Баардыгы илгертен бери эле сүрөтчүлөрдүн борбордук үйүн бир күндө иштетүү кыйын эмес экендигин түшүнүп, жада калса кайсы жерде жана кандай суроолорго жооп берилерин билүү жалкоо адамдар үчүн иштебейт. Арх Москвада көптөгөн тааныштарым аны бир күндө түшүнүү мүмкүн эместигин, ал тургай бир нече күндүн ичинде чарчаганын мойнуна алышты. Сөзсүз түрдө, ушундай чоңдуктагы көргөзмө үчүн, анын пресс-конференцияда жарыяланган концепциясы жана планы, ошондой эле көрүүчүнүн туш болгон чындыгы такыр башка темалар экен. Кээ бир маанилүү нерселер бурчтарда жашырылган, кээ бир олуттуу таасирлер дубалда кичинекей планшет болуп чыгат. Албетте, ар бир адам маанилүү нерсени керексизден айырмалайт, бирок биздин отчеттор байкоочулар үчүн ушул ишти жеңилдетүү максатында иштелип чыккан.
Ошентип, экинчи Москва архитектуралык биенналесинин башкы плацдармы - сүрөтчүлөрдүн борбордук үйү. Экспозиция кичирейгендиги эмес, кандайдыр бир деңгээлде тыгыздыгы; анын коммерциялык эмес бөлүгүндө, Барт Голдхорндун Голландиялык көз карашы менен, Москва Биеннале Аркасы өжөрлүк менен интеллектуалдык, утопиялык-этикалык, ал тургай псевдо-илимий мазмунга карай өнүгүп жатат. Эки жыл мурун шаар мейкиндигин өркүндөтүү темасынан баштаган биенналенин куратору бул жолу шаарлардын өзгөрүшүнө арналган көргөзмө өткөрдү, башкача айтканда, ошол эле урбанизм, азыркы орус практикасында дагы деле болсо жетишсиз (теория менен чаташтыруу). Бирок эки жыл мурун көргөзмөнүн каармандары чыныгы долбоорлор жана ишке ашыруулар болсо, жана алардын көргөзмөсүнүн урааны мындай болгон: өзүнчө үйлөрдү жана кварталдарды куруп, биз алардын айлана чөйрөсүн өзгөртөбүз, эми, кризистен кийин, көп нерсе өзгөрдү. Ири долбоорлор, жок дегенде Москвада, скандалга айланып бараткан жерлерде тынчып калды; көргөзмөдө - орустардын арасында - утопиялык дизайн жана натыйжада жаштар алдыңкы орунду ээлеши үчүн (КИЙИНКИ тема аларга жаккан жана терең тамыр алган). Эң реалдуу долбоор бир себептен эң пайдалуу орунду ээлеген Пермге окшош. Бирок башынан, кире беришинен баштайлы.
