Америкалык сынчы жана пейзаж дизайнери Чарльз Дженкс Англияда көп жылдардан бери жашап келет. Ал 1975-жылы алгач Роберт Вентури жактаган жаңы архитектураны постмодерн деп белгилегендиги менен белгилүү, б.а. "өлүк" модернизмдин ордунда пайда болгон плюралисттик архитектура. Дженкстин айтымында, модернисттик архитектура 1972-жылы 15-июлда саат 15: 32де АКШнын Миссури штатындагы Сент-Луистеги Pruitt-Igoe турак жай комплексин жардырганда каза болгон.
Владимир Белоголовский: Мен сиз менен Starchitecture (жылдыз архитектурасы) сыяктуу түшүнүк жөнүндө сүйлөшкүм келет. Туура, тарыхчы Кеннет Фрамптон мага бул теманы талкуулабаган жакшы, анткени ал архитектуралык жылдыздардын көрүнүшүн терс көрүнүштө көрөт, бирок ал өзүнүн сөзү менен айтканда, кандайдыр бир деңгээлде күнөөсү бар экендигин мойнуна алса дагы, мага мындай деди: " жылдыз архитектурасынын элесин жаратууда. " Сынчы Аарон Бетский андан бетер катуу турду. Ал ар кандай көйгөйдү талкуулоону жакшы көрөрүн, бирок Стархитектураны талкуулабай тургандыгын айтты. Эмне үчүн бул тема мындай терс реакцияны жаратып жатат?
Чарльз Дженкс: Starchitecture түшүнүгү глобалдашуу жана атактуу адамдардын маданияты сыяктуу көрүнүштөрдөн келип чыккан жана башка архитекторлорго алар өзүлөрүнүн кадыр-баркын жана өз кесибинин статусун төмөндөтүшкөндөй сезилет. Бирок бул жерде классикалык карама-каршылык бар: сиз кандай гана иш кылбаңыз дагы, сизди жок кылышат. Архитекторлор атактуу, жылдыздуу, жылдыздуу болууга аракет кылып, бирок ийгиликке жете алышпаса, алардын тагдыры талкаланат. Алар кадыр-барктуу, "жылдыздуу" долбоорлорду алууга аракет жасабаганда дагы, алардын жетиштүү өсүшүн жана жалпы маданиятка кандайдыр бир таасирин тийгизүү мүмкүнчүлүгүн азайтат. Мен Фрамптон эмне үчүн жылдыздардын архитектурасы жөнүндө терс сүйлөй тургандыгын түшүнөм жана Бецкий буга таптакыр тиешеси жок. Бирок, бул заманбап көрүнүш критикалык бааны талап кылат жана андан качуу архитекторлорго дагы, коомго дагы жардам бербейт.
ВБ: Оскар Уайлд: "Алар сен жөнүндө сүйлөшкөндө жаман болот, бирок дүйнөдө бир гана нерсе бар: алар сен жөнүндө сүйлөшпөгөндө". Дал ушул алардын сиз жөнүндө айткандары буйруктарды алып келет, ал эми курулуш архитектордун башкы максаты. Көрүнүп туруу жана буйрук алуу бири-бирине байланыштуу нерсе эмеспи?
BH: Албетте! Жада калса Витрувий "Архитектура боюнча он китеп" трактатынын экинчи китебинин башында архитектор буйрук алуу үчүн эмне кылышы керектиги жөнүндө жазган: денени май менен сүртүп, жарашыктуу кийинип, императордун жанына отуруп, курчап алуу керек аны жагымдуу кошоматчылык менен. Бюролорун сактап калуу жана керектүү буйрутмаларды алуу үчүн архитекторлор ушул оюндарды ойноого аргасыз болушат. Бирок ошол эле Витрувий заманынан бери, алар кошумча утопия, идеалисттик кесиптин өкүлдөрү. Алар өздөрүнүн идеалдарына ылайык иш алып баруу жана коомго кызмат кылуу менен жашоону жакшыртып жатышат деп эсептешет. Дарыгерлер сыяктуу. Архитекторлордун кесиби - футуристтик искусство, мыкты дүйнөнү түзүү, келечекти куруу. Согуштун алгачкы жана согуштан кийинки модернисттеринин көпчүлүгү (Уоллес Гаррисонунан Ээро Саариненге чейин) - жана заманбап архитекторлор (Дэвид Чипперфилдден Рем Кульхааска чейин) - прагматикалык идеалисттер, алардын коомдук жасалгаларында чагылдырылган. Теоретик Колин Роу архитектураны "жакшы ниет" кесиби деп бекеринен айткан эмес.
