Бул долбоордун тарыхы дээрлик он жылга барып такалат. Курулушка инвестор болгон Бириккен Финансы жана Курулуш Корпорациясы (UFC) 1990-жылдардын аягында Тверь көчөсүндөгү жер тилкесин алган, ал эми 2000-жылдын башында Евгений Герасимов келечектеги элиталык комплекстин архитектуралык-пландоо чечими боюнча ишти баштаган.. Бул так элиталык турак жай болушу керек болчу деп эч ким шек санаган жок - үй Таврий сарайынан, анын бакчасынан беш мүнөт алыс жана Смольный соборунан бир аз алыстыкта, тактап айтканда, Санкт-Петербургдун эң тарыхый бөлүгүндө жайгашкан. Ырас, Совет доорунда бул жерде турак жай болгон эмес - үй мурдагы Автоарматура заводунун аймагында курулган, анын имараттары бузулуп, KGIOP уруксат берген. Мындан тышкары, Тверь көчөсүнүн 6 дарегинде - ошол эле инвестордун дагы бир участогу бар экени, ал жерге Герасимов тарабынан долбоорлонгон турак-жай курулгандыгы да көңүл бурат. Ар кандай себептерден, анын ичинде кризис жана курулуш базарындагы капсалаңдардан улам, №6 үй кийинчерээк долбоорлонгон, бирок кесиптешинен эрте курулган.
Бири-бирине карама-каршы жайгашкан участоктордун түп-тамырынан айырмасы, 1А үйү азыркы тарыхый эки имараттын ортосунда, ал эми 6-үй чындыгында Эски Ишенүү Чиркөөсүнүн жанындагы бурчта жайгашкан, ак жана пирамидалар массивдүү, шекердин башы сыяктуу. Чиркөө 20-кылымдын башында архитектор Дмитрий Крыжановский тарабынан Art Nouveau стилинде курулган. Евгений Герасимовдун имараттары эми аны эки тараптан курчап турат: мурунку 6-үй ийри айнек терезе менен аны чагылдырат, ал эми 1А үй бир кылым мурунку эстелик менен пластикалык түрдө өз ара аракеттенбейт, ал жөн гана турат, дээрлик карама-каршы жана чиркөөгө өзгөчө реакция кылбайт. Бирок анын дагы бир кошунасы бар - сол жакка жакыныраак, И. И. Дернова, "Мунаралуу үй" деген ат менен белгилүү, ошол эле күнү Вячеслав Иванов Иванов деп аталган Шаршембиде жашап, өткөргөн. Архитектуралык жактан бул үй токтоо эклектиканы жана заманбаптыкты ийгиликтүү айкалыштыруунун мисалы катары кызыктуу. Евгений Герасимовдун айтымында, бул квартал ал үчүн чечүүчү болуп калды. "Мунарасы бар үй" жакын арада курулуп жаткан имараттын бийиктигин, ошондой эле терезе терезелеринин темасын жана үйдүн жалпы стилин, дээрлик жүз жыл мурункудай, өзүнүн негизги фасадын кызыл сызыкка курган көчөнүн.
Анан кандай гана фасад! Анын үстүнө катаал, өтө бедерленген боз рустикалык чапан жабылган. Анын таштуу рельефтик бети жылмаланган таштын жана жалтырак айнектин үтүктөлгөн бүктөмдөрү менен капталган, ал эми тротуарда чоң бурчтуу булуңдуу терезелер илинип турат. Мунун бардыгы, айрыкча, түнкүсүн, одоно рустикалык фон арткы жарык менен баса калганда таасирдүү болот.
Фасаддын прототиби белгилүү: бул Art Nouveau стилиндеги көп кабаттуу үйлөр, тагыраак айтканда "Түндүк Art Nouveau", тагыраак айтканда Санкт-Петербургдагы Art Nouveau абдан романтикалуу (балким эң романтикалуу) үй " түндүк "ар түрдүүлүгү - Петроград тарабындагы" Үкү менен үй ", ал ошол эле Татьяна Путилованын турак жайы, архитектор Ипполит Претро тарабынан 1907-жылы курулган. Окшоштуктар ачык эле көрүнүп турат: дубалдардын катаал боз түстөрү жана тегиз эмес беттери, учтары бийик трапециялуу чоң терезелер, ошондой эле дагы бир деталь - күлкүлүү түстөгү күрөң байлоолор, алкактын төмөнкү бөлүгүндө кең, ал эми жогорку бөлүгүндө айнектин кичинекей төрт бурчтуу торчосуна талкаланган. Евгений Герасимовдун жаңы фасады "Түндүк Арт Нувонун" белгилүү (шаардагы эң мыкты) эстелигине таандык экендигин түшүнүү үчүн аталган үч элемент жетиштүү. Архитектор өзүнүн өзгөчө, эң катаал, суук, бирок Вагнериялыктардын шыктандыруусу менен жасалган Art Nouveau түрүн мындайча түшүндүрөт: "… Мен архитектураны биздин заманга ылайыкташтырып жасагым келди, бирок ал мага өтө катаал жана кандайдыр бир жол менен сезилет аёосуз ".
