Искусство жана архитектура жаатында адистешкен британиялык Thames & Hudson басмаканасы, атап айтканда Заха Хадид, Фрэнк Гери, Стивен Холл жөнүндө монографияларды жарыялаган, жакында музейди реконструкциялоонун белгилүү долбоорлорунун бирине арналган китеп чыгарды. жылдар - Олми жана Никита Явейновдор тарабынан иштелип чыккан Карл Россинин Генералдык штабынын имаратынын чыгыш канатынын ичине жайгаштырылган Эрмитаждын "Жаңы Большой Enfilade". Китепте кээ бир божомолдор боюнча он эки жыл, кээ бирлери боюнча жыйырма беш жыл созулган чоң жана ийгиликтүү иш кыскача баяндалган (имарат 1989-жылы Эрмитажга берилген, долбоор 2002-жылы башталган). 2014-жылы Башкы штабдын чыгыш канатын реконструкциялоонун экинчи этабы аяктады - имарат өлкөнүн башкы сүрөт музейинин жандуу жана иштеп жаткан уландысы болуп калды.
Китеп жакшы долбоор жөнүндө такыр башкача жол менен беш жолу, балким андан дагы көп жолу жазса болоорун тастыктап турат. Анын өзөгүн долбоордун автордук тобунун башчысы, Студия 44 илимий консультанты, профессор Олег Явейн жазган концепциянын бай сүрөттөлгөн жана деталдуу сүрөттөлүшү түзөт. Сыпаттаманын алдында бир нече макалалар келтирилген: музейдин директору Михаил Пиотровскийдин кириш сөзү жана Аарон Бетскийдин кыскача эссеси. Андан кийин Дмитрий Швидковскийдин жана Юлия Ревзинанын деталдуу эмоционалдык жана философиялык тексти келтирилген - ал имараттын тарыхына жана реконструкциялоо долбооруна арналган, Карл Россинин Генералдык штабын шаар куруу ишинин “салтанаттуу финалы” деп чечмелейт. Санкт-Петербургдун тарыхы, Россиянын Үчүнчү Рим деген идеясынын пластикалык ишке ашырылышын айкалыштырып, Наполеонду жеңген салтанаттуу эстелик менен …
Голландиялык сынчынын сарамжалдуу талдоосу менен салмакталган поэтикалык очерк
Ханс Ибелингс: ал үчүн Наполеон менен болгон согуштан кийин Россиянын империяга болгон ынтызарлыгы парадокс көрүнүш, анткени "… Башкы штабдын классикалык стили - орустар ушунчалык сыймыктанган империяга берилгендиктин түрү".
Ошол эле учурда, китептин эң кызыктуу сюжеттеринин бири - Олег менен Никита Явейновдордун аяктаган долбоорун Рем Коолхастын сунушу менен салыштыруу, ал 2002-жылы тендерде OMA 44 студиясына утулуп калгандыгына карабастан, бир топ убакытка чейин уланып келген. ишке Эрмитаж Фондунун консультанты катары катышуу - Гуггенхайм "- китепте Кольхаастын 2004-жылы сүйлөгөн сөзү жана долбоордун кыскача баяндамасы жана анын орусиялык кесиптештерине берген сунуштары камтылган. Михаил Пиотровский "Рем Коолхастын альтернативдик сунуштары менен диалогду" өзгөчө кызыктуу деп эсептейт - бул аны дароо эле өтө кызыктуу кылат.
Экинчи жагынан, Дмитрий Швидковский менен Юлия Ревзина ОМАнын сунушун музейдин ремонтунун заманбап негизги агымы үчүн мүнөздүү деп эсептешет, мында жаңы мурункусунан айырмаланып турат. "44-студиянын" ишин очерктердин авторлору таптакыр башкача деп эсептешет жана ал тургай атайылап заманбаптыкка да, ретро-стилдештирүүгө да жат, үчүнчү жол деп эсептешет, "таянууга жөндөмдүү" … байыркы адамдар "заманбап чектерди кеңейтүү үчүн, анын стереотиптеринин алкагынан чыгып кетишет" - архитектуралык чыгарманын эң мыкты мактоолорун ойлоп табуу кыйын.