Коомдук буюмдарды жаратуу салты байыркы Римдиктерден башталган, кээ бир ири шаарларда азыркы Тунис, Ливия же Иорданиянын аймактык өкмөттөрү ага шаар бюджетинин 35-50 пайызын сарпташкан. Бул процесстин борборунда архитектура турган. Көркөм өнөргө жана шаар мейкиндигине чыгымдардын бөлүктөрү бар болчу, жана эч ким жакындай элек деңгээлде.
VB: Демек, архитекторлор Starchitectureге өтө терс көз карашта, анткени анын коомго кызмат кылуу жана коомдук мейкиндиктерди түзүү менен эч кандай байланышы жокпу?
BH: Дал ошондой. Жылдыз архитектурасы көбүнчө өкмөттөрдү жана ири эл аралык компанияларды даңктоо үчүн түзүлгөн, иконалык имараттар менен байланыштуу.
VB: Адатта, жөнөкөй жарандар кире албай турган имараттар …
BH: Бул мүмкүнчүлүк жөнүндө гана эмес, мотивдер жөнүндө да. Джон Портман тарабынан иштелип чыккан Hyatt мейманкана тармагын чоң атриумдары менен алыңыз. Бул таасирдүү коомдук жайлар жеке акча тарабынан көзөмөлдөнөт жана, мисалы, мындай жерлерде эч кандай идеологиялык же саясий демонстрация боло албайт. Аларга белгилүү бир убакыттарда гана барууга болот жана аларда катуу тартип бар. Архитекторлор бүгүнкү күндө өкмөттөрдө ачык коомдук мейкиндиктерди түзүүгө акчасы же каалоосу жок экендигин түшүнүшөт, ошондуктан алар жеке кардарларга кайрылышат. Бирок мындай жеке буйрутмалардагы көйгөй архитекторлор белгилүү бир корпоративдик идеяны, ал тургай логотипти чагылдырган клишелерди жана символдуу имараттарды чыгарууга мажбур болушат. Ошол себептен, "wow-эффектине" ээ болгон имараттар көп.
VB: Бирок, бүгүнкү күндө, каймана маанидеги имараттар, айрыкча дүйнөлүк экономика кризистен чыга албай тургандыгын эске алып, көбүрөөк сындалып жатат …
BH: Сюрреалисттердин белгилүү насааты: "Мени сюрприз кыл", ал дээрлик клоундан талап кылганга барабар: "Мени күлдүр". Көптөгөн архитекторлор мындай эмоционалдык трюктарга үйрөнүшпөгөндүктөн, аларды орто деңгээлде жасашат. Бирок, балким, архитекторлордун жана жалпы коомдун Стархитектурадан тажагандыгынын негизги себеби, ал кылымдар бою жана тарыхый катмарлардын жүрүшүндө өнүгүп келе жаткан бирдиктүү шаардык тканды жана имараттардын ортосундагы байланышты бузат. Көптөгөн жаңы имараттар айлана-чөйрөгө карата гиперактивдүү. Бир сынчы Лондондогу Темза жээгин "Иконикалык жээк" деп атады.
В. Б.: Менин оюмча, архитекторлор кааласа дагы, каалабаса дагы, көрүнүктүү имараттарга суроо-талап улана бериши мүмкүн
BH: Ушул эле эки жактуулук, албетте, ушундан көрүнөт. Эгерде сиз чоң абройлуу буйрук албасаңыз, анда ушул сыяктуу долбоорлор алып келген чыныгы чыгармачыл эркиндикке ишене албайсыз. Ошондуктан Рем Коулхаас, Даниэль Либескинд, Норман Фостер, Ричард Роджерс жана башка "адаттагыдай шектүү адамдар", Википедиядан ысымдарын таба алган үч онго жакын жылдыз архитекторлор же Стархитекторлор айкелдүү долбоорлор үчүн атаандаштыкты уланта беришет … Жана ушул отузга кирбегендер ага кирүүгө аракет кылышат. Белгилүү имараттарды түзүү мындан ары да улана береринин бирден-бир себеби ушул.
