19-кылымдын ортосунда курулган кеч классикалык имарат. Шинкелдин окуучусу Фридрих Штюллер, Экинчи Дүйнөлүк Согуш учурунда ал катуу жабыркаган - "Музей аралынын" башка имараттарына караганда алда канча көп. Ошондуктан, ал 1950-жылдары Пергамон же Эски музейлер сыяктуу калыбына келтирилген эмес. Бирок 1990-жылдары ойлоп табылган Шпринсель аралындагы музейлердин бүтүндөй ансамблин комплекстүү реконструкциялоо бул урандыны калыбына келтирүүнү талап кылган. 1997-жылы Музей аралын реконструкциялоо боюнча долбоордун конкурсунда "(жана анын курамында - Жаңы музей) Дэвид Чипперфилддин варианты жана архитектор-реставратор Хулиан Харрап жеңип чыгып, мүмкүн болгон нерсенин бардыгын калыбына келтирүүнү сунуш кылган., бирок Стюллердин имаратынын сакталбай калган бөлүктөрүн кайрадан калыбына келтирүүдөн алыс болуңуз.
Бул позиция саясатчылардын, илимпоздордун арасында өз каршылаштарын тапты, алардын Берлин шаарынын тагдырына кайдыгер карабаган, Жаңы Музейдин бардык көркү менен кылдаттык менен калыбына келтирилгенин көргүсү келген: Карнактын колонналарынын көчүрмөлөрүндө Пруссия падышасын даңктаган иероглифтик жазуулар менен, "Помпейдин өлүмү" рельефтик фриз менен, алтын жалатылган жана фрескалар менен. Бирок архитектор каршылаштарын өткөндүн ойлонбостон көчүрүлүшү жаңыланган Музей аралына жана бүтүндөй Берлинге эч нерсе алып келбейт деп ишендире алды. Тескерисинче, чыныгы музей жаңы жылмакай гипстин жана түпнуска картондон калыбына келтирилген сүрөттөрдүн астына көмүлүп калат, алардын изин сактоо бардык музейлердин максаты болуп саналат.
1999-жылы ЮНЕСКО Музей аралын Бүткүл дүйнөлүк мурас тизмеси деп жарыялаган жана Чипперфилд долбоору дагы катаал эл аралык эрежелерге ылайык иштелип чыккан; ошондой эле, анын радикализми коомчулуктун өкүлдөрү менен талкуулоо учурунда жумшартылган. Бирок, Германияда иштөөнү жакшы көрөрүн ар дайым мойнуна алган архитектор, акыркы долбоорду өркүндөтүүгө кызмат кылган оң факторду немистердин ишмердүүлүгүнөн (анын ою боюнча, британдыктардан айырмаланып) көрөт.
Реконструкциялоо планы боюнча иштин жүрүшүндө, имараттын дээрлик бардыгы үчүн конкреттүү чечим кабыл алынышы керек эле: ичи бомбалоодон жабыркаганына карабастан, өрт жана андан кийинки ондогон жылдар бою жамгыр менен шамалдын таасири астында калган бөлүгү калыбына келтирилген. Бирок, имараттын айрым бөлүктөрү согуш учурунда дээрлик талкаланып, кийинчерээк талкаланып калбоо үчүн кулатылган, демек, түндүк-батыш канаты жана түштүк-чыгыш куполдуу залы классикалыктардын жаңырыгы менен кадимки Чипперфилд лаконикалык формасында курулган. Ошондой эле, борбордук фойе жана эки короо - мурунку грек жана египеттик короолор таптакыр жаңы дизайнга ээ болушту. Бирок эмне сакталып калса дагы, эч кандай жол менен жаңыланбоо чечими кабыл алынган: архитектордун жана реставраторлордун максаты конокко Стюллердин курулушунан эмне калганын жана 21-кылымдын эмнеси менен толукталгандыгын ачык көрсөтүү болчу. Чыныгы таш менен капталган жана жаңы кыш куюлган гипс айкалыштырылган жапкычтуу негизги фасадда мындай ыкма ачык байкалат. Ушул эле гипс заманбап долбоорго ылайык курулган түндүк-батыш канатынын фасадын жаап турат: ал имараттын тарыхый бөлүгүнүн артикуляцияларынын ритмин жана пропорциясын кайталайт, бирок аны көчүрүүгө аракет кылбайт.
