Көркөм кол өнөрчүлүк тармагы өзүнүн жеке экономикалык кризисин дүйнөлүк кризис башталганга чейин эле башынан өткөргөн. 1990-жылдардын башында, советтик мезгилдин акыркы белгилери менен катар, элдик кол өнөрчүлөрдүн буюмдарын сатуунун инфраструктурасы (башкача айтканда, республикалык дүң базалар жана Березка дүкөндөр тармагы) унутта калган. Өлкөдөгү үч жүздөн ашуун заводдор жана фабрикалар жаңы экономика менен бетме-бет кездешти: дээрлик төрттөн бири токтоосуз жабылды, алардын көпчүлүгү банкроттун босогосунда турган, ал тургай калгандары дагы ишеничтүү эмес жашоону жаратышкан. Парадокс - сувенирлердин сапаттуу өнүмдөрү ар дайым суроо-талапка ээ, бирок салттуу түрдө чыгарган ишканалар чыгашалуу.
Москва эки жыл мурун туңгуюкка кептелген кырдаалды өзгөртүүгө милдеттенме алган. Буга борбор калаа турмуштук кызыкдар экендигин айтуу керек: өлкөнүн башкы туристтик борбору болгондуктан, Россиянын башка шаарлары сыяктуу эле, ага жетиштүү санда сапаттуу сувенирлер керек. Бүгүнкү күндө базардын бул сегментинде контрафакттык жана контрафакттык продукциялар басымдуулук кылат (эксперттердин айтымында, Москвада сатылып жаткан кол өнөрчүлүктүн 6 пайызы гана нукура). Шаардын көз карашы жөнөкөй: көркөм кол өнөрчүлүк атаандаштыкка жөндөмдүү жана кирешелүү болушу үчүн өндүрүүчүлөр менен керектөөчүлөрдүн ортосунда түз байланыш түзүү керек. Албетте, байланыш түзүү үчүн каалоо гана эмес, орун дагы керек. Ал эми Москва курган - "Элдик көркөм кол өнөрчүлүк" комплекси Москванын түндүк-чыгыш тарабында Зорге көчөсүндө тургузулган. "Панаком" бюросу алгач ушул комплекстеги VIP көргөзмө залынын долбоорун иштеп чыгууга чакырылган, андан кийин "Бер!" Брендинин корпоративдик идентификациясы, андан кийин Арсений Леонович Россиянын арткы бөлүгүндө дизайнерлердин катарында иштөө сунушун кабыл алган.
Гус-Хрустальныйдагы завод менен чыгармачылык кызматташуу ушул жылдын май айында башталган жана Арсений тарабынан түзүлгөн дизайнер вазалардын алгачкы коллекциялары сатыкка коюлган. Алар Dolce Vita, Odysseia, Enigma деген эл аралык аталыштарга ээ жана базардын элиталык сегменти үчүн иштелип чыккан.
"Хрусталь ваза" - бул, айрыкча, балалыгы кадимки беш кабаттуу үйлөрдө өткөндөр үчүн социалдык-маданий штамптын бир түрү. Монотондуу сүрөттөр дароо эле көз алдына көрүнөт - жогоруга бир аз кеңейген мүнөздүү формадагы жапыз нерсе, кесилген жерлери жана кырлары менен эксизацияланган, алар жарыкты сындырып, ирисценттүү чагылышууларды жаратат. Гус-Хрустальныйдагы завод дагы деле болсо өзүнүн классикалык ассортиментин сактап келет, бирок бул буюмдар бардык жогорку сапаттагы буюмдары менен стилистикалык жактан өткөн доордун белгилери катары аныкталган. Ошондуктан, дизайнер-реформатор өз ишин баштаган биринчи нерсе - бул жасалгалоочу вазанын милдеттүү жөнөкөй масштабындагы стереотипти өзгөртүүгө аракет кылуу. “Сатып алуучулардын заманбап мууну Хрущевдо жашабай калышты, аларда ГДРден келген буфер жана слайддар жок. Ваза заманбап интерьердин даамы менен сапатына айланып, утилитардык нерсе болбой калды, деп ишенет Арсений. "Бүгүнкү күндө пластикалык искусство чоң жана олуттуу болушу мүмкүн, ал өзүн өзү тапшырып, сатышы керек." Дизайнер ошондой эле салттуу кристалл декор ар түрдүүлүгүнөн алыс болууга аракет кылып жатат. «Заманбап дүйнө айнек буюмдарынын дизайнына болгон мамилени түп-тамырынан бери өзгөрттү - бүгүнкү күндө форма маанилүүлүгү боюнча биринчи орунда турат. Текстура жана оймо-чийме формага басым жасап, ага карама-каршы келбестен иштейт. " Дагы бир нерсе, кристалл боюнча такыр эле оймо-чийме жок жасоо мүмкүн эмес: бул материал көп жагынан өзүнүн маңызын так ушул алмаздын устаканасында көрсөтөт, ал жерде ага оймо-чийме түшүрүлөт, антпесек, продукт толугу менен материалдын потенциалы жана байлыгы.