ББ: Тарых ар дайым белгилүү архитекторлорду - Донато Браманте, Фрэнк Ллойд Райт, Ле Корбюсье жана Джорн Утсондон Заха Хадид жана Фрэнк Гери сыяктуу замандаштарыбызга чейин билген. Бирок менин оюмча, Starchitecture бул акыркы көрүнүш. Мен бул көрүнүш качан пайда болгонун так айта алмакмын - 2002-жылы 18-декабрда, жаңы архитекторлордун жети тобу тарабынан Дүйнөлүк Соода Борборунун пландарын тааныштыруу учурунда. Бул презентациялар түз эфирде көрсөтүлүп, чагылгандай тездик менен бүтүндөй дүйнөнүн көңүлүн буруп, финалист архитекторлорду медиа жылдыздарына айландырып, алардын ысымдары профессионалдык чөйрөдөн алыс белгилүү болду
BH: Бул көрүнүш кайдан жана качан пайда болгонун аныктоо керек. Бирок, тарыхчылар дагы бир нече маанилүү окуяларды белгилеши мүмкүн. Кантсе да, бул көрүнүш алтымышынчы жылдардан баштап, атактуулардын маданиятынын өнүгүшүнө катарлаш жай түзүлүп келе жатат. Советтер Союзунда жетимишинчи жылдары көрүнүктүү имараттар кайрадан жанданды; космос темасы ошондо өзгөчө популярдуу болгон. Андан кийин - ааламдашуу, массалык маалымат каражаттарынын күчү, чиркөөнүн таасиринин төмөндөшү, мен жөнүндө "Иконик имарат" (2005) китебимде жазган … Кандай болгон күндө дагы, жаңы Дүйнөлүк Соода Борбору үчүн конкурс болуп өттү эң маанилүү учур. Мисалы, журналисттер күтүлбөгөн жерден конкурсанттардын көз айнектеринин же бут кийимдеринин дизайнын байкап калышты. Таптакыр абсурд күрөшүндө Либескинддин көз айнеги атаандашы Рафаэль Виньолинин көз айнегин стилде жеңип алды! Архитектура жөнүндө сөз болгондо мындай деталдардын басма сөздө эскерилиши жаңы көрүнүш болуп калды. Жалпыга маалымдоо каражаттарынын күчү айкел имараттарды популярдуулукка түздөн-түз байланыштырат. Биздин коом аларды талап кылат, алар кеч капитализмдин табигый көрүнүшү. Эл аралык компаниялар уламдан-улам ири жана фантастикалык долбоорлорду курууда атаандашып жатышат. Эң кызыгы, биз иконографиянын маанилүүлүгүн байкабай туруп, иконаларды жаратуу керектигин сезебиз. Бул жанрдын популярдуулугу өсүп жатканда, иконографиянын жетишсиздиги байкалууда.
Мисалы, 11-сентябрдагы өлүм менен азапка негизделген чабуулдардан кийин архитекторлор бир катар түшүнүктөрдү кайра карап чыгышы керек болчу: плюрализм, душмандын образы, жаратылыштын ролу жана космостук символика - жана жалпысынан баалуулуктар Бириктирүүгө арналган. Кантсе да, иконокласттарды Байыркы Рим доорунан бери эле иконалар өзүнө тартып келген, эгерде сиз Дүйнөлүк Соода Борборунун “Нью-Йорк дүйнөдө үстөмдүк кылат” деген глобалдык белгисин калыбына келтирип жатсаңыз, анда архитектура көтөргөн семантикалык билдирүүнү түшүнүү керек.. Британ маданият окумуштуусу Марина Уорнер эгиз мунаранын сүрөтүн доллар белгиси менен салыштырды: эки тик сызык же S тамгасынын формасындагы элестүү жылан менен мамычалар Бул символду мусулман дүйнөсү жакшы кабыл алды деп айтууга болбойт жана Биз билебиз, алар мунараларды 1993-жылы жардырууга аракет кылышкан. Дүйнөлүк үстөмдүк белгиси чыккан сайын, ал иконокластикалык реакцияны пайда кылат; эч ким бирөөнүн принциптери менен жашагысы келбейт.