Негизги тамбур дубал сүрөттөрүн жоготуп, анын кирпич дубалдарынын аралыгына ак мрамор чиптери менен капталган бетондон жасалган монументалдуу чоң тепкич орнотулган жана шыптардын ачык фермалары алгачкы христиандардын базиликтеринин шыптарына окшош. Анын оригиналдуу долбоорунун сакталып калган бөлүктөрү - Ион мамычалары, Erechtheion мамыларынын көчүрмөлөрү. Алар дээрлик кол тийбестен калтырылган - өрттүн издери жана табигый кырсыктардын кесепеттери - жана музейдин фондусундагы убакыттын өтүшү менен бузулган экспонаттар сыяктуу, бирок бул аларды ого бетер баалуу кылат. Ушундай эле принцип бардык жерде сакталып келген, ошондуктан 19-кылымдагы "Помпейдин жанында" же "ла-Романикада" анчалык деле ийгиликтүү боло элек сүрөттөр байыркы же орто кылымдардагы чыныгы жоготууларга учурабаган чыныгы чыгармалардай сезилет.
Негизги фойе сыяктуу эле стилде, грек жана египет короолору (экинчисинде экспозицияга ылайыкташтырылган "көркөм террасасы" бар) жана жаңы канаттын ички жасалгалары. Кийинки күзгө чейин имаратты Египет музейи ээлейт (анын коллекциясында Нефертити ханышасынын белгилүү бюсту жана Амарнадагы казуулардан табылган башка табылгалар бар), папирустардын коллекциясы жана Илгерки коомдун тарых музейи.
Германиянын акыркы эки кылымдагы тарыхын чагылдырган имараттын эки доордун чыныгы эстелигине айландырылышы, эстетикалык шексиз артыкчылыктарга ээ болгону менен, долбоордун автору үчүн гана эмес, Германиянын коому үчүн чоң жетишкендик. бүтүн. Көптөн бери жоголуп, баштапкы маанисин жоготкон формаларды маданият кызматкерлери да, шаар кызматкерлери да ойлонбостон кайталоонун - же бурмалоонун - оңой жолуна түшпөгөндүгү алардын кайраттуулугунан жана көздүн курчтугунан кабар берет. 19-кылымда, Музей аралынын ансамбли түзүлүп жатканда, ал жаңы Акрополиске айланган, ал кооздугу жана көркү менен теңдешсиз маданияттын ибадатканасы болмок. Пруссия империялык келечекти жетекчиликке алып, Берлинди өзүнүн амбициясына ылайык курган. Кийинки бир жарым кылым бир топ өзгөрдү - же дээрлик бардыгы - Жаңы Жыл музейинин аба ырайынын жалтыраган жана жарылган мрамору, жакын жердеги жакшы сакталып калган Эски музейден же кылдаттык менен жаңыланган Эски Улуттук галереядан дагы баалуу. жана Боде музейи. Убакыттын сыноосунан өткөн Герман империясынын курулушу, адатта, башка империянын - Римдин имараттары менен байланышкан тектүүлүккө ээ болду. Ошол эле учурда, Чипперфилддин долбоору урандыларга романтикалуу кызыгууну же "согуш издерин" сактап калууну каалабайт, бирок документалдуу так калыбына келтирүүнү колдогондор аны буга айыпташкан. Бул имарат тарыхый жанрдын бир түрү, бирок академиялык маанайда эмес, кыйла заманбап жана түшүнүксүз мааниде; ал тарых менен жандуу диалогго кирет, ага музейдин зыяратчысы тартылат, өткөндүн унутулушуна жол бербейт, андан жүз бурууга жол бербейт - бирок өзүнүн бар экендигинин өзү эле жол ачат келечекке.