Акыркы алты айдын ичинде Леонович Гус-Хрустальныйга алты жолу иш сапар менен барган. Өзүнүн эскерүүлөрү боюнча, алгач ал сунуш кылган заманбап дизайн заводдо көптөгөн талкууларды жараткан. Бирок Арсений - өзү сыяктуу өтө эр жүрөк адам, ушунчалык өжөр, - туруктуулугун көрсөтүп, бара-бара кристаллдын скульпторлорунун урмат-сыйына ээ болду.
«Мен заводго татаал жана көп убакытты талап кылган вазалардын долбоорлорун сунуштап, бир нече ыкмаларды колдонуп, абдан татаал дизайндан баштадым. Ал эми технологиялык көз караштан алганда, менин сунуштарымдын бардыгы эле ишке ашырыла алган жок. Бара-бара материалды түшүнүү пайда болуп, эми мен ийгиликтин ачкычы өзүн-өзү камсыз кылган жөнөкөйлүктө экендигин байкадым. Формасы лаконикалык болушу керек - жана кооздуктар, негизинен элдик же ал тургай архаикалык мотивдерден шыктанып, так жана айкын болушу керек. Натыйжада, биз беттер менен иштөө үчүн минимализмдин бир катар үлгүлөрүн түзө алдык окшойт."
Ашыкча жасалгалоо жана атайылап популярдуу ысымдар менен катар, Гусевский хрусталь заводунун жаңы өнүмдөрү советтик мезгилдеги вазаларга мүнөздүү болгон бирдиктүү стандартты так сактоону жоготуп жатышат. Көркөм айнекти өндүрүү белгилүү бир кесим менен жасалгандай көрүнөт, бирок бул жерде алар ар дайым "адам факторун" ГОСТтун стандарттарына ылайыкташтырууга аракет кылышкан. "Бул бир нече мыйзам бузууларга, кемчиликтерге жана аба көбүкчөлөрүнө болгон мамилеге таасир этүү, бул сөзсүз түрдө нике эмес, бирок бул объектилердин уникалдуулугунун, табигый стилинин белгиси болушу мүмкүн деп түшүндүрүү үчүн бир аз эмгек талап кылынды", - дейт Арсений Леонович.
Анын коллекцияларындагы ар бир ваза чындыгында уникалдуу, бирок ошол эле учурда аларды Россиянын кристалы үчүн күтүлбөгөн сызыктардын жумшактыгы, форманын жалпы массивдүүлүгү, жылмакай жана терең түстүү өткөөлдөрдү колдонуу (кобальттан чайга чейин, түссүздөн күлгүнгө чейин), сүрөттү "оодарган" жалтырабаган жана жылмакай линзалар түрүндөгү кесимдер. Арсений Леонович жакынкы келечекте алгачкы коллекциялардын Москвада бет ачары болот деп убада берет, бирок ал ушуну менен эле токтоп калбайт. Ал кээде таптакыр күтүлбөгөн, кристалл беттеринин мүмкүн болгон текстуралары менен тажрыйбаларды улантууну, "суусундуктардын" (көз айнектердин) коллекциясын түзүү жана хрусталдан жасалган куурчактын долбоорун ишке ашырууну пландаштырууда.
