Манхэттендин акыркы "кедей" аймагында - Бауэри көчөсүндө пайда болгон бул имарат чыдамсыздык менен күтүлгөн. Аралдын борбордук бөлүгүндө 20-кылымдын ортосунан баштап, алгач 1959-жылы Гуггенхайм Райт музейи, андан кийин 1966-жылы Уитни Марсель Брюер галереясы пайда болгондон бери бирден башынан курулган музейлер болгон эмес. SANAA долбоору жалпы турмушту байланыштырат модернизмдин акыркы эстелиги менен композициялык чечим: япондук архитекторлор жердин тартылуу күчүнө каршы туруп, үстүнкү бөлүгүн негизинен туруксуз кылып, негизинен ашып түшүштү. Мындай кинотасмалар тарыхый көз караштан алганда толук негиздүү: Жаңы музейдин биринчи директору Марша Такер аны Уитни галереясынан кеткенден кийин негиздеген, ал жерде жетекчиликтин ою боюнча, өтө эле тайманбас көргөзмөлөрдү өзү жетектеген.
Ушул жылдын декабрь айында Жаңы заманбап искусствонун жаңы музейи 30 жашка толду жана жаңы имараттын ачылышы ушул мааракеге белек болсун деп ниет кылган.
Жаңы жана жаңы гана, ошол эле учурда эң радикалдуу, чагымчыл жана ошондой эле АКШнын заманбап искусство жаатында пайда болгондордун бардыгынын жогорку чеберчилигин көрсөтпөгөн бул институттун компромисссиз программасы чагылдырылган курулуш аянтын тандоо, ошондой эле долбоордун айрым аспектилери. Бауэри көчөсү ресторандарды тейлеген дүң азык-түлүк дүкөндөрү менен капталган жана анчалык деле сыйлуу көрүнбөйт. Демек, ал жерде музейдин курулушу «буржуазиялык баалуулуктарга» кайдыгерлик менен мамиле кылышы керек эле. Бирок анын көрүнүшү, кыймылсыз мүлк баасынын акырындап көтөрүлүшүнө өбөлгө түзүп жатат, бул беш жылдан кийин Манхэттендеги башка "беймарал" жерлер сыяктуу эле, бай богемиялыктар үчүн шаардын бул бөлүгүн модалуу турак жай аймагына айландырышы мүмкүн.
Айлана-чөйрө архитекторлордун ишине белгилүү бир үн берди. SANAA, Толедо музейинин жакында ачылган Айнек павильону сыяктуу кылдат, перфекционисттик дизайны менен белгилүү. Бул жерде жаңы имарат реконструкцияланган фабриканын элесин берет: буга материалдарды тандоо жана аларды иштетүүгө болгон мамиле таасир эткен. Алты килей кутучанын топтомун элестеткен структуранын дубалдары алгач темир панелдер менен капталган болушу керек эле, бирок Нью-Йорктун түтүндөрүндө топурактын кесепетинен алар сырткы көрүнүшүн тез жоготушат экен. Натыйжада, музей азыр алюминий сетка менен капталган алюминий панелдери менен капталды, ал адатта жол курулушунда колдонулат. Жарыкка жараша имарат сүттөй ак же кочкул боз түстө көрүнөт, бирок ар дайым - тордун жардамы менен контур боюнча бир аз “бүдөмүк” болот. Терезелер дээрлик көрүнбөйт: чындыгында терезелер дээрлик жок, болгону бешинчи кабаттагы билим берүү борборундагы айнек тилкеси. Ошондой эле, айнек имараттын биринчи кабатында дубалдын ролун ойнойт, фойе баарына ачык болуп, көчөдөн ачык көрүнүп, түнкүсүн 50 метрлик имарат турган «жарык жаздыкка» айланат.
Ичинде заманбап музей, кафе, китеп дүкөнү жана чакан көргөзмө залы болушу керек. Подвалда кара куту театры бар, бирок анын дубалдары, адаттагыдан айырмаланып, ак түскө боёлгон. Фойенин үстүндө ар кандай шыптын бийиктиги 5тен 7 мге чейинки үч кабат галереялар жайгашкан, антпесе алар көркөм өнөр чыгармаларын көрсөтүү үчүн классикалык минималисттик мейкиндиктер, дубалдары жана шыптары акталган, полу бетон менен толтурулган (буга чейин жаракалар менен жабылган, архитекторлор арналган) жана люминесценттик лампалар. Бардык залдарда имараттын бири-бирине карата жылышуусу бар айрым блоктору жайгашкандыктан, шыптардын айнектеринин бөлүктөрүн жасоого мүмкүн болду; бирок, алар табигый жарыктын сапатын олуттуу түрдө өзгөрткөн тунук пластикалык панелдер менен капталган. Имараттын каркасынын темир устундары, ошондой эле, SANAA тарабынан келгендердин башынын жогору жагында бири-биринен бирдей аралыкта жайгашкан интерьердин элементине айланды: мындай үзгүлтүксүздүктөн, структурага өзгөртүүлөрдү киргизүү керек болчу имарат.
Бешинчи кабатта билим берүү борбору, алтынчыда административдик жай, жетинчиде коомдук иш-чаралар үчүн көп функционалдуу зал жайгашкан. Сегизинчи кабат - чатыры жок "кутуча" техникалык жабдууларды жайгаштыруу үчүн кызмат кылат.
SANAA архитектурасы толугу менен жоголуп кеткен музейдин Йошио Танигучинин жаңы MOMA имаратынын инсандык элеганттыгына жана бейтараптуулугуна атайылап куруп жаткан окшойт, бул музейдин көркөм сүрөт чыгармаларын бирден-бир маанилүү аспектиге айландырды. Ошол эле учурда, атайылап орой, "өз" көрүнүшүнө карабастан (дубалды каптоо үчүн алюминий торун колдонуу идеясы Седжима менен Нишизавага, айрыкча, америкалык жумушчулар, эреже катары, европалык жана Жапон жумушчулары, керек болгондо дагы каприздүү материалдарды иштете алышмак эмес) жана флуоресценттик лампалар менен бетон полу бар "өнөр жай" көргөзмө аянтчалары, архитекторлор ошентсе да стерилдүүлүктүн жана инсаналдуулуктун ушундай атмосферасын түзүштү, бул жумушка карата достук гана эмес искусствонун, бирок, тескерисинче, аларды жаш энергияларын, экспрессивдүүлүгүнөн ажыратат, бул өзгөчө жаш сүрөтчүлөрдүн, адатта, Жаңы заманбап искусствонун жаңы музейи көрсөткөн сырттан келген сүрөтчүлөрдүн эмгектери үчүн өзгөчө мааниге ээ.