Биздин агностикалык, түшүнүксүз жана плюралисттик доордогу көптөгөн иконикалык имараттарды сындаганым, архитекторлор жана алардын кардарлары иконографиялык маселелерди чечүүнү каалашпайт. Бирок ал илгери кардар жана адамдар үчүн маанилүү фактор болгон. Бирок 20-кылымдын орто чениндеги абстрактуу модернизм иконографиялык жетишсиздикке алып келди, таза эстетика жана техникалык прогресс үстөмдүк кылды. Иконографияны жана стилди тандоо - архитектордун чыгармачылык эркиндиги чагылдырылган эң маанилүү эки жагдай. Аларды эл алдында талкуулоо керек, бирок архитекторлор көп учурда андан алыс болушат. Джеймс Стерлинг (британиялык архитектор, карьерасынын башталышындагы модернист, кийинчерээк - постмодернизмдин баштоочуларынын бири - В. Б.) мындай деп баса белгилеген: “Эгерде сиз кардар менен стиль же кандайдыр бир маанилер жөнүндө сүйлөшсөңүз, анда сиз тартипти жоготуп аласыз, өтө кымбат архитектор деп эсептелет ". Бул жымжырттыктын натыйжасы - жылдыз архитекторлорунун үстөмдүгү жана талаш-тартышты алмаштырган "ваф фактору".
VB: Ошентсе да, мен заманбап архитектуранын чыгармачыл байлыгына таң кала берем. Биздин прагматикалык доордо ушунча көп адаттан тыш долбоорлорду ишке ашырууга мүмкүн экендиги таң калыштуу. Бүгүнкү күндө беш жыл мурун курууга мүмкүн болбогон мындай фантастикалык имараттар курулуп жатат. Архитекторлор кардарлары үчүн туура сөздөрдү тандап үйрөнүшкөн окшойт. Бирок архитекторлордун бүгүнкү коомдогу таасири канчалык?
BH: Бир нече жыл мурун Норман Фостер: "Архитекторлордун каалаганына жетүү үчүн таасири аз" деп айткан. Ошол эле учурда, Рем Кулхаас дагы ушуну айткан, бирок башкача айтканда: “Архитекторлор шизофренияны алардын таасири жөнүндө сезишет, анткени кээде бул өтө чоң, бирок көбүнчө ал таптакыр жок. Картина дайыма өзгөрүп турат … Биз имараттарды баштап, баштапкы долбоор боюнча бүтүрө албайбыз, андыктан бул жагынан биз алсыз болуп калабыз. " Эгерде дүйнөдөгү эң таасирдүү эки архитектор өзүн алсыз сезсе, калгандарычы?
В. Б.: Сынчы катары мен, албетте, коомдо архитектуранын аң-сезиминин жогорулашын каалайм, ошондо адамдар кесибинде болуп жаткан нерселерди - маданий, тарыхый, технологиялык, эстетикалык жагын көбүрөөк билишет. Куратор катары мен потенциалдуу аудиториямды кеңейтким келет. Эгерде архитектура эч ким ээрчибеген маргиналдык искусство болсо, бул өтө коркунучтуу. Буга карабастан, Starchitecture жана көрүнүктүү имараттарды куруу зарылдыгы 2007-жылы экономикалык кризистин башталышы менен аяктады деген дооматтар барган сайын көбөйүүдө …
BH: 2007-жылдагы кризиске чейин эле, иконалык имараттардын аякташын алдын ала айткан макалалар жана китептер пайда болгон. Балким, жаңы Дүйнөлүк Соода Борбору үчүн атаандаштык ынанымдуу чечим чыгара албай калганда, мындай маанай өкүм сүрүп, экономикалык кризис аны ого бетер күчөттү. Бирок каймана көркөм сүрөт жана архитектура эч качан бүтпөйт. Салттуу эстеликтин маанисинин жоголушу менен, жаңы иконалык имараттарды жаратууга болгон каалоо күчөй берет.
VB: Бул өсүштүн эң ынанымдуу мисалдарын келтире аласызбы?