Ханс Ибелингс ушул эле идеяны колдоп, архитекторлор "… имараттын маңызына сиңирүү жөндөмүн көрсөтүштү, Башкы штабдын имаратынын Чыгыш канаты эмне экендигин түшүнүүгө аракет кылышты жана ал кандай болгусу келгенин билдиришти. өз эркиң. " Ибелингс бир нече окшош, анын пикиринде, музейлерди трансформациялоо долбоорлорун (алардын арасында, атап айтканда,
Карузо Сент-Джон бюросу тарабынан Тейт галереясын реконструкциялоо), - бирок бул жерде ал аталган чыгармаларга салыштырмалуу "… 44 студия момун позицияны ээлейт" деп ырастайт - сынчы муну мураска калган конструктивизм руху менен түшүндүрөт. бир туугандар Олег менен Никита атасынан Игорь Явейн. Бирок Швидковский / Ревзина дагы башка түрдөгү окшоштукту - Ленинград авангардынын жана "каралып жаткан долбоордун" мурунку доорлору менен ички байланышын тымызын белгилеп, үй-бүлөлүк тарыхка кайрылат.
Бирок Рем Коолхастын идеясы менен салыштырып көрөлү. Эки долбоор тарыхый имараттын касиеттерине негизделген, бирок ОМАнын сунушу боюнча музей - бул жалпы кире бериштин айланасында курулган анти-иерархиялык лабиринт, мейкиндиктердин "укмуштай мозайкасы". Ал эми 44-студия Башкы штабдан салтанаттуу огун таап, музей мейкиндигин ага баш ийдирип, үстөмдүктүн сөзсүздүгүн тең салмактап, биринчи кабаттын деңгээлинде ар тараптан кирген кире бериштердин көптүгүнө басым жасады. Эки долбоор тең Россинин архитектурасында окуп, бирок карама-каршы нерселерди табышат, бири баш аламан лабиринт, калгандары иерархия жана мыйзамдуулук (бирок, сыягы, ОМА менен кеңешүүнүн натыйжасында, эки тема акыры бири-бирине жупташып калган, сюита болуп калган) негизгиси, лабиринт - бул фондук катмар, ошондуктан Олег Явейндин долбоор жөнүндө макаласы "Лабиринт менен сюитанын ортосунда" деп аталып, анын акыркы бөлүмү "Мейкиндиктердин Мозайкасы" Кольхаастын идеясына таазим кылат).
Бул жерде салттуу көркөм тарыхтын көз карашында Башкы штабдын имаратынын архитектурасы чындыгында эки тараптуу экендигин, ал тургай 19-кылымдагы Россия империясынын мүнөзүнүн чагылышы катары түшүнсө болот: сырткы бетинде салтанаттуу фасад, ичинде тар жана түшүнүксүз тажатма бюрократиялык толтуруу бар (айтмакчы, министрлер шаарчасында кеңселер гана эмес, кызматкерлердин батирлери дагы болгон; мындан тышкары, ал бир нече подрядчиктер тарабынан курулган, ошондуктан карама-каршылыктар). Рем Кульхаас имараттын ички түзүлүшүнө мүнөздүү болгон экинчи өзгөчөлүктү бекемдеп, классиканын шкафта жашырууну эмнени каалаарын коомчулукка кеңири тартуулады деп ойлойм: мейкиндиктердин маргиналдык, кокустук касиеттери - жана Империянын имиджинин астын алдыңкы чечмелөө.
Олег Явейн Башкы штабдын имаратынын архитектурасынын жогоруда айтылган кеңири чечмеленишин четке кагат. Анын фасаддары менен ички түзүлүшүнүн ортосунда эч кандай карама-каршылык жок экенине, Сарай аянтынын айланасы автордун жаңсоосу эмес, контексттин уландысы экендигине, атүгүл белгилүү курч бурч мажбурланган чара эмес, бирок ойлонулган техника. Мындан тышкары, "Росси алгач планга эң мыкты фильтр сызыктарын тарткан," деп жазат Олег Явейн, - жана архитекторлор иштеп жаткан учурда имараттын периметринин айланасында өзүн ороп, анфиладга айландырышкан. Рем Коулхаастын планын карай турган болсок, анда ал ошол эле айланма жолду атайылап чаташтырып, зигзагдар менен каттам сызыгын бузуп, ал тургай туюк бутактар менен тоскоолдук кылганын көрөбүз.