Бирок окшоштуктарга караганда айырмачылыктар көп - архитектор өзүнүн жаңы имараты жөнүндө айтып жатып, "Art Nouveauну" таза түрүндө жасоону "каалабагандыгын," эркин жана заманбап стилдик экспрессияга "умтулгандыгын баса белгиледи. Ошондой эле, бул үйдүн заманбаптыгы Претронун образын чагылдыргандай эле ачык-айкын экендигин моюнга алышыбыз керек. Үйдүн көлөмү чоңураак жана маңдайкы бөлүгү айсбергдин бир чети гана (калганы Санкт-Петербург тибиндеги короолордо жана заманбап ыкма менен жер астында катылган) - бул анчалык деле маанилүү эмес. Дагы бир нерсе кызыктуу: Түндүк Арт Нувонун тилин негиз кылып, архитектор аны чоңураак масштабга ылайыкташтырып гана тим болбостон (жанындагы Путилованын беш кабаттуу үйү палаталык болуп көрүнөт), бирок метафоралык түрдө, албетте, бурулат ичинен тандалган стилдин логикасы. Же аны оодарып салат.
Биринчиден, Art Nouveau, айрыкча түндүктө, үйлөрүнө орой "мех кийимдерин" кийгизип, тектоникалык логиканы байкап, баса белгилешкен: дат төмөн жагында чоңураак, жогору жагында жумшак, жогору - жеңилирээк жана кошоматчы. Бул жерде андай эмес - төмөнкү катмар тегиз, сонун жылтыратылган таш менен бетме-бет келип, анын эфемердик бети витриналардын айнек бетине атаандашат. Жогоруда, үчүнчү кабаттан жетинчи кабатка чейин рустикалык, ал эми сегизинчи кабат жылмакай жана кызыл сызыктан чегинген.
Бул жерден байкоо оңой, биринчиден, модернизм архитектурасынын сүйүктүү принциби, классикалык архитектурадан айырмаланып, фасаддын жерден өсүшүн баса белгилебейт, тескерисинче, өзүнүн фасадын көрсөтүүгө умтулат. үйгө "илинип", ал тургай, "көтөрүлүп", жер үстүндө учуп. Модернизм бул теманы биринчи кабаттагы ачык тирөөчтөр аркылуу, же көбүнчө, катуу жаздык айнек тилкелери менен чагылдырат, алар аба жаздыктарына окшош. Экинчиден, жогорку бөлүктүн чечими заманбап архитектурада кабыл алынган айнек пентхаустун кабыл алуусуна окшош, бир гана бул жерде таш жана капталган (боз) темир бар, бирок бул иштин маңызын өзгөртпөйт. - ал жеңилдетилип, карниздин артында өтүп бара жаткандардан жашырылса, үй сегиз эмес, жети кабат болуп көрүнөт; жакшы, азыр эч жерде жок. Витриналардын жөнөкөй жана энергетикалык линиялары, заманбаптын өркүндөтүлгөн прототиптери менен эмес, авангарддык балкондордун чынчылдыгы менен да бириктирет. Ошентип, түндүк модернизминин лексикасы кыйла ачык колдонулгандыгына карабастан, архитектор аны заманбап модернизмдин синтаксисине айландырат.
Натыйжада биригүү бир кылым мурунку формалар менен болгон оюнда театралдык көрүнүшкө жана ал тургай белгилүү бир позага, метафоралык апыртмага жат көрүнүш эмес. Жогору жагындагы килейген терезелер, претро үйүнө абдан шайкеш келип, жалпак боз чаар таштан жасалган "кокошниктер" тактайчалары менен кооздолгон, алардын үстүнө килейген (так бир кабат бийик) сепил таштары түшүрүлгөн, алардын ар биринин борборунда өскөн темир кабырга - металл карниздерине логикалык өтүүнү камсыз кылат. Кайсы бир дубалга бирден жөнөкөй жана сейрек жайгаштырылган тик бурчтуу консольдар (бул Герасимовдун сүйүктүү трюктарынын бири).
Платформалар, сандриктер жана кокошниктер - классикалык архитектурада жана историзмде терезелерди курган нерселердин бардыгы (Art Nouveau платбонду жактырган эмес, андыктан алардын элементтери классиктердин "агып кеткен" бөлүктөрү), адатта, дубалдын тегиздигинен чыгып турат. Ошондой эле айылдык блоктор, эгерде алар терезе же бурч түзсө. Бул жерде, тескерисинче: дубалдардын дат басуусу таштын материалынын бир түрүн түзөт, андан терезелердин алкактары бийиктикке эмес, текшилөө жолу менен алынат; терезенин контурун көрсөтүү үчүн чыныгы даттан чыгарылган анти-даттын түрү (орус архитектурасында анчалык көп кездешпеген ыкма,бирок англис тилинде жакшы белгилүү). Бул ыкма фотографиялык терс көрүнүшкө окшош (биздин жашообуздан тез өткөнгө чейин жоголуп кетет). Фасадды толугу менен жана шаардыктар анын фасадын так көрүшөт, түндүк Арт Нувонун мындай терс көрүнүшүнө окшош: контурлары дал келгендей сезилет, бирок тескерисинче болуп жаткандай сезилет.
Бул күчтүү сезим, ал эми үй көздү өзүнө тартып турат - жакында болгон "Зодчество" стенддеринде аны менен абдан байкалды. Таштан жасалган тондун романтикасы жана тарыхый деталдардын таанылышы бул жерде бир топ мазмундуу стилистикалык оюн менен катарлашып турат жана өзгөчө, архитектор кандайдыр бир жол менен бул оюндун алкагындагы интрузивдик мүнөзгө ээ эмес., түз стилдештирүүдөн жана ачык ирониядан алыс болуу. Бул үйдү импровизациялоо, кинону эмес, Санкт-Петербург шаары жөнүндө жүз жыл мурун болгон спектаклди ийгиликтүү жасалгалоо.