BH: Сиз каалагандай! Бардык мунай жолу менен - Жакынкы Чыгыштан Казакстанга, Түштүк-Чыгыш Азиядан Кытайга, ал тургай консервативдүү Лондонго чейин эң кадыр-барктуу имараттар түздөн-түз иконалар. Абу-Дабидеги миллиарддаган долларлык Саадият аралында, мен айткан жылдыздар тизмесинен абдан кылдаттык менен тандалып алынган жылдыз архитекторлорунун долбоорлорунун негизинде бир эле учурда беш келечектеги каарман маданий борборлор курулуп жатат: Заха Хадид, Франк Гери, Жан Нувель, Tadao Ando, Skidmore Owings and Merrill ". Же Лондонду курулуп жаткан көрүнүктүү асман тиреген имараттар менен карап көрүңүз: Рафаэль Виньолинин Воки Токи, Ричард Роджерстин Сыр Гратери, Нью-Йорктогу Кон Педерсен Фокстун Чокусу, Рензо Пианонун буга чейин бүтүрүп берген Шары. Белгилүү имарат салттуу эстеликтин мураскери болуп саналат жана ал жөнөкөй эле себептерден улам жоголуп кетпейт - эл аралык корпорациялардын, бай өкмөттөрдүн, эгемен байлык фонддорунун жана глобалдык элитанын колунда капиталды көбөйтүү. 2002-жылы жаңы имаратын пландаштырганда, CCTV (Кытайдын Борбордук Телевидениеси) сынактын катышуучуларына сөзсүз түрдө шарт койду - Коолхаас мыкты жасаган иконалык имарат жасоо; Мен бул жөнүндө биринчи колумдан билем, анткени мен ошол кезде калыстар тобунда болгонмун. Герцог менен де Мейрон Пекиндеги "Олимпиада" стадионун куруп бүтө электе эле эң сонун имарат деп атап коюшкан. Кытайда жаңы курулган Стивен Холл, Том Мейн, Карышкыр При жана башка көптөгөн долбоорлорду көрүңүз - алардын бардыгы символдуу имараттар.
Биз курулуштун бул түрү үчүн тарыхтагы эң ыңгайлуу мезгилдердин биринде жашап жатабыз, бул архитектуранын сапатынын жогорулашына алып келбейт. Жада калса Батыштагы экономикалык кризис бул жанрга эч кандай коркунуч келтирбейт. Ал эми он жылдан кийин мындай имараттар салыштырып болбойт, ошондуктан архитекторлор бул көйгөйгө олуттуу мамиле жасап, урбандуулук жана иконография көз карашынан алганда, айкөлдүк долбоорлорду чечүүнүн органикалык жолдорун табышы керек.
VB: Бирок көптөгөн жаш архитекторлор атайылап сүрөтчөлөрдү максат катары четке кагышат. Грег Линн, Грегг Паскуарелли (SHoP), Бьярке Ингельс (BIG) сыяктуу архитекторлор өз кардарларын талап кылган нерселердин негизинде өз долбоорлорун аткаруучу чечимдер катары сатышат: мыкты көрүнүштөр, рационалдуу жайгашуу, оң эмгек шарттары, көбүрөөк өндүрүмдүүлүк, ресурстарды жана материалдарды натыйжалуу пайдалануу жана башка. Бул архитекторлор эч качан маани жана символика, метафора, ал тургай эстетика жөнүндө сөз кылышпайт. Алар сиз айткан Стерлингдин пикирин карманып, кардардын эмне уккусу келгенин билип, ага эстетикалык артыкчылыктарын таңуулашпайт … Алар долбоорлорунун социалдык миссиясына чын жүрөктөн ишенишет жана ар биринен акыл-эстүү дан табууга аракет кылышат. алардын иш-аракеттери. Алар компьютердик программалар, алгоритмдер, графиктер, таблицалар жана параметрлер менен иштешет. Алар өз командасынын ар бир мүчөсү менен маектешип, чексиз маалыматтардын негизинде жүздөгөн варианттарды изилдеп чыкмайынча, имарат кандай формада болорун эч качан билишпейт. Ошондо гана формасыз нерсе өзүнөн өзү пайда болгондой пайда болот, бирок эң прагматикалык мамилелер менен акталат; акыркы чечим көпчүлүк окшош варианттардан бир аз айырмаланып, эң объективдүү деп аныкталат. Бул долбоор көбүнчө илхамга эмес, муздак эсептөөгө негизделген. Ушундай ыкмалар менен жасалган көптөгөн имараттарга боорум ооруйт, бирок бул архитекторлордон Роншан Чапелин, Эйнштейн мунарасы же TWA терминалын күтпөйм. Ошол шедеврлер көркөм жана интуитивдик чыгармалар катары жаралган. Ал эми азыркы учурда буга мүмкүнчүлүктөр азайып, каалоо-тилектер азайып баратат … Жаш архитекторлор ар бир тармалына шылтоо издөөгө аракет кылып жатышат … Алар "чектен ашып кетти", "чеберчиликке" айыпталгандан коркуп жаткандай сезилет. ". Көрсө, Сантьяго Калатраванын кадыр-баркы кандай болот, ал өзүнүн чыгармаларын өзүн сүрөтчү-жаратуучу катары көрсөтүү үчүн гана курат. Көркөм өнөрдү Гери гана кечирет окшойт, бирок ал сейрек кездешүүчү жана бактылуу өзгөчө учурларга таандык, бирок анын ийгиликсиздиги дагы бар …
