. Быйыл музей болуп, өзүнүн заманбап искусствосунун коллекциясын чогултууну пландап жатып, ушул карама-каршылыктуу жолго түштү.
Заманбап көркөм сүрөт музейлеринин маданий мекеменин көзкарандысыз түрү катары жайылышы менен, архитекторлор улам-улам, каалап же каалабастан, ар кандай жолдор менен бул карама-каршылыкка жооп берүүгө аракет кылышты. Музыкалык имараттардын адаттан тыш формалары, анын туу чокусу Бильбаодогу Гуггенхайм музейи экени акырындык менен басаңдап, нейтралдуу, бош, "кол жууган" тунук кутучаларга жол берип, анда "каалаган нерсеңизди" көрсөтө аласыз. Коолхаас, менин оюмча, бул жолдо жаңы кадам таштап, маселени дагы курчутту. Модернисттин, башкача айтканда, "заманбап" имараттын урандылары өзүлөрүнүн музей экспонаттары эмес. Бүтүндөй музей, башкача айтканда, ичиндеги снаряд жана урандылар бул жерде өзүнүн экспонаты. Бул объект-манифест архитектура үчүн дагы, айрыкча, "заманбап" искусство үчүн да, экспрессиянын күчү жагынан, балким, Марсель Дюшамптын "Фонтан" менен (башкача айтканда, жөнөкөй сөз менен айтканда, сийдик менен) салыштырылышы мүмкүн.. Мындай түшүнүксүз салыштыруу. Бирок ал эмне. Кантсе да, азыркы искусствонун башкы милдети - бул провокация, толкундануу, эң негизгиси, суроолорду жаратуу, аларга жооп бербей коюу эмеспи?
Валентин Дьяконов кураторлор музейге "советтик" контекст менен байланышпаган көркөм сүрөт жайгаштыруу менен азап чегиши керек деп айтканы туура болсо керек. Анан эмне үчүн алар үчүн жеңил болушу керек?
Азырынча бир гана сынчы таарынганы таң калыштуу. Дючамптын даярдыгы 1917-жылы көбүрөөк нааразычылыктарды туудурган.
Баса, музейдеги дааратканалар мыкты.