Студия 44 долбоорунун негизги сюжети дагы бир чоң анфилад болгон - бул алардын жаңы мыйзам ченемдүүлүгүнүн өзөгү, министрлер имаратынын архитектурасында архитекторлор тарабынан алынып салынган. Беш короо акырындап түштүктөн түндүккө, Зимныйга карай төмөндөйт экен - бул өзгөчөлүктү буга чейин эч ким байкаган эмес - алп перспективалуу структурага бүктөлгөн, анын огу Петир менен Павел чебинин шпильосун так көрсөтүп турат. Архитекторлор короолорду тосуп, Санкт-Петербург шаарынын көпүрөлөрүнө окшош аянтчаларда өз полун өкүлдүн экинчи кабатынын деңгээлине чейин көтөрүштү; короолордун ортосундагы имараттардын эстакалдары реконструкцияланып, айбаттуу, типологиялык жактан толугу менен храм, жана каймана мааниде римдиктер, ал тургай кандайдыр бир жол менен Ассириянын эшиктери менен камсыз болушкан; башында жана аягында салтанаттуу амфитеатр тепкичтери коюлган. Бул Рим форуму сыяктуу болуп чыкты. Жалпысынан алганда, долбоор, албетте, салтанаттуу Николаев идеалына эмес, агартылган Кэтринге багытталган, албетте, империялык маанайда тартылат, демек, имарат жалпы империянын парадигмасынын чегинде болсо да бир аз бөлүнүп-жарылат. Бирок, салтанаттуу аскердик Наполеон стили эмес, алгачкы Агартуу Империясынын стили музейдин иши менен жакшыраак айкалышат.
Долбоордо айтылган көптөгөн маанилер 18-кылымдын аягындагы даамга ээ - бир гана айырмачылыгы бар: Агартуу доорундагы адамдар табигый илимдерге көбүрөөк кызыгышкан жана музейдин авторлору тарыхка, биринчи кезекте, имараттын жана шаардын. Мисалы, архитекторлор тапкан негизги огу сюитанын полуна жана тепкичтерине тартылган айнек жол түрүндө чагылдырылган - жана ал барокко храмдарынын полдорундагы күн саатына, ошондой эле кабатта Фуконун маятнигинен үзүндүлөргө окшош. Бул мейкиндик бүтүндөй ааламдын структурасына кандайча сиңип калгандыгы же анын логикасы жана тарыхы менен шаар жөнүндө ойлонууга түрткү берди. Мындан тышкары, авторлор трансформациялануучу музей залдарынын заманбап автоматикасы (эң акыркы көркөм экспозицияларды жана оңой ачылбай турган алп эшиктерди башкарат) менен Фельтен Жаңы Эрмитажынын механизмдеринин ортосунда окшоштуктарды табышкан. Октун сызыгы жана анын жакында эле калыбына келтирилген "асма бакчасы" Чатырда: бак-дарактар жабык короолордо пландаштырылган, ошондой эле асма бактын түрү, бирок ал дагы эле уюштурула элек. Көпүрөлөрдү илип алуу күтүлбөгөн жерден үзүндүлөрдү эстетип, Кэтриндин Эрмитаж жыйнак катары башталган агартуучу абсолютизминин темасына кошулуп, тарыхый романтизмдин нотасы болгон, ал буга чейин Россиянын мезгилинде актуалдуу болгон, бирок ага анчалык деле тийбесе керек.
Образдуу түрдө, эң жакын - Париж академиясынын согушка чейинки долбоорлорундагы, Булл жана Ледунун эмгектериндеги абстракттуу ойдун дээрлик идеалдуу пластикалык ишке ашырылышы - аларды орус (бирок Москва дагы) империясынын стили сүйгөн - архитекторлор. ХХ кылымдын сексенинчи жылдарынын …
Көрүнүп тургандай, китеп ар кандай ой толгоолорду жаратат, аларга көптөгөн материалдарды берет: ар кандай авторлордун билдирүүлөрүнөн тышкары, издөөнүн бир топ деталдуу тарыхын камтыйт, мүмкүн эмес нерселер жөнүндө чынчылдык менен айтып берет, жана, Тескерисинче, көптөгөн пландар жана сүрөттөр ишке ашырылган нерселерди чагылдырат. Салтанаттуу ички жасалгаларды кылдаттык менен калыбына келтирүү, үстүңкү кабаттардын залдарынын үстүндөгү чатырлар катарларын, айрыкча, салтанаттуу арканын сөөктөрүнүн үстүндөгү чатырларды текшерүү үчүн ачык кылуу - дагы деле болсо көңүл бурууга туура келген көптөгөн деталдар бар. Бул заманбап орус архитекторлорунун бүтүндөй дүйнө окурмандарына көз чаптырып, чет элдик басмаканадан, англис тилинде басылып чыккан биринчи эмгеги окшойт деп кошумчалайбыз (орус тилиндеги версия англис тилин толуктайт).