BH: Бул биз жөнүндө сөз болуп жатат! Көптөгөн көрүнүктүү имараттар жарактан чыккан. Ар бир ынанымдуу чыгарма үчүн он коркунучтуу чыгарма жаралат. Мындай долбоорлор мыкты архитекторлор тарабынан түзүлсө дагы, сынга алынышы керек. Жылдыз архитектурасы сөзсүз болот, бирок бул анын коммерциялык жана материалисттик аспектилерине каршы турбоо керек дегенди билдирбейт. Фостер, Либескинд, Вигноли, Гельмут Ян жана Сезар Пелли эң начар имараттарды, өзүлөрүнүн дизайнындагы клишелерди иштеп чыгышкан Лас-Вегастагы CityCenterге көз чаптырыңыз. Комплекс кризиске чейин эле ойлоп табылып, банкрот болгон. Аны алгач Дубай куткарып, кризис күчөп кеткенде аны Абу-Дабиден инвесторлор сатып алышкан. Кызыгы, Фостердин долбоору боюнча курулган Гармон мейманканасы алгач долбоордогу каталардан улам дээрлик жарымына кыскарып, андан кийин толугу менен жараксыз деп табылган. Алар аны бузууну чечишти, анын үстүнө имарат курулуп бүткөндөн кийин. Эгер икониялык имараттар жарала берсе, архитекторлор аларды ачык талкуулоого даярданышы керек жана сынчылар урбанизм, иконография, стиль, метафора, криптикалык образдар жана башка ушул сыяктуу темаларда талкуу жүргүзүшү керек. Архитектурада маанилүүлүк (1969) китебинен баштап, өзүмдүн Постмодерндик Архитектура Тарыхым менен (2011) аяктап, ушуну көп жылдар бою талап кылып келем.
VB: Стархитекторлор деп аталып калгандар жана кесиптин чегинде көп айтылгандар бирдей адамдар эмес экени кызык. Көөлхааса караганда бул кесипте популярдуу архитектор жок, бирок ал Starchitects тизмесинде таптакыр лидер эмес жана көптөгөн жөнөкөй адамдар ал жөнүндө эч нерсе уга элек. Кандай болгон күндө дагы, анын аты Фостер, Гери же Хадиддин ысымдарына караганда анчалык деле белгилүү эмес
BH: Бардыгы кимден суралаарыңыздан көз каранды: архитекторлор, кардарлар, журналисттер же жөнөкөй адамдар. Дүйнөлүк оюнчулардын тизмеси жүзгө чейин болушу мүмкүн - кардарлар өтө чоң долбоор боюнча башкы Starchitects компаниясын аныктап жатканда Гонконгго кайрылышат. Эң кызыктуу долбоорлорго ээ болууну көздөгөн архитектор бул тизмеге кириши шарт. Норман Фостер адатта ушул тизмелердин башында турат. Бирок оң жана терс тизмелер бар. Жетимишинчи жылдардын башында Филип Джонсон ачык эле жасалма жасагандыгы жана бир эле учурда ар кандай стилде иштегендиги үчүн "дүйнөдөгү эң жек көрүндү архитектор" деп аталып калган. Азыркы учурда, көпчүлүк архитекторлор, анын ичинде Питер Айзенман, сиз айткан "чеберчилиги" үчүн Калатрава жөнүндө терс сөздөрдү айтып жатышат, көпчүлүк аны чын ыкластуу эмес деп эсептешет. Эйзенман өзү архитекторлордун арасында кадыр-барктуу, алар андан коркушат, бирок аны сүйүктүү деп атоого болбойт. Питер Зумпторду жаштар кумир тутушат, Стивен Холлду көпчүлүк урматташат. Заханы өзүнүн таланты жана түздүгү үчүн бир эле учурда сүйүшөт жана жек көрүшөт; ал ошондой эле ар бир адам өзүнүн атайылап курган имараттары үчүн көрө албастык кылат жана кечирет. Булардын бардыгы кызыктуу жана адамдар жылдыз архитекторлору тарабынан символдуу имараттарга болгон мамилесин кандайча өрчүтүүгө байланыштуу. Эйфел мунарасы пайда болгон алгачкы 20 жылдын ичинде аны канчалык жек көргөнүбүздү биз жакшы билебиз. Мындай көрүнүш сейрек кездешпейт: чыныгы сүрөтчөгө айланардан мурун, имарат жек көрүүнүн белгилүү бир бөлүгүн алат.
VB: Дүйнөлүк архитектура деп аталган нерсеге кандай карайсыз? Азыр аны улуттук мектептерге кайтуу керек деп, көпчүлүк сынга алышууда. Ал эми Koolhaas учурдагы глобалдык архитектураны 2014-жылы Венеция архитектурасынын башкы куратору болуп дайындалган Биеннале учурунда анализдөөнү сунуш кылат. Ал акыркы жүз жыл аралыгында улуттук жана аймактык өзгөчөлүктөргө ээ болгон архитектура глобалдык мүнөзгө ээ болуп, имараттар жердин жана маданияттын шарттарына дал келбей калгандыгы кандайча пайда болгонун түшүнгүсү келет. Архитектор катары өзү бүткүл дүйнө жүзүнө ийгиликтүү орноткон глобалдык архитектордун пайда болушу үчүн жоопкерчиликтин бир бөлүгүн өзү көтөрөрүн билебиз …
BH: Коолхааска келсек, анын сөздөрү менен иштери, башка көптөгөн архитекторлор сыяктуу эле, дал келе бербейт. Ал өзү мунун себебин түшүндүрөт: анын тилектери өзүнүн жеке долбоорлорун ишке ашыруу жөндөмүнөн ашып түшөт. Эсимде, 2005-жылы ал мага каймана маанидеги имараттарды куруу канчалык кыйын экендигин айтып даттанган. "Бул эмне үчүн керек?" - деди ал эми мындай кылбайм деп ишендирип. Ал ар дайым агымга каршы чыгат, мурунку кылган ишине карама-каршы нерсени ырастайт. Азыр ал Биенналенин куратору болуп калды жана S, M, L, XL (1995) китебин жазганда такыр жакпаган аймактык архитектуранын маанилүүлүгүн кайрадан ачып берүүгө аракеттенүүдө. Андан кийин, токсонунчу жылдарда ал жалпы, ассоциативдик эмес имараттарды жайылткан … Бирок биз Коолхаасты ар кандай күтүлбөгөн жана карама-каршы келген нерселерге карабастан, аларды өз ысымдары менен атай алгандыгы үчүн баалайбыз. Ал генерал менен иконикалыктын ортосунда дайыма чуркап жүрөт. Азыр ар бир аэропортто жана соода борборлорунда архитектура так ушундай болуп калды деп эсептейт. Ал эми бүгүнкү күндө ал өткөндү, маданиятты, улутту четке каккан архитектура менен күрөшүп жатат … Биз улуттук архитектура коркунучтуу болушу мүмкүн экендигин билебиз, бирок азыркы тапта инсандыктын толук кризис шартында Коолхаас аны кандайдыр бир деңгээлде коргоого аракет кылат. Акыры, бардыгы өздөрүн постмодернизмдин оппоненттери деп чечишкенде, Рем толугу менен постмодернистке айланды … Бирок ал баардыгын белгилүү архитектуранын регионалдык тамырларын изилдөөгө чакырса дагы, ал өзү жалпы формалардын архитектурасында жаңы мүмкүнчүлүктөрдү издеп жатат. Биз сөз кылган баардык архитекторлордун ичинен ал эң кызыктуусу жана карама-каршылыктуусу. Ал көркөм тили менен тажрыйба жүргүзүп, маданияттын чегин сынайт. Анын иши абдан сабактуу жана белгилүү бир деңгээлде
Le Corbusierдин таасири менен салыштырууга болот; бир гана өкүнүчтүүсү, ал сүрөт жана скульптура менен алектенбейт жана иконографияга олуттуу маани бербейт. Бирок ага архитектурадан көп маани издөөгө эркиндик берели. Ал ар дайым мезгилдин рухуна сезимтал келет.
